導語：如何才能寫好一篇第一部詩歌，這就需要搜集整理更多的資料和文獻，歡迎閱讀由公務員之家整理的十篇范文，供你借鑒。

篇1

1、《詩經》是我國歷史上第一部詩歌總集,它收集了周朝初年到春秋中期的詩歌,總共305篇,

2、它產生的年代，大約在西周初期(公元前十一世紀)至春秋中期(公元前六世紀)五百余年間。經春秋后期孔子審訂、整理作為傳授弟子的教本。被后世儒家尊為經典之一。

（來源：文章屋網 ）

篇2

2、步調一致：比喻行動和諧一致；

3、步斗踏罡：意為道士修煉召遣神靈的一種動作；

4、步履蹣跚：解釋是走路一瘸一拐的樣子，形容走路腿腳不方便，歪歪倒倒的樣子；

篇3

我一直都有一個夢想，那就是有科比一樣的技術飛馳在懷揣著信念的籃球場上。

我是小學六年級接觸籃球的，那時的我根本就是一個連籃球都扔不上筐的小屁孩。和朋友打籃球，傳球給我也接不住，不是砸在眼鏡上就是鼻梁上。然而他們都笑了，我知道他們是在笑什么，他們是在嘲笑我多么的垃圾。他們都掃興而歸，而我卻深情的站在籃球場上佇立了很久很久，不知不覺眼淚不禁的流露出來，我不知道自己是為什么啜泣，可能是埋怨自己。也可能是痛恨嘲笑我的人。我開始上我之后就連場都上不了，我于是開始對籃球產生興趣了。我開始只是想讓他們知道，我會向他們嘲笑我那樣嘲笑他們的，當我超越他們時我就不再是為了爭口氣，而是想成為一個職業的球員。因為打籃球是那么的使人感到拼搏的意義。

后來我迷戀上了NBA，我看到那些球員的熱情激昂，激情飛揚，我不禁頓生感慨。但我最欣賞的球員是科比·布萊恩特。欣賞他的球技非凡，欣賞他的勇氣，欣賞他的戰斗精神。欣賞他的一切的一切，我知道我就是想成為和他一樣的球員。我會為我的夢想付出一切！科比曾說過：“我不是第二個喬丹，而我是第一個科比。”不久我將會豪邁的說同樣的一句話：我不是第二個科比，我是第一個劉臣！

四川達州達縣達縣渡市初級中學初二:劉臣

篇4

一、要了解詩歌的表達特點，對詩句進行合理補充調整

詩歌要在短短幾十個字把作者的感情充分表現出來，就必須高度凝練，就必須將大量內容進行壓縮，其中有很多東西被省略掉了，它是一種高度省略的藝術。所以在理解詩句的時候要注意將這些被省略的內容通過想像補充出來。再現意境，體會作者的情感。另外，由于詩歌有著嚴格的格律要求，要講求押韻，又要講究平仄，所以作者在遣詞造句的過程中就要將一些語序進行調整。比如有首詩，“鐘山風雨起蒼黃，百萬雄獅過大江。虎踞龍盤今勝昔，天翻地覆慨而慷。”其中，最后一句之所以不說“慷慨”，而說“慨而慷”，就是這個原因。所以在理解詩句過程中，有意識地根據詩歌的具體內容對詩句內部詞序作適當調整，這樣才能正確理解。比如，蘇教版選修教材《古代詩歌讀本》中收編了杜甫的《秋興八首（其一）》，其中頸聯是這樣兩句：叢菊兩開他日淚，孤舟一系故園心。很多學生對這兩句不能理解，原因就是不知調整變通。我引導學生根據寫作背景及詩歌內容，合理想象補充，將這一聯語序重新組合，學生很快正確理解了詩句：當年遠離故園來到此地，系舟登岸，到如今已經兩年了，想到這里，我不禁淚流滿面。這樣正確理解了詩句，作者所表達的感情也就不難把握了。

