摘要：在消費者市場中商場的室內設計占據的比例是非常大的，并且因為不同消費者的購買欲望不同，因此環境狀況比較好的室內設計能夠激發消費者的購買欲望，還能夠根據不同年齡的喜好設計不同的室內主體顏色有些年紀比較大的人就會喜歡顏色比較重的，年輕人喜歡顏色更加亮麗一點的裝修設計。此外，對于店鋪而言，本身室內的裝修設計就是非常重要的，因為不僅會影響著商場的單店銷售額，還會影響到商場的整體業績，因此文章從商場室內設計布局以及各個方面，探討了其在消費引導中的重要作用。

關鍵詞：室內設計；消費者；購買欲望；業績

1、前言

對于一個商場而言，尤其是規模比較大的商場，會有很多的商家共同組成一個商場，并且包括的服務行業也是非常多的，比較常見的也是商場重要組成部分的就是化妝品行業、眼鏡行業、服裝行業、餐飲行業等。每一個消費者到達商場之后，都會產生一種琳瑯滿目的感覺，這是商場為了激起消費者的購買欲望而設計的，同時想要讓規模如此大的商場中消費者能夠選中某一家商店進行購物，就關系到了商場的室內設計。消費者的心理其實不難揣測，需要室內設計師結合各種能夠刺激到消費者購物的元素進行室內設計，然后插入新穎的元素，不僅幫助消費者成功購物，還能夠提升整個商場的業績。

2、商場室內設計布局的重要性

商場室內設計布局的重要性主要體現在三個方面，首先就是良好的商場室內設計能夠幫助商場吸引更多的消費者，除此之外還能夠幫助商場吸引更多的回頭客，也就是體現了二次購物的重要性，最后還能夠幫助商場起到一個引流的作用。

摘要：家居是人們生活中的必備用具，目前家居市場混亂，產品多樣，營銷策略對產品營銷起決定性作用。室內陳列設計對家居賣場營銷起到間接作用。本文針對家居賣場室內陳設設計的作用，對家居賣場營銷策略進行分析。

關鍵詞：室內陳設；家居賣場；室內環境優化

賣場營銷過程中，商品的陳列對產品營銷效果具有一定的影響。尤其是現代人對細節的要求更多，產品陳列合理，空間設置能夠給人以安全感和溫馨感，能夠促進消費。室內設計遵循一定的原則，其中最主要的就是注重吸引消費者心理，在產品陳列上，體現出名牌產品，可靠產品，打折產品等，通過最合理的室內陳設設計來提高家居賣場的營業額。

一、室內陳設設計的內容

（一）室內陳設的特點。室內陳設以往主要應用于服裝銷售中，隨著人們生活觀念的概念，對營銷場所的環境提出了新的要求，室內陳設設計經歷了多年的發展，主要是空間的室內設計和物件擺放為主，設計者應綜合考慮客戶端審美需求、空間的功能需求以及銷售產品的特點等。設計出符合消費者需求的空間，體現空間的現代化特征，提高消費購買欲望。對于消費場所而言，主要的目的就是給人帶來溫馨感。對于家居賣場而言，主要產品是家居，但是也要與其他小的物件配合擺設，室內家居擺放切忌單調，產品豐富是吸引顧客的基礎。另外，室內設計的內容主要包括以下三個要素。要做到從點到線再到面的立體設計。家居營銷中最重要的問題就是幫助客戶尋找一件能夠滿足日常生活，價格上又合理的一款產品。在現代家居裝飾中，人們已經不再僅僅強調其存儲功能，還對其美觀性，占用空間面積提出了較多的要求，因此對于室內陳設設計而言，不僅是一種營銷，還是一種藝術，需要在營銷中多動腦筋。（二）室內陳設的發展。家居物品是室內設計中的重要組成部分，具有實用功能，目前家居設計的分類方式較多，隨著經濟的發展，人們對于室內裝飾的要求更多，對于家居的設計以及制作方面的要求了較大的變化，物品的結構形式開始受到了更多的關注。與發展之初，僅關注實用性功能的需求完全不同。因此，家居賣場應對目前不符合民眾理念的設計進行調整，在增加產品的同時，也要保持商場陳列的合理性，給消費者以舒適感。在物品陳列上，需要具有統一的原則，但是按照同一標準又很難設計出好的產品，因此要對現場進行分析后，在整體原則下要具體的進行設計。解決當前商場設計中存在的問題。其中主要包括消費者對家居賣場缺乏正確的認知，產品陳列不利于消費者目標的發現。家居市場的同質化，進入市場后，商品幾乎相同，缺乏個性，缺乏品牌理念，配套設置不齊全，在日后的家居市場營銷中，需要重點解決。

