【摘要】魏晉男人尚“通脫”，談玄、使氣任性，表現形式是吃藥、喝酒；女人們也受時氣影響，呈現出一種空前絕后的“大氣”與“豪氣”。

【關鍵詞】閨閣女流；情色女郎；宮室女主

魏晉時代，男人們行為乖僻，崇尚清淡[1]。后人美其名曰“魏晉風度”。

感性的女人受魏晉玄學熏陶，也變得任性和灑脫起來。《女史箴圖》是東晉名士顧愷之的名畫，通過這幅畫，我們看到了晉代女性端莊拘謹、溫良恭順的外表與氣質，就像圖卷上所題的“翼翼矜矜”、“靜恭自思”。但這是大男人所見的宮中婢女（女史雖然是官，但在皇權之下，就是婢女），真實的魏晉之女性，完全不是這副小家作派，在牛氣哄哄的男人們面前，她們往往鋒芒畢露，敢言敢為，甚至霸氣十足，不讓須眉。

一、率直善辯的閨閣女流

《世說新語》及相關典籍，對魏晉時代女性們的非凡之舉與非常之言，一一作了翔實的記錄。世之玄風所及，女性也不自免，一些才情過人的女性也染上了清風雅致，她們出眾的言語機鋒，常常令男人們咋舌心折。

從笑腔演唱技法上把握與處理歌曲的“韻味”

笑腔演唱技法是戲曲中常用的一種演唱技法，它是通過開懷笑的力量來推動氣息在橫膈膜處向下、向外擴張，而這種開懷笑的狀態正好打開歌唱腔體，使歌唱通道得以疏通，正好符合歌唱的基本法則。這種演唱技法在京劇、越調藝術中都比較常見，而京劇有許多經典唱段、道白中都有以笑腔為主的例證，如現代京劇《智取威虎山》中楊子榮的經典唱段《甘灑熱血寫春秋》中，唱到最后一句后干脆來一段痛快淋漓的笑腔大展示，把作品的藝術魅力推向高潮，極大地彰顯人民解放軍面對窮兇極惡的土匪所表現出的大無畏的犧牲精神和定能戰勝艱難險阻的革命樂觀主義精神。笑腔藝術在聲樂作品中也有不少，作曲家往往根據歌詞的意境來營造音樂意境，在考慮樂思時就想象著把笑腔技法揉進作品中，讓歌唱者能夠從音符的演變中唱出歡欣和開心的情緒，使歌曲呈現出一種自豪、樂觀、詼諧、風趣的風格。而這種風格的體現就是要靠演唱者恰如其分的駕馭笑腔能力，使作品在內張力的帶動下，由內向外地釋放出一種由衷的快樂情緒。在歌曲《打個勝仗笑哈哈》《我是個采煤的黑小伙》《真是樂死人》等優秀聲樂作品中就能感受到那種笑腔藝術所產生的無窮魅力。

在甩腔的演唱中把握與處理歌曲的“韻味”

“甩腔”又叫拋腔、拖控。甩腔唱法又叫甩音唱法，是我國民族唱法中一種典型的歌唱技法，它是一種在音調運行過程中插以短時值的上行裝飾的手法。甩音常用假聲演唱，其時值往往比歌譜上記錄出來的要短，甩到后馬上離開，這種情形常在陜、甘、青一帶的民歌中出現，當然西南地區少數民族歌曲中也常有這種技法出現。還有一種甩音出現在音樂中長時值的拖腔后面，其時值常比上述那種甩音長些，用假聲演唱時突出了音色的虛、實對比，聲音聽起來更有“韻味”。它的特點是一字多音(腔)，在我國浩如煙海的民歌和戲曲音樂中廣泛存在。在歌曲創作中也常采用這種甩腔的手法，它能使旋律更加優美動聽，把歌詞中潛在的情感(即“潛臺詞”)淋漓盡致地表達出來，從而達到增添歌曲的“韻味”和特色、增強藝術感染力的目的。甩音多出現在被裝飾的高音上方四度，這與西北地區的音調色彩也相吻合。如西北民歌《蘭花花》的開篇中就能體會到甩腔的運用。歌中唱到：“青線線那個藍線線兒”，在“藍線線”的第二個“線”字的旋律走動上可以看出，“線”字前先是加一個同音和大二度的裝飾音，接著是五拍子的拖腔，到第六拍上出現一個純四度的甩腔音，這正好也符合西北音調的特點。所以用甩腔可以把譜子上的符號變成膾炙人口、“韻味”十足、感人肺腑的美妙音響。

