導語：如何才能寫好一篇文物的預防性保護，這就需要搜集整理更多的資料和文獻，歡迎閱讀由公務員之家整理的十篇范文，供你借鑒。

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關鍵詞：預防性保護；文物收藏；保護作用

一、引言

文物的收藏和保護受到外界環境的影響比較大，這些外界影響可以分為直接影響和間接影響，其中溫度和濕度、光輻射、污染氣體、有害生物和人類的活動等是影響最大的幾個因素。所以，本文首先對這幾類因素進行分析，通過分析總結出館藏文物的收藏和保護的預防性措施，希望能夠對館藏文物的收藏和保護提供積極的方法。基于這個想法，這篇文章就對相應的內容進行了研究。

二、關于館藏文物收藏與保護的基本概念

館藏文物的預防性保護工作指的是，通過一系列的預防性辦法將文物即將受到的損壞程度降到最低，避免文物遭受外界因素帶來的損害，最終就會實現長期收藏的目的。1930年在羅馬舉辦的藝術品國際研討會上，預防性保護這個定義第一次被踢出，從那之后人們就對這一概念逐步的深入了解，這更說明了在文物的收藏和保護的過程中預防性保護的重要性。

預防性保護性的措施主要是在文物的保護過程中，將文物可能受到的損傷因素降到最低，在這個過程之中主要體現了保護的主動性。眾所周知，文物的修復工作都會對文物造成一定的損害，只是損害的程度有所不同，也就會對原本的文物造成一定的改變，也就在所難免的會對文物中所保存的歷史信息造成損傷。

三、影響館藏文物的主要因素

（一）溫度和濕度因素

溫度和濕度是文物收藏過程中影響最大的外界因素，這兩個基本條件會促進外界的物理反應和化學反應。就溫度來說，隨著氣溫的增高，文物中的一些物理反應過程就會加快，比如說會增加水汽的滲透效果，這樣就會使文物內部高分潮濕和干燥，對文物造成很大的危害。濕度這是另一個很重要的因素，不管是金屬材料還是非金屬材料都經常受到濕度的影響，濕度能夠作用于文物使文物產生一定的形變，繼而對文物造成損害，同時還會加快文物的化學變化，使文物發生腐蝕或者其他一些劣質反應。

（二）外界氣體因素

外界氣體因素主要指的是在文物的收藏過程中，文物所處的氣氛。經過調查研究發現，外界氣體因素主要分為兩類。一類是文物展覽柜的裝修材料所產生的污染氣體，另一類是文物展覽柜之外的污染氣體進入到柜內。筆者通過對許多博物館的污染氣體進行調查研究后發現，許多展覽柜內都存在著甲酸、乙酸、甲醛和乙醛等有害氣體，由于展覽柜一般處于封閉狀態，導致柜內污染氣體相對偏高，這種外界環境對文物造成的很嚴重的損害。

（三）光輻射因素

光輻射主要指的是在文物的收藏過程中，外界光照設施帶來的光輻射危害。從物理角度來說光是一類能量，也就會對文物帶來非常大的破壞，光輻射還會促進文物材質的各種化學變化，特別是一些紡織類和木漆類的文物破壞尤為嚴重。同時，光輻射還會引起文物表面物質強度的下降而脫落，進而會破壞文物的整體性，當然更值得注意的是過長的光輻射會造成文物氣氛溫度的增加，從而對文物的長期收藏造成影響。

（四）有害生物因素

在文物的收藏和保護過程中，生物因素也是對文物造成破壞的一個關鍵因素。生物因素主要分為兩類：動物和微生物。其中微生物是影響文物的主要生物，因為微生物在文物表面能夠產生一些生物有機酸，這些產物都會給文物帶來很強的腐蝕作用，進而造成文物的損壞。同樣有一些昆蟲吞食文物的材料，這同樣也會對文物造成很大的危害，值得我們關注。

四、在館藏文物實行預防性保護的具體措施

上面已經分類討論了溫度濕度、外部氣體、光輻射和有害生物等不利因素對于館藏文物收藏和保護的影響，相應的對于這幾個方面，可以采用一定的預防性措施：

（一）溫度和濕度的控制辦法

因為溫度和濕度對館藏文物影響最大最普遍的一個因素，所以應先對想辦法降低溫度和濕度的影響。目前在我國的許多博物館里，調節溫度的通常是中央空調，控溫效果達不到精確的效果，所以還需要對文物進行輔的控溫手段，常見的有把文物放進帶有調節溫度功能的展柜，以此來給予文物適當的溫度和濕度。同時也要對參觀人數進行限制，避免附近區域溫度和濕度的變化。

（二）外部氣體的控制辦法

要想合理的控制外部氣體貴館藏文物的影響，首先要考慮博物館和展柜的裝修材料的選擇。在文物放入展柜的時候，應當提前凈化附近區域的空氣，盡可能的降低空氣中的有害物質。在文物入柜之后，也要對展柜的密封性進行檢測，用來降低外界污染氣體的滲入。退一步說，在博物館建館裝修的時候，就應當盡量選擇沒有污染的區域。

（三）光輻射的控制方法

對于光輻射，首先要做到的是應當盡量選擇亮度較低的光源進行安置，同時應該盡可能的減少文物的照射時間。隨著現代科技的發展，可以設置具有紅外感應的調節系統，就是說當有人靠近的時候光照會自動增強，當人遠離的時候相應的會減弱光線，甚至熄滅。這樣做就能盡量避免光輻射影響文物。

（四）有害生物的控制辦法

一般來說生物對于文物的破壞和影響都是人眼看不見的，所以說博物館的工作人員應當經常對文物進行清潔工作，以降低生物對文物的破壞。同時，還可以在必要的地方設置相應的隔x區域，盡量降低微生物的破壞效果。

五、結束語

總之，文物在收藏和保護過程中的預防性措施對文物的保存工作至關重要，應當運用科學的原理和方法，分析總結各種不同的影響因素，對文物的保存工作做到最好。

參考文獻：

[1]郭智勇.博物館展際交流中文物預防性保護策略應用探討[J].文物世界.2015（05）

[2]吳來明，徐方圓，黃河.博物館環境監控及相關物聯網技術應用需求分析[J].文物保護與考古科學.2011（03）

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關鍵詞：展覽；交流；文物；保護

隨著博物館事業的發展壯大，文物的展示方法和手段層出不群，為實現文化資源共享，宣傳區域文化，擴大本地區的影響力和吸引力，讓文物活起來，博物館之間的館際交流成為重要的渠道，這大大的增加了文物的利用率。博物館在發揮以文物為依托的歷史文化、民族文物宣傳教育的同時，文物的流動性也隨之增多，增加了文物安全隱患。為了更好的實現文化交流，就需要博物館專業人員在展覽的過程中加強對文物保護，筆者經過實際參與交流展覽工作，就在外展交流中文物的安全與保護有以下幾個方面的考慮，如有不妥，還望指正。

一、展品的選擇

交流展是代表一個博物館甚至是一個地區的名片，交流展的成功與否與體現內容和展示文物有直接關系，因此策展人在策展時既要考慮到能夠展示地區歷史文化內涵、表現博物館館藏文物特色的展覽主題，同時對展品的選擇也需要緊扣主題、精益求精，極具特色的。這就在一定程度上限制的展品的范圍，但因交流展的特殊性，應該盡量選擇便于運輸和保護及穩定性相對強的展品。

二、文物包裝及運輸

由于文物的不可再生性，文物安全一直以來都是頭等大事。文物的搬運及運輸是影響文物安全的隱患之一。館際交流的外展有別有于博物館內部展品的調整，除了常規的文物出入庫和布展外，還增加了漫長的運輸過程中，影響文物安全的因素增多。這就需要博物館對外展的文物在文物包裝和文物搬運上加大力氣，才能穩妥的保證文物安全。由于文物需要長時間、多頻率的搬運，外展對文物包裝提出更高的要求，需要確保文物在搬運過程中的絕對安全。文物的包裝需要做到以下幾個方面：一是根據形狀制作一一對應的文物囊匣，并對每一個囊匣進行標記，確保工作人員可以迅速鎖定展品位置，避免多次查找；二是對每一件展品都需要經過層層軟包后裝入囊匣，然后再放置在轉運箱對應的位置中，根據文物特性上輕下重，每個轉運箱都需要做好標記，并將展品牢固的鑲嵌的轉運箱中，避免在搬運過程中由于晃動導致展品受損；三是在拆包裝時，工作人員需要小心謹慎，按部就班，輕拿輕放，確保每一件文物的安全；四是包裝箱必須具有堅固、防潮、防震的功能，完成文物包裝入箱后，用封條封住，未進行交接前不得開啟。文物運輸是交流展覽過程中十分重要的環節，必須加以足夠的重視。文物運輸必須使用符合要求的正規運輸公司，并有專人負責押運，并對所運輸的文物上安全保險。嚴格按照文物押運的要求執行，押運車輛沿途不能停車，如需停車只能將車輛停靠在高速服務區或國有博物館院內，做到人不離車，確保押運車輛在監控范圍之內，車輛在行駛過程中也要做到勻速慢行，最大限度的保證運輸過程中的文物安全。

