摘要：新聞故事化是記者在新聞采寫中運用得越來越多的一種方式，這種方式增強了新聞報道的客觀性與可讀性，使新聞報道充滿了趣味性和人情味，為新聞寫作提供了一種新的思路和方式。

關鍵詞：新聞故事化特征技法

“新聞故事化”是“采用對話、描寫和場景設置等，細致入微地展現事件中的情節和細節，突現事件中隱含的故事。”（美國普利策新聞獎得主富蘭克林語）新聞故事化符合受眾的閱聽習慣，貼近受眾，滿足了受眾愛聽故事、愛講故事的心理要求；在嚴格意義上的獨家新聞消失的今天，如何將新聞故事講得生動鮮活，成為媒介競相經營的重點。新聞故事化傾向已成為媒介生存的一種手段，將新聞選擇與制作中新聞價值的判斷權完全交到受眾手中，在內容的選擇上選擇那些受眾感興趣的新聞，市場理念下的受眾導向已成為新聞選擇與制作的理念。

如何科學地運用故事講述新聞？在這種講述的基礎上，融入新聞報道的基本特征的敘事和描寫？是本文重點探討的問題。我們以《榮辱觀的生活解讀》為例，來看新聞故事的構成特征和寫作技法。

一、在新近發生的事實基礎上的挖掘升華

敘述性寫作的起點和基礎就是講故事。新聞故事的前提是新聞，因此，新聞的兩個基本要素——真實性和時效性是新聞故事的必要前提。新近發生的事實，在這前提下，作者（記者）作適度挖掘，尋找新聞的故事性和真實性的結合點。在《湖北日報》推出的系列報道《榮辱觀的生活解讀》中，記者們按照貼近群眾、貼近實際、貼近生活的思路，采寫了9篇以身邊人說身邊理，以生活觀折射榮辱觀的新聞報道，意在對"八榮八恥"作更為大眾化、喜聞樂見的解讀。文中，記者以疏撈工劉玉梅、女司機王靜、蔬菜大王蘭貴娥等9位普通群眾的平凡故事為典型報道，彰顯了人物命運與社會體系的關系。例如，疏撈工劉玉梅，在“剛當上疏撈工那陣，覺得丟人，干活時總是壓低草帽遮住臉;如今，在下水道、窨井、化糞池中，她帶領伙伴們清理污穢，疏通城市"經脈"，大方而自豪。”我們看到了，在介紹她這些情感變化的原因時，記者發掘了劉玉梅身邊的一個個故事，從下井排污，到群眾對于他們的認知與感謝，處處真實，個個感人，記者把這些故事串聯在一起，勾勒出一個知榮明恥、去濁取清的清晰輪廓。這些故事不僅反映了事件本身的真實，更重要的是折射出一種背景的真實。

摘要：為了吸引受眾的眼球，許多電視欄目把新聞以故事的形式展現出來，取得較好的經濟效益和社會效益。但在不斷追求新聞故事化的過程中，往往會出現一些違背新聞本質的因素。作者就新聞故事化的利與弊談點初步看法。

關鍵詞：電視欄目新聞故事化利弊

近年來，隨著電視節目內容的不斷豐富，欄目之間的競爭日趨激烈，為了吸引受眾的眼球，許多欄目把新聞以故事的形式展現出來，取得較好的經濟效益和社會效益。在不斷追求新聞故事化的過程中，往往會出現一些違背新聞本質的因素，作者就此談一些初步看法。

電視新聞故事化就是運用電視語言以故事化的手法來做新聞報道，對電視新聞改革有一定的積極影響。電視新聞故事化改變了國內新聞媒介以往嚴肅的面孔和枯燥直白的新聞表現形式，使新聞報道更加形象生動；電視新聞故事化使新聞從業人員加強了深挖題材的意識，使創作者寫作風格呈現多樣化；電視新聞故事化極大地滿足了受眾的好奇心，為觀眾提供了輕松活波的文化休閑方式，用講故事、設懸念的手法帶給觀眾信息，在故事化的過程中，新聞從業人員進一步挖掘故事背后的故事，尋找一點，設置懸念，緊緊抓住觀眾的注意力，使觀眾在心理上更容易接受。