在抽聲的演唱中把握與處理歌曲的“韻味”

抽聲即倒吸氣時聲帶產生的一種聲音。這是民族唱法運腔中表現悲哀唱段的一種特殊手段。具體步驟是閉住聲門然后吸氣，讓空氣在聲門上部形成壓力，然后用力向里抽，讓聲門上部的空氣突然沖破聲門的阻力使聲帶振動，相當于人痛苦時的一種抽噎狀。民歌《蘭花花》中就運用了抽聲唱法。歌中唱到：“撇下我的情哥哥，撇下我的情哥哥，抬進來了周家。”通過仔細閱讀歌譜，就會對作者匠心獨具的安排頗為贊許，在“抬進來了周家”前面清晰地標注著一個氣口，而就是這個普通的氣口，譜子也沒有再做深度解釋，但歌唱者運用抽聲唱法，卻獲得非常好的藝術效果，把蘭花花含恨受屈，強迫被逼地嫁到周家時那種難以名狀的酸楚心情表達得淋漓盡致。

論文摘要

“中國式編舞語言”顧名思義是一種獨特的，富有中國傳統韻味的舞蹈語匯方式，當中國的舞蹈語匯遇上西方的現代舞，作為我們中國人會想看到怎樣的作品展示在舞臺上呢？答案應該是具有中國特色的舞蹈語匯方式，而不是單一的“拿來主義”，盲從西方的風格，毫無個性可言。尤其是舞蹈中的造型與連接這一舞蹈本體內容，也是動作構成最核心的因素，其風格性、文化性的不同，直接影響著作品的呈現。因此，造型與連接在中國本土現代舞編創中起著尤為重要的作用。

關鍵詞：中國舞蹈語匯云門舞集造型與連接心態外化動勢太極身韻中國式編舞語言

現代舞，一個在不斷變化發展中的新鮮事物，對于吸收和變化有著極度發展空間的舞種，在中國這個地域上正在積極地成長著。綜觀目前國內現代舞的現況，發現存在著一些問題，其中最大的就是中國的現代舞缺乏本土性的表現力和動作語言。在近年來眾多的現代舞作中最令人印象深刻的是能夠表現中國舞蹈語匯的作品，較具代表性的有臺灣“云門舞集”的作品等?！爸袊骄幬枵Z言”顧名思義，是一種獨特的，富有中國傳統韻味的舞蹈語匯方式，當中國的舞蹈語匯遇上西方的現代舞，作為我們中國人會想要看到怎樣的作品展示在舞臺上呢？答案應該是具有中國特色的舞蹈語匯方式，而不是單一的“拿來主義”，盲從西方的風格，毫無個性可言。尤其是舞蹈中的造型與連接這一舞蹈本體內容，也是動作構成最核心的因素，其文化性、風格性的不同，直接影響著作品的呈現。因此造型與連接在中國本土現代舞編創過程中起著尤為重要的作用。

一．造型和連接在舞蹈中的重要性

造型與連接，是編導課程中入門的第一項技法?！霸煨?，不僅僅是舞蹈實踐中值得重視的問題，而且是舞蹈理論中應當關注的問題。我國古代的書論、畫論每每談及造型問題，其間無論是‘氣’之宇宙觀還是‘線’之藝術觀，對我們的舞蹈造型都是很有啟發的。”“靜的繪畫和動的舞蹈之間，只有相對的界線，而造型便是這相對界線中的維系紐帶。“舞蹈中最令人神往的，莫過于從血肉豐盈的人體中不斷涌現出的這些動作與造型了！”在眾多的舞蹈作品中，令人震撼的大多是一些具有力量美或神態傳神的造型，這些靜止的造型和舞蹈中間流動的動作形成強烈對比，巧妙傳達了編導的創作意圖，從而深入人心印象深刻。舞蹈造型主要應該是身段表情而非是顏面表情，“言之不足…..而不知手之舞之，足之蹈之”我認為也可以反過來看成“手之舞之，足之蹈之”是言不盡其意的，而要做到這一點，就無疑需要具有高度形象概括力的造型與動作連接去傳達并且服從于主題，從而形成一個基本的精神形象框架。而連接，則是與造型不可分割的另一部分，相同造型運用上不同風格的連接，表達出來的舞蹈風格也不盡相同。這是造型與連接在編舞初期的重要性體現。造型就像項鏈上的珠子，而連接的動作就是穿珠的線，二者密不可分互相依存。