三、文物的清點、交接與布展

文物清點與交接是整個外展過程中的重要環節，文物安全到達外展場館后，對外展文物進行拆包和布展，整個過程全權由提供外展的博物館專業工作人員進行操作，對接博物館的工作人員僅負責裝訂展板、提供陳列所需工具及展臺、展架等現場協調和文物陳列以外的工作，完全不參與直接接觸文物的工作。布展工作完成以后，文物按照展陳需要進入展柜，雙方負責人簽署完展覽協議后，提供外展博物館的工作人員與對接博物館的相關工作人員進行文物點交。文物清點時，雙方工作人員需對交接清單上列出的展品的名稱、數量、圖片以及殘損情況進行逐一核對，撤展交接與布展交接手續一致。在布展、撤展時要特別注意文物附件，對接方對點交書清單上的內容存在異議的雙方按照實際情況進行現場記錄并簽字確認，需要補充圖片資料的采集補充圖片資料，清點完畢后，雙方負責人及相關工作人員在點交清單上簽字，并對擺放展品的展柜用封條封住，確保在完成展覽期間內，展柜不得打開。由于布展場地的關系，如果出現展品擺放不下無法展示的情況，經雙方領導同意，將展品再次打包入箱封存，與對接展覽的相關人員辦理入庫手續，放置庫房妥善保管。展廳及展柜安全由對接博物館負責，如遇特殊情況需及時與外展博物館溝通。展覽結束后，雙方工作人員按照點交清單完成清點移交手續，外展館對展品進行撤展、打包、裝箱等一系列工作，整個交流展覽結束。

四、根據不同場館作出科學的預防性保護

文物是人類歷史文化長河的產物，經歷了時間的洗禮，內部結構非常脆弱，必須采取科學的方式使之得以保護。文物預防性保護的核心內涵即對館藏文物保存環境實施有效的管理、監測、評估和控制抑制各種環境因素對文物的危害作用，努力使文物處于一個“穩定、潔凈”的安全生存環境，盡可能阻止或延緩文物的物理和化學性質改變乃至最終劣化，達到長久保護和保存館藏文物的目的。外展文物因其外部環境的改變是影響文物安全的重要因素之一。外展文物通常要從一個地方交流到另一個地方，有些地方差異性很大，不如皮毛類藏品，在北方干燥的大環境下就向對適宜保管，在南方溫熱潮濕的環境下皮毛很容易變質。溫度的忽高忽低，也會造成文物藏品的內部結構發生不同程度的變化，類似這種氣候差異及場館環境差異很容易影響到文物安全。為了藏品安全必須加強預防性保護，將外部環境保持穩定的狀態即恒溫恒濕的狀態下，如果不能滿足恒溫恒濕的條件，也要人為的進行干預，如干燥地區加濕、濕潤地區除濕等采取必要的手段，盡量保持一個相對穩定和適宜文物展覽的環境。這也就要求我們博物館在外展交流時，重點選擇場地、設備等相對全面的博物館，應用文物預防性保護的方式，防患于未然。交流展覽目前已經發展成為省級乃至地方博物館舉辦展覽的支柱項目，引進展覽和對外交流辦展是博物館工作的新亮點，是博物館對外宣傳的新窗口，是樹立地區影響、提升博物館社會形象及提高博物館自身業務水平的有效途徑。文物作為傳播文化的載體，是整個展覽的核心，我們要全面做好交流展覽中的文物保護工作，時刻秉著文物安全無小事的原則，重視每一個細小的環節，在重視利用的同時更加注重保護，使每一件展品充分發揮其作用和功能，擴大博物館影響力和吸引力，實現文物資源共享，實踐文化惠民政策。

參考文獻：

[1]郭智勇，《博物館展際交流中文物預防性保護策略應用探討》[J],文物世界,2015年05期.

[2]韓立偉，《淺談館藏文物在展覽過程中的保護》[J]，黑龍江史志（2014年19期）.

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關鍵詞：油畫作品保護、修復、預防性保護；文化遺產

中圖分類號：J2-3？搖 文獻標志碼：A 文章編號：1674-9324（2013）42-0095-03

一、引言

預防性保護是與搶救性保護修復相對應的保護措施。預防性保護的提出，是近幾十年來在全世界范圍內對文化遺產保護提倡的新理念。傳統的搶救性保護修復是被動的、不得已而為之的行為，而預防性保護是主動的、積極的，是良性維護作品的最佳選擇。“預防性保護”這一概念最初于1930年在意大利羅馬召開的關于藝術品保護國際研討會上提出，從上世紀70年代開始，國際文化遺產保護與修復研究中心（ICCROM）逐漸在全球范圍內推廣預防，至今已經成為國際文化遺產科學保護的共識和發展方向。油畫作品預防性保護的原則緊密扣合這一宗旨，其核心為：對保存環境實施有效的管理、監測和控制；抑制各種環境因素對文物的危害作用，使作品處于一個“穩定、潔凈”的安全生存環境；盡可能阻止或延緩作品的物理和化學性質改變乃至最終劣化，達到長久保護和保存油畫作品的目的。有關油畫作品預防性保護研究的文章在我國目前較為少見，這方面的專家與學者就更是廖然無幾。

油畫是用透明的植物油調和顏料，在制作過基底的布、紙、木板等材料上進行制作的一種繪畫形式。它于15世紀起源并發展于歐洲，到近代成為世界性的重要畫種。油性材料具有強烈的表現力和豐富的技法效果，可以說幾乎包容了所有其他材料和畫種的技法特點。隨著油畫的傳播與發展，不同地區、國家的畫家依據自己生活的社會背景、民族氣質，在油畫語言上進行了不同的縱向探索，形成了各國、各地區的學派。

二、保護的契機

油畫在中國已經歷了百年發展并活躍在中國藝術市場，目前的油畫創作在絕對數量上完全稱得上是世界油畫超級大國。這勢必引發我們對油畫做另一個角度的思考，即，我們在“消費”和享受油畫藝術帶給我們的審美愉悅和得到一定經濟利益的同時，是否研究過，或者說是否嘗試著如何去科學地管理這些油畫藝術作品。

油畫作品的藝術價值、商業價值和收藏價值的三重因素使其在人類文化遺產中占據著不可忽視的地位。如中國20世紀60年代創作的一批油畫作品，無論從藝術思潮的角度還是社會意識形態的角度，它們的歷史價值與意義都是無法復制、無法重生的。因每一個歷史期間都有其獨特性，所以藝術作品除了它們固有的審美價值外，在人類文化及文明的演進過程中，它所承受的意義極具說服力。油畫保護所要研究的與油畫藝術的風格、流派、樣式、題材等藝術史學的角度不同，它側重對油畫藝術的藝術價值與物質性進行探究與分析，這一角度是極具挑戰性的。這種觀點來源于歐美一些藝術理論家和作家，他們從不同的二個方面對油畫作品進行了長期的研究，一方面是其物質性（物理特性）；另一方面是決定作品之所以是藝術品的認同性（審美）。如，倫勃朗（荷蘭，1606-1669）創作的一幅油畫作品要有一個實體存在：畫布油畫（oil painting on canvas），它是與一件杰作的藝術作品或藝術家的代表作這種身份相分離的。

油畫作品的商業價值與收藏價值，與所有藝術品的商業價值一樣，指的是金融而非審美關注，是以投資和融資為目的，是物質財產估值的一部分。通過近幾年來的藝術市場成交狀況便可窺視商業價值一二。2010年中國藝術市場全年成交總額是573億人民幣，較之2009年的225億人民幣超過了150%的增幅，遠遠高于其他經濟門類增幅和漲勢。“2010年秋拍，中國書畫、瓷器雜項、油畫及當代藝術三大主力品種總成交額突破339.68億元人民幣”。

雖然油畫作品還無法與中國書畫相比，但2010年春拍與2000年的0幅成交數量、0元成交額相比，已經達到成交數量4055幅、成交額23.2億元人民幣的程度，顯示出強勁的蓄勢待發之力。

油畫作品收藏，有諸多因素決定。博物館、美術館、高校、畫廊、企業、個人等收藏目的不盡相同。對于中國博物館、美術館、藝術館、畫廊與高校等諸多收藏與展示、研究的藝術機構來說，油畫保護這一領域的研究有著非同尋常的現實意義，簡單地說，一幅有污垢或破損的油畫，不僅影響了我們的視覺審美，其經濟價值也會大打折扣；一幅有重要意義及價值的油畫作品，我們視其為人類文化遺產而要留傳后世。

二、預防性保護的涵義

每一件油畫作品在藝術家完成后脫離出手，就意味著它進入了保護的狀態中。在文化遺產保護的國際領域內，油畫的保護與修復已不是什么新鮮話題，但對中國藝術界和收藏界而言，則是異常的新和日益的迫切。保護與修復是兩個緊密相關的因果。修復是針對各種不利因素對油畫作品已經造成的損傷，利用技術和設備進行必要的修理與挽救，如油畫作品中材料的自然老化、人們管理的疏忽、人為損壞和收藏環境的惡劣等起因。修復并非是我們選擇養護油畫這一藝術品的最佳途徑，在不得不采取的這一干預行為（修復行為）之前，更為妥善和積極的方法是我們提前消除隱患因素，確保提供一個有利保存作品的環境，預防性保護的核心意義也正在于此。

