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摘要：文章結合當下數媒時代發展背景，以酸性設計思潮起源及酸性設計風格的發展脈絡為引，從酸性字體、酸性元素、酸性色彩、多元文化融合、開放性與包容性等多角度、多方向美學表現特征進行研究分析，針對酸性設計在包裝設計中的應用形式作出探究。

關鍵詞：酸性設計；包裝設計；美學表現特征

1酸性設計概述

“酸性設計”一詞音譯于“AcidGraphics”，又被稱為酸性平面，是一種現代常用視覺美學風格。“Acid”原是指化學中的“酸”，是致幻劑LSD（二乙酰胺賴瑟酸）中的主要成分，故在設計領域所呈現出的藝術作品也總給大眾帶來迷幻與超脫現實物質的視覺感受。酸性設計文化思潮根源及酸性藝術風格從早期的迷幻藝術至20世紀80年代嬉士皮運動及憤世嫉俗的迷幻文化等有很大的關聯性，表現出很強的迷幻抽離、混亂與秩序并存的設計藝術風格，但其所承載的文化內涵也隨著時間軸中各類文化語境和人類對未來世界的不確定性而持續變化[1]。

1.1酸性設計思潮源起

酸性設計的形成早期受迷幻藝術（Psychedelicart）影響較大，迷幻藝術常出現在文學、音樂、視覺藝術等領域，藝術家通過攝入致幻劑LSD后產生的虛擬幻覺獲取藝術靈感，其作品常不受任何藝術形式的限制或視覺展示。而這種所謂的“迷幻”藝術形式，究其本源要早至從十九世紀末，在歐洲與美國產生并發展出的新藝術運動（ArtNouveau）與維也納分離派開始追溯[2]。新藝術運動中一批藝術家宣揚“要與傳統藝術美學決裂，放棄傳統的裝飾風格”；去追求唯美自由，藝術強調裝飾性，運動感的線條；通過探索新的材料與技術給藝術形式帶來新的可能；尤其是新藝術運動中海報設計常出現的裸體女性形象，受到了迷幻藝術家們的大量追捧，常從新藝術風格海報設計中直接截取元素再應用，新藝術運動中出現的反秩序、反傳統、反對一切刻板藝術的青年文化思潮，也賦予了后續迷幻藝術的發展提供的燎原之勢的火苗之引。隨后在1924年由理論家布列東于巴黎發表的“超現實主義宣言”后定義了“超現實主義”，徹底拋棄了傳統的有序經驗與邏輯思維的現實形象，挖掘自身潛意識中的本能與夢境[3]。以畢加索、達利為代表的超現實主義藝術家們，創作了大量以精神世界為主導的，充滿幻覺色彩且具有生命活力的抽象作品，打破了長久以來以理性為核心的傳統固化藝術思想，這也進一步為迷幻藝術、酸性設計未來的發展進一步積淀文化溯源在其中。至1960年，由一群搖滾青年與求偶音樂人們興起的“嬉皮士文化”是當下酸性設計發展的主要文化來源，青年們在搖滾與藥物中迷失自我，掀起了迷幻搖滾與追求自由的熱潮，產生了反政府、反主流社會文化價值觀。藝術家們通過從新藝術風格中極具夸張的曲線與對比強烈的裝飾元素中汲取靈感，認為其與嬉皮士時代特有的自由奔放的思想內核相契合，故通過拆分重組、視覺錯位與組合等藝術設計手法將其融入日常設計之中，創作出了大量裝飾性極強、色彩迷幻、視覺眩暈的藝術作品，至此形成了酸性設計的主要文化。

