一、提高播音主持的藝術個性

個性、標志著藝術境界里一種特有的風格、獨具的魅力，是一位播音主持與他人不同之處，一位個性鮮明的主持人更能贏得聽眾。因此，如何形成為廣大聽眾喜愛的鮮明個性，應該成為每個播音主持人追求的日標。

1.充分調動聽眾的想像力廣播主持藝術是聽覺藝術和想象藝術的統一，只有充分調動聽眾的想象力，把聽眾引領進想象的空間，才能使聽眾的思緒融入節目視覺形象，最終都停留在畫面實物之上，有一個準確的直觀性，觀眾可以一覽無余，這時藝術形象的清晰度和準確性己經十分明了。形象已不靠想象去塑造了。而聽覺則不然．正因為沒有客觀的再現，所以形象在人們腦海中留下可以自由描繪的空間，而廣播的特，決定了廣播的形象必須是虛擬的。因此，廣播的形象更多的以虛代實或實虛相交。當審美主體在感知這些形象時不是見物認物而是按照自身的情感、愿望、理想通過想象集中到一個焦點上從而塑造出內心的典型形象，可以說正是想象的虛擬性才使得審美主體進入一個嶄新的藝術幻境．這種調動和引領聽眾想象力的功力是需要長期磨練的。

2.播音創作個性之樹，植根于于現實的土壤中播音創作個性中體現播音員、主持人的個人才能特征和區別于其他人的特點的那一部分，顯然是屬于主觀的東西，但是它的形成卻離不開一定的客觀現實的作用。所以必須聯系全部生活實踐，如把播音員、主持人所處的時代、階級、地域，所依據的節目與稿件，以及個人的經歷等等，才能對播音創作的個性做出正確的解釋。而在這些因索中，關系最為直接的．就是播音員、主持人個人的經歷。其它社會因素只有通過他的經歷．才能對他的創作發生影響。比如，林如曾在教會學校學習養成了她內在含蓄的性格特點。她的播音顯露出質樸、清淡、含蓄、自然的風格，后來在10年動亂中受到的不公正的待遇使她對生活有了更深的認識。她的播音風格更加含蓄、深沉、堅毅，這都說明了客觀現實對于形成創作個性的決定性意義。所以“在確定自己風格和特點的時候，不僅要考慮個人的外在客觀條件．還要考慮自己的性格特征。不能看誰的播音風格鮮明或是喜歡誰的風格就不管自己的先天條件如何，硬要去學習別人的路子。

3.口語化語言展現個性魅力。語言表達是主持人賴以運用的重要手段，也是主持人風格的一個組成要素。主特人的個性語言越鮮明、越突出，就越能表現他特殊的魅力和感染力。比如白巖松，他的語言簡潔，常說“語不驚人誓不休”的話，他的語言以這種方式強烈地表達了他所表達的思想，他很少說“廢話”，這就是他的風格。和白巖松正好相反的是崔永元，他是一個看起來老說“廢話”的人，卻依然讓觀眾為他傾倒，也是源于語言個性的魅力。在合乎語法規范的前提下，口語化的“播音稿”與書面化的“文字稿”存在諸多區別，需要主持人用心調整。比如“很快便適應了這里的生活”句中“便”對編輯來說是個普通的常用字，對主持人來說卻會是個很刺眼的字，因為一般來講，我們說話的時候幾乎從不說“便”而說“就”，同樣的，像“由于”、“因而”，這樣的詞匯，主持人也往往需要改成“因為”、“所以”才能比較自然地說出口，不至于讓人覺得是在念書。書面詞匯的改換只是“口語化”最淺的層次，“主持稿”與“文字稿”最根本的差異往往體現在一些非常微妙的細節上，言為心聲，語言的表達，不僅可以實現交流的目的，表現出個人對客體世界以及對主體世界的認識，同時．又可以通過不同特色的語言，呈現出自身的個性與認識世界的方式。主持人對語言風格追求，應有獨樹一幟語言個性化與口語化的統一，才能具有通俗性、準確性、針對性，才能雅俗共賞。

二、讓播音主持環繞著親和力

《背影》是朱自清先生著名的紀實散文代表作。文中記敘作者與父親在浦口車站分別時的情景感記，事情雖小，但表現的是人生最常見的父親愛子之間的真摯情感。文章中所表現出的感人肺腑的人間真情、親情，使我們在任何時間去學習這篇文章，都讓人感嘆不已，感慨萬分。這種感染力，一方面是源于作者對父親的心底理解和親情之愛，同時也是與作者獨具匠心的構思、精雕細琢的語言藝術密切相關。本文試圖從文章的構思和語言特點兩個方面，淺談《背影》反映出來的文學藝術魅力。

