【內(nèi)容提要】

借《雷雨》的人物設(shè)置和故事框架，張藝謀試圖在《滿城盡帶黃金甲》中表現(xiàn)他自己的“思”：權(quán)力、陰謀和貪欲。雖然大場面和大制作能帶來票房，但是在投資與回報(bào)的輪回之中，電影的“主腦”丟失了，電影對人心的感動和人生的關(guān)愛，對人性的探索也隨之丟失了。

【關(guān)鍵詞】主腦張藝謀批判

一

《滿城盡帶黃金甲》（以下簡稱《黃金甲》）正在全國各大城市熱映，據(jù)說第一周的票房已經(jīng)超過億元。有幸先睹為快的娛記和影評人，早已將他們的贊美之詞拋撒在大大小小的報(bào)紙和形形色色的網(wǎng)站上。有人甚至預(yù)言：張藝謀大片“高票房，低口碑”的歷史已經(jīng)結(jié)束，《黃金甲》問鼎奧斯卡指日可待。

憑心而論，《黃金甲》確實(shí)有超出《英雄》和《十面埋伏》的地方，不是指這類大片經(jīng)常使用的3件“大”：大明星、大場面、大色塊；而是張藝謀又開始講故事和刻畫人物了。看著銀幕上一襲黃金鳳袍的鞏俐，我們仿佛又看到高粱地里腰系紅肚兜的九妹，看到大染房里白衣白褲的菊豆，看到在塵土飛揚(yáng)的官道上艱難跋涉的陜北大嫂秋菊。不是說鞏俐塑造的這些銀幕形象有什么共通之處，而是從《黃金甲》的人物和故事中我們似乎看到了上一個(gè)世紀(jì)的張藝謀，看到了熱衷于拍大片之前的張藝謀。那個(gè)時(shí)代的張藝謀不帶黃金甲，但是有“主腦”。

【內(nèi)容提要】

借《雷雨》的人物設(shè)置和故事框架，張藝謀試圖在《滿城盡帶黃金甲》中表現(xiàn)他自己的“思”：權(quán)力、陰謀和貪欲。雖然大場面和大制作能帶來票房，但是在投資與回報(bào)的輪回之中，電影的“主腦”丟失了，電影對人心的感動和人生的關(guān)愛，對人性的探索也隨之丟失了。

【關(guān)鍵詞】主腦張藝謀批判

一

《滿城盡帶黃金甲》（以下簡稱《黃金甲》）正在全國各大城市熱映，據(jù)說第一周的票房已經(jīng)超過億元。有幸先睹為快的娛記和影評人，早已將他們的贊美之詞拋撒在大大小小的報(bào)紙和形形色色的網(wǎng)站上。有人甚至預(yù)言：張藝謀大片“高票房，低口碑”的歷史已經(jīng)結(jié)束，《黃金甲》問鼎奧斯卡指日可待。

憑心而論，《黃金甲》確實(shí)有超出《英雄》和《十面埋伏》的地方，不是指這類大片經(jīng)常使用的3件“大”：大明星、大場面、大色塊；而是張藝謀又開始講故事和刻畫人物了。看著銀幕上一襲黃金鳳袍的鞏俐，我們仿佛又看到高粱地里腰系紅肚兜的九妹，看到大染房里白衣白褲的菊豆，看到在塵土飛揚(yáng)的官道上艱難跋涉的陜北大嫂秋菊。不是說鞏俐塑造的這些銀幕形象有什么共通之處，而是從《黃金甲》的人物和故事中我們似乎看到了上一個(gè)世紀(jì)的張藝謀，看到了熱衷于拍大片之前的張藝謀。那個(gè)時(shí)代的張藝謀不帶黃金甲，但是有“主腦”。