二、室內陳設設計在家居營銷中的作用

在室內設計過程中，設計師的任務一個方面是把建筑空間延伸，進行空間的再創造，傳統的設計手法是利用平面、立體、空間構成、透視、錯覺、光影、反射和色彩變化等手段來劃分空間?，F在有了多媒體技術的參與，設計師在組織空間劃分中也可以嘗試應用多媒體技術制造虛擬空間來完善空間設計上虛空間的設計。另一個方面，設計師在軟裝飾創作過程中，也可以充分地利用高科技的智慧來進行室內陳設和其他布置，滿足更加方便和合理的室內裝飾功能和使用功能的要求。當然多媒體技術的應用現在還大多停留在舞臺設計、大的展會和博物館展覽中，其他還有一些LED拼接技術用于商場播放宣傳片和大的地產公司播放廣告這些單純功能性的應用，極少見能夠和整體設計結合，保持設計風格，能夠幫助展現設計師設計理念，作為設計手法來使用的案例。把多媒體技術當成設計手段，應用到更廣泛的工裝和家裝的實際案例中。成功的把多媒體技術的應用納入室內設計師的設計理念中，這是多媒體技術和室內設計一體化進程的第一步。

1多媒體技術在展示空間設計中的應用

實際上，室內設計中適合用到多媒體技術的設計方案有很多。在展示空間設計中除了上面我們提到的展會和博物館設計，以大型商場設計為例，可以有固定的LED屏幕配合活動現場使用，沒有現場活動時也可以播放滾動廣告。或者設計數字水幕，可以是環形水幕或者是霧屏，平時不播放投影的時候是很好的景觀裝飾，有活動需要時啟動投影能夠吸引人更多眼球，增加活動效果，商場也可以賺到更多的場地費用。在劃分展區時還可以應用互動數碼櫥窗技術做成虛擬展區，在互動櫥窗內設置新品或清倉處理等信息。商家不用把所有的產品都擺出來，只要把相關的圖片和文字信息都填寫好，購買者可以像是在網絡商城上買東西一樣查看商家的庫內商品。看好商品再通過貨號找服務人員查看實物或購買，也可以設置增強現實虛擬試衣間，貴重商品還可以用3D投影技術做虛擬展示等，快速的試用和了解產品。對于需要郵寄服務的顧客更可以通過網絡技術一并處理。更可以用全息影像來增加氣氛，營造虛空間的舒適視覺享受。還有可以用虛擬現實技術來制作新的視覺識別系統(VI)，讓顧客更直觀的了解商場各個區域的服務種類和道路設置情況。尤其在大型的綜合體內，面積太大遠的地方甚至需要坐車才能到達，更是需要這個技術的服務。

