【關鍵詞】纖維瘤

根據神經纖維瘤?、蛐停╪eurofibromatosistypeNF2）的臨床特點，對1例家族性發病患者的臨床診斷及治療體會報告如下。

1病歷摘要

患者，男，37歲。因右下肢乏力伴刺痛2年于2007年6月28日入院。患者2003年因右腹股溝包塊行手術治療，病檢為神經鞘瘤，后全身皮下出現多個包塊，未予治療。2005年因枕部麻木、刺痛。診斷右橋小腦角處占位，行手術治療、病檢為腦膜瘤，今擬“椎管內占位”收入住院治療。查體：全身多處可捫及大小不等的包塊，右小腿部可見大片無色素皮膚斑塊。頭顱形態大小如常，無口角歪斜，右側聽力較左側差。右上肢肌力Ⅴ級，右下肢肌力Ⅲ級，左下肢肌力Ⅳ級，左下肢腱反射亢進，左踝痙攣陽性。肛門反射及提睪反射未引出。MRI示右側橋小腦角處占位（2cm）。頸椎、胸椎及腰椎各段椎管內及后縱膈內均有占位性病變。（同一病人NF2圖1：A、B、C、D）于2007年7月4日在全麻插管下行胸11到腰2椎管內腫瘤切除術，術中見從胸11到腰2椎管內有十多顆大小不等顆粒樣腫塊與神經纖維粘連在一起，給予逐一剝離，標本見圖2，術后病檢報告為神經鞘瘤，病檢見圖3。術后雙下肢肌力有所改善。

追問病史，患者同胞兄妹均有多發性皮下包塊出現，其父母健在，爺爺死于腫瘤，具體不詳。其兄長3年前行腦膜病手術史。遂建議其兄妹來我院體檢。MRI發現其兄妹均有腰椎管內占位病變，但為單發，手術病檢均為神經鞘瘤，囑其每年行全面體檢。

2討論

摘要：纖維藝術作為現代裝飾藝術的表現形式之一，無論從表現上還是空間的裝飾性上，都無法擺脫現代科技進步的影響，制作手段從整體上來說已經完全超越了傳統的范圍。各種纖維材料的產生和運用，也促使了纖維藝術向著更為多樣和多元化的方向發展。

關鍵詞：纖維藝術纖維材料美感

纖維藝術的魅力不僅在于圖案美，纖維材料本身就是一種獨特的藝術語言，具有特殊的不可替代的表現力，不同的纖維材料會帶給人不同的心理感受。隨著現代主義文藝思潮影響與傳播，藝術家們逐漸發現了纖維藝術中使用各種材料可以創造嶄新的藝術形式和樣式，這種手段的運用，從本質上就是突破了傳統藝術形式上材料處于隸屬地位的觀念束縛，在無形之中促進了藝術家對傳統纖維藝術觀念、形式認識上深化，同時也促使纖維藝術家們對現當代纖維藝術獨特語言進行著廣泛的探索、大膽的開拓和試驗，使纖維藝術構成形式呈現出開放的多元化的風貌。