太監(jiān)：（報(bào)時(shí)）風(fēng)雨如晦，朝野滿盈，（咚）現(xiàn)在時(shí)刻，北京時(shí)間18：00整。

小嬋：奴婢小嬋參見太子殿下

太子：COMEON！BABY！

小嬋碎步移坐到太子身邊。

太子：（手輕托小嬋下巴）幾日不見，小嬋又增了幾分姿色。

小嬋：（撒嬌）你討厭！

摘要：電影產(chǎn)業(yè)化已成為中國電影產(chǎn)業(yè)的必由之路，《英雄》的商業(yè)化的成功運(yùn)作使我們越來越關(guān)注中國電影產(chǎn)業(yè)商業(yè)化的制作。本文通過對2002至今中國電影產(chǎn)業(yè)商業(yè)化的發(fā)展?fàn)顩r的調(diào)查和總結(jié)，并結(jié)合張藝謀成功的商業(yè)化制作影片——《滿城盡帶黃金甲》，分析中國電影產(chǎn)業(yè)在商業(yè)化制作中存在的問題，具體體現(xiàn)在融資、宣傳制作和后電影產(chǎn)品的開發(fā)。結(jié)合中國電影產(chǎn)業(yè)的實(shí)際情況并參照國內(nèi)外的成功經(jīng)驗(yàn)，從電影產(chǎn)業(yè)中的營銷，后電影產(chǎn)品的開發(fā)與保護(hù)，以及樹立電影和導(dǎo)演的品牌觀念等方面提出建議性對策。

關(guān)鍵詞：中國電影產(chǎn)業(yè)；商業(yè)化發(fā)展；商業(yè)化制作

投資推動市場隨著國際環(huán)境以及國內(nèi)經(jīng)濟(jì)環(huán)境的變化,2002年,中國電影產(chǎn)業(yè)仍在轉(zhuǎn)型期中。中國電影產(chǎn)業(yè)從原先的計(jì)劃體制向市場機(jī)制的轉(zhuǎn)型,由于媒介的特殊屬性,電影產(chǎn)業(yè)轉(zhuǎn)型速度依然是比較慢的。

一、2002年以來中國電影產(chǎn)業(yè)商業(yè)化運(yùn)作的發(fā)展概況

2002年以來，進(jìn)入產(chǎn)業(yè)化改革快車道的中國電影業(yè)，也連續(xù)六年在產(chǎn)量、票房、綜合收入等主要指標(biāo)上保持快速增長，成為世界上發(fā)展最快的電影國家。與此同時(shí)，電影的社會影響力繼續(xù)擴(kuò)大，越來越多的投資人開始重視電影的影響力價(jià)值而不僅僅關(guān)注產(chǎn)品有限的影院票房。2007年，中國電影在進(jìn)口片的巨大壓力下繼續(xù)良性發(fā)展。

（一）年度數(shù)字

一、電影服裝的重要性

觀眾愛看電影，很大程度上是愛看自己喜歡的電影明星。而明星在影片中演不同的角色，穿不同的服裝，有的人在一部電影中還要換很多套衣服。不同題材、不同內(nèi)容、不同時(shí)代的影片中人穿著的服裝都不同。這使觀眾感覺很真實(shí)可信，看影片就像真在當(dāng)時(shí)當(dāng)?shù)乜窗l(fā)生的事情一樣。這真實(shí)的反映了電影服裝的重要性。

電影服裝可以增加影視觀賞性。電影需要美感來吸引觀眾。如電影《茜茜公主》中的女主角在華麗宮廷輕提裙擺，輕舞飛揚(yáng)營造浪漫的夢境，色彩繽紛的晚裝為夢境場景添上美麗一筆，整個(gè)影片也因服裝增色不少。影視中除了音樂、燈光、場景等的配合外。服裝所占的分量很重，如電影《項(xiàng)鏈?zhǔn)录吩诜椛系闹С鼍透哌_(dá)75—100萬美元：電影《歌劇魅影》為了能夠再現(xiàn)影片放映年代的奢華感覺，設(shè)計(jì)師ALEXANDRABYRNE和工作組改制了借來的2000件衣服，還另外為手工縫制了300件豪華戲服。由此可以看出，一部部影視片為打造視覺盛宴，在服裝上的投入是很驚人的。