1.2酸性設計風格的發展

酸性設計風格的發展早期一方面受到嬉皮士文化、迷幻藝術等文化的影響；另一方面酸性設計，亦稱其之為酸性平面的現代視覺美學風格。其早期發展更多受到20世界80年代電子搖滾音樂盛行發展的影響，設計師們在進行音樂封套、音樂海報設計時常喜歡采用酸性設計風格應用呈現，與當時流行的迷幻電子旋律的達成視覺契合。但是酸性設計之中的“酸”與味覺上的酸并不同指，更多代指的是打破常規、抽換迷離、新潮的且富有未來質感的視覺感受。早期的酸性設計風格在其呈現上常表現為高飽和度的色彩對比，以及反復堆疊的幾何圖形，其后在經歷了十幾年的自由發展后，隨著科學技術的不斷更迭中，藝術行業也在不斷發展的同時，科學技術賦予了藝術表現形式的更加多樣性，酸性設計表現風格也越來越多樣性，從最初的小眾審美逐漸出現在更多大眾的視野之中。平面設計師兼音樂雜志創始人DavidRudnick在其作品中也曾賦予了酸性設計新的定義，他認為酸性設計平面應當是挑戰傳統的對美感和欲望的再定義[4]。他在音樂海報中大量使用液態金屬與鐳射材質，畫面中融入未來科技與虛擬場景的組合元素，對酸性風格的發展起到了很大的助推作用。酸性設計發展到當下，其在短頻快的社交媒體與網絡發展的虛擬現實的時代背景下，高飽和度的3D特效迷幻元素與排版雜亂、隨性的酸性設計不僅僅作為一種視覺藝術形式呈現，而更多的成為了“反叛精神”與“自由戀愛”的一種文化理念，其設計風格廣泛拓展應用到多個領域。

2酸性設計風格在包裝設計中的美學表現特征

2.1酸性字體

字體是藝術設計中最核心的部分之一，字體本身具有極強的審美意識。不同風格的字體，能讓設計師在設計過程中匹配不同的設計需求，表達不同的審美主題。酸性設計作為一種挑戰傳統美感的設計風格，酸性字體在酸性設計中承擔著重要的組成部分，酸性字體受到嬉皮士文化的影響，其具有極強的裝飾性，酸性設計師們往往更關注字體的藝術性，而非字體本身的識別性；或尖銳或流線的字體造型，搭配上液態金屬的質感與夸張的變形，強調字體線條的扭曲與花紋的變化，呈現效果上傾向于“哥特式”與“復古風格”（圖1）。在版式編排上，酸性字體相較于傳統的字體功能，在酸性設計畫面中的比重明顯增強，復雜又精致的酸性字體常作為一種增強視覺迷幻效果的輔助圖形元素在畫面中重復出現，其在畫面版式布局排列方式上也不受傳統設計規范約束。

2.2酸性元素

在酸性設計中，設計師往往通過炫酷的未來科技材質元素，使作品達到科技迷幻的視覺效果。例如：3D、液態金屬、流體、玻璃、鋁箔、塑料、霓虹色彩、石膏、氣泡等。這些元素都充斥在各個酸性作品中，通過大小各異、重復排列、組合拆分的設計形式，讓這些風格迥異的酸性元素在畫面中呈現出和諧、統一、層次分明的設計作品，但這些作品都具備著新奇、夸張、科幻迷離的視覺效果（圖2）。

2.3酸性色彩

縱觀各類酸性作品，其色彩都是最能吸引大眾視覺的一大亮點，通過絢麗繽紛的色彩奠定了作品基調風格的同時，也烘托渲染了整個畫面氛圍。在酸性設計中通常以高飽和度的熒光色、絢麗材質的漸變色、大面積的黑色背景等配色，這些色彩組合通常不符合傳統審美標準，極度的追感官上的刺激感受，給大眾帶來強烈的視覺沖擊力與科幻迷離的體驗（圖3）。

2.4多元文化融合

酸性設計作品中一直充斥著多元文化的強烈碰撞，從傳統文化到現代文化，從東方文化到西方文化間的相互融合。如在相關酸性設計作品中通常會呈現出以下特點：畫面主視覺皆為中國傳統元素（琵琶、旗袍、梅花等），在色調與材質上選擇了銀色和玻璃、金屬質感的置換；字體上也采用了中英文相互穿插的形式隨意布局，讓畫面靈動科技感十足。皆如此類的作品還有許多，它們通常將高度發展的數字技術與網絡信息等多元文化相互融合，使畫面充滿張力與美感的同時伴隨著強烈的超現實主義風格。