平面性、浮雕式的壁掛；立體性、裝置性的軟雕塑；環境與纖維藝術互動的陳設性纖維藝術。無疑都給這門古老的藝術注入了新的生命活力。這一切標志著現代纖維藝術的藝術語言、開拓性的創造思維和自由的試驗性特征與現代、后現代美術思潮相同步、相融合，強調了藝術形式的多樣性和多維性、強調了材料和技術的綜合性、多重性，反映了隱藏在視覺形態中的時代特征。雕塑家呂品昌說過：“將技術理性所遮蔽的材料自身的豐富品質和潛能充分地發掘出來”。在這方面不乏范例，美國纖維藝術家席拉•?？怂沟淖髌肪统錆M了魅力，通過對材料的深刻認識及對其品質的充分挖掘，因材施藝，充分發揮纖維素材的自然特質，引入聯想和想象，創作出令人回味的纖維藝術作品。席拉•?？怂拐J為：在做纖維藝術作品時，藝術家應該完全自由地創作和表達自己的意圖，不需要臨摹平面繪畫的模式，而應該在編織過程中求開拓、求創新。當她的作品展現在人們面前的時候，新異的作品對看慣了墻面壁掛的人來說是非常吃驚的，猜不出究竟是用什么材料來制作的，藝術家的靈感究竟來自何方?其實，希克斯不但吸收了古代秘魯的編織技藝而且還采用了塔斯科印第安人的編織方法，比如：帶子的編織技藝。這使得她作品很好平衡了傳統因素與現代語境的關系。在1967年舉辦的第三屆國際壁掛藝術雙年展上，希克斯參展的一件壁掛的裝飾手法是用包芯經編紗線編織而成的。該技藝是帕拉卡斯人制作葬禮服采用的技藝(Paracas，帕拉卡斯半島，在今秘魯伊卡省。以帕拉卡斯半島為中心的文化，其年代為南美文化早初生期和早中間期，即公元前900年至公元400年，用精美的刺繡織物包裹尸體或作為隨葬品，織物圖案與納斯卡彩陶有關)。席拉•?？怂褂摄@研傳統織物出發，在尋求突破與創新的當代背景下，展開了她對織物蘊含物質與精神的永恒性的深刻思索。香港纖維藝術家安琪拉•林的作品就運用了很多點狀材料元素。例如我們不太注意到的魚的眼睛、指甲、雞蛋皮等，這些材料都是作為點狀元素出現的。其作品反映了她的興趣和愛好。高中時學習的是中國文學，她的閱讀廣泛而深入，尤其在詩歌寫作方面表現出了極大的興趣。她曾在加利福尼亞和夏威夷學習過服裝、雕塑和繪畫。從1991年起，安琪拉•林舉行了很多個人展和聯展。2000年，林在“里程碑?刺繡展”展出14件作品，這些作品都是來自閱讀挪威神話小說帶來的靈感。每一件作品上邊都繡有她寫的詩。她選擇的材料以白色棉布和白色氈子作為主要的塑形基礎，然后采用一些“生物材料”：魚的眼睛、指甲、雞蛋皮等，來表現大地的生長與生命的延續。她的系列作品中的第二幅作品：《嬰兒》；第六幅：《戀愛》；第十幅到第十四幅：《死亡》。詩中有畫，畫中有詩。在第十四幅作品中，細小的白色的線球和一些雞蛋皮，這件作品中沒有詩，意味著結束和新的開始。這種把文字和纖維作品聯系起來的方式源于中國藝術傳統。美國藝術家蘇金•烏爾《分散記憶》這件作品，使用了成串的珠狀材料進行密集型的排列，然后圍合，形成籃子的形狀。通過單純的色彩，多種大小不同的珠子及串聯的技法，藝術家將自己分散的記憶寄予一個筒狀的作品之中。各件小珠子猶如珍寶一般召喚觀察者去觀察去思考，享受珠子帶來的視覺和觸覺美感，并且其圖像給人以隱喻的聯想。這種珠子被賦予了特定的意義，象征的手法從較為深層的角度含蓄地表達了對過去時光的回味和追憶。