新聞故事化也是一把雙刃劍，它為電視媒體帶來新穎形式的同時也表現出一些弊端。新聞故事化如果處理不當，往往會片面強調新聞欣賞作用和娛樂作用，淡化新聞的認識作用，異化新聞的認知功能，對社會和受眾都沒有益處。首先是削弱了電視新聞的時效性。電視新聞節目追求時效性、貼近性、新鮮性。以故事為基本結構方式和敘事方式的新聞故事化使電視節目籠罩在一種懷舊的情緒當中，表現出一種美的所在，這種美的內在規定性，放慢了電視的敘事節奏，使電視節目內容過于注重細節的精雕細琢，從而忽視了對整體深度的把握與挖掘，使新聞節目大多呈現“過去的事情”，削弱了電視新聞的時效性。其次是削弱了電視新聞的真實性。新聞真實原則是新聞報道的首要職責，電視新聞故事化在一定程度上改善了我國新聞報道長期以來存在的生硬、枯燥的狀態，但是與客觀報道手法相反，故事化大多呈現“過去的故事”，側重于“情景再現”、“真實再現”等方式，這種追求曲折情節的特點也容易引發人為安排、主觀介入的不良后果，從而影響新聞報道的真實性原則。有些故事化后的新聞，只重視“再現”過程，忽略新聞本身的價值和意義，有明顯的擺拍和導演痕跡，與電視新聞的真實性原則相違背。再次故事化是電視新聞節目的一種表現技巧，但不是表現的唯一形式，有的節目適合，有的節目不適合，不能以犧牲新聞真實性為代價，為故事化而故事化，否則就導致受眾欣賞視線轉移，削弱了引導社會輿論的效果。新聞故事化借助情節對新聞加以報道，導致受眾過分關注故事情節，削弱對新聞事件本身的理解。另外故事化過分注重情節，導致許多重要的新聞信息缺失，因此一些情節性不強但對社會生活影響重大的事件就有被屏蔽的危險，不知不覺中轉移了受眾對新聞的辨別視角，削弱新聞引導社會輿論的效果。

新聞故事化如果處理不當，往往會片面強調新聞欣賞作用和娛樂作用，淡化新聞的認識作用，異化新聞的認知功能，給社會和受眾帶來不良影響。表現在以下幾方面:首先故事化如果虛構了事實，會對依靠真是新聞獲取信息并指導工作、監測社會運行的政府機構形成誤導，從而影響對公共事務的正確判斷和處理，嚴重時甚至出現重大的決策失誤，極大地提高執政成本，不利于和諧社會的構建；其次對媒體的公信力也帶來損害。記者如果習慣了忽略新聞的要素，對于事件進程、時間、地點、人物身份等重要信息各取所需甚至杜撰，一旦對社會造成不良影響，必將危害媒體的信譽和公信力，從而失去受眾；再次不顧事實的故事化行為，還會形成對誠實守信的社會價值觀念的貶損，特別會使剛接觸新聞媒介、缺乏分辨能力的青少年受眾難辨真假和是非，從而產生社會價值觀念的錯誤和模糊。過分故事化傾向產生的原因筆者認為包括以下幾個方面:一是只為了吸引受眾，受眾意識片面化；二是只追求經濟效益，忽略媒體的社會責任，商品意識極端化；三是新聞理念錯位，忽略新聞的真實性；四是新聞寫作文風不端，新聞書寫隨意化。公務員之家

一、在新近發生的事實基礎上的挖掘升華

敘述性寫作的起點和基礎就是講故事。新聞故事的前提是新聞，因此，新聞的兩個基本要素——真實性和時效性是新聞故事的必要前提。新近發生的事實，在這前提下，作者（記者）作適度挖掘，尋找新聞的故事性和真實性的結合點。在《湖北日報》推出的系列報道《榮辱觀的生活解讀》中，記者們按照貼近群眾、貼近實際、貼近生活的思路,采寫了9篇以身邊人說身邊理,以生活觀折射榮辱觀的新聞報道,意在對"八榮八恥"作更為大眾化、喜聞樂見的解讀。文中，記者以疏撈工劉玉梅、女司機王靜、蔬菜大王蘭貴娥等9位普通群眾的平凡故事為典型報道，彰顯了人物命運與社會體系的關系。例如，疏撈工劉玉梅，在“剛當上疏撈工那陣,覺得丟人,干活時總是壓低草帽遮住臉;如今,在下水道、窨井、化糞池中,她帶領伙伴們清理污穢,疏通城市"經脈",大方而自豪。”我們看到了，在介紹她這些情感變化的原因時，記者發掘了劉玉梅身邊的一個個故事，從下井排污，到群眾對于他們的認知與感謝，處處真實，個個感人，記者把這些故事串聯在一起，勾勒出一個知榮明恥、去濁取清的清晰輪廓。這些故事不僅反映了事件本身的真實，更重要的是折射出一種背景的真實。