一、巧妙的構思，深刻的主題

文章以“我最不能忘記的是他的背影”開篇，為表現出文章的“親愛之愛”這一主題做好了鋪墊或者說打下了伏筆。當時父親失業又加祖母去逝，家境衰敗，真可謂是“禍不單行”。在這樣的情況下父親“變賣典質”，又借錢辦了喪事。一切都籠罩在“淡淡的凄涼”中，然而父親沒有因此沮喪消沉，怨天憂人，更沒有因此而忘記父親之親情，而是加倍呵護著兒子，體現出的是一個父親所承當的責任與愛心，更體現出一個男人所肩負起的重擔與胸懷，使讀者能深切地感受到，即便是天塌地陷，只要有父親，這世界就還是那樣的美好，那樣的從容。就是這個父親，在辦完喪事，奔走他鄉謀生即將分別之時，雖囑托茶房照料兒子，但猶豫再三，最后還是決定親自到車站為兒子送行，囑咐之余又拖著較為肥胖的身子，從火車道軌間爬上爬下，去為兒子買桔子等。這些小事串連起來，雖然父親為兒子所做的這一切，看似尋常，然而表現出的是一個父親貌似體貼入微實則是割舍不下的一片愛子之心。作者就是通過細致描寫，對父子間親情之愛作了深刻體現與內心世界的刻畫。

作品引人入勝之處正是通過這幾件小事使我們看到了人生中父親偉大的愛子之心，看到的是父親的博大胸懷，更看到了人間最珍貴的無私親情。困難再大，世道再艱難，父親總能在艱難困境和沮喪心情下，依然能夠撐起一片天，肩負那種責任；仍然對兒子照料得那么周到，呵護得那么細致，這是極為可貴至上的親情所在。文章選擇這一特定環境下的背影作為刻劃的重點，正是作者獨具匠心之所在。這一背影，并非是普通的背影，而是凝聚著父子深情的背影，是體現著人類高尚情感的背影，是讓人銘刻于心的背影，更是催人淚下的背影。當兒子看到父親的背影，眼淚很快流下來時，當父親的背影混入來來往往的人里，兒子的眼淚再次流下時，此時兒子才能真正理解父親的一片苦心，一片愛心。作者在文章中對一連串“小事”的描寫敘述，特別是對父親穿過鐵路給兒子買桔子時對背影作了如此刻畫：“戴著黑布小帽，穿著黑布大馬褂，深青布棉袍，蹣跚地走到鐵道邊，慢慢探身下去”。以及爬月臺的情景“他用兩手攀著上面，兩腳再向上縮。他肥胖的身子向左微傾，現出努力的樣子”，活脫脫地把一個身體略為肥胖，行動不便的父親愛子之心呈現在讀者面前，更把一個內心痛苦但還以堅強挺住為愛子操心的父親呈現在我們的面前，使文章的主題一下子得以升華。結尾，兒子讀著父親的來信，得知父親身體不佳，兒子自然想到了飽經憂患、在生活的困境中掙扎的情景。因而兒子又為之傷心落淚，在淚光中又再現出父親的背影，把作者真摯感人的思父之情表現得情真意切，使我們學習起來總覺得文章余意未盡，深切感人。在《背影》這對父子親情中，我們仿佛又看到了中華民族的傳統美德。使我們也情不自禁地勾起對自己父親的回憶與思念，是啊，天下哪一個父親又不是為自己的子女如此奉獻愛心、關愛有加的！他們的哪一個背影不是讓我們長想長思長念的呢！這個背影會感染著我們，激勵著我們在人生的道路上不斷努力奮斗，不斷追求進步，不斷升華自己。這種親情的感染與感動，正是《背影》所兼備的文學影響力與感情再現。