【摘要】《菱花仙子壺》壺身平滑光亮，色澤淡雅，質感高級。壺嘴壺把猶如裊裊升起的炊煙，造型飄逸，富有藝術個性。嘴部根部大，出水流暢，嘴口齊整，斷水利落。耳形壺把線條優美，端握舒適。壺頸與壺底相互呼應，高度類似，可見工藝制作之精細。半圓的壺蓋隆起，上置一扁圓鈕，拿捏也很舒適。壺身微微飾以蓮花紋，陰線、陽線拿捏精確，頗有一派自然生機。作品采用黃金段泥，其色似黃金，像極了帝王使用的顏色。

【關鍵詞】菱花仙子壺；造型；藝術特點

1、前言

紫砂壺造型多樣，形制美觀，文化氣息強，具有其他陶瓷不能比的藝術特點。經過了一代又一代藝人的觀察和研究，作品的藝術特點吸取了其他傳統工藝品沒有的藝術個性。

2、《菱花仙子壺》的造型設計和韻味

一次簡單的喝茶經歷都會使人們由衷愛上紫砂壺。它對茶的留香都是讓人很難忘的，在作品中有佛家、道家等思想。用紫砂壺來煮茶，那種滋味相當美妙，從古時候的文人騷客中，就能很清楚地了解到。紫砂作品造型式樣豐富。作品造型樸實無華，卻厚重無比，猶如馨蘭發自深山那般沁人心脾。紫砂器具從光貨器皿開始發展，到如今花塑器、筋紋器都相當豐富成熟。對紫砂器型來說，更珍貴的永遠是泥料，而紫砂的內涵在于其中的藝術文化，引人深思。

【摘要】魏晉男人尚“通脫”，談玄、使氣任性，表現形式是吃藥、喝酒；女人們也受時氣影響，呈現出一種空前絕后的“大氣”與“豪氣”。

【關鍵詞】閨閣女流；情色女郎；宮室女主

魏晉時代，男人們行為乖僻，崇尚清淡[1]。后人美其名曰“魏晉風度”。

感性的女人受魏晉玄學熏陶，也變得任性和灑脫起來?！杜敷饒D》是東晉名士顧愷之的名畫，通過這幅畫，我們看到了晉代女性端莊拘謹、溫良恭順的外表與氣質，就像圖卷上所題的“翼翼矜矜”、“靜恭自思”。但這是大男人所見的宮中婢女（女史雖然是官，但在皇權之下，就是婢女），真實的魏晉之女性，完全不是這副小家作派，在牛氣哄哄的男人們面前，她們往往鋒芒畢露，敢言敢為，甚至霸氣十足，不讓須眉。

一、率直善辯的閨閣女流

《世說新語》及相關典籍，對魏晉時代女性們的非凡之舉與非常之言，一一作了翔實的記錄。世之玄風所及，女性也不自免，一些才情過人的女性也染上了清風雅致，她們出眾的言語機鋒，常常令男人們咋舌心折。

關鍵詞：華服紋樣造型裁剪裝飾

摘要：華服是中華民族文化的服飾符號。為促進華服設計的創新和研究，從紋樣、造型、面料、裁剪、裝飾及色彩方面分析了華服設計中的傳統寓意與現代元素。主要表現在傳統紋樣與現代造型彰顯的東方內斂與西方熱情，絲織品與立體裁剪工藝造就的“意”和“形”，傳統藝術與奢侈的現代裝飾元素表現的民族性和時尚性，傳統色彩與時尚流行色彩體現的絢麗多彩。指出華服設計師應恰當地處理傳統與現代2個概念的關系，以展現華服的民族精神和現代韻味。