2多媒體技術在餐飲空間設計中的應用

餐飲空間的設計一直是自由的，風格多變的，形式追求新奇與舒適。既要適合服務行業服務于人讓客人有賓至如歸的感覺，又要有特色，能夠招攬更多的食客。多媒體技術在餐飲空間設計上的應用應該是再適合不過了。層出不窮的新技術為服務提供了更舒適便利的可能性，新的藝術形式也能夠更好的吸引客人。我們在設計餐廳時可以利用增強現實技術(AR)對復雜的餐廳大廳裝飾進行紋理增強處理，比如做中式的餐廳，繁復的斗拱、藻井、窗欞上的鏤空雕花做起來價格不菲，制作時間過長，會施工的單位不多。往往因為這些原因導致業主和設計師不得不放棄原來的創意，使用多媒體技術利用增強現實和全息投影以虛擬影像替代實物，再現古韻。并且可以通過更換投影內容實現光影和氣氛的調節，讓客人可以在用餐的同時感受到從正午到傍晚或建筑裝飾從新到舊的歲月變化，體味歷史滋味。當然使用多媒體技術還可以在室內渲染更多場景，比如在包房里設置荷塘月色的景致;比如用3D水墨動畫的投影方式設置“水墨仙境”;再比如在熱帶的餐廳里設置一個冰雪世界，戈壁沙漠中做出森林場景。如果在喧鬧的商業街建餐廳，用魔法玻璃做窗，投影一段海邊或草原的視頻，是不是能讓人心曠神怡呢!更何況如果有影像菜單，自助結賬，測溫餐具等等這些新技術的加入，我們的餐廳會進入一個的智能與藝術一體化的新時代經營模式。

3多媒體技術在其他空間設計中的應用

摘要：現代室內設計作為一門新興的學科，盡管還只是近數十年的事，但是人們有意識地對自己生活、生產活動的室內進行安排布置，甚至美化裝飾，賦予室內環境以所祈使的氣氛，卻早已從人類文明伊始的時期就存在了。

關鍵詞：室內裝修

一、國內室內設計的發展

原始社會西安半坡村的方形、圓形居住空間，已考慮按使用需要將室內作出分隔，使入口和火炕的位置布置合理。方形居住空間近門的火炕安排有進風的淺槽，圓形居住空間入口處兩側，也設置起引導氣流作用的短墻。

早在原始氏族社會的居室里，已經有人工做成的平整光潔的石灰質地面，新石器時代的居室遺址里，還留有修飾精細、堅硬美觀的紅色燒土地面，即使是原始人穴居的洞窟里，壁面上也已繪有獸形和圍獵的圖形。也就是說，即使在人類建筑活動的初始階段，人們就已經開始對“使用和氛圍”、“物質和精神”兩方面的功能同時給予關注。

商朝的宮室，從出土遺址顯示，建筑空間秩序井然，嚴謹規正，宮室里裝飾著朱彩木料，雕飾白石，柱下置有云雷紋的銅盤。及至秦時的阿房宮和西漢的未央宮，雖然宮室建筑已蕩然無存，但從文獻的記載，從出土的瓦當、器皿等實物的制作，以及從墓室石刻精美的窗欞、欄桿的裝飾紋樣來看，毋庸置疑，當時的室內裝飾已經相當精細和華麗。

摘要：現代室內設計作為一門新興的學科，盡管還只是近數十年的事，但是人們有意識地對自己生活、生產活動的室內進行安排布置，甚至美化裝飾，賦予室內環境以所祈使的氣氛，卻早已從人類文明伊始的時期就存在了。

關鍵詞：室內裝修

一、國內室內設計的發展

原始社會西安半坡村的方形、圓形居住空間，已考慮按使用需要將室內作出分隔，使入口和火炕的位置布置合理。方形居住空間近門的火炕安排有進風的淺槽，圓形居住空間入口處兩側，也設置起引導氣流作用的短墻。

早在原始氏族社會的居室里，已經有人工做成的平整光潔的石灰質地面，新石器時代的居室遺址里，還留有修飾精細、堅硬美觀的紅色燒土地面，即使是原始人穴居的洞窟里，壁面上也已繪有獸形和圍獵的圖形。也就是說，即使在人類建筑活動的初始階段，人們就已經開始對“使用和氛圍”、“物質和精神”兩方面的功能同時給予關注。