二、緊扣文題，把握詩歌抒寫的內容

一般來說，題目是詩歌的眼睛，通過題目，我們可以了解詩歌抒寫的內容及基本情感。比如，杜牧的《將赴吳興登樂游原一絕》，題目表明了寫詩的緣由；陸游的《書憤》，題目表明詩歌憤慨的基本情感；《征人怨》這首詩，從題目可以看出是一首邊塞詩，表達的是戰士對邊塞戍邊生活的厭倦；再比如，杜甫的《春日憶李白》，交代了時間，基本內容，基本情感。不少學生在理解鑒、賞詩歌時不關注題目，只在詩句的字面意思上繞圈子，結果導致對詩歌意思的錯誤理解。比如朱熹的《觀書有感》，“半畝方塘一鑒開，天光云影共徘徊。問渠那得清如許，為有源頭活水來。”不少學生將這首詩看成是一首抒情詩，認為表達的是詩人對這湖水的喜愛之情。但如果關注一下題目，不難發現，這首詩其實一首哲理詩，“半畝方塘”是個比喻的說法，表達的意思是，只有多讀書，多接受新知識，以開明寬闊的胸襟，接受種種不同的思想，才能心靈澄明，才思不斷，才能達到新的思想境界。再比如唐人朱慶馀的《近試上張水部》一詩，“洞房昨夜停紅燭，待曉堂前拜舅姑。妝罷低聲問夫婿，畫眉深淺入時無？”同樣也是個比喻的說法，表達的是作者在參加考試之前緊張不安的心態。如果學生忽略題目中的“近試”二字，而死摳詩句的字面意思，就很容易把它錯誤地理解成一首閨婦詩。所以，我們說讀詩從讀題目開始，緊扣了題目，也就掌握了解讀詩歌的鑰匙。

三、關注詩歌的注解，了解作者及背景

關注詩歌的注解，了解作者及背景，其目的就是我們所說的知人論世，文學鑒賞講究知人論世，讀詩當然也是這樣。對詩人的創作背景有所了解，無疑對理解詩句，把握詩歌抒發的情感至關重要。尤其是考試時，關注詩歌下的注解是絕對不能少的，高考的試卷非常嚴密，絕不可能把可有可無的注解放在試卷上，注解不是對理解詩句有用，就是對把握思想感情至關重要，絕對不能視若無睹，輕易放過。江蘇卷的詩歌鑒賞題幾乎年年都有注解，這些不能不顧。

李清照是南宋婉約派詞人的代表，其很多詞作都是抒發孤獨寂寞之愁緒的，但如果不了解每一首詞創作的時代背景，不了解作者的家庭變故情況，就很難把握不同詞作之間的情感差異。《如夢令?昨夜雨疏風驟》是待字閨中時的惜春之作，雖然有凄婉的愁緒，但更多的是惜春而非傷春，體現了高雅的情愫；《一剪梅?紅藕香殘玉簟秋》是作者在丈夫出門在外時，難耐孤獨而引發的愁思，“花飄零水自流”所表現出來的青春易逝的傷春之情就非常明顯了。而《聲聲慢?尋尋覓覓》則是作者國亡家破，南渡之后的作品，如果說《一剪梅?紅藕香殘玉簟秋》所發的愁雖然深重，但它會隨著丈夫的歸來而消解的話，那么，《聲聲慢?尋尋覓覓》所抒發出的愁緒就不可與之相提并論了，這首詩所表現出來的愁是永遠不能消解的愁。所以說，關注詩歌注解，了解創作背景是非常重要的。

四、抓住意象，再現意境，體驗情感

篇5

從2004年《印象·劉三姐》一炮走紅到今天已十年時間，全國各地因“印象”而起的實景劇便如雨后春筍般破土而出。據不完全統計，截至目前，全國正在上演的實景劇有20部之多，不僅如此，正在醞釀和籌劃中的實景劇也有300部左右。與此同時，關于對實景劇的詬病也隨之而來。實景演出，是多了還是少了？如何正確對待實景劇？實景劇有沒有門檻，門檻又是什么？本刊為此特別對大型實景演出《鼎盛王朝·康熙大典》的總制作人、鼎盛文化產業投資公司總裁梅洪先生做了采訪。

《文化產業》：近年來，實景演出的快速擴容引起了人們的廣泛關注。有支持者認為，實景演出作為我國獨創的文化產業新類型，使文化與旅游聯姻，能夠推動我國旅游向文化旅游轉型，應大力提倡。也有批評者認為，實景演出投資巨大，回報風險大，且不少演出存在文化內涵單薄、缺乏創新的弊病，不宜過多發展。對此，您怎么看？