二、情節的起伏跌宕

陳述故事與一般報道的區別在于，一般報道著重展開事件的全過程，即新聞的五個W，新聞故事重在事件的矛盾沖突，尤其是戲劇性矛盾沖突中。新聞報道作品中戲劇性的矛盾沖突來自生活本身，人物是個體生命的體現，是需要講述的。在《榮辱觀的生活解讀》系列報道中，我們看到，記者在講故事的過程中，無須刻意體現，各種矛盾已經就顯而易見。還說“疏撈工劉玉梅”這篇報道，女性的潔凈與化糞池的污濁，愛面子的心態與世俗的偏見，渾身異味的工作和群眾對他們的尊重，這些矛盾真實而普遍，而矛盾中的人也因此而形象生動。在展示這些矛盾情節過程中，記者實現了對社會主義榮辱觀的解讀。所以，只要注意觀察不難發現，生活中的矛盾沖突無須刻意營造。“戲劇性矛盾沖突”的原型來自生活，只要去觀察、去感受、去體驗。

三、注意懸念和細節

構成故事的重要成分是懸念和細節。懸念的功能是要吊住受眾的胃口，使之非看個結果來。《榮辱觀的生活解讀》中，對女司機王靜的報道，就始終抓住了一個懸念。8年間,這個愛車像愛自己女兒一樣的女司機安全行車51萬公里,點點滴滴節油4萬余升,成為聞名遐邇的江城"節油王"。可是，這個女司機不但沒有另謀高就，而且主動開虧油車，這種看起來吃虧的選擇究竟是不是值？記者選擇王靜工作生活的幾個細節，巧妙地通過與乘客、與家人關系中的幾個小故事，層層剝繭，環環相扣，漸釋懸念，揭示主題。

一、電視新聞故事化的強大潮流

美國普利策新聞獎獲得者富蘭克林說：“用故事化手法寫新聞，就是采用對話描寫、場景設置等，細致入微地展現事件中的情節和細節，實現事件中隱含的能夠讓人產生興奮感、富有戲劇性的故事。”這種讓主人公自己去表現的手法，用在新聞寫作上，就叫“新聞故事化”。一般來說，我們所關注的“新聞故事化”是指一種“講故事”式的新聞敘述方法，但它現在也已經從新聞生產的后期處理環節影響到新聞采集、報道策劃等前端環節，甚至影響到整個媒體的編輯思想。在中國，上個世紀90年代，是中央電視臺《東方時空》的子欄目《生活空間》首先把“講故事”的理念帶入新聞報道，一改電視新聞在觀眾心目中單一、刻板的形象。這之后，用故事化的手法去表現新聞事件和新聞人物的理念在中國得到迅速普及。

目前的中國電視新聞業界中，故事化的新聞報道已經形成一般強大的潮流。綜觀全國的電視節目，中央電視臺的《講述》、《人與社會》、《道德觀察》以及《社會記錄》等欄目都是以故事為核心的新聞節目，而省級衛視中，江西衛視的《傳奇故事》在2005年元月開播不久后便創造了收視率穩居全國衛視收視前十位的“收視傳奇”。此后，與此相類似的欄目在各級電視臺層出不窮，大同小異，如安徽衛視有《天天故事會》、河北衛視則是《天下故事會》、山東衛視和四川衛視的欄目則為同名的《天下故事》等，此外，很多地市級電視臺也開有以《城市故事》、《真實故事》、《背后故事》等為名的欄目。一時之間，新聞故事化成為在電視熒屏上遍地開花的一種電視新聞敘事模式。

二、新聞故事化存在的隱患

1導致受眾欣賞視線轉移，消弱引導社會輿論的效果

新聞故事化是借助戲劇性的情節來對新聞加以報道的，在當前新聞故事化的應用過程當中，情節性已經成為新聞媒體的首要考慮因素，這就可能會導致受眾過分關注故事的情節，從而消弱了對新聞事件本身的理解；另外，新聞故事化過分注重情節，則有可能導致許多重要信息的缺失，因此一些情節性不強但對社會生活影響重大的事件就有被屏蔽危險，在不知不覺中轉移了受眾對新聞的辨識視角，無形中消弱了新聞引導社會輿論的效果。

[摘要]為了吸引受眾的眼球，許多電視欄目把新聞以故事的形式展現出來，取得較好的經濟效益和社會效益。但在不斷追求新聞故事化的過程中，往往會出現一些違背新聞本質的因素。作者就新聞故事化的利與弊談點初步看法。