據《左傳·定公十年》記載：“中國有禮儀之大，故稱夏；有章服之美，謂之華。”“華夏禮服”即為華服，是具有中華民族服飾特征的服裝，代表著華夏民族精神的禮服。印度有婀娜搖曳的紗麗，韓國有端莊淡雅的韓服，日本有紋樣豐富的和服，而華服正是中華民族文化的凝結和象征。華服并不是歷代服飾的簡單重現，而是貫通歷朝歷代服飾之精華，融合國際先進的服飾工藝和技術再創新的藝術品。NE·TIGER設計師及藝術總監張志峰將華服設計提升到了前所未有的高度?！板\繡國色”2008高級華服系列及“國色天香”2009NE·TIGER華服高級定制作品采用具有1600年歷史的云錦，輔以中國傳統的四大名繡，在設計上汲取漢、藏、苗、傣、彝、納西等50多個民族的服裝藝術元素，兼容并蓄，巧妙地將各個民族的服裝文化融會貫通，形成恢宏的華服神韻-z。華服設計中所蘊含的傳統工藝和紋樣所滲透的文化寓意，與現代革新的紡織材料、制作工藝、時尚的造型共同詮釋著其獨有的文化象征和現代氣息。

華服領域相關的理論和創新研究始終伴隨著華服的發展。從相關的研究來看，華服研究的焦點主要集中在華服本身具有的民族文化和精神內涵方面。對華服創新設計也提出了一些新的看法，即華服設計必須融合東西方文化，適應消費市場的需求，注重結構的創新設計以及新型材料的應用，但是對于華服設計如何能夠發揚傳承文化，并且進行創新性設計的具體實現方面的研究還不夠深入。本文從華服設計中蘊含的中國傳統寓意和現代元素2方面人手，對傳統紋樣、面料、藝術形式和色彩與現代的立體造型、裁剪工藝、裝飾藝術和流行色彩進行了綜合分析。

一、傳統紋樣與現代造型

1.1傳統紋樣的裝點

論文關鍵詞：寫，繪畫，書法，比較

論文摘要：“寫”具有抒發傾吐、描繪描寫、書寫、傾瀉疏導、移置搬運等多種含義。對于中國傳統繪畫和書法來說，“寫”都是指一種落筆肯定、筆跡和作者當下的內心狀態有緊密對應關系的運動和狀態。

“寫”是中國書法和文人畫領域的核心范疇之一，是書畫品評的重要標準。在中國的藝術理論中，無論是“形而下”的技法操作層面，還是“形而上”的主體審美層面，“寫”都有所指涉。但究竟什么是“寫”?現有著述中并沒有完整系統的論述，散見的主張又多有側重，并不一致。有鑒于此，筆者試著從幾個方面對“寫”進行一些梳理和分析，以期整理出“寫”在繪畫和書法中的具體所指和用法，希望能對讀者更明確地認識“寫”有所幫助。

一、“寫”的詞義辨析

在對“寫”的含義考證方面，大型的字詞典做的都比較充分，例如《漢語大詞典》中“寫”就有十六種注釋:

1.發三聲的“寫”有12種注釋

【摘要】藝術韻味是每個藝術門類獨具的一種魅力，就像美術能夠直接明了地表達畫者的內心世界，就像民間手工藝術體現著中華民族的風俗習慣，而音樂則能夠令聽者與演唱者、作曲者產生共鳴，從而達到心靈的升華。電視劇的音樂韻味則主要蘊藏于人物的情感之間，表現于細節的點滴之中，與電視劇的人物形象設計和情節走勢巧妙地融于一體。

【關鍵詞】電視劇音樂；音樂韻味；敘述性

電視劇音樂是電視劇作品中頗具藝術表現力的元素之一，與傳統音樂形式相比，電視劇音樂在藝術魅力和音樂韻味方面具有一定的獨特性。電視劇音樂是伴隨著我電視劇市場的發展而逐漸產生和成熟起來的，在其幾十年的發展歷程中，電視劇音樂的內容和樣式不斷地豐富和完善。音樂與電視劇的關系是密不可分的，音樂語言從另一個獨特的視角烘托電視劇的情節、展現人物的心理狀態，也突顯了電視劇的時代背景。電視劇音樂給廣大受眾帶來了全新的聽覺享受，讓電視觀眾可以從視、聽等多個角度來鑒賞電視劇帶來的藝術魅力。