20世紀60年代，意大利學者切薩萊·布蘭迪（Cesare Brandi）在他的《修復理論（Restoration Theory）》（1963年出版）一書中首次提出，文化遺產保護最重要和優先的原則應該是，對藝術品采取預防性保護措施，其效果極大地優于在緊急情況下的“臨終”搶救性修復。此處，他還將預防性保護定義為：所有致力于消除危害以及確保有利條件的保護措施的統一行動，由此強調了預防性保護與修復的必要性，其目的在于阻止極端緊急狀態下的修復行為，因為這樣的修復很難達到對藝術品的全面拯救，并且最終總會對藝術品造成二次創傷性損害。對于修復，他認為，要有把作品留傳給未來的意識，通過對藝術作品的物理性實體與美學性、歷史性兩極性認知的方法來實現。并強調，藝術品即使有欠缺、損傷，也還是藝術品，就這樣保持原狀不修復也不會失去其歷史性、美學價值，仍會繼續作為藝術品而存在下去。根據對修復程度的認識，布蘭迪提出了修復原則：最小干預性原則、兼容性原則、可逆性原則和可辨識原則。

1987年國際《藝術品和文物保護及修復章程》再次申明了預防性保護“即是對所要保護的藝術品及其周邊環境條件的共同行為”。這個定義再次結合了布蘭迪所闡述的理念，可以認為：預防性保護乃是對任何一種文化遺產所采取的保護和維護操作的共同行為，對所有旨在保護文物本身的干預規劃的制訂起著至關重要的作用；因此，關注維護和保護性操作，不應該僅僅針對藝術制成品，同時也應該針對藝術制成品的保存環境。

目前我國對油畫作品的保護，主要是對修復技術和材料的關注。上海大學美術學院、廣州美術學院和北京的中央美術學院分別建有油畫修復工作室，及一些從法國、俄羅斯、美國留學歸來的個人工作室。他們對國內大批早期油畫作品的修復干預的確挽救了不少珍貴的油畫作品。如搶救性修復我國著名旅法女畫家潘玉良眾多的油畫，歷時近一年，對108幅油畫進行修復；與法國專家聯手歷時5年修復徐悲鴻的22件油畫作品；與日本群馬大學富澤秀文教授合作對劉海粟的部分油畫作品進行了臨時性的保護措施；再如對李鐵夫（1862-1952）、余本（1905-1995）、胡一川（1910-2000）等早期油畫家作品的修復。修復性保護對損傷已迫在眉睫的油畫作品確實起到了緩解、延長作品壽命的作用，但修復帶來的諸多后果及修復本身在內的諸因素都要承擔著極大的風險。可以說，任何修復活動都有可能構成一種對藝術品原狀或原意的把握與干預，有可能糾正或復原相關的感知與理悟，但是，也有可能因為熱情過頭的修復而形成“破壞性的保護”的事實，或者釀成千古遺恨，使得藝術品面目全非，或者是嚴重地偏離原作的氣象，貌合而神離。

在國內，油畫修復的負面影響極少公開披露，故沒有確鑿的實例來進行參照研究，但不公開并不代表沒有，畢竟我國對油畫作品的保護研究才剛剛起步。歐美此類的例子也是專業圈子里的人們不愿公布和正視的事實，如19世紀末雷諾阿的《游艇聚會的午宴》（收藏于美國菲利普藏畫館）的修復宛如一場不可回首的悲劇；而17世紀倫勃朗的一些杰作經過修復也成了這個行業內不想多說的話題。無論是皮耶羅·德拉·弗蘭切斯卡、達·芬奇、米開朗琪羅、提香，還是維米爾、夏爾丹、莫奈或梵·高等，都似乎有不幸的修復經歷。這些已成為了博物館等收藏機構不敢公示授人話柄的痛處。

三、油畫材料（媒材）及作品結構研究

油畫材料與技法體系從開始形成迄今已近六百余年。油畫是用油性媒介材料和礦物、植物或動物顏料、蛋彩顏料或直接使用化學合成顏料，在制作過基底的布、紙、木板、金屬版等材料上進行創作的一種繪畫形式。它起源并發展于歐洲，到近代成為世界性的重要畫種。油畫材料（媒材）可分為基底材料、油畫顏料和媒介劑材料三大類。基底材料指承載繪畫顏料層的依托材料和底子涂料；油畫顏料是繪制時直接表達繪畫的色彩和肌理效果的主要材料；媒介劑材料則是用于調整顏料性狀并使其和基底材料結合在一起的各種稀釋劑、結合劑和上光劑等。油畫作品的結構如下圖所示：

將油畫材料及作品結構研究納入本學科的教學體系，主要依據以下幾點：第一、油畫材料（媒材）及作品結構的研究有著悠久的歷史傳統，它們是油畫作品形成所依賴的物質基礎。

第二、掌握油畫材料知識和了解作品的結構，是維護好油畫作品最基本的條件，是實施預防性保護的必要前提。典藏建庫、展示陳列、收藏空間、包裝運輸及溫濕度日照變化、氣候變化等，油畫作品的材料材質都會對此發生反應。

第三、在維護與修復時，油畫材料知識的掌握還決策著手段與技術的實施原則，關系到作品最后重新呈現的原創性與視覺審美的品質。藝術家們所使用的媒材從油畫顏料到蛋彩顏料，一直到現代的合成顏料，每一層——從第一層的表面涂層，保護畫面的清漆（上光油）至中間的顏料層、再到最底層的基底層——之間的互相影響極為復雜。為了能夠更好地開展材料教學與研究，在這門課程的學習過程，加入油畫技法繪畫課，提高學生的認知力是很有必要的，同時還有開設實用化學與藝術作品分析等課程。

四、油畫的修復與教學研究

油畫的修復研究主要涉及到兩個方面。一是修復史的研究，這是從史學的角度對已發生的事實做一個歸納性的描述。歐洲在文化遺產保護中，藝術作品的傳統加固和修理已經有很長的歷史，在一段時期內主要是私人對藝術品的修復。19世紀，科學和藝術這兩個領域變得越來越緊密相關，英國科學家們開始研究環境對藝術品的破壞性影響，法國化學生物學家在這段時期對顏料的研究中還使用了科學分析法。但保護或保管、保存（Conservation），作為一門專門的研究領域，最終在德國初步完成，1888年，以弗里德利希·拉特根，一位化學家被應聘到柏林皇家博物館工作為標志的。之后各國先后成立了文物與藝術品保護的組織，英國和美國的文化遺產保護事業迅速發展。英國1950年成立了國際上第一個保護組織——“保護歷史和藝術作品國際研究協會（IIC）”，是“一個常設機構，旨在規劃和提高保護、維護各類珍貴遺產所需要的知識、方法和工作規范”。二是修復技術的研究。雖然修復并非是我們選擇養護油畫這一藝術品的最佳途徑，但要承認的是，油畫修復是一項專業性、科學性和實際操作性極強的工作，同時對修復人員的學術基礎和藝術鑒別能力也有比較高的要求。因日前受教學空間與修復設備等條件的局限，學生們的實際修復操作大多是在離開學校后進行，所以在校期間系統性地加大理論學習的份量與強度，包括技術原理的學習，是一個良性的開端和進入專業知識層面的開始。這種模式有相當的益處，一是為學生打下扎實的學術基礎，提升藝術修養；二是學生綜合素質得以提高，日后可厚積而薄發。

從真正意義上來說，對于損壞的油畫作品是無法修復到與原創時的樣子絲毫不差的，修復最好的結果是消除導致已損壞、腐爛和破損的因素；作好防護，避免狀況進一步的惡化。根據國際上目前最科學的修復理念，油畫修復是以保護和延續其存在為主要目的，修復措施首先考慮保持油畫原物質結構的完整性，堅持最少量干預的原則。在必須進行干預的情況下，選擇對原作現狀最少影響、對原作的化學和物理狀態最少改變的手段。修復者必需了解各種材料的性質，了解各種處理措施的長遠效果，了解在必要時能夠使被修復油畫安全回復至修復前狀態的可能性。每一幅需要修復的作品都有不同的問題，而這些問題的解決需要經過十分謹慎而周密的實驗和論證，從而找到最佳的解決方案。所以，不論是修復的前期準備工作，修復過程中，還是后期的檢驗環節，每一個步驟都以嚴謹科學的態度，合理并高質量地解決問題，使作品最終得到理想的修復。

修復的技術過程與手段主要包括：

第一步？搖觀察，觀察是修復前必備的工作，藝術素養與鑒賞能力、專業知識在第一步的環節中起決定作用。

第二步？搖畫作掃描、拍攝，有條件的話可以將畫作轉換為數字信息。

第三步？搖綜述畫作情況。

第四步？搖將畫作已經出現的狀況詳細描述。

第五步？搖詳細記錄損傷區域狀況。

第六步？搖利用儀器對畫作進行逐步分析，如X光、紫外線或紅外線檢測等。

第七步？搖對畫作整體分析、評估（從畫框、內框、畫布、畫作基底、畫面品質等入手）。

第八步？搖設定、論證處理步驟。

第九步？搖準備修復材料。

油畫保護與修復的理論教育培養是構成該學科體系的重要基礎部分，也是該學科四年本科基礎必修課程中的主干課程，對學生的藝術素養及專業知識結構的建立起著承上啟下的作用。結合具體技術操作的掌握與實際應用能力，其最終的目的是培養學生成為一名具有極好的學術基礎和藝術鑒別能力的專業人才。