[關鍵詞]電視欄目新聞故事化利弊

近年來，隨著電視節目內容的不斷豐富，欄目之間的競爭日趨激烈，為了吸引受眾的眼球，許多欄目把新聞以故事的形式展現出來，取得較好的經濟效益和社會效益。在不斷追求新聞故事化的過程中，往往會出現一些違背新聞本質的因素，作者就此談一些初步看法。

電視新聞故事化就是運用電視語言以故事化的手法來做新聞報道，對電視新聞改革有一定的積極影響。電視新聞故事化改變了國內新聞媒介以往嚴肅的面孔和枯燥直白的新聞表現形式，使新聞報道更加形象生動；電視新聞故事化使新聞從業人員加強了深挖題材的意識，使創作者寫作風格呈現多樣化；電視新聞故事化極大地滿足了受眾的好奇心，為觀眾提供了輕松活波的文化休閑方式，用講故事、設懸念的手法帶給觀眾信息，在故事化的過程中，新聞從業人員進一步挖掘故事背后的故事，尋找一點，設置懸念，緊緊抓住觀眾的注意力，使觀眾在心理上更容易接受。

新聞故事化也是一把雙刃劍，它為電視媒體帶來新穎形式的同時也表現出一些弊端。新聞故事化如果處理不當，往往會片面強調新聞欣賞作用和娛樂作用，淡化新聞的認識作用，異化新聞的認知功能，對社會和受眾都沒有益處。首先是削弱了電視新聞的時效性。電視新聞節目追求時效性、貼近性、新鮮性。以故事為基本結構方式和敘事方式的新聞故事化使電視節目籠罩在一種懷舊的情緒當中，表現出一種美的所在，這種美的內在規定性，放慢了電視的敘事節奏，使電視節目內容過于注重細節的精雕細琢，從而忽視了對整體深度的把握與挖掘，使新聞節目大多呈現“過去的事情”，削弱了電視新聞的時效性。其次是削弱了電視新聞的真實性。新聞真實原則是新聞報道的首要職責，電視新聞故事化在一定程度上改善了我國新聞報道長期以來存在的生硬、枯燥的狀態，但是與客觀報道手法相反，故事化大多呈現“過去的故事”，側重于“情景再現”、“真實再現”等方式，這種追求曲折情節的特點也容易引發人為安排、主觀介入的不良后果，從而影響新聞報道的真實性原則。有些故事化后的新聞，只重視“再現”過程，忽略新聞本身的價值和意義，有明顯的擺拍和導演痕跡，與電視新聞的真實性原則相違背。再次故事化是電視新聞節目的一種表現技巧，但不是表現的唯一形式，有的節目適合，有的節目不適合，不能以犧牲新聞真實性為代價，為故事化而故事化，否則就導致受眾欣賞視線轉移，削弱了引導社會輿論的效果。新聞故事化借助情節對新聞加以報道，導致受眾過分關注故事情節，削弱對新聞事件本身的理解。另外故事化過分注重情節，導致許多重要的新聞信息缺失，因此一些情節性不強但對社會生活影響重大的事件就有被屏蔽的危險，不知不覺中轉移了受眾對新聞的辨別視角，削弱新聞引導社會輿論的效果。

新聞故事化如果處理不當，往往會片面強調新聞欣賞作用和娛樂作用，淡化新聞的認識作用，異化新聞的認知功能，給社會和受眾帶來不良影響，表現在以下幾方面:首先故事化如果虛構了事實，會對依靠真是新聞獲取信息并指導工作、監測社會運行的政府機構形成誤導，從而影響對公共事務的正確判斷和處理，嚴重時甚至出現重大的決策失誤，極大地提高執政成本，不利于和諧社會的構建；其次對媒體的公信力也帶來損害。記者如果習慣了忽略新聞的要素，對于事件進程、時間、地點、人物身份等重要信息各取所需甚至杜撰，一旦對社會造成不良影響，必將危害媒體的信譽和公信力，從而失去受眾；再次不顧事實的故事化行為，還會形成對誠實守信的社會價值觀念的貶損，特別會使剛接觸新聞媒介、缺乏分辨能力的青少年受眾難辨真假和是非，從而產生社會價值觀念的錯誤和模糊。過分故事化傾向產生的原因筆者認為包括以下幾個方面:一是只為了吸引受眾，受眾意識片面化；二是只追求經濟效益，忽略媒體的社會責任，商品意識極端化；三是新聞理念錯位，忽略新聞的真實性；四是新聞寫作文風不端，新聞書寫隨意化。要克服新聞故事化的過度傾向，筆者認為應從以下幾方面做起:一是適當運用故事化敘事方式，不脫離正確引導輿論的本質。在具體操作過程中，新聞工作者要密切關注各方面新聞動態，深入挖掘隱含在新聞事件中的故事化元素，借用這種故事化元素，充分發揮新聞媒體的輿論導向作用，樹立和諧的社會價值觀，始終將新聞對社會的影響作為第一要素考慮，尋求一種積極的輿論引導作用；二是尋求與新聞真實的切合點。故事化過分強調情節會使新聞失去真實的本質，因此必須在選擇事實和處理情節上加以斟酌，尋求故事化和新聞真實的契合點；三是藝術化的運用故事化敘事方式，追求更高的新聞品位。在具體操作過程中，為了吸引受眾眼球，不斷發現隱含在新聞信息中的能夠引起受眾關注的地方，還要將這些地方適當表現出來，在選擇新聞事實的同時還要注重新聞情節上的尺度，只有這樣，才能吸引受眾又不缺乏新聞品位。公務員之家