2、電影服裝設(shè)計(jì)的學(xué)問

電影服裝設(shè)計(jì)的學(xué)問很大。因?yàn)槊恳徊坑捌疾幌嗤咸烊氲亍⒐沤裰型狻o奇不有，真是千變?nèi)f化、永無止境。因此每一部影片的服裝設(shè)計(jì)都是一個(gè)新的研究課題。今天拍表現(xiàn)漢代的影片，就要去研究漢朝人物的服飾：明天拍現(xiàn)代題材的電影，就要去研究當(dāng)今的時(shí)裝潮流。中國經(jīng)歷了很多歷史朝代的變遷，從原始部落到夏、商、周、春秋戰(zhàn)國、秦、漢、魏晉南北朝、隋、唐、宋、元、明、清、民國直到現(xiàn)在；還有五十多個(gè)少數(shù)民族，各省市、自治區(qū)，以及帝王將相、才子佳人、平民百姓、政治家、藝術(shù)家、科學(xué)家、體育運(yùn)動員、工人、農(nóng)民、軍人等，總之三百六十行的各等人物。當(dāng)影片設(shè)計(jì)上述人物時(shí)，“電影服裝”就要去研究當(dāng)時(shí)當(dāng)?shù)氐娜宋锓b，如果影片中出現(xiàn)外國人甚至外星人就要去搞外國人外星人的服裝，出現(xiàn)神仙鬼怪，就要去搞神仙鬼怪的服裝。電影有科幻片、神話片、武打片、傳記片、戲曲片、偵探片、藝術(shù)片等等：有喜劇色彩的也有悲劇的，有漫畫夸張的也有嚴(yán)肅寫實(shí)的影片。“電影服裝”也要隨之設(shè)計(jì)出相應(yīng)的電影服裝來。

3、電影服裝的內(nèi)容

摘要：中國電影已經(jīng)走過百年，藝術(shù)上的造詣在被歷史記載的同時(shí)，也逐漸被世界認(rèn)可。張藝謀電影作為中國電影國際化程度最高的典范，在不同的創(chuàng)作時(shí)期引起了國際電影界的高度關(guān)注和認(rèn)可。中國電影自新中國成立后就開始了國際化進(jìn)程，但真正具有國際知名度，是以張藝謀等第五代電影導(dǎo)演的作品占領(lǐng)國際市場為標(biāo)志。因此，本文從三個(gè)不同的歷史階段分別考察了張藝謀電影的海外市場策略。上世紀(jì)90年代初，張藝謀電影以東方元素作為核心標(biāo)桿進(jìn)入國際藝術(shù)電影市場；資本、市場分別與中國結(jié)合，張藝謀電影就是這種結(jié)合的象征。它正巧在中國歷史的一個(gè)異常復(fù)雜和微妙的發(fā)展時(shí)期，在世界文化中扮演了特殊角色。解析張藝謀電影的海外市場策略，是思考中國電影產(chǎn)業(yè)轉(zhuǎn)型的重要方面，中國電影將獲得更多審視未來發(fā)展之路的角度和方式。

關(guān)鍵詞：張藝謀電影；海外市場策略；中國電影；好萊塢經(jīng)驗(yàn)；電影營銷；

緒論

中國電影已走過百年的歷史，迎接著一個(gè)又一個(gè)的發(fā)展高潮。以2009年為例，中國GDP增速愈9％，這一年，中國電影產(chǎn)值的增長則大大高于GDP的增長速度。截至2009年12月，2009年的總票房是62.06億，相比08年30%的增長速度，今年票房的增速達(dá)到了42.96%。加上國產(chǎn)電影的海外銷售收入27.7億，全國各電影頻道播放電影的收入16.89億元，全年電影綜合效益達(dá)到了106.65億元。連續(xù)多年保持30%以上的票房增幅，在全球電影市場上首屈一指。同時(shí)，09年故事片的產(chǎn)量達(dá)到了456部，比08年增長了50部。國產(chǎn)電影繼續(xù)抵抗住了好萊塢的壓力，占據(jù)全年票房總額的56.6%。