因為理論部分主要涉及五個方面，所以在本科四年的教學計劃中，它們可分別在一、二年級中的各個學期中完成。每個學期安排60左右學時來學習這些專業理論知識。

結語

目前我國對藝術品保護的研究更多的是針對具有歷史和人文價值的文物，包括傳統書畫、青銅器皿等，而較少涉及中國當代藝術中重要的藝術形式：油畫。這也許只是個時間問題，隨著油畫藝術在中國本土化民族化的過程中，被越來越多的藝術家為我所用；國內藝術院校油畫專業仍強烈地吸引一批批熱愛它的學生們，油畫保護與修復的意義和重要性一定會受到有關人士的關注、重視。當然“油畫保護與修復”教學與研究的發展一定要在學校、科研及有關部門的支持下完善，涉及到基礎理論研究、建立工作室和實驗室、培養師資、制訂教學計劃、編寫和出版教材、配備物質設施和投入經費等多方面。這需要我們同心協力，一同改變目前我國的現狀。

作者簡介：吳曉歐（1968-），女，漢，本科，吉林藝術學院美術學院，副教授，研究方向：美術館學研究、藏品管理；張輝（1971-），男，漢，本科，吉林藝術學院美術學院，副教授，研究方向：當代影像藝術。

注釋：

①陳克倫，2010全國文物保護科技工作會議PPT文件。

②《雅昌2010秋·中國藝術品拍賣市場調查報告》PDF版，22頁。

③《書籍遺產領域的預防性保護措施》，薩爾瓦托萊·羅魯索著；馬藝蓉編譯，《中國文物科學研究》2006年02期P83-89。

④同上。

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江蘇瀚遠科技股份有限公司（以下簡稱瀚遠科技）成立于2002年，是南京大學在香港的上市公司——南大蘇富特的獨立子公司。公司注冊地在蘇州工業園區，注冊資本2000萬元，目前擁有員工160名，在西安和南京兩地設有分支機構。公司秉承“實現信息技術之價值”的經營理念，主要從事智慧文物、政企服務、公租房、智能樓宇等解決方案開發、銷售和服務。

自2005年開始，瀚遠科技先后為蘇州古典園林、杭州西湖、西安漢長安城遺址、大雁塔、大明宮遺址和嘉峪關長城等文物保護單位提供了信息化業務咨詢、軟件開發和運維服務。西安某文保單位負責人表示：“瀚遠科技對文物監測預警業務和遺產檔案管理業務有深刻理解，具有豐富的文物監測管理經驗。”

八年來，瀚遠科技為超過20家世界遺產地或文保單位提供文物監測預警解決方案。2010年以來，瀚遠科技參與了歷年中國申報世界文化遺產項目的監測和遺產檔案部分的服務工作，見證了杭州西湖、內蒙古元上都遺址、云南哈尼梯田成功申遺。2012年，瀚遠科技被江蘇省科技廳授牌為“江蘇省文物智能監測管理軟件工程技術研究中心”。

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收藏保護、展示研究和宣教教育是博物館的三大基本功能。收藏保護則是三大基本功能的基礎所在。博物館人就是人類共同物質文化遺產――文物的收集者和保護者。

“嘀――”的一聲打完卡，進庫房一劍今天的任務還是很多的。

首先得把剩下的幾件文物上架。這批文物之前在北京展出了近三個月，昨天已撤回博物館，開始開箱點交數量和完成情況，大部分文物的分類分庫上架也已經完成。

10點，總登記賬小黃帶著兩推車的文物過來了。今天要跟她辦理20件新入藏出土文物的點交接收。

這批窖藏出土的文物，保存情況都較好。每一件文物的點交，都要仔細核對名稱、編號、時代、材質、數量、尺寸、重量、完殘狀況、來源等基本信息。把這批文物的點交工作完成后，車上還剩幾件藏家捐贈的紫砂壺和書法作品，小黃說她得趕緊送去與傳世文物的陶瓷庫和書畫庫保管員點交。

入藏的文物，都要經過總登記賬人員和專家的鑒選，只有能反映歷史、藝術、科學價值的文物才能作為藏品給予登記編號進入到博物館中。文物類別和材質的不同，決定了文物會被劃分到不同的文物庫房進行保存。所有的藏品在進入到文物庫房前，都會經過保護修復人員的專業清洗和消毒等預處理。

說到文物，給人的印象不外乎是在陰暗的房間內壘放著，一框框、一堆堆，灰塵撲撲、破破舊舊，后面還有個蓬頭垢面、戴著厚厚鏡片的老學者在做研究。這也是我最初能想到的情形。雖然學的是歷史，但是從來也沒有想過會與文物搭上關系。但似乎真的是有緣，現在我每天都在跟它們打交道。

博物館的文物以考古發掘品為主，此外就是傳世文物。傳世文物種類非常豐富，包括有書法繪畫、竹木牙角漆器、陶瓷器、玉石器、織繡等，市場上這些年炒得特別火熱的元青花、雞缸杯、琺瑯彩瓷器等就屬于此類型。傳世文物不僅數量豐富，而且很多品相好、價值高。一定要用詞要形容的話，那就是琳瑯滿目、精美絕倫。

11點多，按照點交清單，把新接收的20件文物抄賬。藏品登記卡和檔案的撰寫得下午才能做了。

如同每一個人會有身份證和檔案一樣，館藏的每一件文物也都有它的獨有的藏品登記卡和檔案。其基本信息包括名稱、編號、時代、材質、數量、完殘狀況、來源和級別等。在檔案中還增加了文物描述和相片。對文物日常管護外、撰寫藏品登記卡和檔案、對文物影像信息進行采集，這是我們的基礎工作。空余的時間，我們也會對文物開展研究，如文物的時代特征、用途、紋飾和鑄造工藝等。

我，是一個博物館人。你，也可以做一個博物館人！

從學科主體來說，文物與博物館學專業的主要課程大致為：博物館學概論、文物與博物館陳列藝術、博物館經營管理、文化人類學、文物學基礎理論、文化遺產管理與法規、中國通史、世界文化史、考古學思想史、古文字史、古代工藝美術、民俗學、考古學通論、文物與考古技術、各類文物鑒定專題、文物保護基礎、陳列應用與制造技術、古器物學（青銅、陶瓷、玉器）等。

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摘 要：皮質文物因其特有的物理材質和化學構成，出土時多已出現不同程度的損壞，而館藏和各種方式存放的皮質文物，因皮質文物的材質、保存環境的差異、人為因素的干預等等，會出現缺失、皺褶、水漬、硬化、糟朽等各種病害特征。本文擬從皮質文物病害現象入手，概括敘述皮質文物的病害分類，并對引發病害的原因進行簡要分析，進而使皮質文物的保護方法更具針對性，為皮質文物的科學保護提供理論借鑒。

關鍵詞：皮質文物；病害；保護方法

1、前言

茹毛飲血，是原始人類最真實的生活寫照，也是人類對皮毛最早的利用方式，我國對皮革的利用，最早可以追溯到殷商時代。在冷兵器盛行的年代，以動物皮革制成的皮甲是保護士兵最主要的用具，因此作為生產力的代表不斷得到改進，是皮質文物里最具代表性的一類，這從皮甲在出土皮質文物中所占比重可窺見一斑。進入階級社會，皮革制品的用屬仍然是地位與等級的象征，在一定程度上體現著上層經濟社會的發展與進步。時至今日，生活在內蒙古、新疆、、云南等眾多少數民族，對皮制品的利用仍是普遍和別出心裁。

但是，皮質文物屬有機質文物，其主要構成膠原蛋白質和脂肪對皮制品長期保存的環境提出了很高要求，無論是地下埋藏，還是館藏等實際保存，都會面臨溫濕度的變化、病蟲害的侵蝕、光照等眾多不利因素，使得皮質文物的保護保存面臨極大的困難。本文即從皮質文物所面臨的眾多病害現象進行歸納分類入手，并對引發皮質文物病害的各類因素進行探討，為皮質文物的科學保護和修復提供理論借鑒，這對延長文物的壽命、研究和展示皮革制品這一民族文化象征具有重要的價值。

2、皮質文物藏品病害現象分類

皮質文物藏品病害現象主要分為褶皺、破裂、板結、磨損、污染水漬、動物損害、微生物損害、脫毛、不當修復等多種，以下將對其進行詳述。

2.1皺褶

皺褶是指皮質文物出現的影響其外觀表面不平整的變形，包括可調整和不可調整兩種。皺褶是皮制品出現最多的一類病害現象，其表征就是皮制品表面的不平整，是在使用過程中的不當折疊或長期使用留有的習慣性折痕。在具體修復時，我們要注意皺褶的程度，對可調整一類，可通過軟化等方式持續壓平，對于不可調整或是需保留歷史使用痕跡的一類，要注意保留歷史信息或避免不當修復造成更大程度的損害而不予以處理。褶皺不僅有礙于皮質文物的美學價值，對文物的研究價值和長期保存也是極大的威脅，因而在日常存放時，要選擇垂直掛放，對于脆弱或是自身糟朽的皮質文物，要平攤存放。

2.2破裂

破裂是指皮質文物在長期使用和保存的過程中因自身糟朽或外力作用形成的破口和裂紋。一般而言，是上述兩種因素綜合導致的結果。物理老化使皮質文物呈現發硬發脆的狀態，因此更易受到外力作用的破壞。如皮手套一類即會因長期使用引發磨損和撕裂的破裂。此外，應注意皺褶導致的破裂現象，長時間的不當皺褶亦是引發局部破裂的重要因素。