摘要：新聞故事化是伴隨電視新聞欄目的發展出現的一種制作理念，尤其針對除消息節目外的電視新聞專題、評論節目。由于節目時長比消息節目長數倍，因此要求專題欄目在講清楚新聞五要素的基礎上強化故事性、趣味性和藝術性。新的媒介生態下，新聞故事化日漸成為新聞專題節目制作的主流理念，甚至反哺消息節目的制作。近年來，短視頻的異軍突起帶給傳統媒體不小的沖擊，新聞碎片化現象已成大勢，電視新聞專題節目面臨生存危機。但無論何時，故事化敘事始終是新聞專題節目的根本原則和核心競爭力，不應拋棄這一原則。本文試圖論證電視新聞專題欄目故事化敘事的重要性，闡明電視新聞專題節目的故事化敘事的概念和應該遵循的原則，探究如何培養和強化電視新聞專題節目編導的故事化敘事能力，進而剖析信息碎片化時代電視新聞專題欄目的發展和走向。

關鍵詞：電視新聞專題；故事化敘事；短視頻時代

一、故事化敘事概念

作為傳遞信息的專業化形式，新聞本不應有過多的藝術化處理，但隨著信息技術的迅速發展，短消息已然無法滿足受眾多樣化的需求，新聞事件背后的各種細節成為受眾關注的重點。尤其是電視的出現，極大地豐富了新聞報道的表現形式。電視新聞專題節目的文稿在繼承紀實性文學的寫作手法基礎上，加入了很多敘事化描寫，對于新聞事件背后的細節增添了如同文學故事一樣的描寫；同時在影像上借鑒了電影、電視劇的表現形式，加入了不少戲劇化的元素，精心設置各種懸念、鋪墊和情感情節，讓原本平鋪直敘的新聞事件呈現戲劇化的藝術表現，即電視新聞專題節目的故事化敘事。新聞的故事化敘事要秉承新聞的基本原則，以新聞事實為基礎，只對新聞事實背后的過程和情感適當渲染，絕不生造情節懸念，為達效果而枉顧新聞事實。換句話說，電視新聞專題的故事化敘事絕不是影視劇創作，而是對新聞事實的豐富化和藝術化，絕不可將主人公當作演員，影像語言也不能太過夸張，為了效果過度渲染不存在的事實和模棱兩可的情感。

二、故事化敘事遵循的原則

（一）電視新聞專題節目必備新聞五要素

一、電視新聞故事化的強大潮流

美國普利策新聞獎獲得者富蘭克林說：“用故事化手法寫新聞，就是采用對話描寫、場景設置等，細致入微地展現事件中的情節和細節，實現事件中隱含的能夠讓人產生興奮感、富有戲劇性的故事。”這種讓主人公自己去表現的手法，用在新聞寫作上，就叫“新聞故事化”。一般來說，我們所關注的“新聞故事化”是指一種“講故事”式的新聞敘述方法，但它現在也已經從新聞生產的后期處理環節影響到新聞采集、報道策劃等前端環節，甚至影響到整個媒體的編輯思想。在中國，上個世紀90年代，是中央電視臺《東方時空》的子欄目《生活空間》首先把“講故事”的理念帶入新聞報道，一改電視新聞在觀眾心目中單一、刻板的形象。這之后，用故事化的手法去表現新聞事件和新聞人物的理念在中國得到迅速普及。