現代纖維藝術的制作手段從整體上來說已經完全超越了傳統的范圍，甚至是借用了許多其他工藝的制作手段，一件作品往往是多種手段的綜合體現，從單一走向多元化?！艾F代纖維藝術家們在研究纖維語言時，基本上由兩種傾向：仍然利用傳統纖維材料，根據材料的特點探索新的表現手法；開發新的纖維材料以及與之相適應的新技法。二者的目的都是為使作品具有新的形態，顯示強烈的個性。”傳統的纖維藝術特別是編織類的作品，一般是由設計師設計好畫稿，由制作工人按部就班地進行制作的，其制作方法和過程完全是在有序中進行的?，F代纖維藝術的創作更多的是纖維藝術家自己完全從設計到制作的全過程，他們不再按稿而作，而是將制作的過程變為創造的一部分，為了創意和情感的表達，他們打破傳統的制作手段，進行大膽的改造和創新，從有序向無序的轉向過程中亦實現了個性化的反叛。蔚然成勢的現代纖維藝術呈現出信息時代各種藝術形式融合和多樣性發展的趨勢，它吸引著越來越多的藝術愛好者加入到纖維藝術的創作領域?！半S著纖維藝術展現面貌的千姿百態，纖維藝術的創作手法也不在于拘泥于傳統：縫綴、捆綁、印染、刺繡、粘貼、照相印刷、轉移印、烙痕、裝置、聲音、燈光、塑型燈都成為纖維藝術的表現語言與形成，帶給人們嶄新的視覺感受?！?/p>

自第三次科技浪潮席卷全球以來，新型材料同信息、能源一起被稱為現代科技的三大支柱。如：化學纖維、玻璃纖維、光導纖維、金屬纖維等的出現和運用就大大豐富了現代纖維藝術的表現形態和創作途徑。纖維藝術作為現代裝飾藝術的表現形式之一，無論從表現上還是空間的裝飾性上，都無法擺脫現代科技進步的影響，各種纖維材料的產生和運用，也促使了纖維藝術向著更為多樣和多元化的方向發展，同時具有無污染、綠色環保和保健等特性的新型纖維材料，也為纖維藝術的發展提供了多種觀念和形態表現上的新空間。

一、研究現狀

（一）機理

傳統舒適性面料多以棉等親水性纖維原料為主，此類纖維的吸水迅速，但濕透的織物不能及時向空氣傳遞散發熱濕，使人不舒服。而用現代吸濕快干性聚酯纖維做成的織物，能把皮膚上的汗水迅速從織物內層引導到織物外表，并散發到空氣中去，從而保持貼身層始終處于干爽狀態，使人體感覺舒適[2]。

（二）表征方法[3]

1．毛細管效應或垂直芯吸法

毛細管效應是最常用也是最直觀的一種方法，可以表現織物吸汗能力及擴散能力。測試方法參照ZBW04019-90紡織品毛細效應試驗方法進行，在YG(B)871型毛細管效應儀上測定，記錄30min后水在織物條上的爬升高度。

摘要：鑒于我國高校纖維藝術教育發展相對滯后的情況，本文從產品設計專業出發，重點闡述纖維藝術的構思和創意兩個方面，通過分析纖維藝術的思路來源，把握纖維藝術的創作原則，更好地指導學生進行纖維藝術創作。

關鍵詞：產品設計；纖維藝術；構思；創意

纖維藝術就是將生活中的纖維材料，運用藝術的手法進行創作。國內高校的纖維藝術教育往往停留在平面編織和純藝術的表現形式，很少將其跟產品設計掛鉤起來。因此，高校產品設計專業的纖維藝術設計該如何構思創意是值得我們深思的問題。好的想法是藝術創作的伊始，纖維藝術構思創意不是隨意而為，必須遵循一定的創作原則。