2001年我國加入WTO以后，中國影視業(yè)受到了新的機(jī)遇和挑戰(zhàn)。計(jì)劃經(jīng)濟(jì)時(shí)代形成的電影體制這一堅(jiān)冰，開始逐漸被打破。此前，中國電影國際化進(jìn)程十分地緩慢。上世紀(jì)90年代初，以張藝謀、陳凱歌為代表的“第五代”導(dǎo)演的作品陸續(xù)在戛納、柏林、東京等世界性電影節(jié)獲獎(jiǎng)。中國電影開始在世界影壇中嶄露頭角。直到華人導(dǎo)演李安將《臥虎藏龍》送上奧斯卡領(lǐng)獎(jiǎng)臺，以功夫影片為主打品牌的中國電影才真正在一個(gè)更高的層級上引起世界矚目。此后，張藝謀導(dǎo)演的電影《英雄》、《十面埋伏》陸續(xù)在美國取得票房佳績。中國電影的主動出擊給了好萊塢一個(gè)驚喜，《英雄》和《十面埋伏》的“囂張氣焰”使好萊塢迅速刮起了強(qiáng)勁的中國武俠風(fēng)。在好萊塢的電影世界中，如此浩瀚之勢對于一直沉默的中國電影而言并不多見，中國電影表現(xiàn)出了巨大的潛力和市場價(jià)值。而張藝謀電影作為中國電影國際化程度最高的典范，在不同的創(chuàng)作時(shí)期引起了國際電影界的高度關(guān)注和認(rèn)可。中國電影的國際化發(fā)展并不是一帆風(fēng)順的。那么中國電影的國際化發(fā)展現(xiàn)狀如何？中國電影的國際化發(fā)展中又存在著什么又存在哪些問題，需要什么樣的解決策略？張藝謀電影的國際化戰(zhàn)略又可以為中國電影的國際化發(fā)展提供哪些借鑒？本文將試作如下探討。

第一章中國電影國際化發(fā)展歷程概述

摘要:2009年歲末好萊塢大片《2012》在全世界掀起了的電影熱潮自2004年起中國的大片投資也過億在不差錢的條件下中國大片與好萊塢大片的市場相距仍然甚遠(yuǎn)本文從大片的概念和認(rèn)識入手在人文內(nèi)涵和創(chuàng)意空間上尋找差距。

關(guān)鍵詞:大片；中國式大片；高概念電影；差距

2009年末好萊塢以其“泛世界性”敘事策略推出了災(zāi)難大片《2012》。據(jù)稱該片首映10天全球票房累計(jì)已近4.5億美元。隨著《2012》的諾亞方舟一路乘風(fēng)破浪高歌猛進(jìn)的同時(shí)選擇臨近檔期上映的一些國產(chǎn)電影卻不幸淪為“炮灰”票房數(shù)字難如人意。看中國人如潮走進(jìn)電影院觀看美國大片給好萊塢買單實(shí)在很令人反思什么時(shí)候中國的大片也能這么具有世界性讓全世界人民為我們中國電影買單呢?我們國產(chǎn)大片是否應(yīng)該反思差距究竟在哪里。

一、中國式大片不等于大片

“大片”是國內(nèi)的一種俗稱美國電影產(chǎn)業(yè)中也有幾個(gè)相對于“大片”意義的概念例如集團(tuán)化(Conglomeration)、“巨型炸彈”(BlockBlaster)、“事件電影”(EventMovie)、高概念(HighConcept)等。“高概念電影”即以美國好萊塢為典型代表的一種大投入、大制作、大營銷、大市場的“四大”商業(yè)電影模式。