一、電視劇音樂的藝術特性

電視劇自誕生之日起就與音樂藝術密不可分，兩者結合緊密、相得益彰。電視劇拓展了音樂藝術的魅力和表現空間，反之，電視劇音樂也使電視劇本身的藝術表現手法更加多樣化，提升了電視劇的內涵和審美維度。電視劇音樂源于傳統的音樂藝術，但又異于傳統的音樂藝術，具有其獨特的藝術特性，主要表現為以下兩點：1.電視劇音樂的他律性。傳統音樂的創作是一種自然情感的流露，沒有嚴格的創作對象和創作背景，在作品題材、風格及音樂類型的選擇方面較為自由，創作者創作作品目的往往是追求純粹的聽覺美感。電視劇音樂的藝術特性則完全不同，其一定要為電視劇本身服務，即必須要有明確的創作對象。因此，電視劇音樂最重要的一個藝術特性就是他律性—要為劇情的走向、情節的鋪墊、人物的塑造以及表情達意等服務。從本質上來說，電視劇音樂是一種依附于電視劇劇情的背景音樂。但我們不能因為電視劇音樂的從屬功能而否認其藝術特性，相反，電視劇音樂不僅對電視劇劇情走向具有不可替代的推動作用，其本身還具備唯美的視聽享受，能夠更好地展現出音樂語言的獨特魅力，給廣大受眾以全新的聽覺美感。電視劇音樂與傳統音樂的一個最重要的區別在于，音樂語言的展現要與劇情的走勢密切相關，要完美地烘托出人物的心理活動，發揮電視劇音樂的潤色作用，引人入勝、沁人心脾。經典的電視劇音樂往往與電視劇文本融為一體，使觀眾提及電視劇的某個情境，就會情不自禁地想起一段音樂；同樣，想起一首難忘的電視劇音樂，觀眾腦海中也會自然地出現那些經典的電視劇畫面?！段饔斡洝肥侵袊娨晞∈飞暇哂欣锍瘫饬x的一部佳作，被反復重播了3000余次，可謂空前絕后。該劇中同樣有許多十分經典的電視劇配樂，例如唐僧師徒四人西天取經途經女兒國，女兒國國王對唐僧萌生愛意，在其和唐僧一起賞花游園時，適時響起的一首《女兒情》令無數觀眾如癡如醉。正如歌詞所吟唱的“說什么王權富貴、怕什么戒律清規，只愿天長地久，與我意中人兒緊相隨”，音樂所表達的唯美情感，推動了電視劇劇情的發展，更引起了廣大觀眾的共鳴，使觀眾也深深地沉浸在這份真摯的情感中。在具體的創作方面，電視劇音樂所包含的元素如曲調、歌詞、節奏等都必須源于電視劇的內容，并以電視劇的劇情為主線進行創作。電視劇音樂創作者一定要使音樂作品的風格與電視劇的基調相符合，同時還要兼顧大眾的審美特點，用一種大眾化的方式詮釋出音樂的藝術特性?？梢?，電視劇音樂的藝術特性首先表現出他律性，即用音樂的獨特魅力和韻味傳達出電視劇的深層次內涵。2.電視劇音樂的敘述性。與文字語言、圖像語言相同，音樂語言也能夠詮釋出電視劇所要表達的情感，用獨特的樂章方式向觀眾講述動人的故事。因此，電視劇音樂的另一個藝術特征就是敘述性，即通過音樂的節奏變化、音符強弱變化、節奏的快慢及聲音的松緊，向觀眾傳遞出電視劇劇情的變化和人物心理狀態的變化。如高昂的電視劇配樂會使人高亢興奮，給觀眾以明亮感，而相對低沉音調則敘述出劇情的壓抑、昏暗，或呈現出主人公的悲慘命運。電視劇《水滸傳》將我國四大經典名著之一搬上熒屏，其配樂特別注重敘述性，如“林教頭風雪山神廟”的情節中，電視劇配以《自從你走后》這首音樂作品，低沉、傷感、完整地詮釋了林沖被人迫害的悲慘命運，與人物當時的命運、故事情節的走向都相互映襯，通過簡單的音樂語言，就讓觀眾感受到林教頭內心的苦痛、命運的多舛，勾起了觀眾的同情，也為后續林沖被逼上梁山埋下了伏筆。一般來說，音樂中表現出的喜怒哀樂也能夠被受眾感知到，但這種情感的詮釋和表達相對隱蔽和含蓄，不是專業人士或音樂愛好者很難完全理解。而電視劇配樂則明顯不同，其與劇情、畫面、表情等同時出現，更容易讓人理解，敘述性也更強，其出現更多是一種“音畫交融”的過程。