1產品設計專業之纖維藝術設

計的思路來源首先，大自然有我們取之不盡用之不竭的靈感來源。人類賴以生存的條件源于自然，它是人們創造美的源泉。從山川到河流、從日月到星辰、從陽光到雨露......大自然賦予的一切無不讓人驚嘆。我們應該用獨特的眼光從幻化萬千的大自然中捕捉靈感，經過一定的分析、概括、想象等后轉化為纖維藝術作品的基本元素。我們將生活中最平常的物象賦予自身的情感表達，在生活中尋找創作的靈感。只要用心觀察和思考，我們會發現生活中的美無處不在。將生活中的所見所聞轉化為纖維藝術的創作題材，使生活中積累的點滴經驗轉化為理想中的纖維藝術形式，整個過程更是創作者情感體驗的一次升華。其次，廣泛收集纖維材料，適時開展市場調研，對纖維產品進行梳理，從中了解各種材料的特性，最終獲得靈感。纖維的種類可分為天然纖維和化學纖維。其中天然纖維主要有棉、毛、蠶絲、石棉，毛類纖維又分羊毛、駱駝毛、兔毛、牛毛等。品種不同性質也不相同，如綿羊毛細柔、光澤度好、縮絨性強、在羊毛中堪稱最佳，而牛毛比較粗硬、可紡性較差，多用于毛氈或是與羊毛混用。我們應該多多了解材料的特性，根據自己將要設計的產品來選擇材料，真正做到因材施藝。再次，在民族傳統文化中獲取纖維藝術的構思創意。中華民族擁有璀璨而悠久的歷史文化。其中，中國傳統的民族元素不僅是我國寶貴的財富，而且是世界文化史上一朵奇葩。經過幾千年的錘煉和沉淀，中國傳統的民族元素愈發顯現出獨有的魅力。中國的纖維藝術雖然起步較晚，但是民族文化的深厚為我們提供了廣闊的想象空間，我們應該深入挖掘民族元素，將之運用到纖維藝術中來進行創新。

2產品設計專業之纖維藝術設計所遵循的原則

一、鋼纖維增強混凝土的基本理論

（一）復合力學理論

復合力學理論是以連續纖維復合材料理論為基礎，結合鋼纖維在混凝土中的分布特點形成的。該理論是將復合材料視為以纖維為一相，基體為另一相的兩相復合材料。

（二）纖維間距理論。纖維間距理論又稱纖維阻裂理論，是1963年由J.P.Romualdi和J.B.Batson提出來的。該理論根據線彈性斷裂力學理論解釋纖維對裂縫發生和發展的約束作用，認為欲增強混凝土這種本身帶內部缺陷的脆性材料的抗拉強度，必須盡可能地減少內部缺陷的尺寸，提高韌性，降低裂縫尖端的應力強度因子、減少裂縫尖端的應力集中作用，故在裂縫處用纖維連接，受拉時跨越裂縫的纖維將荷載傳遞給裂縫的上下表面，使裂縫處材料仍能繼續承載，這樣，因裂縫的出現孔邊應力集中程度就緩和，隨著橋接裂縫纖維數目的增多，纖維間距越小，緩和裂縫尖端應力集中程度越大，對裂縫尖端產生的反向應力場也越大，當纖維數量增加到密布于裂縫時，應力集中就會消失，進一步表明纖維的阻裂效應，即在復合材料結構形成和受力破壞的過程中，有效地提高了復合材料受力前后阻裂引發與擴展的能力，達到鋼纖維對混凝土增強與增韌目的。

（三）界面應力傳遞的剪滯理論。鋼纖維混凝土中鋼纖維周圍的水泥基體結構與自身結構是不相同的，即在鋼纖維與基體之間存在著界面層。鋼纖維混凝土的性能主要取決于混凝土基體性能、鋼纖維含量以及它們之間的界面特性。假定界面是一層厚度可以忽略的薄層，但具有一定的力學性能。當荷載作用于鋼纖維混凝土時，荷載一般先施加于低彈性的基體，然后通過纖維-基體的界面，把一部分荷載傳遞給高彈模的纖維，使纖維和基體共同承擔荷載，從而起到增強的作用。

二、鋼纖維混凝土的應用

摘要：對1榀達到極限承載力的鋼筋混凝土框架進行了CFRP加固，對加固后的框架結構進行了模擬地震作用的水平低周反復荷載試驗，分析了被加固框架的受力性能及位移延性，研究了已嚴重損傷的混凝土框架結構經碳纖維加固后的抗震性能。試驗結果表明，嚴重損傷框架結構經碳纖維加固震后，其極限承載能力、耗能能力及延性等抗震性能有明顯提高。