大片“博弈”正是當(dāng)代世界電影產(chǎn)業(yè)較量的核心命題。中國大片的應(yīng)運(yùn)而生2004年夏季《英雄》連續(xù)兩周穩(wěn)奪北美地區(qū)電影票房之冠在海外的總票房收益折合人民幣14.5億元刷新了中國電(600795股吧)影百年難期的市場紀(jì)錄。中國的大導(dǎo)演們被紛紛加入“億元俱樂部”。陳凱歌以3.4億的投資拍攝《無極》張藝謀耗資3.6億的《滿城盡帶黃金甲》。吳宇森的《赤壁》6億元投資把張、陳二導(dǎo)遠(yuǎn)遠(yuǎn)甩到身后。張之亮的《墨攻》、徐克的《七劍》、馮小剛的《集結(jié)號》、陳可辛的《投名狀》投資都過億。因此中國式大片也應(yīng)運(yùn)而生:網(wǎng)民給中國式大片這樣定義:中國式大片=名導(dǎo)演+上億投資+古裝+武打。實(shí)際上“古裝+武打”的中國大片套路在北美票房已呈現(xiàn)審美疲勞。根據(jù)饒曙光提供的數(shù)據(jù)《無極》的北美票房只有67萬美元《滿城盡帶黃金甲》在美國上映25天總票房也只有435萬美元。與好來塢相比我國電影票房的不值一提在全球200多億美圓的票房總值中好來塢就拿了近七成的票房而美國本土90多億美圓的總票房就超過了世界總值的三分之一。美國一部大片在本土市場就可以拿下2、3億美圓的票房相當(dāng)于我國的票房總值。

一、裝飾繪畫的定義

在現(xiàn)在的藝術(shù)高校中都會開設(shè)“裝飾變化”(裝飾繪畫)這門課程，但是很多人都不太明確裝飾繪畫的定義是什么。其實(shí)裝飾繪畫是繪畫藝術(shù)中的一個(gè)類別。它是是一種并不強(qiáng)調(diào)很高的藝術(shù)性，但非常講究與環(huán)境的協(xié)調(diào)和美化效果的特殊藝術(shù)類型作品。中國的傳統(tǒng)裝飾畫的起源可以追溯到新石器時(shí)代的彩陶身上的裝飾紋樣，如動物紋、人紋、幾何紋，都是經(jīng)過夸張變形、高度提煉的圖形。它對戰(zhàn)國時(shí)期的帛畫、以及后來的墓室壁畫、民間木板年畫和民間剪紙影響是極其深遠(yuǎn)。傳統(tǒng)裝飾畫在造型方面一直均遵的形式美的表現(xiàn)法則，無論是在色彩的運(yùn)用、構(gòu)圖的講究都是一致的。縱觀傳統(tǒng)裝飾畫我們會發(fā)現(xiàn)其涵蓋了豐富的傳統(tǒng)文化元素，這些元素對于現(xiàn)代平面設(shè)計(jì)的發(fā)展是有著重要的借鑒作用的。

二、裝飾畫中色彩的特征

裝飾畫在色彩的運(yùn)用上是具有抽象化和象征性兩種特點(diǎn)。在色彩運(yùn)用上一般不受客觀自然色彩的局限，將色彩抽象為一種文化觀念。在中國傳統(tǒng)的繪畫上一直強(qiáng)調(diào)五色說，即紅、青、黃、白、黑，里面包含了哲學(xué)的主觀的象征意義，同時(shí)也形成了固定的傳統(tǒng)的色彩美學(xué)體系。“五色’包含了色彩要素中的色相與明度的對比形式，最主要的是黑與白的對比，它會增強(qiáng)人們的視覺沖擊力。傳統(tǒng)裝飾畫運(yùn)用“五色”來表現(xiàn)色彩濃重和對比鮮明的畫面效果。傳統(tǒng)裝飾畫的色彩里蘊(yùn)涵著悠久的物質(zhì)和精神文明，在現(xiàn)代設(shè)計(jì)中被廣泛借鑒和吸收，使色彩的情調(diào)與深層的文化觀念相融合，以達(dá)到現(xiàn)代設(shè)計(jì)的思時(shí)代美感。