商朝的宮室，從出土遺址顯示，建筑空間秩序井然，嚴謹規正，宮室里裝飾著朱彩木料，雕飾白石，柱下置有云雷紋的銅盤。及至秦時的阿房宮和西漢的未央宮，雖然宮室建筑已蕩然無存，但從文獻的記載，從出土的瓦當、器皿等實物的制作，以及從墓室石刻精美的窗欞、欄桿的裝飾紋樣來看，毋庸置疑，當時的室內裝飾已經相當精細和華麗。

摘要：現代室內設計作為一門新興的學科，盡管還只是近數十年的事，但是人們有意識地對自己生活、生產活動的室內進行安排布置，甚至美化裝飾，賦予室內環境以所祈使的氣氛，卻早已從人類文明伊始的時期就存在了。

關鍵詞：室內設計發展

一、國內室內設計的發展

原始社會西安半坡村的方形、圓形居住空間，已考慮按使用需要將室內作出分隔，使入口和火炕的位置布置合理。方形居住空間近門的火炕安排有進風的淺槽，圓形居住空間入口處兩側，也設置起引導氣流作用的短墻。

早在原始氏族社會的居室里，已經有人工做成的平整光潔的石灰質地面，新石器時代的居室遺址里，還留有修飾精細、堅硬美觀的紅色燒土地面，即使是原始人穴居的洞窟里，壁面上也已繪有獸形和圍獵的圖形。也就是說，即使在人類建筑活動的初始階段，人們就已經開始對“使用和氛圍”、“物質和精神”兩方面的功能同時給予關注。

商朝的宮室，從出土遺址顯示，建筑空間秩序井然，嚴謹規正，宮室里裝飾著朱彩木料，雕飾白石，柱下置有云雷紋的銅盤。及至秦時的阿房宮和西漢的未央宮，雖然宮室建筑已蕩然無存，但從文獻的記載，從出土的瓦當、器皿等實物的制作，以及從墓室石刻精美的窗欞、欄桿的裝飾紋樣來看，毋庸置疑，當時的室內裝飾已經相當精細和華麗。

摘要：現代室內設計作為一門新興的學科，盡管還只是近數十年的事，但是人們有意識地對自己生活、生產活動的室內進行安排布置，甚至美化裝飾，賦予室內環境以所祈使的氣氛，卻早已從人類文明伊始的時期就存在了。

關鍵詞：室內裝修

一、國內室內設計的發展

原始社會西安半坡村的方形、圓形居住空間，已考慮按使用需要將室內作出分隔，使入口和火炕的位置布置合理。方形居住空間近門的火炕安排有進風的淺槽，圓形居住空間入口處兩側，也設置起引導氣流作用的短墻。

早在原始氏族社會的居室里，已經有人工做成的平整光潔的石灰質地面，新石器時代的居室遺址里，還留有修飾精細、堅硬美觀的紅色燒土地面，即使是原始人穴居的洞窟里，壁面上也已繪有獸形和圍獵的圖形。也就是說，即使在人類建筑活動的初始階段，人們就已經開始對“使用和氛圍”、“物質和精神”兩方面的功能同時給予關注。

商朝的宮室，從出土遺址顯示，建筑空間秩序井然，嚴謹規正，宮室里裝飾著朱彩木料，雕飾白石，柱下置有云雷紋的銅盤。及至秦時的阿房宮和西漢的未央宮，雖然宮室建筑已蕩然無存，但從文獻的記載，從出土的瓦當、器皿等實物的制作，以及從墓室石刻精美的窗欞、欄桿的裝飾紋樣來看，毋庸置疑，當時的室內裝飾已經相當精細和華麗。

一、室內設計中人與環境的關系

如今快速的經濟發展，隨著人們對生活水平的提高，人們對室內空間環境也有了更高的追求，與此同時，人們對身邊事物的審美也在不斷上升，不再像以往單純的追求質量和外在美感。優秀的室內空間設計在結合空間環境的特點時，考慮人的實際需求以及室內空間的功能、審美、擺設等方面進行設計。室內環境是影響人心理活動的重要因素。室內環境元素由空間圍合元素，空間氣氛元素，設備家居元素等，給人帶來生理刺激，在腦海中由感覺轉化為感情，從而產生心理和精神上的作用。考慮環境因素進行室內空間設計對提高室內設計水平有著重要意義。