關鍵詞：框架結構；抗震性能研究；水平低周反復試驗；碳纖維布加固

目前已進行的碳纖維加固研究主要是針對簡支梁、柱等單個構件及節點加固后的受力性能進行的研究[1-3]，而加固震后嚴重損傷甚至破壞的鋼筋混凝土框架的研究很少。本文針對1榀進行模擬地震作用的水平低周反復荷載試驗最大承載力、形成機構體系的鋼筋混凝土框架模型進行CFRP布加固，再進行水平低周反復荷載的試驗至破壞。

1試驗概況

1.1試件概況

圖1為1榀按1:3的縮尺模型設計的鋼筋混凝土框架，經模擬地震作用的水平低周反復荷載試驗，已達到最大承載力、形成機構體系。其裂縫分布如圖2所示，其中，柱端裂縫最大寬度達3mm。

摘要：通過研究普通及纖維瀝青混合料各項路用性能及力學性能,表明添加纖維能顯著改善瀝青混合料的高溫穩定性、低溫抗裂性及水穩定性能,并且能有效增加混合料的整體性與柔韌性,適于作為橋面鋪裝材料。同時針對揚州西北繞城高速公路橋面鋪裝,研究了纖維瀝青混合料的施工控制。

關鍵詞：纖維瀝青混凝土路用性能力學性能橋面鋪裝施工

<ANstyle="mso-acerun:yes">隨著我國公路交通事業的發展,大跨徑橋梁逐漸增多,鋪裝層的質量好壞和使用耐久性直接影響到行車的安全性、舒適性、橋梁的耐久性及投資效益。大跨徑橋梁的橋面鋪裝,往往因為交通量大,沒有替代的其他疏散道路而使得維護較為困難,所以,需要橋面鋪裝有較長的使用壽命。

<ANstyle="mso-acerun:yes">為了適應現代交通對瀝青混凝土橋面鋪裝提出的越來越高的要求,出現了諸如改性瀝青SMA、環氧瀝青混凝土、瀝青瑪碲脂混合料、澆注式瀝青混凝土等橋面鋪裝材料和技術[1～4]。雖然它們具有較好的性能,但或者需要采用特殊設備,或者是有一定的施工難度,或者造價比較高,一時還難以大面積推廣。針對揚州西北繞城高速公路的具體工程情況,本文選擇了纖維瀝青混合料作為橋面鋪裝材料[5]。

1纖維瀝青混合料的路用性能研究

<ANstyle="mso-acerun:yes">本研究首先通過揚州西北繞城高速公路橋面鋪裝上層及下層2種級配類型瀝青混合料的高溫穩定性、低溫抗裂性、水穩定性等路用性能試驗[6],來綜合評價瀝青混合料的各項性能以及纖維的增強作用。

摘要：結合生產實踐，文章分析了粘膠纖維的歷史及發展歷程，生產特點，在此基礎上，闡述了粘膠纖維的生產過程、應用及發展方向。

關鍵詞：粘膠纖維；生產技術；應用分析；發展方向

作為一種以天然纖維素為原料的再生纖維素纖維，粘膠纖維的化學組成與棉相似，具有很多優點，是一種應用較廣泛的化學纖維。同時，隨著粘膠纖維工業化生產技術的不斷進步，全球粘膠纖維的產量日益增加，產量的增加需要技術的支撐。而所謂粘膠纖維生產技術在整個化學纖維行業中來說既成熟又復雜。所謂“成熟”,是指其按照生產工藝程序一般地都能生產出來。所謂“復雜”就是生產技術過程控制嚴格,稍有不慎就會出紙漏,小則產品質量出現波動,大則會使企業造成嚴重的經濟損失。