三、裝飾畫色彩在標(biāo)志設(shè)計(jì)中的應(yīng)用

標(biāo)志設(shè)計(jì)以特有的視覺效果，追求的單純、簡潔、醒目的原則，這與傳統(tǒng)裝飾畫色彩的純粹單一，風(fēng)格的簡約，有著相吻合的一面。在現(xiàn)代平面設(shè)計(jì)中有很多優(yōu)秀的作品成功地借鑒運(yùn)用了中國傳統(tǒng)裝飾畫的色彩。例如第26屆深圳世界大學(xué)生夏季運(yùn)動會會徽標(biāo)志，標(biāo)志是以英文字母‘u’而為元素創(chuàng)作。顏色以橙色、深綠、淺綠、淺黃、淺藍(lán)五種顏色為主調(diào)，標(biāo)志運(yùn)用一個(gè)個(gè)不同大小的圓形組成，u的半環(huán)和杯形，象征既容納又開放。這些圓點(diǎn)自由放大、縮小、聚集、裁剪，或者可以演化成不同的事物，變化出各種具象的圖形，在大運(yùn)會的各種場合自由運(yùn)用。圓點(diǎn)演化成不同的事物，變化出各種具象的圖形，有多元的意義。暗喻歡樂、開放、包容、青春，給人留有足夠的遐想的空間。

【摘要】研究優(yōu)秀歷史題材影片的服裝設(shè)計(jì)，通過分析其在款式、色彩與面料等方面的設(shè)計(jì)，認(rèn)為服裝設(shè)計(jì)師在進(jìn)行影片中傳統(tǒng)服飾設(shè)計(jì)時(shí)需要開闊思維，在保留傳統(tǒng)服飾特色的基礎(chǔ)上可以在款式、顏色和紋樣上融合時(shí)代審美，進(jìn)行創(chuàng)新設(shè)計(jì)，這樣的影片造型與服裝設(shè)計(jì)才能更好地實(shí)現(xiàn)娛樂、教育和審美于一體。

【關(guān)鍵詞】造型設(shè)計(jì)；歷史題材；時(shí)代融合；設(shè)計(jì)創(chuàng)新

歷史題材影片作為一種供觀眾在觀賞中了解特定歷史的特殊藝術(shù)形式，娛樂性、教育性和審美性并存，而歷史題材影片的服裝設(shè)計(jì)上的最大難點(diǎn)就是如何講求在歷史與創(chuàng)新之間的平衡。對于歷史題材影片而言，服裝設(shè)計(jì)起著十分重要的作用。長久以來，娛樂媒體一直引領(lǐng)著文化與時(shí)尚，但同時(shí)也肩負(fù)著教育的社會責(zé)任。一部好的歷史題材影視劇，包含完全基于真實(shí)歷史事件改編的影片，與另一種基于某個(gè)真實(shí)歷史年代的劇情虛構(gòu)的影片。無論哪種影片，除了需要有吸引大眾眼球的動人心魄的劇情，更加需要完整地展現(xiàn)當(dāng)時(shí)的歷史及服飾文化，真實(shí)地還原歷史的發(fā)展。影片服裝設(shè)計(jì)師應(yīng)該遵從歷史文化，給欣賞它的民眾還原和感受真實(shí)的傳統(tǒng)服飾美。而歷史題材影片設(shè)計(jì)師如何創(chuàng)造性地對人物造型進(jìn)行設(shè)計(jì)來還原傳統(tǒng)服飾美，值得深入研究。