2.3板結

板結是指皮質文物在長期使用和保存的過程中，出現的因脫脂、脫鞣、脫水使皮制品柔韌性缺失而變干、變硬、脆化的現象。皮質文物從生產之日起，就伴隨鞣劑和加脂劑的流失而出現逐漸硬化的特征，如遇水或是暴曬等不利因素，就會加速自身彈性蛋白纖維和膠原蛋白纖維變性，而皮質文物變硬主要即是纖維變性使其結構發生變化和水分散失過多所導致。在具體修復過程中，我們要根據皮質文物的不同材質要求，針對性的采取補水、加甘油和加脂等手段對其進行保護處理，要注意不同手段處理的時間和程度，且一定要在遵循文物保護的基本原則下操作，尤其是加甘油和加脂，不能改變皮質文物本身的顏色和質感，切勿因保護不當造成二次污染。

2.4磨損

磨損是指皮制品在長期使用和保存的過程中，受外力作用的影響，表面受到磨損的痕跡。皮質文物的磨損一般是在其使用階段，如公文包等皮質文物就易在棱角處出現磨損現象。

2.5污染

污染是指皮質文物在長期的埋藏、出土、使用、保存、傳承、收藏等過程中表面形成的污漬。污漬的形成多數是皮制品上的裝飾物所致、人為污染或是因不當修復造成的二次污染。如皮包上的金屬鈕扣、人為書寫的標簽、皮衣上的彩色裝飾印染等。在處理時要量力而行，采取蒸餾水擦拭，必要時可采取無水乙醇或丙酮處理，但化學試劑的使用要謹慎，切勿與皮制品發生化學反應。對于使用痕跡的一類污漬，要做保留，如內蒙古博物院展示的鄂倫春族撮羅子局部的水漬煙痕污染，是該民族人民在日常生活留有的使用痕跡，在一定程度上反映了該民族人民的生活方式和習俗，對社會科學的研究有重要價值。

2.6水漬

水漬是指皮質文物在使用和收藏的過程中因水侵蝕在表面留下的沉積物或水浸過的痕跡。水漬是導致皮質文物硬化板結的直接原因之一，在日常的使用和保存過程中，過大的濕度和溫差的變化都會引發皮質文物出現水漬，使皮質文物失去柔韌性，嚴重的會導致破裂。因此，對于貴重的文物保存，要置于恒溫恒濕的環境，沒有條件的，也要按期檢查庫房的溫濕度變化，不要堆積存放，注意日常通風。

2.7動物損害

動物損害是指皮質文物在使用和收藏的環境中因昆蟲、鼠類等動物活動而造成不同程度的污染或損害。動物損害一般分為兩類，物理損害和化學損害①。物理損害通常是指皮質文物受到昆蟲、鼠類的抓、咬、挖等，化學損害則是害蟲的糞便、唾液的污染，這二者都會使皮質文物的表面遭受不同程度的污染，甚至變為粉末。對于皮質文物一類的有機質文物，遭受動物損害幾乎不可避免，溫濕度環境稍有異常便會引發蟲害等問題，在日常維護中，要時刻注意對庫房墻角和儲存柜角落的檢查，一旦出現蟲害不及時處理，這些蟲害、糞便等就會成為新的蟲害的營養來源而引發更大范圍的蟲害問題。發現蟲害等動物損害，要盡量采取真空吸塵或捕蟲膠一類的物理方法移除蟲害，化學試劑需在物理方法都失敗后或蟲害范圍過大時采用。

2.8微生物損害

微生物損害一般指微生物的滋生對館藏皮質文物產生的傷害，亦稱“菌害”、“霉變”。微生物損害難以事先發覺，一旦發生，就會導致皮質文物的片狀感染，機械強度下降，甚至大面積脫落，且在處理時極易導致真菌的散播而感染其他文物，所以在處理時要格外小心，通常將感染皮質文物置于聚酯袋內在單獨的房間或戶外進行隔離處理，采取真空吸塵器吸除狍子類霉菌，注意遠離庫房和文物集中區域，防止真菌狍子擴散到文物集中區域的空氣中感染其他文物。在確保文物可以重新入庫前，檢測儲藏區域，調整合適的溫濕度，一般溫度控制在18℃―20℃，相對濕度在60―65%，注意日常檢查維護，定期檢查，定期晾曬，防止霉菌的再次擴散污染。

2.9脫毛

脫毛是指皮質文物在長期使用和保存過程中，由于磨損剮蹭等外力、蟲蛀和鞣制工藝等因素導致的皮制品表面毛皮脫落的現象。脫毛是制革工藝里的一項基本操作，而不同的脫毛方法會對皮質文物保存期間的病害脫毛有不同的影響，如在PH值為13時，使用雙氧水和NaOH共同作用脫毛，就會使牛毛和山羊毛的毛根受到明顯的破壞②。對于館藏一類皮質文物，因已無法左右其生產工藝造成的缺陷，定期的病蟲害和微生物檢查便成為防止出現脫毛的有效手段，溫濕度的嚴格控制也有利于彌補制革工藝對皮質文物脫毛的造成的不利影響。

2.10不當修復

不當修復指在不當理念指導下采用不當材料、不當方法對皮質文物進行的修復。不當修復屬文物保護工作者的工作失誤，輕者破壞文物的歷史信息、藝術價值，重者會導致文物的損害，加速上述病變的程度甚至徹底毀壞文物。我們在具體的修復過程中要避免出現不當修復，嚴格遵守文物修復的原則和操作規范，切勿臆測和憑借主觀臆斷開展工作，以免造成不可挽回的損失。

3、結論

同所有文物一樣，皮質文物有著自身獨特的歷史、藝術、科學價值，但其又屬于特殊的有機物材料，其主要組成成分膠原、彈性蛋白、脂類等不僅對皮質文物本身的退化變質會帶來不利影響，而且還極易受光照、機械、生物、化學的等外界因素的干擾破壞，使皮質文物在顏色、手感、形貌、重量、強度上發生變化。除本身材質的不同，皮質文物的病害特征還和其工藝以及所用原料的具置有很大關系，例如馬的“股子皮”纖維編制特別緊密，透水性小，耐磨，一般適宜做鞋底革和鞋筒革，而頸部和腹部網狀層膠原粗大，編織松軟，則適合裝具革。反映在皮質文物病變問題上就如內蒙古博物院館藏日式公文包和鄂倫春族撮羅子，皮包所用皮質纖維粗大，質地較硬，因而在使用和保存過程中就易出現磨損的現象，而撮羅子因需折疊和搭建需要則選用質地嬌軟的皮料，因而就易導致出現皺褶的現象。溫濕度的驟然變化和協同作用是導致皮質文物出現基體變形、生物腐蝕的首要因素，尤其是在密閉空間或空氣流通不暢的區域，上文所述動物損害在很大程度上就是濕度的不利影響造成的。光對眾多文物保護來說，是一個需要特別注意的因素，包括皮質文物，必需防止光線直射引發的紫外線影響，從而預防光化學作用產生的纖維氫鍵和肽鏈斷裂，使皮質文物機械強度下降。生物的不利影響，諸如霉菌、蟲蛀等微生物損害通常也是由濕度變化引起，但又和化學影響一道加重了皮質文物的各種病變程度，例如皮質文物整體質感發硬，出現板結、撕裂現象，甚至化為粉末。可見引發皮質文物病害現象的原因并非單一因素，而是上述原因綜合作用的結果，在日常的保存和展覽中，要多從皮質文物的空間環境（溫濕度、光照、微生物）和保存環境（接觸到的包裝材料）入手，最大程度控制不利外因引發的皮質文物病害問題。

本文基于皮質文物常見的病害現象種類分析，參考內蒙古博物院館藏皮質文物，對皮質文物的病害現象、病變種類進行了歸納，以期對皮革文物的預防性的保護起到拋磚引玉的作用。本文是概括皮質文物的總的特征分析，不排除因皮質文物的材料不同和鞣制工藝的區別做特殊處理。（作者單位：內蒙古師范大學歷史文化學院）

基金項目：內蒙古師范大學2013年度研究生科研創新基金項目（CXJJS13023）保護研究方向

參考文獻：

[1] 《館藏絲織品病害分類及圖示》（WW/T0013-2008）。

[2] 陳淑英，趙作勇.《談館藏文物微環境保護方法與策略》[J].《文物世界》，2011年第2期。

[3] 成都工學院：《皮革工藝學》[M].北京：中國財經出版社，1961年

注解：

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關鍵詞：路基路面；路基病害；科學性預防養護；病害處治

我國現階段公路養護工作的方針是“全面規劃，加強養護，積極改善，重點發展，科學管理。保證暢通”和“普及與提高相結合，以提高為主”。因此，各級公路管理機構都應把公路的預防性科學養護研究和技術改造作為首要任務。

一、公路科學性預防養護工作的意義

近幾年來，我國公路建設發展迅猛，許多地區公路網骨架已經基本形成。在繼續擴大公路網規模的同時，也面臨著一個很大的難題：如何使現有的公路網在資金受限的情況下最大限度地滿足用戶對公路的安全、質量和性能的預期以及盡可能地延長其使用壽命。研究表明，及時合理地對路面預防性養護能延長路面的使用壽命，延遲路面大修和重建，對維持良好的路面性能和保證路面具有良好的效益費用比至關重要。然而對于預防性養護目前國內外還沒有很好的解決辦法，實際操作中僅憑經驗確定，具有很大主觀隨意性，很難有針對性地進行具體實施。

目前，對路面的養護一般采用日常養護，大都等到路況下降到最低可接受水平時，再實施罩面或改建措施，即所謂的“反應型養護”。這種方式的最大缺點是它的工作量和費用都遠遠高于定期維護，而且還延誤交通。因此，為了維持高質量的路面而又不超出預算限制，考慮從傳統的反應型養護方式轉變為預防型養護方式，預防型養護實質上體現在路面維護。