目前的中國電視新聞業界中，故事化的新聞報道已經形成一般強大的潮流。綜觀全國的電視節目，中央電視臺的《講述》、《人與社會》、《道德觀察》以及《社會記錄》等欄目都是以故事為核心的新聞節目，而省級衛視中，江西衛視的《傳奇故事》在2005年元月開播不久后便創造了收視率穩居全國衛視收視前十位的“收視傳奇”。此后，與此相類似的欄目在各級電視臺層出不窮，大同小異，如安徽衛視有《天天故事會》、河北衛視則是《天下故事會》、山東衛視和四川衛視的欄目則為同名的《天下故事》等，此外，很多地市級電視臺也開有以《城市故事》、《真實故事》、《背后故事》等為名的欄目。一時之間，新聞故事化成為在電視熒屏上遍地開花的一種電視新聞敘事模式。

二、新聞故事化存在的隱患

1導致受眾欣賞視線轉移，消弱引導社會輿論的效果

新聞故事化是借助戲劇性的情節來對新聞加以報道的，在當前新聞故事化的應用過程當中，情節性已經成為新聞媒體的首要考慮因素，這就可能會導致受眾過分關注故事的情節，從而消弱了對新聞事件本身的理解；另外，新聞故事化過分注重情節，則有可能導致許多重要信息的缺失，因此一些情節性不強但對社會生活影響重大的事件就有被屏蔽危險，在不知不覺中轉移了受眾對新聞的辨識視角，無形中消弱了新聞引導社會輿論的效果。

摘要新聞故事化是記者在新聞采寫中運用得越來越多的一種方式，這種方式增強了新聞報道的客觀性與可讀性，使新聞報道充滿了趣味性和人情味，為新聞寫作提供了一種新的思路和方式。

關鍵詞新聞故事化特征技法

“新聞故事化”是“采用對話、描寫和場景設置等，細致入微地展現事件中的情節和細節，突現事件中隱含的故事。”（美國普利策新聞獎得主富蘭克林語）新聞故事化符合受眾的閱聽習慣，貼近受眾，滿足了受眾愛聽故事、愛講故事的心理要求；在嚴格意義上的獨家新聞消失的今天，如何將新聞故事講得生動鮮活，成為媒介競相經營的重點。新聞故事化傾向已成為媒介生存的一種手段，將新聞選擇與制作中新聞價值的判斷權完全交到受眾手中，在內容的選擇上選擇那些受眾感興趣的新聞，市場理念下的受眾導向已成為新聞選擇與制作的理念。

如何科學地運用故事講述新聞？在這種講述的基礎上，融入新聞報道的基本特征的敘事和描寫？是本文重點探討的問題。我們以《榮辱觀的生活解讀》為例，來看新聞故事的構成特征和寫作技法。

一、在新近發生的事實基礎上的挖掘升華

敘述性寫作的起點和基礎就是講故事。新聞故事的前提是新聞，因此，新聞的兩個基本要素——真實性和時效性是新聞故事的必要前提。新近發生的事實，在這前提下，作者（記者）作適度挖掘，尋找新聞的故事性和真實性的結合點。在《湖北日報》推出的系列報道《榮辱觀的生活解讀》中，記者們按照貼近群眾、貼近實際、貼近生活的思路，采寫了9篇以身邊人說身邊理，以生活觀折射榮辱觀的新聞報道，意在對"八榮八恥"作更為大眾化、喜聞樂見的解讀。文中，記者以疏撈工劉玉梅、女司機王靜、蔬菜大王蘭貴娥等9位普通群眾的平凡故事為典型報道，彰顯了人物命運與社會體系的關系。例如，疏撈工劉玉梅，在“剛當上疏撈工那陣，覺得丟人，干活時總是壓低草帽遮住臉；如今，在下水道、窨井、化糞池中，她帶領伙伴們清理污穢，疏通城市"經脈"，大方而自豪。”我們看到了，在介紹她這些情感變化的原因時，記者發掘了劉玉梅身邊的一個個故事，從下井排污，到群眾對于他們的認知與感謝，處處真實，個個感人，記者把這些故事串聯在一起，勾勒出一個知榮明恥、去濁取清的清晰輪廓。這些故事不僅反映了事件本身的真實，更重要的是折射出一種背景的真實。

