導(dǎo)語：音頻設(shè)計(jì)在電子游戲的發(fā)展與使用一文來源于網(wǎng)友上傳，不代表本站觀點(diǎn)，若需要原創(chuàng)文章可咨詢客服老師，歡迎參考。

摘要：電子游戲融入日常生活重構(gòu)了傳統(tǒng)的娛樂方式，大眾尤其是年輕一代的喜好發(fā)生了重要偏移，后隨著計(jì)算機(jī)、互聯(lián)網(wǎng)的介入，又使電子游戲愛好者從街機(jī)的單人或雙人模式轉(zhuǎn)變?yōu)槎嗳四Ｊ讲⑿纬尚滦蜕缃皇侄巍ｋ娮佑螒蛑谐水嬅婵梢援a(chǎn)生強(qiáng)烈的視覺吸引外，音頻的設(shè)計(jì)也不容忽視。從最開始的像素化電子游戲開始，到現(xiàn)在的3A級(jí)大作，聽覺感官受到的刺激變得越發(fā)沉浸且深入，在探索信息時(shí)代背景下的視覺與聽覺設(shè)計(jì)理論與方法，這是在數(shù)字化進(jìn)程中對人的體驗(yàn)和感受進(jìn)行深入挖掘的一種探索與關(guān)照。

關(guān)鍵詞：音頻設(shè)計(jì)；電子游戲；感官體驗(yàn)；發(fā)展

電子游戲，是指所有基于電子設(shè)備平臺(tái)而運(yùn)轉(zhuǎn)的具有人機(jī)互動(dòng)行為的游戲。電子游戲的出現(xiàn)首先在視覺和交互模式上影響著人們的行為活動(dòng)，使游戲不再局限于人與人或人與實(shí)物之間。完善的電子游戲是在20世紀(jì)60年代末出現(xiàn)的，極大地拓展了人類進(jìn)行游戲的行為方式和對“游戲”一詞的定義，是屬于一種隨科技發(fā)展而誕生的文化活動(dòng)。

1電子游戲在發(fā)展初期與音頻的結(jié)合

最早期的商業(yè)電子游戲如1972年推出的《雅達(dá)利乓(Pong)》，一經(jīng)發(fā)售，就以難以想象的速度火遍了美國各地區(qū)，給當(dāng)時(shí)的美國青年帶來了空前未有的視覺震撼與體驗(yàn)感。畫面的組成極其簡單，就是由像素拼湊成的簡單長方體作為底板和單一的像素點(diǎn)構(gòu)成球，在球與兩個(gè)底板接觸時(shí)，該像素點(diǎn)代表的球會(huì)按照相應(yīng)的反彈軌跡進(jìn)行運(yùn)動(dòng)，并發(fā)出類似聲吶的“叮咚”音效，雖然失敗與成功的音效都是這一“叮咚”聲，但電子游戲也算進(jìn)入“有聲時(shí)代”。在現(xiàn)在看來，這一單調(diào)的音效過于簡單，甚至激不起任何的感官反應(yīng)，但在當(dāng)時(shí)也正是因?yàn)橛羞@一音效的加入，使擊球有效變得不再只通過視覺，而且增加了聽覺在內(nèi)，觸發(fā)了人們想要再次聽到這一聲音的反饋機(jī)制，從而成為一種積極的反饋激勵(lì)方式玩之一，使玩家越加投入。在接到或沒接到球后，視覺與聽覺同時(shí)收到反饋，也更加加強(qiáng)了感官體驗(yàn)，使玩家繼續(xù)做出下一步反應(yīng)，當(dāng)然，這還遠(yuǎn)遠(yuǎn)算不上游戲音樂。游戲音樂的發(fā)展與電影音樂的發(fā)展有些許類似，都是經(jīng)歷了從無聲到有聲，電子游戲的音樂也從單純的提示音發(fā)展成了烘托游戲氛圍，豐富游戲主題的龐大音樂體系。構(gòu)成相對復(fù)雜的電子游戲音樂出現(xiàn)在20世紀(jì)70年代末。1979年IntellivisionSystem游戲主機(jī)發(fā)行的《大聯(lián)盟棒球》，還可以發(fā)出“好球”“壞球”以及“出局”等真人語音，環(huán)境音樂也不再是單調(diào)的提示音，而是混入了更為復(fù)雜的多音節(jié)勝利以及失敗音效，可以說，此時(shí)的游戲音樂已經(jīng)較為完善了。