梅洪：你說的這個現象我也一直在關注。這種說法也有一定道理。我們要辯證地看大力提倡和不宜過多發展這兩個觀點。實景演出有個最大的特點就是你只能“錦上添花”，而不是“雪里送炭”，也就是說在適合的地方做實景演出就應提倡，不適合做的地方我們就不提倡，甚至反對。我們要提倡有質的實景演出，不宜過多發展甚至不宜發展的是有量無質的實景演出。一部實景演出它必須依托并借助項目所在地自身所具有的品牌影響力。就目前全國幾乎所有的實景演出來看，有個共同的特點，就是都位于國家5A景區范圍。為什么？因為它的客流是相對穩定并持續的，同時這些景區都具有較深較強的地域文化特色，無論是劉三姐還是禪宗少林以及泰山，均是如此。

《文化產業》：現在也有人對實景演出這種形式提出質疑，認為勞民傷財。

梅洪：個別人對這種演出形式的質疑我持不同意見。就是他們覺得現在實景演出太多了，且勞民傷財。當然我們要杜絕做勞民傷財的事情，就實景演出而言，我個人認為，面對日益增長的旅游市場需求，實景演出不是太多了，而是誰來做？怎么做？因為這個領域已完全市場化了，不進則退，無益則廢。就如同電影，你不能因為有些大片不好就讓人們不要再去拍大片吧？術業有專攻，不破不立，也就是說它是有門檻的，不是隨便一個地方想做就能做的。當然，我也反對個別地方跟風式的一哄而上。

《文化產業》：任何一部實景演出如果都要達到它的預期，您認為最重要的是什么？

梅洪：核心競爭力。

《文化產業》：您作為大型實景劇《鼎盛王朝·康熙大典》的總制作人，您認為該劇的核心競爭力有哪些？

梅洪：主要是三個方面，這也是我們與國內眾多實景演出的差異化。一是我們做產業鏈，目前國內大多數實景演出都是單體項目；二是我們在承德具有得天獨厚的優勢，承德是北京的后花園，京津唐就是我們潛在的客源地，這種地域優勢也是全國很多地區無法相提并論的；第三個是我們的實景演出有四大亮點，分別是大投入、高效益，大手筆、高價值，大制作、高回報，大視野、高起點。

《文化產業》：就您說的這三點是不是作為一個大型實景演出在策劃之初就應當考量的標準？

梅洪：基本是這樣的。前邊我說過，大型實景演出是有門檻的，不是隨便一個地方想做就能做的。如果不能對一個地方的文化底蘊、地理環境、經濟發展等因素進行綜合科學分析的話，這個演出就很難成功。就我們現在的《鼎盛王朝·康熙大典》演出所在地承德為例，它是清朝皇家園林所在地，名揚中外，而且是旅游的好去處。我們所做的是一個產業鏈，也就是說實景演出雖是我們的核心項目，但并不是唯一的項目，圍繞演出所配套的酒店、餐飲、展示、互動、交流等項目所形成的價值鏈與附加值是其它地區暫時無法形成的。第二個目前華北地區還沒有像我們這樣的大規模同類項目，同時我們還擁有高端優質的大客戶群。第三個就是我們的演出實力，總投資為2個多億，是目前全球常態演出中投資最大的。在演出中我們特別強化皇家文化的豪邁氣勢，我們舞臺的機械和布景裝置及燈光系統是目前全球戶外演出中體量最大的，僅燈具和景片就達300多個。演出現場采用的大屏是目前世界上長度體量較大的，總長為400米。參演演員600多，職員和相關配套輔助人員共計達上千人，同時還有上百匹純種馬。綜合效果與陣容氣勢強大。

《文化產業》：在眾多的大型實景演出中，人們爭論比較集中的一個話題就是環境保護問題，對此您是如何處理的？

梅洪：做旅游文化產業，不能忽視對當地環境的保護，這是一個底線，特別是做大型實景演出，我們不能因為做產業而破壞壞境。從《鼎盛王朝·康熙大典》項目起動之初，我們在規劃階段就嚴格進行把關，并強化聽證、論證與總結其它實景演出場地的問題，強調因地制宜、順勢而為，因而取得了較好的成效。為了解決演出場地河道的流通與暢順，僅河道的工程改造我們就單獨花費了6000多萬。為了不破壞現場的山體景觀，所有布景我們均采用了升降方式，特效裝置則通過紅外線遙感系統。當人們進入演出現場，整體環境怡然清新、人與自然融合為一，而隨著劇情的變化，聲、光、電才會隨之一一呈現，這種別具一格的效果應該說是我們在注重環保的基礎上所特有的。