二、公路養護工作的方針、技術要點

根據公路建設工作總方針的要求，公路養護工作的方針是”以預防為主，防治結合”。為此，應根據積累的技術經濟資料進行科學分析，預作防范，消除導致公路損毀的因素，增強設施的耐久性，提高抗御災害的能力。基于上述方針，相應的公路科學養護技術主要可歸納為：因地制宣、就地取材，盡量選用當地天然材料和工業廢渣有工程設施，以降低養護成本；應用和推廣先進的養護技術和科學的管理方法，改善養護生產手段，提高養護技術水平；重視綜合治理，保護生態平衡、路旁景觀和文物古跡，防止環境污染，注意少占農田：全面貫徹執行《公路橋梁養護管理工作制度》。加強橋梁的檢查、維修、加固和改善，逐步消滅危橋；公路的改善提高應符合國家有關公路技術改造的方針、政策和現行《公路工程技術標準》的規定，施工應注重社會效益，保障公路暢通；養好路面是養路工作的中心環節，是質量考核的首要對象。

三、路面、路基工程預防性養護探討

目前我國高速公路路面大多采用瀝青混凝土路面。由于瀝青材料是熱塑性材料，它對溫度很敏感，受諸多因素影響，路面易老化，因此產生的病害類型很多。常見的有車轍、開裂、擁包、松散、沉陷、坑槽、麻面和唧漿等，這些病害會嚴重影響道路行車質量、行車安全以及道路使用壽命，而引起這些病害的原因又是多方面的，有設計原因、施工原因、材料質量原因和外界條件的原因。

為了提高路面的行車質量，對路面發生的各種病害要及時進行修補養護。目前，修補的主要手段是清除損壞部分，再用熱拌瀝青混合料填補，養護則采用罩面。由于熱拌瀝青混合料用于養護時，受到氣候、溫度、運距及用量等因素的影響，經常使損壞的路面不能及時得到修補，或者即使修補了，因瀝青混合料溫度不符合要求而影響到通行質量。此外，由于修補、養護材料類型少，有一些病害因沒有合適材料而得不到有效治理。

路基和路面是道路工程的主要結構物，且共同承擔車輛的荷載作用。而路基是路面的基礎，其強度和穩定性是保證路面結構穩定、路用性能良好的基本條件。影響路基強度和穩定性的原因有兩方面：一方面是自然因素與地質條件，其中最主要的影響因素是溫度和濕度；另一方面是人為因素，包括設計、施工和養護。而路基工程一經完成，則路基的質量將主要取決于路基的養護水平。因此。為了保證公路的正常使用品質，必須對路基進行合理的養護和維修，使之經常處于良好狀態，以避免路基發生嚴重的病害。

四、路基早期病害預養護措施方法

路基病害的防治、應貫徹“預防為主，綜合治理”的原則。首先弄清發生病害的原因，經過綜合分析，因地制宜地采取根治措施：

調查沿線自然地理條件。如氣象、水文、工程地質、水文地質等情況，了解其變化規律，為防治病窖提供第一手資料；認真選線、精心設計、嚴格施工、杜絕發生路基病害的人為因素，這是預防病害的積極措施；充分注意路基排水，治水是防治路基病害的關鍵。在設計、施工和養護工作中，路基排水均應放在非常重要的位置；加強養護、及時治理，以預防或減輕路基病害，并及早發現病害征兆。有利于及時采取治理措施；綜合分析、積極根治，如采用綠化、農田水利建設、土地的開發建設等措施。

五、路基養護工作的基本內容與要求

為使路基滿足密實、穩定、均勻的基本要求，必須采取防止地面水和地下水浸入路基的措施，保持排水系統完好，路基各部尺寸和坡度符合規定，并及時消除不穩定的因素。為此，路基養護工作的內容包括：①維修、加固路肩和邊坡；②疏通、改善、鋪砌排水系統；③維護、修理各種防護構造物及透水路堤、管護兩旁公路用地；④清除坍方、積雪、處理塌陷、檢查險情、預防水毀；⑤觀察、預防、處理翻漿、滑坡、泥石流等病害：⑥有計劃地局部加寬、加高路基、改善急彎、陡坡和視距、使之逐步達到要求技術標準。

路基養護的基本要求是通過日常巡視和定期檢查、發現問題、分析原因及時采取維修措施：①路肩無車轍、坑洼、隆起、沉陷、缺口、橫坡適度、邊緣順適、表面平整堅實、整潔；②邊坡穩定、平順無沖溝、坡度合乎規定；③邊溝、截水溝、排水溝、路肩水簸箕(路面攔水緣石出水口)、跌水并等排水設施保持無高草、無淤塞，縱坡適度、水流順暢、進出口良好；④擋土墻、護坡及防雪、防沙等設施保持完整無損壞，砌筑伸縮縫填料完好，泄水孔無堵塞；⑤及時治理翻漿路段，使其盡快恢復到原有路況、對坍方、滑坡、泥石流等病害做好防護搶修，盡力縮短阻車時間。在上述養護工作中，要待別注意保持路基排水系統處了完好狀態，因為水是造成多種路基病害的重要因素。其次，在各種養護維修工作中，要保證工程質量，不可馬虎從事。

六、高速公路堰塘、溝谷區路堤路面基層開裂和橋涵臺背脫空處治建議

通過現場實地考察，相關鉆探、調查、檢測結果匯報的基礎上，與會各方充分討論，高速公路堰塘、溝谷區路堤路面基層開裂和橋涵臺背脫空認識與處治建議如下。

1.高速公路堰塘、溝谷區路堤路面基層開裂和橋涵臺背脫空情況認識

(1)堰塘地基挖除并換填砂礫、下路堤及下路床換填砂礫、上路床水泥砂礫以及路面底基層、基層結構設計施工方法合理，路面基層開裂是路面底基層、基層施工材料級配、施工工藝、養生以及雨季季節性氣候影響所致，右側涵洞八字墻地下水涌流是正常現象。

(2)堰塘溝谷區高填路堤軟基拋石擠淤、路堤土石填筑、上路床水泥土及填挖交接處格柵處理設計施工方法合理；溝谷區高填路堤軟基挖除換填砂礫、路堤土石填筑、上路床水泥土及填挖交接處格柵處理設計施工方法合理。

(3)地基挖除、路堤土石填筑及上路床水泥土砂礫及填挖交接處格柵處理設計施工方法合理，路面基層開裂是路面底基層、基層施工材料級配、施工工藝、養生以及雨季季節性氣候影響產生，縱向路基填挖交界處路面基層開裂是高填路堤沉降拉裂所致。

(4)部分橋涵臺背脫空是施工通病，應對脫空橋涵臺背進行處理。

2.泌陽至桐柏高速公路堰塘、溝谷區路堤路面基層開裂和橋涵臺背脫空處治建議

(1)堰塘區路堤路面基層開裂按路面基層開裂情況處治辦法執行處理；右側涵洞八字墻及部分路堤地下水涌流處做反濾層擋墻處理，降低并排除路堤地下水。

(2)高填路堤在路床、底基層、下基層、上基層處鋪設高強土工格柵。上基層和下面層處鋪設玻纖格柵，并在縱向路基填挖交界處上基層表面設置間隔5－10m切縫，切縫深度為1／5上基層厚度。

(3)路面基層開裂，上基層和下面層處鋪設玻纖格柵，并在縱向路基填挖交界處上基層表面設置間隔5－10m切縫，切縫深度為1／5上基層厚度。

(4)對部分橋涵臺背脫空進行砂礫石填充和密實壓力注漿處理，壓力注漿保證臨近注漿孔返漿。

3.泌陽至桐柏高速公路堰塘、溝谷區路堤路面基層開裂和橋涵臺背脫空處治效果觀測與檢驗

(1)建立上述路面基層開裂處的變形沉降觀測，驗證路基施工近8個月后的穩定狀況。以便進一步完善堰塘、溝谷區路堤路面基層開裂處置方案。

(2)對堰塘、溝谷區高填路堤處設置“軟基高填路基沉降觀測”起止標志，引導車輛安全行使。

(3)在部分橋涵臺背脫空砂礫石填充和密實壓力注漿處理后，進行其彎沉和承載力檢驗，并達到設計標準。

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【關鍵詞】古樹養護；古樹復壯；措施應用

前言

北海公園是一座具有800多年歷史的皇家園林，是國家重點文物保護單位。分布在瓊華島和團城景區的二百余株古樹是這座古老歷史 園林活的見證，是古代勞動人民留給我們的寶貴財富。古樹的養護管理以及復壯工作在專家的指導下，總結以往的經驗，對景區內古樹的養護及生長勢弱的古樹復壯作了一些嘗試，取得了初步的效果。

―、瓊華島景區古樹的基本情況

團城及瓊華島是北海的主要景區，目前島上共有古樹200余株，分為一級和二級古樹，涉及樹種6種（側柏、檜柏、白皮松、油松、國槐、楸樹），其中常綠樹種占絕大多數。目前，除6株古樹生長勢差，其余二百六十株古樹生長勢基本正常。