二、環境因素在室內設計中的影響

（一）空間環境對室內空間設計的影響?？臻g的存在恒遠而持久，是建筑的基本構成要素，設計師在對空間進行設計時，要考慮到空間需求，針對性的對空間進行設計。在辦公空間環境中，可以影響職員的工作滿意度、任務操作以及工作的動機，其設計要考慮人在工作狀態中精力集中，大腦高度緊張的心理需求，也要便于交往，在一定成都上自我隱匿；，對于大型商場的設計來說，要充分考慮商業經營時人們的心理需求，體現商場空間的休閑型與娛樂性，這樣也符合人們在購物與消費過程中輕松的心理需求，優秀的室內設計可以將室內空間變得豐富多彩。（二）社會環境對室內空間設計的影響。社會環境是指人類生存以及活動范圍內的社會物質以及精神條件的總和，人類生活的直接環境，社會環境的構成因素是眾多而復雜的。人們所處在不同的社會環境下，會產生不同的影響，同時也會造成人們對事物的追求和精神追求出現不一樣的傾向。有的人思想嚴謹，有的人思想開放，有的人消費觀保守，而有的人消費觀念超前，這說明處在不同社會環境中的人具有不同的性格特點。例如從事行政工作的人群，他們長期處于政治環境中，在對室內居住空間中的陳設設計上一般都追求中規中矩；而對于在社會上從事商業，自由職業者等，對于這類人來說，追求時尚新奇事物，相對追求新穎的觀念比較強烈，會比較喜歡在空間的陳設設計中表現自己的愛好、風格、個性等，因此在進行室內陳設設計時，要考慮在不同環境中的不同需要，針對性設計，使設計符合人的居住需求的同時也要滿足人們的情感訴求。（三）民族地域環境不同對室內空間設計的影響。我國是一個多民族國家，不同的民族以及處于不同的地域環境中，由于地域文化內容涵蓋多而廣，其中包括民族文化、地域特征、氣候條件、生活方式等多種差異性因素，因此對室內陳設的追求也會不同，在設計中應該充分考慮這些環境因素的影響。南北地域文化的差異性，北京故宮，宏大、富麗堂皇，一直沿用大屋頂風格，布局呈現對稱式，藍天黃瓦，青色與紅色，白色與深灰，色彩形成強烈對比，十分鮮明；江南的蘇州園林，精致淡雅，寫意見長，江南地區雨水密集，屋頂坡度大。漢族以龍作圖騰，在空間陳設常見與龍相關的圖案及飾物，相對草原生活地區的人以狼為圖騰，在室內陳設中的飾物多以狼圖騰作為裝飾圖案。

三、環境因素在室內設計中的應用

（一）色彩在室內空間中的應用。色彩在室內空間設計中最具有感染力和表現力.在一個新的環境中，最先進入人們視覺的是色彩，人們通過視覺來最先感受空間環境。在進行空間設計中，色彩的應用要遵循和諧統一的原則，以色彩來劃分室內不同的功能區域，調節空間的環境氣氛，創造舒適的室內環境利于身心狀態的調節（二）不同材質在室內空間中的應用。室內各種裝飾材料的材質選擇，在講究它們色調美的同時也要注重它們的質感美，不同的材質在視覺、觸覺、聽覺等方面，能夠給人帶來不同的心理感受，室內空間材質設計要根據空間功能和滿足人們心理需求，充分利用材質固有的特性體現材質美，例如對于木材來說，在東方木材和木構架作為古代房屋的主要使用材料，木材在視覺上呈現出自然肌理和溫暖色調，給人的心里感受上是自然安全，溫馨；在觸覺上，木材是溫和的，軟硬度始終，適合加工成各種形狀，在室內空間的運用上，出現在地面、家具比較普遍。相對于木材，石材在空間設計中的常常運用在地面、墻面、各種臺面上，石材呈現出豐富的色澤、肌理、紋樣，堅硬耐磨，重量感，不同的加工處理方式，表現出從粗糙到光亮的不同面貌。（三）光影在室內空間中的應用。安藤忠雄認為：“光和影能給靜止的空間增加動感，給無機的墻面以色彩，能賦予材料的質感更動人的表情?！比藗兂３Ｏ矚g把陽光引入室內，使室內空間更為明亮自然，消除室內的黑暗感。光影不僅在室外，在室內也是不容忽視的重要因素。光的功能是多元化的，通過光線的合理應用，改變了環境的固有色，可以作為營造室內空間氛圍的重要手段，完成有意境的空間環境設計。