《文化產業》：山水實景演出創始人梅帥元先生曾就實景演出表達的“天人合一”的觀念，您在《鼎盛王朝·康熙大典》項目中是否也有這樣的考量？

梅洪：我認同梅帥元先生的觀點，所以我們特別邀請梅帥元先生做該劇的總導演，他在這方面有著非常豐富的經驗。我們的演出場地是以承德雙灤著名的元寶山為背景，依其獨特的丹霞地貌景觀及周圍的山脈走勢，以元寶山較具特點的近萬平方米山地區域為演出劇場，奇峰險壑、霧嵐飛煙、山上的林木花草以及壯觀的山石崖壁，均成為了我們實景演出劇場的自然元素。看完演出后，人們普遍的反應是坐擁自然、返樸歸真。我們這里更多的是能讓人們在觀演的過程中體悟中國傳統文化中所倡導的“天人合一”的氛圍和氣場，或許這種皇天浩氣、風水寶地所具有的靈氣與冥境是其他地域無法具有的。

篇6

法定代表人王xx，經理。

乙方xx縣xx農村信用合作社。住所地：xx縣xx鎮xx村。

法定代表人xx民，主任。

甲方于xxxx年x月xxx日向乙方申請借款100萬元，并以自己享有合法處分權的位于xx縣城迎賓大道中段南側的xx縣新世紀廣場房地產一處提供抵押。為妥善處理抵押貸款的相關事宜，經甲乙雙方充分協商，達成如下協議：

一、借款合同簽訂后，甲方對抵押房地產進行轉讓、出售、變賣、出租等，必須事先征得乙方書面同意。

二、在事先征得乙方書面同意甲方對抵押房地產進行處置的，由甲方與相對人簽訂相關合同，并依法承擔稅費。

三、合同價款由甲方通知乙方派人收取，甲方不得自行收取，收取款項后，甲方向合同相對人出具收款憑證。

四、符合上述條件后，甲方需要為合同相對人辦理產權轉移手續的，乙方應當出具同意產權分割轉移的書面證明。

五、甲方在乙方開立一般帳戶，處置抵押房地產取得的價款全部轉入該帳戶。

六、帳戶資金用于償還借款本息，由乙方進行專戶管理，未經乙方書面同意，不得挪作他用。

七、轉入帳戶的全部資金為100萬元提供質押擔保，在借款本息清償完畢之前，該帳戶乙方不予辦理銷戶手續；未經乙方書面同意，甲方不得將該帳戶資金轉入甲方其他帳戶。

八、借款本息全部清償完畢后，本協議自動解除。

九、本協議自雙方當事人簽章之日起生效。

十、本協議作為抵押擔保借款合同的組成部分，與抵押擔保借款合同具有同等法律效力。

十一、本協議一式四份，甲乙雙方各持一份，報甲方主管單位xx縣國土資源管理局及乙方主管單位xx縣農村信用合作社聯合社備案一份。

甲方xx縣土地開發中心（蓋章）

法定代表人（簽章）

乙方xx縣xx農村信用合作社（蓋章）

法定代表人（簽章）

篇7

注銷原來報名信息的流程：

1、寫一份退學申請報告;

2、本人簽名并按個人指紋后，加蓋駕校公章；

3、在申請報告后附加一張身份證復印件， 退學申請報告由駕校送交車管所；

篇8

Q=大眾電影 A=包貝爾

Q 你第一次見到郝杰是什么時候？

A 去年在漫咖啡，第一回知道導演是前年有一個戲叫《光棍兒》特別火，然后看完之后就立馬跟一個哥們說，我說你幫我找這個導演，我要見他。結果過了一陣就見到這個導演了。我說你是我偶像。他說我要拍一個叫《我的》。我說把劇本拿來看看，我說我要演。 郝杰的電影里有股悶騷勁兒