1粘膠纖維介紹

1.1粘膠纖維的歷史及發展歷程

據初步統計，我國的粘膠纖維發展的歷史到現在已有50年，在這50年發展中粘膠纖維整個行業取得了很大的成就，但成就中也有失敗的經驗教訓。文章認為，在這樣的一個漫長的發展過程中出現這樣那樣的錯誤是可以理解的，如果從長遠的發展來看，這種錯誤要適時地發現，適時地改進才可適用于現展的需求。但是現實中，因種種原因所致對粘膠纖維產品的發展認識有著一定的片面性和局限性。自80年代以來，市場經濟的體制和政策有所變化,在一定程度上促進了經濟增長,也給我國的粘膠纖維行業發展帶來了生機，出現了從供不應求轉化為供大于求,數量的要求也延伸到其它各個方面?，F在縱觀市場經濟競爭的發展，粘膠纖維的發展也在不斷地出現競爭，而且，人們對粘膠纖維多樣化的需求也在日益提高。當前一個階段為了進一步促進粘膠纖維產業不斷發展，粘膠纖維產品的差別化與功能化、應用領域的多元化、生產工藝的低污染、低耗能將是未來粘膠纖維產業的主要發展方向。

[摘要]纖維藝術作為現代裝飾藝術的表現形式之一，無論從表現上還是空間的裝飾性上，都無法擺脫現代科技進步的影響，制作手段從整體上來說已經完全超越了傳統的范圍。各種纖維材料的產生和運用，也促使了纖維藝術向著更為多樣和多元化的方向發展。

[關鍵詞]纖維藝術纖維材料美感

纖維藝術的魅力不僅在于圖案美，纖維材料本身就是一種獨特的藝術語言，具有特殊的不可替代的表現力，不同的纖維材料會帶給人不同的心理感受。隨著現代主義文藝思潮影響與傳播，藝術家們逐漸發現了纖維藝術中使用各種材料可以創造嶄新的藝術形式和樣式，這種手段的運用，從本質上就是突破了傳統藝術形式上材料處于隸屬地位的觀念束縛，在無形之中促進了藝術家對傳統纖維藝術觀念、形式認識上深化，同時也促使纖維藝術家們對現當代纖維藝術獨特語言進行著廣泛的探索、大膽的開拓和試驗，使纖維藝術構成形式呈現出開放的多元化的風貌。