一、在新近發生的事實基礎上的挖掘升華

敘述性寫作的起點和基礎就是講故事。新聞故事的前提是新聞，因此，新聞的兩個基本要素——真實性和時效性是新聞故事的必要前提。新近發生的事實，在這前提下，作者（記者）作適度挖掘，尋找新聞的故事性和真實性的結合點。在《湖北日報》推出的系列報道《榮辱觀的生活解讀》中，記者們按照貼近群眾、貼近實際、貼近生活的思路,采寫了9篇以身邊人說身邊理,以生活觀折射榮辱觀的新聞報道,意在對"八榮八恥"作更為大眾化、喜聞樂見的解讀。文中，記者以疏撈工劉玉梅、女司機王靜、蔬菜大王蘭貴娥等9位普通群眾的平凡故事為典型報道，彰顯了人物命運與社會體系的關系。例如，疏撈工劉玉梅，在“剛當上疏撈工那陣,覺得丟人,干活時總是壓低草帽遮住臉;如今,在下水道、窨井、化糞池中,她帶領伙伴們清理污穢,疏通城市"經脈",大方而自豪。”我們看到了，在介紹她這些情感變化的原因時，記者發掘了劉玉梅身邊的一個個故事，從下井排污，到群眾對于他們的認知與感謝，處處真實，個個感人，記者把這些故事串聯在一起，勾勒出一個知榮明恥、去濁取清的清晰輪廓。這些故事不僅反映了事件本身的真實，更重要的是折射出一種背景的真實。

二、情節的起伏跌宕

陳述故事與一般報道的區別在于，一般報道著重展開事件的全過程，即新聞的五個W，新聞故事重在事件的矛盾沖突，尤其是戲劇性矛盾沖突中。新聞報道作品中戲劇性的矛盾沖突來自生活本身，人物是個體生命的體現，是需要講述的。在《榮辱觀的生活解讀》系列報道中，我們看到，記者在講故事的過程中，無須刻意體現，各種矛盾已經就顯而易見。還說“疏撈工劉玉梅”這篇報道，女性的潔凈與化糞池的污濁，愛面子的心態與世俗的偏見，渾身異味的工作和群眾對他們的尊重，這些矛盾真實而普遍，而矛盾中的人也因此而形象生動。在展示這些矛盾情節過程中，記者實現了對社會主義榮辱觀的解讀。所以，只要注意觀察不難發現，生活中的矛盾沖突無須刻意營造。“戲劇性矛盾沖突”的原型來自生活，只要去觀察、去感受、去體驗。三、注意懸念和細節

構成故事的重要成分是懸念和細節。懸念的功能是要吊住受眾的胃口，使之非看個結果來。《榮辱觀的生活解讀》中，對女司機王靜的報道，就始終抓住了一個懸念。8年間,這個愛車像愛自己女兒一樣的女司機安全行車51萬公里,點點滴滴節油4萬余升,成為聞名遐邇的江城"節油王"。可是，這個女司機不但沒有另謀高就，而且主動開虧油車，這種看起來吃虧的選擇究竟是不是值？記者選擇王靜工作生活的幾個細節，巧妙地通過與乘客、與家人關系中的幾個小故事，層層剝繭，環環相扣，漸釋懸念，揭示主題。

細節展現著人物的行為和事態的進程，用細節展現的新聞報道才能夠再現新聞事實本身的生動性、獨特性、豐富性和深刻性，從而給受眾留下深刻的印象。故事化新聞報道十分注意形象化的描述，善于捕捉生動的細節，好的細節不僅增加了新聞的可信度，而且增加了故事的現場感和畫面感。充分的描寫能使讀者讀起報道來有強烈的現場感。細節的表述絕不是為了細節而細節，為了故事而故事。所有的細節、所有的表達形式，應該是為描述與解釋事實本質服務，這樣才能使新聞報道文本簡潔、流暢直擊人心。

新聞故事化是國內外新聞工作者慣用的報道手法，特別是在重大主題宣傳中，用故事講述新聞，能有效提高報道的傳播力和感染力。對三農媒體而言，報道的是農業、農村、農民的事，服務的是廣大農民群眾和服務三農工作的人，新聞報道更需要講故事、接地氣，讓人愿意看，看得懂。然而，講好三農故事并非易事，尤其是在重大主題宣傳中，容易出現故事失真、可讀性差、標題老套等現象。本文結合自身思考和農村新報的有益實踐，為三農媒體在重大主題宣傳中講好故事提出幾點拙見。