二、樸實的語言，真摯的感情

作為中國的文學大師和語言大師，在《背影》這篇文章中，朱自清先生并沒有用大量華藻的詞句堆砌，而是寫物寫景寫自己的真情實感，用樸實的語言吐露出父子、親人之間的親情，構成文章的又一寫作特色。文章中語言雖然平實簡潔，但字里行間卻滲透著一種深切的思念之情和感恩之情。如文章開頭起筆就寫到“我與父親不相見已二年余了”而不說“我沒見到父親已二年多了”，這是因前種說法中的“不相見”即有“我見不到父親一直想念他的意思，又有父親見不到我而惦念我的意思”，父子間相互的懷念之情由此可感。語言質樸但感情淳厚。直白中透著感情、真情與思念，讓人一讀便有了強烈的認同感。作者在文章中，雖然用的字眼極為平常，但平常的字句卻運用得恰到好處，真切地體現出了父親的大愛，那種愛子之心躍然紙上。正是這些樸實、簡潔的語言傳達了人間最真摯的感情、最感人的親情。平鋪直白的語言，信手拈來的字句，看似普通，但作者在文章中對語言文字的細雕細琢，簡練的語言，準確的字眼，對烘托主題、表述感情起到了極為重要的作用，使全文的主題在這些樸實無華的詞句中得以體現，使表述的真情感動我們，感染我們并在讀者心中激蕩。

自身修養

一直認為一個溫柔的女人是最美的；而一個豁達的男人則是最帥的！最有魅力的！一個男人的完美不一定要在于他的博學！在修養的課堂里豁達是主修科也是必修科。如果失去它就算有再高的才華和學識你也最多只能算是這個社會的棋子，一個沒有靈魂的軀殼。你要是覺得這個社會就是如此，覺得我這樣說是出于清高、買弄，那么，我只能說這就是各人的人生觀不同了……

修養跟愛情之間有關系嗎？有！而且非常重要。一個有修養的男人必定更吸引女人，有修養的男人，女人會覺得可靠、安全、有魄力，是真正的男人。跟他在一起會覺的自豪！

有修養的人他有著與身俱來的風采，有種懾人的威嚴，站出來給人感覺就是不一樣，哪怕他長得再丑。喜歡明星，有些人不是因為他（她）長的如何的帥氣或者漂亮，那就是修養給招的，他們身上所體現的修養，是“藝術修養”。

有修養的人，當發生沖突時，首先保持的是冷靜，會更多的設身處地的為對方著想，會從多個角度分析考慮問題，“等等，我是不是真的錯了？！”……然后先說：“對不起！”這應該不會錯的，你看，對方的態度是不是好些了……呵呵，他正在氣頭上呢，你得把這氣氛緩緩呀！……哈！這不叫軟弱，也不叫圓滑，這叫妥協，是他們懂的人性的弱點！這就是文化！是有修養的人做的事。

修養絕不是能裝出來的，這和文化水平、社會經驗有著聯系，沒有一定的造詣你裝也裝不出來，那些天天西裝領帶的人，不見得都是有修養，很少能從他們口中聽得出“營養成份”。

影視藝術不但是一種文化類型，也是藝術與創造力的融合。隨著人們生活品味的不斷提升，對于藝術追求的是一種精神內涵。如果說電視機和電影院的先后出現為我們的藝術追求打開絢麗的大門，那么在影視作品中加入方言則為我們的精神內涵提供新鮮的元素。無論是電視劇還是電影或是綜藝娛樂節目，各民族各地域的方言也為其增添了獨特魅力，為觀眾的欣賞添加了養料。對于多民族多地域的中國，語言文化無疑是中華文化的重要組成部分，一個民族一種語言，一個地方一種方言，組成了特殊而又深厚的中國文化符號。這不但增加了影視作品的藝術表現力，同時對于發展本土化藝術也有巨大的推動作用。例如《瘋狂的石頭》成為人們話語中方言電影的典型代表，他將四川話、唐山話、廣東話與情節融合在一起，讓人們在捧腹大笑之余又領略到了方言這一語言藝術的獨特魅力。而情景劇《武林外傳》中掌柜佟湘玉將陜西話滲入喜劇中，讓人們在藝術中自我陶醉。人們對于生活的要求逐漸提高，對于生活中的藝術也尋求多元化、精品化。所以在影視作品的方言文化中能夠滿足受眾對于新鮮元素的追求，視覺與聽覺的雙重沖擊給生活帶來與眾不同的刺激感。方言化已成為現今影視文化的一種流行趨勢，方言作為特有的文化符號，也已悄無聲息的提升了自己在藝術作品中的地位，同時消費文化也為方言的娛樂化追求起到了推波助瀾的作用。