2音頻設(shè)計(jì)在電子游戲中的發(fā)展與技術(shù)應(yīng)用

到了20世紀(jì)80年代，是電子游戲發(fā)展的普及和興旺時(shí)期，誕生了許多經(jīng)典的作品：例如1980年的《吃豆人》，這款游戲作為全球最著名的游戲之一，是收集逃脫類游戲的鼻祖，在街機(jī)游戲史上留下了濃墨重彩的一筆，其開場音樂是電子游戲中少有的能讓人迅速回憶起的經(jīng)典旋律，其中在吃豆人吃到強(qiáng)化藥片后，會(huì)聽到警報(bào)聲，吃到豆子后發(fā)出的“梆梆”聲，吃豆人死掉時(shí)的音效，已經(jīng)被廣泛確認(rèn)為標(biāo)準(zhǔn)的表現(xiàn)“失敗”的音效，讓人印象深刻，加深了游戲體驗(yàn)感。在后來的2015年由克里斯·哥倫布執(zhí)導(dǎo)的《像素大戰(zhàn)》中出現(xiàn)了經(jīng)典復(fù)刻，喚起了絕大多數(shù)80后、90后的回憶。1985年《坦克大戰(zhàn)》，由日本Namco游戲公司開發(fā)的一款平面射擊游戲，以坦克射擊及保衛(wèi)大本營為主題，屬于計(jì)策型聯(lián)機(jī)類游戲。是FC平臺(tái)上為數(shù)不多的內(nèi)置關(guān)卡編輯器的游戲之一，玩家可自己創(chuàng)造屬于自己的關(guān)卡，并通過建筑材料、路線和獲取一些道具使坦克和基地得到強(qiáng)化。在音樂方面也是獨(dú)樹一幟，8-bit像素畫面所能支撐的視覺效果不足時(shí)，正是通過音效來強(qiáng)化游戲的打擊感，開場音樂、敵方坦克被擊中與己方基地被摧毀等音效的制作，也使得這款游戲成為回憶度較高的一款游戲。1985年《超級(jí)馬里奧兄弟》，迄今為止世界上最暢銷的游戲，是日本任天堂公司開發(fā)并于1985年出品的著名橫版過關(guān)游戲，最早在紅白機(jī)上推出，有多款后續(xù)版本，時(shí)至今日多個(gè)版本及衍生游戲共銷量已突破五億四千萬套。1987年，中山市小霸王公司，推出一系列游戲機(jī)、學(xué)習(xí)機(jī)產(chǎn)品，讓以上游戲以游戲卡帶的形式走進(jìn)了中國人民的家庭中，極大地豐富了中國人民的學(xué)習(xí)與娛樂生活。在游戲制作方面，總共有三十二個(gè)關(guān)卡，因當(dāng)時(shí)游戲卡帶的容量極其有限，設(shè)計(jì)師們在制作游戲時(shí)，往往會(huì)為了節(jié)省幾KB而絞盡腦汁，例如該游戲中云彩和草叢為同一模型，只是做了配色修改；“酷栗寶”的設(shè)計(jì)是左右鏡像的像素圖形。在音頻方面，作曲家近藤浩治只操縱四個(gè)頻段，共三種聲音，就創(chuàng)作了六首背景音樂，其聽覺體驗(yàn)遠(yuǎn)高于同時(shí)代游戲的制作水準(zhǔn)，游戲中的音效會(huì)與畫面進(jìn)行積極的配合，如關(guān)掉游戲聲音進(jìn)行游戲，就會(huì)喪失很多音樂線索，比如在吃到無敵蘑菇后的高精度有效時(shí)間計(jì)時(shí)就會(huì)丟失；通關(guān)后的提示音效為正常速度播放，而主角吃到成長蘑菇后的提示音效，則是該段音樂六倍速后的效果。