1歷史題材影片整體形象、服飾設(shè)計(jì)的文化取向與審美導(dǎo)向

歷史題材影片作為一種藝術(shù)化表現(xiàn)特定歷史的娛樂觀賞形式，應(yīng)遵循著藝術(shù)來源于生活，高于生活的法則。影片藝術(shù)化的創(chuàng)造必須建立在基本歷史事實(shí)的邏輯框架上，這可以從優(yōu)秀的影片中得以驗(yàn)證。凡是優(yōu)秀的、獲得觀眾認(rèn)可和喜愛的影片，其人物的服裝設(shè)計(jì)，都是在盡可能尊重歷史、貼近歷史的基礎(chǔ)上，綜合考量影片的整體觀賞效果與藝術(shù)感染力進(jìn)行服裝設(shè)計(jì)。影片中合乎歷史情景的服裝設(shè)計(jì)總是很容易將觀眾帶入到劇情中，使觀眾隨著劇情一起感受那段歷史。忠于歷史對于影片的造型及服裝設(shè)計(jì)而言很重要，它在一定程度上有著文化傳承的作用。對于虛構(gòu)題材的影片而言，它同時(shí)具有觀賞性及娛樂性，其本身有著審美與塑造人物的訴求，這就要求服裝在打造藝術(shù)感染力和創(chuàng)新創(chuàng)造上做出改變，也就是說對于影片中的人物的服裝設(shè)計(jì)在基于歷史現(xiàn)實(shí)的服裝造型的前提下，結(jié)合現(xiàn)代受眾審美觀念和新的時(shí)代背景下的文化內(nèi)涵與時(shí)代審美，進(jìn)行適度的造型創(chuàng)新設(shè)計(jì)，以此來強(qiáng)化影片的視覺感染力[1]。所以歷史題材影片的服裝設(shè)計(jì)既需要基于歷史，尊重傳統(tǒng)，又需要注重影片作為藝術(shù)化的歷史表現(xiàn)載體所需要的時(shí)代創(chuàng)新。

2歷史題材影片人物造型與服飾設(shè)計(jì)案例分析

【內(nèi)容提要】

借《雷雨》的人物設(shè)置和故事框架，張藝謀試圖在《滿城盡帶黃金甲》中表現(xiàn)他自己的“思”：權(quán)力、陰謀和貪欲。雖然大場面和大制作能帶來票房，但是在投資與回報(bào)的輪回之中，電影的“主腦”丟失了，電影對人心的感動和人生的關(guān)愛，對人性的探索也隨之丟失了。

【關(guān)鍵詞】主腦張藝謀批判

一

《滿城盡帶黃金甲》（以下簡稱《黃金甲》）正在全國各大城市熱映，據(jù)說第一周的票房已經(jīng)超過億元。有幸先睹為快的娛記和影評人，早已將他們的贊美之詞拋撒在大大小小的報(bào)紙和形形色色的網(wǎng)站上。有人甚至預(yù)言：張藝謀大片“高票房，低口碑”的歷史已經(jīng)結(jié)束，《黃金甲》問鼎奧斯卡指日可待。

憑心而論，《黃金甲》確實(shí)有超出《英雄》和《十面埋伏》的地方，不是指這類大片經(jīng)常使用的3件“大”：大明星、大場面、大色塊；而是張藝謀又開始講故事和刻畫人物了。看著銀幕上一襲黃金鳳袍的鞏俐，我們仿佛又看到高粱地里腰系紅肚兜的九妹，看到大染房里白衣白褲的菊豆，看到在塵土飛揚(yáng)的官道上艱難跋涉的陜北大嫂秋菊。不是說鞏俐塑造的這些銀幕形象有什么共通之處，而是從《黃金甲》的人物和故事中我們似乎看到了上一個(gè)世紀(jì)的張藝謀，看到了熱衷于拍大片之前的張藝謀。那個(gè)時(shí)代的張藝謀不帶黃金甲，但是有“主腦”。