一、豐富了現實主義的創作手法

現實主義的創作手法具有悠久的歷史，一直以來都秉承著直面社會、忠實反映社會生活本質的藝術原則，為中國電影畫廊增添經典的畫卷。而使用方言后，從聲音的層面上來說更加貼近生活，貼近群眾，貼近真實，豐富了現實主義創作手法，提升了影視文化的整體藝術魅力。從最初的《漁光曲》《萬家燈火》到現在《美麗的大腳》《瘋狂的石頭》，方言都將每一位主人公的生活狀態表現的真實可觀，用真實的語言展現現實生活中小人物的命運。

二、創作者的社會和文化意識得以體現

在賈樟柯導演的電影《世界》中，方言被賦予了更加豐富的美學與文化意義。在這部影片中，主要出現了三種語言和言語樣式：標準普通話、方言（山西方言、溫州方言）、外語（俄語）。從中可以看出賈樟柯對方言的使用獨具匠心：在北京這樣一個現代大都市中，普通話作為最主流的中心話語形式，它顯然更多地在“公共空間”，特別是在一些正式的場合使用，使用的是最標準的普通話———它象征著一種都市文明，標準、優雅，看似親切，然而骨子里卻具有一種距離感。在都市邊緣人男女主人公的私密的愛情生活及與他們的同鄉的交流中，使用的則是山西方言。影片中的方言和普通話的對照，在某種程度上是內心精神世界沖撞的縮影。“方言的訴說不斷向我們提醒強化著他們真實的身份，盡管他們身在這夢幻般的世界公園，但他們始終是來自外地的都市外鄉客，飄零異鄉，無法融入中心的現代大都市。生活在繁華城市的表象之中，真正的內心卻在漂泊中不斷迷失。賈樟柯通過對方言的運用，巧妙地表達了對現代化進程中邊緣與中心、現實與仿像的復雜關系的反思，方言作為一種邊緣話語在對中心話語的對立中，成為賈樟柯現代化進程反思性話語表述的有機組成部分，深化了影片的表述。”

三、方言凸顯了喜劇效果

風俗畫是一種獨特的中國繪畫藝術形式，所描繪的是人們的日常社會生活。南宋時期的貨郎畫就像一盞明燈，為南宋的繪畫史增添了幾分亮色，它在繪畫題材和技法上都有了很大的創新。南宋貨郎風俗畫畫面中日常生活氣息濃郁，畫風淳樸親切，因此，分析南宋貨郎風俗畫對于我們在繪畫技法研究、藝術創作以及研究繪畫史等方面都具有十分重要的現實意義。

一、社會背景以及興盛原因

南宋持續和繼承了北宋的發展，不僅在經濟、社會等方面取得了進一步發展，在文化領域也取得了非常豐碩的成果。中國美術進入了一個全新的繁榮發展階段，對后世美術產生了積極而深遠的影響，尤其是南宋的貨郎風俗畫進入了一個新的發展空間。概括起來，主要有以下四點原因:

1．科舉制度改革。南宋統治者不僅通過一系列的政治措施重塑中央集權體系與君王的權威，實施強干弱枝的國策，更積極推崇文治，重文輕武。宋代實施科舉改革制度，使得許多出身貧寒的文人才士通過科考而進入了上流社會，大眾開始逐漸接受生活化、世俗化的審美標準。

2．經濟的高度繁榮。經濟的繁榮使畫家們的作品開始流入市場，以供人們滿足精神上的需求。隨著經濟的快速發展，社會文化生活開始變得豐富起來，許多平民階層也開始欣賞并且購買繪畫作品，欣賞繪畫藝術不再只是上流社會的專利。許多畫家為了生計，開始描繪符合當時人們審美特點的社會風俗畫，反映民間平凡與生動的社會生活風俗畫便逐漸開始流行起來。

3．宋代成立了畫院、畫學，壯大發展了畫家隊伍，培養出了許多優秀的風俗畫畫家。不同地區和不同畫派之間的畫家在畫院里互相交流學習，使得南宋貨郎風俗畫得到進一步發展。宋代畫家們的社會地位也步入歷史最高點，許多民間畫工得到了尊崇，他們創作出了許多表現社會生活和世俗生活的優秀作品。

二人轉這種作為以口頭說唱文學的藝術形式，經過百年的歷史演變，已經形成自己獨特的藝術特點，包括體裁、樣式、結構、語言、表現手法等。下面就二人轉的表演、唱腔、舞蹈等方面談一下自己的看法。