2.5開放性與包容性

酸性設計的藝術形式發展至今，似乎并不是由某個人或是某個國家去定義的。這種多元包容的設計形式是一種新潮、反叛、突破精神不斷變化的青年流行文化，它通過顯著的藝術視覺形式將其表達呈現。設計師們在開放叛逆的文化背景下，大膽的利用科技酷炫的色彩與對未來的無限幻想表達它們的情感與創造力，豐富與拓寬著藝術設計領域發展的新視野。酸性設計五花八門的藝術形式隨著科技的進步與社會的發展而不斷變化，酸性設計師對未來科技的想象力也隨著日新月異的發展與自我思考探索中前進，這種源源不斷的創新開放力也正是酸性設計中寶貴的藝術靈魂。

3酸性設計在包裝設計中的應用發展

現代包裝設計的目的便是為了滿足方便運輸、儲存之用，且希望通過包裝設計突出產品本身的規格、屬性特征，以此刺激消費者的消費欲望[5]。酸性設計風格逐漸映入大眾眼簾并被廣泛接受且應用于藝術設計行業之中，然其在包裝設計領域暫時并未形成完整系統的應用規范，如何將其元素適當應用至包裝設計載體之上，已是現代包裝設計者們應著重思考的問題之一。酸性設計的版式通常是無序、混亂、重復、扭曲等形式，呈現出一種隨性、凌亂、復雜的視覺感受，營造出獨特的藝術氛圍。酸性設計風格的藝術性、開放性、多元性都讓設計師們能從中找到更多的自我價值體現，也是它能夠流行的重要原因。但在實際的應用過程中，如何將它獨特的審美特點與包裝設計市場相結合，并使主流消費者所接受是我們目前乃至未來需要去著重研究、思考的問題。隨著當下科學技術不斷進步發展，包裝材質越發豐富且在不斷進行創新，包裝規格也逐漸打破傳統的包裝規格形式，不斷進行創新。同樣的，在包裝內容形式上同樣也需要創新，現代消費人群對產品包裝形式要求逐漸增高，傳統的包裝設計內容形式已無法滿足消費者的審美需求。酸性設計風格作為當下設計審美趨勢之一，積極將其設計元素、設計特征、設計審美應用反饋在包裝設計過程之中，呈現與包裝載體之上不失為一種符合當下時代審美需求趨勢的形式之一。運用酸性設計風格，將包裝設計重心放在其產品特性的內容與信息的同時，運用夸張絢麗的色彩、絢麗多變的字體及其他酸性設計元素如扭曲變換樣式、背景網格、尖銳幾何元素等將其應用至包裝設計之中，在營造出一種新潮的時代氛圍的同時，也賦予其更加簡潔清晰的產品主題表達，更加易于傳達商品、產品的信息。

4結語

酸性設計作為當下最熱的潮流藝術，隨著時代科技的發展，數十年來不斷被賦予新的文化與概念，其既是青年人群“反叛”、“表達自我”的代名詞，同時也側面體現著時代審美趨勢的變化。在數字媒體高速發展的今天，酸性設計更像是一座橋梁，在復古迷幻搖滾的框架下不斷囊括前沿科技的潮流文化。給予了設計師們更廣闊的創作空間與情感表達機會，同時酸性設計作為潮流文化應用至包裝設計之中，也要避免盲目模仿與視覺同質化等相關問題，在包裝設計過程之中應結合新時代審美需求對其進行更深入的思考與探索。

參考文獻：

[1]張夢若,張洪海.賽博朋克在數字媒體視覺設計中的應用[J].藝海,2020(05):90-93.

[2]章夢圓.60年代迷幻平面風格研究[D].南京:南京藝術學院,2020.

[3]田姝鑫.酸性設計在日用陶瓷中的應用探析[J].西部皮革,2021,43(18):69-70.

[4]朱文靜,郝亞維.酸性設計在動態海報中的應用[J].藝術大觀,2021(20):57-58.

[5]高斌.現代包裝設計形式的創新應用[J].造紙裝備及材料,2021,50(09):164-165.

作者：馮殊鑰 肖停普 單位：成都大學美術與設計學院