Q 你之前說你挺喜歡他那個《光棍兒》和《美姐》。你覺得你當時為什么會這么關注他呢？他的電影打動你的是什么？

A 質感，悶騷的質感。他電影里有一股勁。我記得《美姐》有一場戲是那哥們兒一腳把門踹了，然后沒踹開，踹了一個洞，他就從洞里鉆進去了。那個我笑了好久，黑色幽默。

Q 你覺得你跟趙閃閃有相似之處嗎？

A 兩個人都是自卑的人，我骨子里是，趙閃閃骨子里也是。因為他的那個家庭環境、個人形象，所以剛開始他看上校花那種狀態我小的時候也有，就覺得真好看，就想跟人套套近乎，幫人打個熱水。

Q 你小時候在班上是一個什么樣的人？

A 我上小學的時候就是一個班長，學習委員、文藝委員、宣傳委員。

Q 那怎么會是自卑的孩子？

A 從小學之后家長就離異了。上初中之后，我就開始變自卑了，也沒有錢了，啥也沒有，家也沒啥人，所以就逐漸自卑，而且當時比較淘，也不愛上學。最喜歡的就是去游戲廳，臺球廳，上電腦房去玩。有一種自卑的感覺，而且覺得自己不是孩子王。那個時候也是拼命想混進圈子跟四大天王一樣，跟人一塊玩。人家根本不理你，不帶你玩。后來沒辦法，高中的時候就開始組建自己的圈子，自己當孩子王。

Q 還老打架什么的？

A 總打架，隔三差五就打架。因為哈爾濱那個地有可能撒泡尿就打起來了。我見過最離奇的打架就是東北打架，一個人蹲坑，另外一個開門，然后開門就看一眼。瞅啥瞅？瞅你怎地？然后就打起來了。這兩人太無聊了，東北就這樣。而且那時候也沒輕沒重，也不知道會對人家造成傷害什么的。現在不會，現在你讓我打架我也不會打。

Q 在《我的青春期》中，趙閃閃后來又回去了。回去之后兒時的伙伴都長大了，各種在自己的生活里邊。我不知道你那時候朋友還有聯系嗎？

A 有啊，這三天還來了，我從小一起長大的哥們兒。他們都坐在底下看電影，但是我沒時間跟他交流，因為一天要跑七八個院線。所以就跑了，說想他，他們幾個就都請了假過來看我。有快遞員，有賣汽車的，有做加盟商，反正就是干什么職業都有，但是我們在一起都20年了。

Q 還能聊到一起嗎？

A 聊，昨天晚上喝到半夜4點多。前天晚上喝到凌晨5點多。我們有時候都沒有話了，但是大家一個眼神就知道要干什么。

Q 在你的經歷中有沒有一個節點或者某一個事件讓你覺得你釋懷了？或者說這是一個緩慢的過程？

A 有好多個點，釋懷的點都不一樣。比如說父母離開了，兩個人沒有人要我。當時我特別恨我父母，兩個人都恨。首先那時候最恨就是我父親。

Q 你父親是個什么樣的形象？因為在這個片子雖然著墨不多。

A 我父親就是打我，罵我，經常打，踹，特別疼，也不在家，回來了有點不對就打一頓，因為我也淘，是壞。有一回我就離家出走了，走了大概5天。在一個網吧里被我爸給我找出來了，到后來我才知道是一個哥們兒出賣了我。我爸到人家那兒哭，求人家。

Q 總之對于父親，你不尊敬他，也不敬佩他？

A 一點都沒有。后來我爸就把我抓回家了。那天嚇死我了，我覺得他把我抓回家肯定得打死我。壓根不敢回這個家，我在網吧，在洗浴中心住在大廳里，幾塊錢一晚上那種，在網吧包夜，幾塊錢包一夜那種，打游戲。覺得很自由，但是也惦記被抓到，被抓到該怎么辦。真正被找到就嚇傻了，嚇尿了。回到家我就在房間里默默等著我爸進來打我。等了快一個小時，他沒進去打我。外面一點聲音都沒有，然后我就開開門，從房間走出來，看到他趴在陽臺上，背一直在抖動，我就知道他在哭。從那個時候我就對我爸釋懷了。因為從那回之后，他再也沒有動過我一個手指頭。我才知道他是愛我的。但在那之前我從來沒有覺得他愛我。