二人轉藝術形式的特點，概括起來有下面幾點：

1.在表演上有說有唱，說唱相間，有歌有舞，化出化入，虛實結合。

2.在唱腔上行腔運調粗獷、火爆、委婉、風趣、節奏多變。

3.在語言上有說口，有逗趣，善于與觀眾直接交流。二人轉是一種綜合藝術，集歌唱、表演、音樂、舞蹈、雜技、美術、造型等各種藝術之大成，它的音樂唱腔豐富多彩，大約有曲牌二百多個，常用的也有幾十個。在表演上，舞蹈浪漫開放，優美大方，演唱、說、舞相結合，異常生動活潑，獨具一格，在表演人物時，采取化出化入和虛似的手法，不受時間和空間的限制。在二人轉音樂曲牌的編排上，唱腔設計上都是極其豐富的，有的高亢豪放，有的激越雄壯，有的喜悅流暢，有的輕松委婉，有的深沉低哀，有的悲傷蕩魄，能夠表現各種環境、氣氛、情感和人物性格。在二人轉的表演中，舞蹈有重要地位，它在刻畫人物性格，表達思想感情，推動情節發展上都起著極其重要的作用。舞蹈表演一般有兩種類型：表現情節的和抒發情感的。表現情節的舞蹈是通過舞蹈的動作，幫助交待故事情節，刻畫人物性格，推動矛盾沖突的發展；抒發情感的又有兩種，一種是激情舞，是表現情感強烈奔放的；另一種是抒情舞蹈，它的主要特點是輕松舒暢、深沉優美，動作節奏平穩，大方舒展，慢而不斷，柔中見美，造型和諧、均稱。

二人轉深受廣大群眾特別是農民群眾的歡迎，首先，因為它扎根于東北農民群眾之中。我們知道二人轉的文學制作、音樂、唱腔、表演、舞蹈等等都是東北民間文學家、藝術家和民間藝人創作的，過去的演員也有些是農民。他們農忙勞動，農閑演戲，走村串莊，同農民結下了不解之緣。這種情況，現在雖然發生了很大的變化，但依然同農民群眾保持著密切的聯系。目前新恢復的縣級劇團很多，是農村青年和老人很是喜愛的團體，一些鄉鎮劇團的演員則是農村青年和少數老藝人，這些民間藝術團以農民為主要服務對象，常年活動在農村。其次，從二人轉的傳統劇目中可以看出，農村曾經運用二人轉這個藝術工具揭露舊的社會制度的不合理，他們向往沖擊的封建倫理道德，倡導個性解放和婚姻自由，頌揚正義勇敢的進步人物，批判卑劣惡毒的無恥小人，如《西廂》中的紅娘，《雙鎖山》中的劉金定，《紅樓夢》中的賈寶玉、林黛玉等都是個性解放，敢于在婚姻問題上沖破封建禮教束縛的進步人物。建國以來，在黨的文藝路線方針指導下，農民運用二人轉這個藝術形式，反映農村的社會主義革命和社會主義建設，宣傳黨的路線、方針、政策，頌揚社會主義新人、新事、新思想、新道德、新風尚，批判舊事物、舊思想、舊風習，使二人轉獲得了新的生命。

編者按：時光如水,歲月如歌,轉眼間,**年過去一半了,我們結算科在這半年嚴格要求自己,抓緊時間,好好學習、干好本職工作，在我們美麗卻富有魄力的劉科長的帶領下都能夠全力以赴及時完成!現在向領導匯報一下上半年結算科做的主要工作:面對新舊標準更替的關鍵時刻,領導的一聲令下,結算科在劉科長的帶領下,大家盡心盡力,出謀劃策。統計方法不斷完善,不斷進步,工作量也得到合理減少。每次面對要錢難題,劉科長總能峰回路轉,將問題解決!大家在完成自己分內任務的同時,也擠出時間學習增長會計知識,增強會計專業能力。結算科在領導的關心指引下,兄弟科室的大力協助下,完成了新舊標準的順利更替。

時光如水,歲月如歌,轉眼間,**年過去一半了,我們結算科在這半年嚴格要求自己,抓緊時間,好好學習、干好本職工作,領導吩咐的任務在我們美麗卻富有魄力的劉科長的帶領下都能夠全力以赴及時完成!能為領導分一份憂就分一份憂是我們結算科的每一位同志都為之努力的信條和方向!沒有什么比行動更有說服力,現在向領導匯報一下上半年結算科做的主要工作:

1、面對新舊標準更替的關鍵時刻,領導的一聲令下,結算科在劉科長的帶領下,大家盡心盡力,出謀劃策,想更簡便更系統不斷完善的統計方法:每天早上李艷霞同志去值機拿倉單,交接好,送給楊麗娜輸入系統,過去李艷霞同志每天早上都要給每張倉單注明分公司并按照分公司分類,李艷霞同志任勞任怨,在不耽誤自己行賠工作和及時催繳電話費的的同時,為新標準的順利上軌和實施貢獻了很大的心力!統計方法不斷完善,不斷進步,工作量也得到合理減少。張萍同志無論是負責技協的會計工作還是公務機結算方面都能夠盡職盡責以機場利益為出發點保持對工作的一貫熱情,同時張萍同志對倉單的速度也是一流的,難得準確率高,令人信賴,對完她自己負責的國際倉單后,也能不遺余力的幫助大偉同志對國內倉單!適時提出問題解決問題,令人茅塞頓開。在新標準剛實施的前期,說實話大家心里都還沒有底阿!存在很多疑問:一、對倉單的工作量如何阿?二、會碰到那些細節問題啊?三、能不能得到航空公司承認阿?四、這么多倉單擱哪啊?等等一系列的問題。在接手第一批倉單的時候,劉科長號召大家加班加點也要把倉單統計出來,劉科長對工作的魄力讓第一批倉單在6號晚上就對了出來!當你征服一座高山的時候,回眸望去,原來高山已踩在你們的腳下。結算科團結在劉科長的周圍將問題一一克服一一解決,現在只要按照順序保證倉單輸入準確就可以了,同時我們結算科改善辦公環境也為倉單騰出了很多地方!改善辦公環境方面,李艷霞同志又是功不可沒,眼里總是有活,同時也督促大家一起去做!

2、應收賬款方面,劉科長的熱情和魄力帶動了大家,原來要錢是這樣要的!每次面對要錢難題,劉科長總能峰回路轉,將問題解決!例如:幾個航空公司出現的將發票聯丟失現象,劉科長也能找到對方領導萬般商量以復印記賬聯蓋章解決。同時告訴大偉,有空就打電話,無時無刻都可以打電話。在與航空公司溝通的過程中,與許多航空公司建立了交情。每個月都打電話,比很多親人聯系的都多!所以要建立好、小心呵護好這份特別的感情!日久都生情嘛!同時,不忘定期聯絡感情例如:給航空公司千里送櫻桃,禮輕情意重!很信賴領導說出即做的為人原則!**年1-5月共發生應收賬款2404萬元,入賬應收賬款1830萬元。應收賬款是個源源不斷總需要解決的問題,時刻都不能放松要求。加強與航空公司的聯系!讓劉科長少操分心,減輕劉科長身上的雙重任務!

3、大家在完成自己分內任務的同時,也擠出時間學習增長會計知識,增強會計專業能力,考取各種職業證書,大家的學習熱情都很高漲。

結算科在領導的關心指引下,兄弟科室的大力協助下,完成了新舊標準的順利更替,我們深知以前的工作不能說明什么,還有很多的挑戰與我們同行,請領導放心,結算科一定會一如既往、排除萬難,與其他兄弟科室一起幫領導分憂、盡全力完成領導交付的各種任務,為機場發展貢獻自己應盡的力量!

時光如水，歲月如歌，轉眼間，2009年過去一半了，我們結算科在這半年嚴格要求自己，抓緊時間，好好學習、干好本職工作，領導吩咐的任務在我們美麗卻富有魄力的劉科長的帶領下都能夠全力以赴及時完成！能為領導分一份憂就分一份憂是我們結算科的每一位同志都為之努力的信條和方向！沒有什么比行動更有說服力，現在向領導匯報一下上半年結算科做的主要工作:

1、面對新舊標準更替的關鍵時刻，領導的一聲令下，結算科在劉科長的帶領下，大家盡心盡力，出謀劃策，想更簡便更系統不斷完善的統計方法:每天早上李艷霞同志去值機拿倉單，交接好，送給楊麗娜輸入系統，過去李艷霞同志每天早上都要給每張倉單注明分公司并按照分公司分類，李艷霞同志任勞任怨，在不耽誤自己行賠工作和及時催繳電話費的的同時，為新標準的順利上軌和實施貢獻了很大的心力！統計方法不斷完善，不斷進步，工作量也得到合理減少。張萍同志無論是負責技協的會計工作還是公務機結算方面都能夠盡職盡責以機場利益為出發點保持對工作的一貫熱情，同時張萍同志對倉單的速度也是一流的，難得準確率高，令人信賴，對完她自己負責的國際倉單后，也能不遺余力的幫助大偉同志對國內倉單！適時提出問題解決問題，令人茅塞頓開。在新標準剛實施的前期，說實話大家心里都還沒有底阿！存在很多疑問:一、對倉單的工作量如何阿?二、會碰到那些細節問題啊?三、能不能得到航空公司承認阿?四、這么多倉單擱哪啊?等等一系列的問題。在接手第一批倉單的時候，劉科長號召大家加班加點也要把倉單統計出來，劉科長對工作的魄力讓第一批倉單在6號晚上就對了出來！當你征服一座高山的時候，回眸望去，原來高山已踩在你們的腳下。結算科團結在劉科長的周圍將問題一一克服一一解決，現在只要按照順序保證倉單輸入準確就可以了，同時我們結算科改善辦公環境也為倉單騰出了很多地方！改善辦公環境方面，李艷霞同志又是功不可沒，眼里總是有活，同時也督促大家一起去做！

2、應收賬款方面，劉科長的熱情和魄力帶動了大偉，原來要錢是這樣要的！每次面對要錢難題，劉科長總能峰回路轉，將問題解決！例如:幾個航空公司出現的將發票聯丟失現象，劉科長也能找到對方領導萬般商量以復印記賬聯蓋章解決。同時告訴大偉，有空就打電話，無時無刻都可以打電話。在與航空公司溝通的過程中，與許多航空公司建立了交情。每個月都打電話，比很多親人聯系的都多！所以要建立好、小心呵護好這份特別的感情！日久都生情嘛！同時，不忘定期聯絡感情例如:給航空公司千里送櫻桃，禮輕情意重！很信賴領導說出即做的為人原則！08年1-5月共發生應收賬款2404萬元，入賬應收賬款1830萬元。應收賬款是個源源不斷總需要解決的問題，時刻都不能放松要求。加強與航空公司的聯系！讓劉科長少操分心，減輕劉科長身上的雙重任務！

3、大家在完成自己分內任務的同時，也擠出時間學習增長會計知識，增強會計專業能力，考取各種職業證書，大家的學習熱情都很高漲。

結算科在領導的關心指引下，兄弟科室的大力協助下，完成了新舊標準的順利更替，我們深知以前的工作不能說明什么，還有很多的挑戰與我們同行，請領導放心，結算科一定會一如既往、排除萬難，與其他兄弟科室一起幫領導分憂、盡全力完成領導交付的各種任務，為機場發展貢獻自己應盡的力量！

時光如水，歲月如歌，轉眼間，2009年過去一半了，我們結算科在這半年嚴格要求自己，抓緊時間，好好學習、干好本職工作，領導吩咐的任務在我們美麗卻富有魄力的劉科長的帶領下都能夠全力以赴及時完成！能為領導分一份憂就分一份憂是我們結算科的每一位同志都為之努力的信條和方向！沒有什么比行動更有說服力，現在向領導匯報一下上半年結算科做的主要工作:

1、面對新舊標準更替的關鍵時刻，領導的一聲令下，結算科在劉科長的帶領下，大家盡心盡力，出謀劃策，想更簡便更系統不斷完善的統計方法:每天早上李艷霞同志去值機拿倉單，交接好，送給楊麗娜輸入系統，過去李艷霞同志每天早上都要給每張倉單注明分公司并按照分公司分類，李艷霞同志任勞任怨，在不耽誤自己行賠工作和及時催繳電話費的的同時，為新標準的順利上軌和實施貢獻了很大的心力！統計方法不斷完善，不斷進步，工作量也得到合理減少。張萍同志無論是負責技協的會計工作還是公務機結算方面都能夠盡職盡責以機場利益為出發點保持對工作的一貫熱情，同時張萍同志對倉單的速度也是一流的，難得準確率高，令人信賴，對完她自己負責的國際倉單后，也能不遺余力的幫助大偉同志對國內倉單！適時提出問題解決問題，令人茅塞頓開。在新標準剛實施的前期，說實話大家心里都還沒有底阿！存在很多疑問:一、對倉單的工作量如何阿?二、會碰到那些細節問題啊?三、能不能得到航空公司承認阿?四、這么多倉單擱哪啊?等等一系列的問題。在接手第一批倉單的時候，劉科長號召大家加班加點也要把倉單統計出來，劉科長對工作的魄力讓第一批倉單在6號晚上就對了出來！當你征服一座高山的時候，回眸望去，原來高山已踩在你們的腳下。結算科團結在劉科長的周圍將問題一一克服一一解決，現在只要按照順序保證倉單輸入準確就可以了，同時我們結算科改善辦公環境也為倉單騰出了很多地方！改善辦公環境方面，李艷霞同志又是功不可沒，眼里總是有活，同時也督促大家一起去做！