正是聲音與畫面的完美配合，造就了這一偉大的游戲。進(jìn)入90年代，電子游戲的載體從卡帶換成了CD，無論是從畫面品質(zhì)、游戲幀數(shù)、動(dòng)作設(shè)計(jì)和音樂的質(zhì)量都得到了大幅提升，也從原先的MIDI音樂，轉(zhuǎn)入了MP3、WAV等高品質(zhì)音樂格式。游戲中的聲音，也從電腦模擬樂器轉(zhuǎn)變成了真實(shí)的樂器。電子游戲作曲家也從計(jì)算機(jī)工作室搬到了錄音棚，這就給予了游戲開發(fā)者和音樂創(chuàng)作者更大的施展空間，音樂風(fēng)格開始變得多元化，使得當(dāng)時(shí)的電子游戲當(dāng)中幾乎出現(xiàn)了所有的音樂風(fēng)格。1991年任天堂出品的《雷莎出擊》便率先使用交響樂來作為游戲的背景音樂。同年日本世嘉公司出品的橫版格斗通關(guān)游戲《怒之鐵拳》，則采用了節(jié)奏感強(qiáng)勁的舞曲風(fēng)格作為背景音樂，又因大量使用架子鼓的采樣聲，配合激昂的旋律和立體聲的混入，大幅提升游戲的打擊感和代入感。以上所舉例的皆是基于電子設(shè)備平臺(tái)而運(yùn)行的游戲，但是隨著街機(jī)的普及，年輕人們所受到的外部刺激越發(fā)容易，從而產(chǎn)生了邊際效應(yīng)，使人們普遍感受到審美疲勞，游戲開發(fā)者們也同樣面臨著市場趨于飽和的窘境，而且因?yàn)楫?dāng)時(shí)電子游戲的飛速發(fā)展，使得許多年輕人沉迷其中，消耗了大量的財(cái)力和精力，甚至出現(xiàn)了強(qiáng)烈的反對聲音，這同樣也沖擊著電子游戲行業(yè)，于是開發(fā)者們又開始重新審視游戲的定義，考慮是否可以把玩家從屏幕中的獨(dú)立個(gè)體，重新拉回到帶有運(yùn)動(dòng)和社交性質(zhì)的游戲行為當(dāng)中。于是，1998年日本科樂美公司推出了《DDR跳舞機(jī)》，臺(tái)灣游戲咨詢界名人胡云龍認(rèn)為該游戲非常具有發(fā)展?jié)摿Γ瑫r(shí)也認(rèn)識(shí)到如果該游戲真的引起了風(fēng)潮，也勢必會(huì)帶動(dòng)社會(huì)重新思考大型電子游戲機(jī)的真正意義。因需要玩家通過歌曲節(jié)奏和腳步完美配合來觸發(fā)按鍵機(jī)制，玩家也會(huì)因此得到較高的關(guān)注度，從而達(dá)成了運(yùn)動(dòng)與社交的雙重意義，隨后科樂美公司則舉辦了一次盛大的DDR勁爆熱舞花式大賽，從此跳舞機(jī)迅速席卷了亞洲，其中收錄的曲目也以當(dāng)時(shí)的流行音樂為主，包括搖滾、嘻哈、電子音樂、爵士，甚至還有R&B和古典音樂。在現(xiàn)如今的線下電玩城，依舊可以看到跳舞機(jī)作為主要吸引手段出現(xiàn)在門口。

3聲音沉浸化發(fā)展方向?qū)﹄娮佑螒虻挠绊?/strong>