一、平面性、浮雕式的壁掛；立體性、裝置性的軟雕塑；環境與纖維藝術互動的陳設性纖維藝術。無疑都給這門古老的藝術注入了新的生命活力。

這一切標志著現代纖維藝術的藝術語言、開拓性的創造思維和自由的試驗性特征與現代、后現代美術思潮相同步、相融合，強調了藝術形式的多樣性和多維性、強調了材料和技術的綜合性、多重性，反映了隱藏在視覺形態中的時代特征。雕塑家呂品昌說過：“將技術理性所遮蔽的材料自身的豐富品質和潛能充分地發掘出來”。在這方面不乏范例，美國纖維藝術家席拉•?？怂沟淖髌肪统錆M了魅力，通過對材料的深刻認識及對其品質的充分挖掘，因材施藝，充分發揮纖維素材的自然特質，引入聯想和想象，創作出令人回味的纖維藝術作品。席拉•希克斯認為：在做纖維藝術作品時，藝術家應該完全自由地創作和表達自己的意圖，不需要臨摹平面繪畫的模式，而應該在編織過程中求開拓、求創新。當她的作品展現在人們面前的時候，新異的作品對看慣了墻面壁掛的人來說是非常吃驚的，猜不出究竟是用什么材料來制作的，藝術家的靈感究竟來自何方?其實，?？怂共坏樟斯糯佤數木幙椉妓嚩疫€采用了塔斯科印第安人的編織方法，比如：帶子的編織技藝。這使得她作品很好平衡了傳統因素與現代語境的關系。在1967年舉辦的第三屆國際壁掛藝術雙年展上，?？怂箙⒄沟囊患趻斓难b飾手法是用包芯經編紗線編織而成的。該技藝是帕拉卡斯人制作葬禮服采用的技藝(Paracas，帕拉卡斯半島，在今秘魯伊卡省。以帕拉卡斯半島為中心的文化，其年代為南美文化早初生期和早中間期，即公元前900年至公元400年，用精美的刺繡織物包裹尸體或作為隨葬品，織物圖案與納斯卡彩陶有關)。席拉•?？怂褂摄@研傳統織物出發，在尋求突破與創新的當代背景下，展開了她對織物蘊含物質與精神的永恒性的深刻思索。香港纖維藝術家安琪拉•林的作品就運用了很多點狀材料元素。例如我們不太注意到的魚的眼睛、指甲、雞蛋皮等，這些材料都是作為點狀元素出現的。其作品反映了她的興趣和愛好。高中時學習的是中國文學，她的閱讀廣泛而深入，尤其在詩歌寫作方面表現出了極大的興趣。她曾在加利福尼亞和夏威夷學習過服裝、雕塑和繪畫。從1991年起，安琪拉•林舉行了很多個人展和聯展。2000年，林在“里程碑?刺繡展”展出14件作品，這些作品都是來自閱讀挪威神話小說帶來的靈感。每一件作品上邊都繡有她寫的詩。她選擇的材料以白色棉布和白色氈子作為主要的塑形基礎，然后采用一些“生物材料”：魚的眼睛、指甲、雞蛋皮等，來表現大地的生長與生命的延續。她的系列作品中的第二幅作品：《嬰兒》；第六幅：《戀愛》；第十幅到第十四幅：《死亡》。詩中有畫，畫中有詩。在第十四幅作品中，細小的白色的線球和一些雞蛋皮，這件作品中沒有詩，意味著結束和新的開始。這種把文字和纖維作品聯系起來的方式源于中國藝術傳統。美國藝術家蘇金•烏爾《分散記憶》這件作品，使用了成串的珠狀材料進行密集型的排列，然后圍合，形成籃子的形狀。通過單純的色彩，多種大小不同的珠子及串聯的技法，藝術家將自己分散的記憶寄予一個筒狀的作品之中。各件小珠子猶如珍寶一般召喚觀察者去觀察去思考，享受珠子帶來的視覺和觸覺美感，并且其圖像給人以隱喻的聯想。這種珠子被賦予了特定的意義，象征的手法從較為深層的角度含蓄地表達了對過去時光的回味和追憶。