二、古樹生長勢較弱的原因分析

通過歷年來對瓊華島生長勢正常與瀕弱古樹周圍環境的觀察與分析，認為造成以上古樹生長勢衰弱的原因主要是：

（一）地理位置：古樹植株多生長于陡坡或道路旁，不利于水土保持，游人踩踏易造成土壤板結。島上建筑較多，古建筑的灰土地基對建筑旁的古樹根系生長非常不利。

（二）土層：由于瓊華島由土和太湖石人工堆砌而成，部分山石上土層很薄，造成古樹根部發展空間小，從土壤中吸收養分也相對減少。

（三）通風透光條件差：由于部分區域高大喬木密度大，古樹生長其間，通風條件較差，光照條件差，影響古樹的生長。

（四）病蟲害：由于古樹部分分布在瓊華島白塔山的山體中間部分，超出了打藥車的輻射范圍，發現的病蟲害只能用噴藥筒人工防治，相對于打藥車在防治高度和范圍上效果都不好。

（五）人為破壞：由于瓊華島是對游人開放的景區，游人的踩踏、喝剩的飲料以及游人刻劃古樹，污染了土壤，增加了不利于古樹生長的鹽分，是人為破壞的因素。

三、養護及復壯措施

（一）對于生長情況良好古樹的養護

在加強正常養護的同時，對有的立地條件和環境發生重大變化的古樹主動采取預防性措施，我們主要作好以下幾點：對古樹生長環境的控制，及時清除生長在古樹周圍的雜樹；春水和凍水的灌溉要及時、充足，旱季補水，雨季注意排澇，特別是對白皮松進行排澇處理；減少因人為造成的對古樹的破壞，向游人和職工加強古樹保護和植物生長知識的宣傳教育；控制因病蟲害對古樹造成的危害，結合瓊華島的地形，提出合理化建議，目前已在瓊華島山頂安裝了兩個打藥箱和打藥泵，從而消除植保防治死角；在瓊島景區內于古樹的樹冠投影區域適當作復壯井。例如在2009年瓊華島永安寺前廣場的改造中，我們參照團城的古透氣井，在廣場古樹的垂直投影處作仿古透氣井，并作30×100厘米的復壯溝使之相連，改善地下通氣條件，既美觀了環境，又對樹木的生長創造了有利條件。由于復壯效果好，后推廣至全園古樹。

（二）對于瀕弱古樹的養護及復壯措施

我們在有關專家的指導下，根據不同的致瀕原因，有針對性的進行養護復壯：清除古樹周圍的雜樹，對古樹基部進行培土（腐殖酸土與素土混合）增加土層厚度、改良土壤結構，及時打藥控制因紅蜘蛛、蚜蟲而造成的危害；將古樹樹干垂直投影內的早園竹去除并單獨做堰，將早園竹與古樹分割并分別進行養護，避免因對早園竹大水澆灌而造成土壤含水量高。去除早園竹后，使古樹周圍的通風采光條件得到改善，有利于古樹的生長；作復壯井，內置腐植酸土，槲樹葉等營養基質，改良土壤的酸堿度；堵鼠洞，釋放滅鼠藥消滅鼠害；古樹周圍培土，使用滴灌系統灌溉，供給古樹生長所需水分，緩解坡地水土流失問題。

四、討論

通過對瓊華島古樹多年來的養護觀察，在有關專家的指導下，古樹的生長勢良好，6株瀕弱的古樹通過復壯措施和加強水肥管理，生長勢有不同程度的好轉，古樹的樹葉宿存基本在2～3年，葉色正常（較綠），樹木的枝干也沒有再發生死亡現象。據觀察總結，挖復壯溝，填充腐殖酸土、槲樹葉等營養基質，對柏樹類的古樹復壯效果明顯，而松類古樹特別是白皮松，根部或復壯井中施肥復壯效果更明顯。

總結這些年的經驗，在作好正常養護的同時，我們感到對于古樹的養護復壯主要還應注意作好以下幾個方面的工作：在樹木的立地條件、生長環境發生重大變化時，因施工產生不利因素時，在養護上應采取預防性措施（如：挖復壯溝增加透氣性、適當施腐殖酸良土壤、施藥控制病蟲害的發生、及時對斷根古樹施放生根粉），避免樹勢的逐漸衰弱；做到因樹養護。由于北海歷史悠久、立地條件復雜，在對古樹進行養護復壯時，不能單純的采用一種模式，要根據不同的樹種、不同的立地條件、生長環境、致瀕原因進行養護復壯工作。

參考文獻

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[3] 張艷潔，叢日晨，趙琦.適用于表征古樹衰老的生理指標[J].林業科學，2010.

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【關鍵詞】水利工程；施工環節；生態環境；建議

0.前言

隨著我國國民經濟快速發展，人們對環境高度的重視，環境是人類賴以生存與發展的基礎，人類在開發和建設的各種活動中不可避免的會對環境造成影響。水利項目的建設是促進一個國家經濟發展的關鍵，其建設、發展在國家經濟發展的過程中起到了推動作用，諸如發電、灌溉、航運、水庫養殖等方面都具有良好的社會及經濟效益。但是，在水利工程建設的過程中，由于工程規模普遍較大、工期較長、施工的持續化程度較高，其對周邊生態環境的影響較大，使得施工區域的水、氣、聲等環境質量大幅下降。就施工區域而言，容易造成水土流失、物種的損失以及生態景觀的破壞; 就水域的整個影響區域而言，容易造成下游生態環境的變化，造成連鎖反應。

施工過程中的環境問題逐漸受到關注，環境保護工作日益得到相關部門的重視。為了將項目建設對環境的影響降低到最低程度，環境保護理念已經逐漸深入到水利工程的設計、施工、竣工等各個環節中，水利項目建設開始針對環境保護工作進行全過程的控制。

1.水利建設過程中各個施工環節可能對環境造成的影響

表1 水利建設項目期間的環境保護工作

在水利建設過程中，根據施工環節的不同可以分為工程準備階段、施工階段以及工程竣工階段三個環節，各個不同階段有不同的環境保護工作，見表1。

1.1工程準備階段

1.1.1環境影響評估

環境影響評估是水利建設項目可行性研究的重要內容，隨著人們環保意識的增強，在面對經濟效益和生態環境的矛盾選擇時更加明智。環境影響評估工作通過對工程建設地區的環境本底狀況進行摸底，對待建項目對環境的影響進行評估，從環保角度對待建項目進行可行性論證，給項目的立項提供科學依據。水利建設項目環境影響評價的主要內容包括對地表水、環境空氣、聲環境、生態環境、水土流失以及對周邊人群的影響等。主要根據具體的各個施工環節過程中可能產生的噪音、粉塵、施工廢水、對水土保持的影響、施工可能導致的地質災害以及對施工和周邊人群的健康影響。

1.1.2環境保護設計

環境保護設計工作主要是以前期的環境影響評估分析作為基本依據，結合工程建設的主要內容和施工設計提出合理化、具體化的措施。

環境保護設計的主要工作是: ①結合施工現場的具體情況，對前期工作中的環境影響評估進行復核審查; ②對承建單位在施工過程中對各種環境因素的保護提出各種具體要求，諸如地表水環境的保護、空氣保護、噪聲的控制、珍稀動植物的保護以及人群的健康等; ③對在施工過程中需要進行的環境管理、環境監理以及環境監測工作內容進行具體化; ④根據具體的環境保護工作量，結合環境影響評估制定一個科學的環保投資預算。

1.2工程施工階段

1.2.1環境管理

此處強調的環境管理工作是指承建單位按照合同以及環境影響評估報告中的要求，成立專門的管理機構，并安排專門的環境管理人員對施工過程中的環境保護工作進行管理。環境管理工作的內容主要包括:對施工期間的環境進行實時的監測，并定期編制環境管理報告向主管部門進行匯報; 做好污染事故的預防性工作; 在施工后期積極組織實施環境恢復及改善工作。

1.2.2環境監理

水利工程建設過程中的環境監理，主要是指業主委派專業化的環境監理單位，以國家環境保護法律為依據，結合工程建設中的環境保護合同，對承建單位施工的全過程進行環境保護工作的監督。

在施工階段，環境監理工作包括: 對施工現場以及施工人員生活區的環境保護工作進行監督; 督促承建單位按照工程合同中的環境保護條款認真實施環境保護工作; 對承建單位在環境保護工作中的不足進行建議，諸如督促承建單位對環境保護的文檔和資料等進行整理歸檔; 監理單位還應該根據工作的內容編寫環境監理日志，并定期編寫工作月報和年報，向上級管理部門進行匯報。同時，定期對環境監理工作進行總結，提出發現的問題和可行的解決方案。

1.2.3環境監測

環境監測工作的目的在于實時地掌握施工期間環境的變化，針對環境發生的具體變化并結合施工環境保護目的提出可行的環境保護建議。在進行監測工作時要注意，參與單位必須具有相應的監測資質，同時要以國家的相關法律法規作為依據，對施工過程中生態環境的基礎性數據，諸如污染物的排放、聲環境的變化以及當地的生態破壞狀況等進行實時測定。

水利工程環境監測的主要內容為工地污染物的排放，生態環境因素的監測等。然后根據監測到的基礎數據，結合相關部門的預測資料施工區域的環境質量月報，撰寫施工區域環境監測簡報以及施工區域環境狀況年度報告。

1.3工程竣工階段

對于水利工程而言，工程竣工階段的環境保護工作驗收一般是由專業的環境咨詢機構來進行的。咨詢機構在實施驗收工作之后應該提供驗收報告，對工程是否達到環境保護工作驗收的條件進行公正的判斷，并給出合理的依據。