Q 我覺得那種被拋棄感覺在成年后還是會演變成一種不安全感？

A 我一直是一個沒有安全感的人，特別沒有安全感，一直沒有。我想這個可能跟小時候的家庭環境有關系。

逗別人開心不等于我開心

Q 你在《跑男》里面的角色給很多人帶來很多歡樂，你是一個很喜劇，很正面的，積極向上的形象。那個時候你是不是覺得我這樣子好像別人會更喜歡我？

A 我知道我為什么會變成今天這樣。因為我自己看別人，我知道我怎么剖析我自己的心路歷程。我發現我自己并不是一個快樂的人，甚至有點悶，內向，特別宅，給我一臺電腦，我能在家玩一天。我發現為什么人多的時候，我總愿意跟大家開玩笑，講笑話，我演的戲為什么都愿意演喜劇？見到喜劇角色就覺得比普通角色有意思。后來發現是因為我小的時候，當這兩個人離開我之后，我有很長一段時間是住在各個朋友家里，反正朋友多。那時候算過一人住一個星期，我有四五十個朋友，我就能住一年，也不用回家，吃人家的飯。后來發現去人家家里住，最重要的一件事，最重要的一個原則就是你得讓人家的父母喜歡你。就要裝得很乖，但是你學習又不好，怎么才能乖？勤快，嘴甜，“阿姨你咋那么漂亮？”“叔叔好帥啊。叔叔你穿這個衣服真帥。”

Q 特別會察言觀色？

A 對，很會看人家的眼色，然后推測我還能住幾天，要不要換下一家那種。這個時間維持的不長，也就一兩年，但是這一兩年會讓我的性格有一個翻天覆地的變化。所以就到現在為止，我有時候會逗大家開心，但并不等于我很開心。它已經潛移默化地變成一種我的生存方式了。

Q 你演喜劇，去逗別人開心，這個過程結束之后，你在私下會不會反而陷入到一種更抑郁的狀態？

A 前兩年有。現在沒有空間可以給我去思考這件事。因為有的時候你人生達不到的角度，或者你人生做不了的事，但你在戲里都可以，你可以過不同的人生。

Q 是因為你不想過包貝爾的生活？

A 可能是。

Q 你不喜歡自己？

A 可能是吧。所以我不愿意重復自己的角色。可能有些人覺得，有所謂的老師跟我說包貝爾，你想讓觀眾覺得你會演戲，首先要樹立自己的性格。可是我特別不喜歡，我為什么要樹立我自己的性格？ 我沒有什么性格，那我何不在每個戲里，干脆就完全過人家的人生？也挺開心的，我不喜歡蔡拉拉，就不喜歡。那趙閃閃喜歡李春霞，就是喜歡李春霞。 你不知道的關于包貝爾的五件事

拍《我的青春期》沒有要片酬，郝杰包了一個紅包給他。

私底下是個宅男，看電影、打游戲可以過一天。

小時候最喜歡的歌手是H.O.T組合。

篇9

大龍寬在接受專訪時，深刻闡述了不跟團旅行定制網對旅業的現狀、趨勢、思考及發展前景的觀點和看法。他說，傳統旅行社是以資源角度解讀產品，解決資源產品與用戶的關系，是站在產品角度看用戶。過去很多旅業同行往往忽略了一個問題，就是用戶想要的是什么，用戶認為附加值高的東西是什么？這些產品能不能形成長期的口碑化，能不能給用戶帶來更大的價值，這個問題大龍寬認為應該回到商I本質去考量。所以，是否“傳統”的區分點不是有沒有網站，而是旅行社能不能真正站在用戶的角度去看自己的產品的能力。

“跟團游”的人口紅利正在消失

“不跟團的使命是為旅行的愉悅感而努力。”大龍寬說。

大龍寬不喜歡被打上連續創業者的標簽，但這其實是他的第三次創業。這次將方向轉為面向C端具體用戶，大龍寬覺得這是擁抱互聯網的正確姿勢。“傳統的跟團游是存在信息不對稱的，而且環節容易出現Bug。但互聯網的去中心化、去化，讓公司可以直接面向C端用戶，快速滿足用戶的需求。”大龍寬解釋。

根據世界經濟論壇的《旅游業競爭力報告》顯示，2013-2014年，中國從第45位躥升至第17位，內地出境人數突破1億，但高峰背后就藏著暗涌。作為旅游業的老兵，他敏銳地感受到風向的轉變――“跟團游”的人口紅利正在消失。