2、應收賬款方面，劉科長的熱情和魄力帶動了大偉，原來要錢是這樣要的！每次面對要錢難題，劉科長總能峰回路轉，將問題解決！例如:幾個航空公司出現的將發票聯丟失現象，劉科長也能找到對方領導萬般商量以復印記賬聯蓋章解決。同時告訴大偉，有空就打電話，無時無刻都可以打電話。在與航空公司溝通的過程中，與許多航空公司建立了交情。每個月都打電話，比很多親人聯系的都多！所以要建立好、小心呵護好這份特別的感情！日久都生情嘛！同時，不忘定期聯絡感情例如:給航空公司千里送櫻桃，禮輕情意重！很信賴領導說出即做的為人原則！08年1-5月共發生應收賬款2404萬元，入賬應收賬款1830萬元。應收賬款是個源源不斷總需要解決的問題，時刻都不能放松要求。加強與航空公司的聯系！讓劉科長少操分心，減輕劉科長身上的雙重任務！

3、大家在完成自己分內任務的同時，也擠出時間學習增長會計知識，增強會計專業能力，考取各種職業證書，大家的學習熱情都很高漲。

結算科在領導的關心指引下，兄弟科室的大力協助下，完成了新舊標準的順利更替，我們深知以前的工作不能說明什么，還有很多的挑戰與我們同行，請領導放心，結算科一定會一如既往、排除萬難，與其他兄弟科室一起幫領導分憂、盡全力完成領導交付的各種任務，為機場發展貢獻自己應盡的力量！

尊敬的黨組織：

作為一名預備黨員，在黨組織的組織安排下，對科學發展觀進行了深刻的學習。通過學習，我更加了解了中國當前的政治，經濟以及所面臨的考驗和挑戰。現將學習的心得體會和自己對當前社會問題的一些看法，望黨組織給與指導。

當前國際金融危機已從局部發展到全球，從發達國家傳導到新興市場國家，從金融領域擴散到實體經濟領域，給世界各國經濟發展和人民生活帶來嚴重影響。而今年以來，中國又接連發生重大自然災害，外部的金融危機也使中國經濟發展受到了影響。盡管中國根據形勢變化及時調整政策，加強宏觀調控，中國經濟發展的基本態勢沒有改變，但此刻恰逢歷經30年改革開放的中國步入黃金發展期和矛盾凸顯期并存的關鍵階段，多年來積累的各種體制機制性矛盾和問題在外部金融危機的影響下顯得更加突出。

危機是壓力是挑戰，更是找準問題、解決問題的機遇。因為危機來臨，我們沒有退路；挑戰面前，我們無法回避。事不避難，知難不難。只有堅定信心，迎難而上，敢于出手，化解難題，突破瓶頸，我們才能邁上新臺階，打開新局面，創造新天地。

最突出的矛盾在哪里，難題就在哪里，該用大智慧、大魄力，該花大氣力解決的問題就在哪里。就在前不久，重慶市發生的出租車司機罷運事件以及其他幾個地方相繼出現的類似問題，集中暴露了目前城市出租車市場存在的問題，特別是不合理的管理體制，已經嚴重侵害了出租車司機的利益，并且發展到怨氣很大的程度。問題的爆發給社會的正常運行造成了影響，搞不好還會危害社會穩定，當然不是好事。但矛盾的暴露，恰恰也為查找問題癥結，尋求根治之道提供了良機。重慶市委主要領導面對面與出租車司機和市民代表開誠布公、暢所欲言，說情況，找問題，求共識，很快摸準了要害，出臺了針對性很強的應急措施，并承諾加緊研究制定出租車行業管理體制改革辦法，疏導了司機情緒，撲滅了事件明火，并為接下來從根本上建立更加公平合理有效的出租車行業管理體制，實現這一行業的科學發展開了個好頭。

縱觀近年來各地出現的那些群體性事件，無一不是尖銳的矛盾遲遲得不到有效解決，最后以帶有破壞性的方式暴露出來。如果我們敢于深挖這些矛盾，把問題剖開，對癥下藥，我們就能化消極因素為積極因素，保持改革發展穩定的協調推進。