摘要：現代室內設計作為一門新興的學科，盡管還只是近數十年的事，但是人們有意識地對自己生活、生產活動的室內進行安排布置，甚至美化裝飾，賦予室內環境以所祈使的氣氛，卻早已從人類文明伊始的時期就存在了。

關鍵詞：室內設計發展

一、國內室內設計的發展

原始社會西安半坡村的方形、圓形居住空間，已考慮按使用需要將室內作出分隔，使入口和火炕的位置布置合理。方形居住空間近門的火炕安排有進風的淺槽，圓形居住空間入口處兩側，也設置起引導氣流作用的短墻。

早在原始氏族社會的居室里，已經有人工做成的平整光潔的石灰質地面，新石器時代的居室遺址里，還留有修飾精細、堅硬美觀的紅色燒土地面，即使是原始人穴居的洞窟里，壁面上也已繪有獸形和圍獵的圖形。也就是說，即使在人類建筑活動的初始階段，人們就已經開始對“使用和氛圍”、“物質和精神”兩方面的功能同時給予關注。

商朝的宮室，從出土遺址顯示，建筑空間秩序井然，嚴謹規正，宮室里裝飾著朱彩木料，雕飾白石，柱下置有云雷紋的銅盤。及至秦時的阿房宮和西漢的未央宮，雖然宮室建筑已蕩然無存，但從文獻的記載，從出土的瓦當、器皿等實物的制作，以及從墓室石刻精美的窗欞、欄桿的裝飾紋樣來看，毋庸置疑，當時的室內裝飾已經相當精細和華麗。

摘要：現代室內設計作為一門新興的學科，盡管還只是近數十年的事，但是人們有意識地對自己生活、生產活動的室內進行安排布置，甚至美化裝飾，賦予室內環境以所祈使的氣氛，卻早已從人類文明伊始的時期就存在了。

關鍵詞：室內裝修

一、國內室內設計的發展

原始社會西安半坡村的方形、圓形居住空間，已考慮按使用需要將室內作出分隔，使入口和火炕的位置布置合理。方形居住空間近門的火炕安排有進風的淺槽，圓形居住空間入口處兩側，也設置起引導氣流作用的短墻。

早在原始氏族社會的居室里，已經有人工做成的平整光潔的石灰質地面，新石器時代的居室遺址里，還留有修飾精細、堅硬美觀的紅色燒土地面，即使是原始人穴居的洞窟里，壁面上也已繪有獸形和圍獵的圖形。也就是說，即使在人類建筑活動的初始階段，人們就已經開始對“使用和氛圍”、“物質和精神”兩方面的功能同時給予關注。

商朝的宮室，從出土遺址顯示，建筑空間秩序井然，嚴謹規正，宮室里裝飾著朱彩木料，雕飾白石，柱下置有云雷紋的銅盤。及至秦時的阿房宮和西漢的未央宮，雖然宮室建筑已蕩然無存，但從文獻的記載，從出土的瓦當、器皿等實物的制作，以及從墓室石刻精美的窗欞、欄桿的裝飾紋樣來看，毋庸置疑，當時的室內裝飾已經相當精細和華麗。