但隨著人均可支配收入的提升，中產階級需要更優質的旅游服務，休閑類旅行和自由行逐漸和跟團游分庭抗禮。之前他所創立的行天下國旅，做的是B端供應商的生意。行天下擁有歐洲、大洋洲、非洲等眾多旅游資源，向攜程、途牛等OTA（Online Travel Agent）提供服務。”我拿到報表的時候就能感覺到，跟團游的用戶從一二線城市白領逐漸向三四線城市坍塌。”大龍寬坦陳，“這說明什么呢？說明人口紅利正在消失，現在也就還剩個尾巴。”

從業者的思維轉換是長期的事情

很多人判斷旅游屬于低頻消費，處于劣勢，但大龍寬表示強烈不同意。”3C產品里手機更換頻率算最高的了，那你一年能買幾臺？”大龍寬笑了笑，“目前不跟團的高頻復購在2月一次，低頻復購在一年一次。你說這算高頻還是低頻？”大龍寬判斷，旅游業本身仍然存在增量。

大龍寬希望通過直接連接C端用戶，剔除所有中間流程和商，提高用戶體驗。他認為自己與其他高端旅行公司的最大區別也正在于此。“我不是老板，消費者才是老板。”大龍寬說，“你有什么特殊的要求，比如需要對老人和孩子有特別的照顧、酒店要在市中心，都可以。”

但實踐的過程中，最大的困難是要倒逼行業內思維方式的轉換。大龍寬向我舉了個例子：“總有人說，香港低價團最后消費者被迫消費是因為消費者貪便宜，這么說的人都有問題。這東西是你賣出去的，你怎么能掉過頭怪買的人呢？”大龍寬也坦陳，從業者的思維轉換是長期的事情。

旅行要有態度，必須要愉悅和有意義

現在大家都在談產業升級，大龍寬認為產業升級的同時，用戶也在升級。用戶的關注點發生了“從價格到性價比再到品質”的轉移，所以旅行機構的產品也需要“從價格到性價比再到品質”升級。如果大家還停留在玩價格戰的階段，那肯定活不下去的。

當今社會物質極大豐富的狀態下，信息冗余的厲害，看似什么都不缺，其實缺的就是態度。我們就是做有態度的旅行。一是以定制平臺的生產方式決定產品形態，根據用戶需求改變產品方案來滿足用戶需求。二是根據買手邏輯，生產出符合時節和高價值的產品。三是用“人生玩家”項目，讓大家體驗到更多有意義的旅行。

讓產品成為內容，讓內容成為流行

篇10

氣象臺大霧預警

氣象臺12日18時大霧黃色預警：12日夜間到13日上午，京津地區、河北東部和南部、山東西部和半島地區、河南東部、蘇皖北部、四川盆地、重慶西部、湖北東部、湖南東北部和南部、貴州西部和南部、云南東南部、廣西北部等地有能見度不足1000米的霧，部分地區能見度不足200米。12日夜間到13日白天，華北的平原地區、黃淮、長江中下游地區以及華南南部等地的部分地區有霾。

氣象部門同步了防御指南：霧和霾天氣使空氣質量明顯降低，影響身體健康，居民需適當防護；由于能見度較低，駕駛人員應控制速度，確保安全；機場、高速公路、輪渡碼頭采取措施，保障交通安全。

而根據中央氣象臺的省級預警信息，自12日下午16時以后，北京、天津、貴州、河北等地也了大霧黃色預警。

中東部大范圍霧霾多地空氣嚴重污染

連續幾天來，中國中東部地區都出現大范圍霧霾天，受此影響，12日多地空氣質量都是六級嚴重污染。據中國環境監測總站的全國城市空氣質量實時平臺顯示，北京、河北、山東等多地空氣質量達嚴重污染，PM2.5指數直逼最大值。

北京數據顯示，12日空氣質量為六級嚴重污染；實時濃度最高的出現在北京南二環永定門附近，達到了800多微克每立方米。截至18時，北京城區空氣質量都已達嚴重污染級別，市區PM2.5濃度非常高，天壇、前門、東四環、朝陽農展館、豐臺等地PM2.5濃度測值都在750微克／立方米左右（即0.075毫克/立方米），已瀕臨“爆表”。