二、電視劇音樂藝術魅力的具體體現

摘要：《長相知》的作曲者是石夫先生，是由他按照漢樂府詩《上邪》所開展創作的樂曲。整首歌曲的篇幅并不長，但是通過對《長相知》的研究探析，我們不難發現作曲家的用心良苦，其中體現了他精湛的作曲技法。通過優雅的旋律和完美的搭配，表達出了古典詩詞歌曲的意境和不同的情緒色彩。結合長相知的創作背景以及漢樂府詩的相關資料，筆者將從詞曲唱這三個方面對《長相知》的古典韻味進行探析。從而幫助其他后繼者更好地去了解歌曲的創作，來把握歌曲的意境和古典韻味的創作。

關鍵詞：意境；創作；古典韻味

一、引言

《長相知》的歌詞歷史悠遠，源于2000多年前的漢樂府《鐃歌十八曲》中的第十五首《上邪》。從歷史文化淵源上來講，可謂是源遠流長。而當代的詞曲創作者石夫先生根據歌詞，結合中國傳統五聲調的滑音潤腔，對原有曲目《上邪》進行創新、創作，外加曲作者本人的悉心雕琢和鋼琴伴奏，使得整首曲子從開頭到結尾，都展現出了優美的古典韻味。如果說古典詩詞為我們留下了傳承中華傳統文化的珍貴文化寶藏，那么我們今天在繼承和發揚時要合理、有效地改編就是傳承的重要方式?？梢詫υ娫~的內容意境與涵義進行更加符合時代需求的創作，從而讓它煥發新的活力，成為人民大眾喜聞樂見的作品。對此，筆者將結合漢代詩詞的創作情況與今天時代需要何種文藝作品來對《長相知》的音韻之美展開討論。

二、詞的古典韻味

（一）短章之神品

聲音能夠給人帶來無限的遐想，潺潺流水聲能夠讓你聆聽大自然的清脆弦樂，叮咚的水滴聲能夠帶給你不一樣的意境！

有聲韻便有了氣息，便有了讓人向往的韻味，“春聽鳥聲，夏聽蟬聲，秋聽蟲聲，冬聽雪聲”鳥聲能喚醒大自然的一切生物，蟬聲能讓我們感覺到夏的到來，而冬卻有著別人沒有的雪的冬韻，“日下聽肅聲，山中聽松聲，澗邊聽瀑布”，我們緊閉雙眼，聽潺水聲，涌進心里，感受大自然帶給我們的韻味，喚醒我們對人生的思考……。

我向往著聆聽潺潺的流水聲，羨慕那些飄在小溪上的一片片落葉，當它們飄在河上的輕快的弦律給了我人生的啟發，那種無拘無束的生活情調，讓人有點煩躁這繁華的城市，卻有無窮的樂趣去欣賞它，享受它，希望時間能夠讓我多享受一會聲音，能多點體會到聲音的韻味。

秋風漫溯，簌簌的落葉聲觸到了的內心，風吹過平地，會刮起大片的沙土席天卷地，呼呼的風聲令人顫抖，也讓人徘徊在風中、雨中。

不一會兒，朦朧中有些細雨，“?！钡穆湓诖蟮厣希曇粼陬澏叮趯ふ艺嬷B，清晨，荷葉上的露珠“嘀嗒”地掉在地上，聽，又是“嘀嗒”，“嘀嗒”，如此美好的意境，讓人頓時心曠神怡，聲韻還在大自然中徘徊，“叮咚”，“叮咚”，“嘀嗒”，“嘀嗒”，“嘩啦啦”所有的聲音都匯聚一起，奏出最美好、最動聽的弦律冬天的雪最有聲韻，太陽出來了，把雪凝化成了水，它拼命地“嘀嗒”，“嘀嗒”，讓人陶醉，也不乏有一些韻味。

“浠浠瀝瀝”，豆大的水珠從窗外順著玻璃滑落下來，“啪啪啪”一聲，三顆水珠掉在了臉盆里，那聲音令人陶醉，讓我不免有些意境，有這心情去享受這大自然賜于我很好的禮物，這時，從對面那座出傳來了動聽的蕭聲，漸行漸遠，那蕭聲，匯聚了所有聲音，動聽且不繁雜，深吸一口氣，仿佛身臨其境，讓人回味無窮！