一、還原現場求真相

在國內外新聞界，講故事已成為新聞報道的重要手法。新華出版社出版的《新聞采寫教程———如何挖掘完整的故事》一書中，核心觀點就是：“美國最好的新聞是講述完滿的故事”。清華大學李希光教授給記者下過這樣的定義：“記者就是尋找故事與講故事的人”。值得注意的是，真實是新聞的生命，而故事可以有想象成分，由此，新聞故事化寫作成了把雙刃劍，正確使得能為新聞報道增彩，使用不當會帶來負面效果。如何確保新聞故事的真實性？新聞界有個觀點，還原現場。新華出版社出版的《新聞寫作與報道訓練教程》中寫到：“無論什么背景什么個性的優秀記者都共享一種至上的動力，那就是進入故事的中心然后把讀者帶到現場”。美國學者羅伯特•赫利爾德認為：一個好的故事，要有明顯的矛盾沖突，要時刻保持故事的現場感和緊張感。如何還原新聞故事發生的現場？筆者認為，增強“四力”，走進故事發生的中心，尋找事實真相和獨特視角，挖掘故事情節和細節，用精煉、生動的語言和清新的文風再現故事發生的過程。近年來，農村新報以“付出九牛二虎力，不作七拼八湊文”為報訓，在“還原現場、講好故事”方面做了有益探索。2018年，武漢市在全國率先啟動“三鄉工程”，成為脫貧攻堅和鄉村振興的重要抓手。在“市民下鄉”活動開展100天時，農村新報采寫了《武漢市民下鄉百日紀》系列報道，為了講好這個故事，記者多次走訪江夏區童周嶺村小朱灣、武漢市農委等單位，再現了決策出臺和村莊變遷的過程、下鄉市民和村民的喜與盼等，很多場景的描寫，直接把讀者帶進了現場。該組系列報道榮獲2018湖北新聞獎一等獎。當前，全省上下正在弘揚“有呼必應無事不擾”的“店小二”精神，農村新報采寫了不少重點報道。在采寫《鎮委書記辦貸記》中，記者趕往宣恩縣李家河鎮，詳細了解了鎮委書記明關祝通過個人擔保、自家房屋抵押、妻弟存款質押等方式幫企業辦貸的曲折經過。稿件注重講故事，情節豐富，矛盾沖突多，如，“幾條路都不通，明關祝仍不甘心，一天幾次拜訪宣恩農商行李家河支行行長黃清華，請他支招想辦法。‘用存款質押貸款，一天就能辦好。’黃清華給他出了個‘苕主意’。明關祝聽后心中一喜：妻弟在銀行有60多萬元存款，可打打主意。動員妻弟幫忙時，妻弟也給他出了個難題：‘我存錢的那家銀行，負責人是你侄女，把存款轉出來，這工作要你去做。’”稿件十分耐讀，受到讀者廣泛點贊。

二、群眾語言最生動

我們在看新聞時，時而有這樣的感覺，有的故事好，但看起來干巴、乏味。究其原因，是語言表達出了問題。當年在《反對黨八股》一文中，批評這樣的文章為“學生腔”，面目可憎，像個癟三。如何讓文章有味？在《反對黨八股》一文中也有指出：“人民的語匯是很豐富的、生動活潑的、表現實際生活的”。穆青也曾說過：“我們的新聞報道如果充滿了群眾生動活潑的語言，文章就像加了味精一樣，立即透出美味來”。實踐證明，要把新聞故事講好，就得用好群眾語言。何為群眾語言？廣義上講，是指群眾日常習用的語言。我們在新聞報道中所說的，通常是狹義的群眾語言，即群眾在生產生活中創造的廣泛流傳的的語言。群眾語言通俗明曉、生動形象、感情強烈、表現力強，與那些“常講的老話、正確的廢話、漂亮的空話、嚴謹的套話、違心的假話”格格不入，與那些本本里搬來的條條框框、閉門生造的排比對偶有本質區別。怎樣用好群眾語言？筆者認為，要在“學”“引”“選”三個字上下功夫。“吃透兩頭”學習群眾語言。吃透“下頭”，走到群眾中去，了解他們的語言風格和表達習慣，學會用群眾語言準確表達他們的所思所想和實際情況；吃透“上頭”，全面領會黨的方針政策和領導的宣傳意圖，學會用群眾語言宣傳黨的政策和政府工作。引導受訪對象講群眾語言。我們在采訪中有種感覺，跟受訪者說官話、套話，他們回應的多半也是套話、客氣話，只有走進他們的心里，打開他們的話匣子，他們才會跟你說掏心窩子的話、他們自己的話。善于選用受訪對象說的話。多使用群眾語言，并非照搬受訪者的話，也不是大篇幅地采用對話，而是在適當地方選用受訪者的話，更多的是用讀者喜聞樂見的語言去表述，盡量口語化，讓故事的講述過程如同聊天一般。農村新報記者長期走基層，進農家，廣泛學習、使用群眾語言，寫出了大量加了“味精”的文章。《來鳳縣委書記夜宿農家話攻堅》一文中，“老郭的‘當頭炮’轟得很準，治病就是要治在根子上。”“對，政府幫扶很重要，自己也要攢勁搞。”等群眾語言的運用，讓文章有了鄉土味，增強了現場感和可讀性。

三、巧做標題最有效