北京環境監測中心專家表示，從污染形勢預報的分析結果看，此次影響北京市的重污染過程在下周一之前不會發生明顯改善。

北京市相關部門已通過網絡、微博、電視、廣播等渠道及時信息，建議市民盡量減少出行和戶外停留時間；組織市和區縣相關部門加強執法監管，監督相關排污單位減少污染排放。如果未來24小時依舊為極重污染情況，北京將采取強制性污染減排措施；市教委啟動應急預案，要求北京市部分區、縣學校停止學生戶外鍛煉活動。

一連三天，天津出現了霧霾的天氣，這也讓PM2.5的指數一路蹦高，創下了今年的最高值。該市17個監測點11日刷新了PM2.5值公布以來的新高。

河北大部分地區都籠罩在濃密的霧霾之下，其中石家莊連續八天空氣質量都是五級以上重度污染。12日白天，石家莊大氣中的PM2.5一小時均值大都超過800多微克每立方米，空氣質量為六級嚴重污染。而邯鄲、唐山等地，12日空氣質量也是六級嚴重污染。

江西12日遭遇2013年以來最大濃霧襲擊，多個縣市出現能見度不足500米大霧，部分地區能見度小于50米。當天早上，濃霧籠罩下的南昌出現“城中不見樓、行人不見路”的情景，道路上車輛行駛非常緩慢。

湖北、安徽的霧霾天氣已持續多天，當地環保部門多次重度污染預警。10日，武漢空氣質量指數擊穿300大關，達到嚴重污染（空氣污染的最高級別）的標準。環保專家說，接下來幾天，武漢空氣污染狀況仍將持續，建議市民減少室外活動。

河南省則連續了16個大霧預警，其中鶴壁、開封、新鄉和鄭州4地大霧紅色預警，而鄭州從1月6日開始，空氣質量就出現重度污染，9個PM2.5監測點的監測值全部超出標準值4倍以上。

環保部12日公布的重點城市空氣質量日報顯示，不包括PM2.5和臭氧的API污染指數最高的前10位城市，第一位是石家莊，第二位邯鄲，第三位保定，第四位唐山，第五位天津，第六位鄭州，第七位濟南，第八位秦皇島，第九位濟寧，烏魯木齊和武漢并列第十位。

大霧影響交通醫院接診量增

霧霾天氣引發廣泛關注。央視在“新聞聯播”節目中呼吁大家都出一把力以減少霧霾發生：比如政府的環保政策要真正硬起來，落后產能必須淘汰出局。比如城市建設要換換思維，可不可以多些綠地，少來些鋼筋水泥。再比如黨政機關作出表率，少開公車，有車族都來響應，大家一起減少尾氣排放。霧霾籠罩之下，沒有人可以獨善其身。

大范圍霧霾天氣引發交通臨時管制、航班延誤、病患增加等連鎖反應。北京、天津、河北、河南、江西等地多條高速公路都采取了臨時交通管制，而醫院的呼吸科和兒科病患也明顯增多。據報道，近一周以來，北京兒童醫院的日均門診量都接近一萬人次，其中三成是呼吸道疾病。

12日多個省份局地大霧彌漫，導致高速公路封閉，部分進出口航班延誤或取消。

12日凌晨起，江西局部出現能見度小于500米大霧。省氣象臺大霧黃色預警信號，福銀、昌九、德昌等多條高速多個收費站關閉，進入交通管制，南昌昌北國際機場部分航班受影響，至9時許，昌北國際機場能見度800米，達安全起降標準，當日第一個出港航班起飛，航班陸續恢復正常。

青島流亭國際機場遭受大霧侵襲，60余架次進出港航班延誤或取消，近5000名旅客出行受到影響。青島機場邊檢統計顯示，截至14時，青島國際機場共有49架次進出港航班延誤，14架次航班取消。由于對大霧預警比較及時，旅客事前已通過短信提示等方式掌握航班動態，機場邊檢、民航等多部門也啟動了大面積航班延誤應急預案，為旅客及時提供問詢應答服務，并積極協調辦理簽轉退票手續，現場并未出現旅客大面積滯留等情況。

武漢持續出現霧霾天氣，12日的濃霧天氣導致該市多條出城高速遭遇交通管制。湖北高速公路動態路況信息顯示，直至上午11時武漢多條出城高速遭遇交通管制，其中漢鄂高速、武英高速、武荊高速全線實施交通管制。

何為PM2.5