二、現代纖維藝術的制作手段從整體上來說已經完全超越了傳統的范圍，甚至是借用了許多其他工藝的制作手段，一件作品往往是多種手段的綜合體現，從單一走向多元化。

本文作者：張悅可申紅太工作單位：河北鋼鐵集團采購公司

1聚丙烯纖維性能分析

1.1杜拉聚丙烯纖維混凝土的物化性能

根據國內一些實驗室以往的實驗證明，用聚丙烯纖維來控制混凝土裂縫，其性能主要與其在混凝土的體積率有關，當體積率達到0.1%時，混凝土收縮值大幅降低，當聚丙烯纖維體積達到0.3%以上便會產生許多不可見的裂紋體系。與不參聚丙烯纖維的情況相比，裂縫寬度大大減小，阻裂能力可以提高一個數量級。聚丙烯纖維含量0.8kgm3的混凝土抗滲標號從素混凝土的W10提高到W14。聚丙烯纖維混凝土抗滲性好對防止和延緩滲水、潮濕氣體和氯化物等有害介質對混凝土的侵蝕和對受力鋼筋的銹蝕起了良好作用，可延長建筑物的使用壽命。南京水科院對C25混凝土，按快凍法進行試驗結果表明，普通混凝土抗凍標號為100，而纖維摻量大于或等于0.9kgm3的，抗凍指標都大于150。凍融循環試驗后，通常混凝土失重較小，而相對動彈性模數下降較多，說明混凝土凍融破壞主要是混凝土內部產生微裂縫造成，而摻入聚丙烯纖維有助于抑制和減少微裂縫的產生和發展，從而提高了混凝土的抗凍性，可見聚丙烯纖維在提高混凝土的抗凍性上作用十分顯著。纖維摻量應該視使用目的而定，同時考慮混凝土的具體配比、集料和其它外加劑的具體情況而定。目前多數廠家建議的摻量數據，多來自于理論界對纖維體積摻量0.05%和0.1%的試驗結論數據。不同制成材料的纖維由于其比重不一，按照體積摻量計算，折算為纖維重量摻量當然就不一樣。杜拉纖維在國內一千多個各種實際工程的應用過程中，針對不同的要求，經歷過每立方米混凝土砂漿摻加0.5、0.67、0.7、0.8、0.9、1.0、1.3、1.36、1.5kg不等的情況，均屬于低摻量，都得了良好的工程效果，摻量在0.7~0.9kgm3時，已經能夠滿足設計的一般要求了。一般來說，對抗裂、抗滲、耐磨要求高的部位，摻量相對高一些；對使用特細砂地區的摻量相對高一些；有特殊要求的工程部位和用途要有特殊的配比。高摻量除特殊用途之外，在一般工程應用中不一定適用。

1.2纖維混凝土的應用

經過多年的推廣，聚丙烯抗裂纖維———杜拉纖維（Durafibe）r已經在全國20多個省、市、自治區的一千多個各類工程中得到了成功的大面積應用。主要用在道路、橋梁、機場、地鐵、工業及民用建筑、水利工程以及預制構件、保溫材料、干粉砂漿等各個方面。如高速公路收費站特殊路段；軟基層路面；大型橋梁、立交橋、高架路的鋪裝層；橋梁修護；公路修補；建筑物的地下室底板、側墻、擋土墻；露天及室內停車場、車道；飛機場停機坪、機庫；上人屋面、天面；樓板、樓梯板；轉換層大梁、超大型梁和柱、直線加速器防輻墻、油庫底座、溢洪道閘墩、石化焦炭塔框架、風力發電風塔基座等大體積混凝土；高強混凝土鋼管混凝土柱；薄壁結構；設備基座；游泳池、儲水池、化污池；排污管道、通信電纜管道；網球場、籃球場；大型垃圾堆放池；核廢料填埋、核廢料儲存容器；住宅小區道路；工業及民用建筑的內外墻抹灰；室內裝修；水渠、泄洪洞等沖磨混凝土；水利堤圍；地鐵、輕軌地下基礎；隧道；涵洞、護坡；廠房、橋梁加固和修復等。其中不乏許多重要的大型工程和具有典型意義的工程，如深圳市民中心、深圳會展中心、深圳地鐵、深圳游泳跳水館、重慶朝天門廣場、重慶渝海地王廣場、重慶世貿中心、重慶機場、重慶渝澳大橋、重慶黃花園大橋、重慶石板坡大橋、廣州新機場、廣州地鐵、廣州新中國大廈、廣州名匯商城、廣州正佳廣場、京珠高速、湖北出版文化城、北京藍海洋水上世界、南陽回龍蓄能電站、烏海灌渠等等，積累了大量的工程經驗。自1999年防水專家將以杜拉纖維為代表的聚丙烯纖維寫入《深圳建筑防水構造圖集》之后，廣州、北京等地依據大量的工程實踐數據和專家論證，在輕板墻體工程、保溫工程方面采納了杜拉纖維規格、摻量和做法，將聚丙烯纖維的使用納入了地方技術規程。之后繼續擴大的工程實踐，以及其它許多品牌工程用纖維的大量推廣和應用，為我國合成纖維混凝土開拓了一個良好的發展勢頭。