水利工程竣工階段的環境驗收工作包括: 工程建設前期的環境保護審查、審批手續的完備性，相關的技術設計及資料等是否齊全; 環境保護的各項措施以及設施是否按照標準予以配置，環境影響報告中的環境保護設計是否得到了落實; 環境保護工作的目的是否達到，工程建設中對生態環境造成的破壞是否進行了恢復; 環境管理、監理及監測工作是否達到了預定的目標。

2.對環境保護工作的建議

2.1加強水土保持工作

為了防止發生水土流失，導致植被破壞，在水利建設過程中要將水土保持工作置于第一位。對于承建單位的用地范圍進行嚴格控制; 對于作業表層的土壤，應該予以妥善的保存，便于以后生態環境的恢復; 在進行取土作業時，要確保施工區域內場地的平整，避免由于施工而導致的滑坡和坍塌等地質災害; 對于植被的休整應該按照設計范圍予以正確施工，不得濫砍濫伐。

2.2廢棄物的處理

廢棄物的處理應該按照施工合同中的環境保護條款予以認真落實，處理地點應該遠離水源地，尤其是掩埋操作應按照相關規范進行，防止對周邊的土壤及水體造成污染。

2.3水污染的控制

主要是做到對廢液、廢水的排放進行嚴格控制，做到集中排放、集中處理。例如在對水壩進行灌漿時，為了避免排出的水泥漿流入水庫造成污染，應該將之導入到廢漿坑中進行集中處理。

2.4文物保護

施工過程中發現文物時，應立即暫停施工，保護好現場，及時通知相關的文物保護單位。對于發現的文物不能私自進行處理。

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1 紙質檔案病害分析

新征集的舊紙質檔案或保存不當的紙質檔案，都會有不同程度的病害問題。如水漬、污漬、皺褶、斷裂、紙質酸化;寫印色料的褪色、變色、暈色;蟲鼠損害、生霉、磨損、破爛不堪等現象，這些不同程度的各種病害，稱為紙質檔案的病害。綜合歸納主要病害有：

（1）水漬：受水浸濕而留下的痕跡。

（2）污漬：紙面上各種被污染的痕跡，如灰塵、泥漬、墨漬、油漬等。

（3）折痕：紙張由于折疊或擠壓而產生的線狀痕跡。

（4）皺褶：紙張受各種因素作用在紙張表層形成凸凹不平的皺紋，局部變形。

（5）斷裂：紙面局部斷開，相互無連接或從一個整體斷為兩個甚至多個部分。

（6）磨損：外力摩擦造成的痕跡。

（7）燼毀：高溫火燒造成的損毀。

（8）脫色：寫印色料局部脫落、褪色、字跡模糊。

（9）酸化：紙張pH值

（10）殘缺：局部缺失或字跡殘缺。

（11）脆化：紙張物理性能降低，易碎。

（12）微生物損害：霉菌侵蝕造成的損害。

（13）動物損害：昆蟲、鼠類等動物活動造成書畫的損壞。

（14）銹蝕：由于金屬生銹的侵蝕（鐵釘等對紙張造成的腐蝕）。

2 修復理念與原則

檔案是珍貴的歷史資料，針對其唯一性和不可復制性的特點，修復工作必須堅持科學理念與合理保護的原則。修復理念是，以體現檔案價值為宗旨，最大限度延長檔案的壽命;保持檔案的“原真性”，尊重和保留最初形態，不改變檔案本體遺留的歷史痕跡;在保持真實性的基礎上，兼顧檔案在歷史、科學和文化研究等方面的多重價值;注重保護修復中的科技含量，提高預防性保護意識。

修復原則包括：

（1）最小干預原則：修復始終控制在最小范圍，最少干預檔案本體承載的歷史信息。

（2）兼容性原則：即檔案原材料與修復所用的材料在物理、化學等性能上必須是相接近。

（3）可再處理原則：選用當今較先進的且已被證明有效的技術和材料，同時應考慮到隨著檔案保存時間的延長和科學技術的發展，為后人二次修復留下足夠的可再次處理的空間。

（4） 耐老化原則：基于檔案長期保存的特點，修復中選用的材料應能夠降低外界因素對檔案本體的影響，避免造成修復性破壞，保證其延長保存壽命。

（5）規范化與標準化原則：修復檔案的規范化與標準化，修復技術與質量規范化，修復人員規范化，努力達到檔案修復管理的標準化。

3 紙質檔案保護修復流程

3.1 前期調查：前期調查工作主要包括記錄檔案基本信息、價值和保存現狀。內容應包括檔案的名稱、年代、級別、尺寸、質地、質量、來源等，說明檔案的歷史、科學和文化價值、檔案保存環境的溫度、濕度、照度、紫外線指數等。

3.2 檢測分析：通過科學儀器進行常規檢測，包括紙張厚度、密度、定量、白度、色度、簾紋寬度、pH值、寫印色料溶解性等。

（1）厚度，是反映造紙技術水平和紙張質量的一個重要因素。密度，指紙張緊度（g/cm3），與原料性質壓榨有關，緊度可以反映紙張結合的致密程度。定量，指單位面積紙的重量（g/m2），它與紙的用途和制造工藝有關，對于面積規則、損傷較少的檔案，可直接稱重并測其面積，通過計算得知。對于不規則的檔案紙樣可以用對比法測定。測量厚度、密度和定量是對檔案殘損選配補紙的重要參數。

（2）白度、色度。紙的白度可間接反映紙張纖維的提純程度和老化程度，纖維素含量越高、老化程度越低的紙一般白度顯現高。色度的測定是為了與保護修復后的紙張進行對比，判斷保護修復過程有無造成色差變化。

（3）簾紋觀察。簾紋是區別手工紙與機械紙的重要標志，觀察簾紋形態判斷紙張質量和制造時期，便于科學選配修復用紙。

（4）pH值。紙張pH值對紙張的穩定性和耐久性有很大關系，弱堿性的紙張狀態比較穩定;偏酸性的紙張由于酸催化水解導致纖維素?-1，4糖苷鍵的斷裂后被氧化生成羧酸，從而導致紙張不斷酸化、降解。對檔案紙張表面pH值測定，是決定是否采取脫酸處理的依據。

（5）寫印色料溶解性。紙質檔案上字跡、印色在進行保護修復前，需測試其溶解性，為保護修復措施提供參考。通常采取棉簽蘸取蒸餾水和無水乙醇溶液，輕輕擦拭字跡或色料部位，如果出現掉色現象，要采取固色處理。

（6）材質分析，材質分析盡可能做無損分析（從破爛糟朽散落的碎屑中取0.3×0.3厘米即可）。檢測方法是將樣品用蒸餾水浸潤揉團放在載玻片上，滴幾滴蒸餾水后用尖頭鑷子和鋼針將纖維分散開，使其分布均勻，然后滴上I-ZnCI2染色劑，通過纖維測量分析儀觀察其紙張纖維，即可判斷造紙原料。修復應盡量采用相同材質的紙張作為修復用紙，材質分析為修復紙張的選擇提供參考依據。

對于病害突出的紙質檔案應采取特殊分析，特殊分析是針對性的病害分析，包括污染物、微生物、褪變色等鑒定，分析方法有傅利葉紅外光譜、掃描電子顯微鏡、生物顯微鏡等。

通過以上基礎檢測和分析，對檔案所處的狀態進行總體評估和病害發展態勢預測，為選用保護修復材料、確定修復重點和方法提供可靠的依據。

3.3 消毒滅菌：為了防止微生物病害的發生以及霉菌之間的交叉傳播、感染，紙質檔案在修復前后均要進行消毒殺菌處理，確保再入庫時與未修復保護的檔案隔離存放保管，預防交叉感染病害。

消毒滅菌使用的方法主要有真空充氮氣消毒法和環氧乙烷熏蒸消毒法。真空充氮氣消毒法對紙質檔案無副作用有一定效果，但時效較短。環氧乙烷殺菌普廣殺蟲力強，是當前用于紙質檔案滅菌除蟲卵和霉菌孢子均有較強滅殺作用較為理想的成熟技術，但環氧乙烷所產生的有毒氣體廢氣必須合理、謹慎處理。

3.4 清洗、去污：根據紙質檔案的具體情況，進行除塵去污處理。方法有物理方法和化學方法。

（1）物理清洗方法：物理方法是借助各種機械外力和能量使污垢分解并剝離開物體表面，以達到清洗的目的和效果，主要方法有：毛刷清除法（用軟毛刷將表面灰塵輕輕刷去，減少表面灰塵）;剔刮去污法（針對檔案本體上的固態泥點、蠅糞、黑點雜物，使用刀尖小心剔刮剝離）;面團粘污法（將小麥粉加水揉和成軟硬適當的面團，用面團在紙面上來回滾動將污漬粘除）;水清洗法（用純凈水、蒸餾水或去離子水清洗水漬黃斑、輕度霉跡污漬）。若是頑漬可采用超聲波乳化技術進行清理。

（2）化學清洗方法：對于局部嚴重污漬使用棉簽蘸5%乙醇溶液進行清理，清理時基本不會對寫印色料造成損傷。有實驗研究表明：5%乙醇溶液對各類字跡的耐久性影響較小，乙醇又有去污殺菌的功效，而且操作方便效果甚佳。若有銹蝕，可用專業工具去除銹釘后，清除周圍銹漬，使用棉簽酒精局部清洗。

3.5 去霉： 霉跡霉斑主要是白霉、綠霉、黑霉、紅霉等，去霉方法有：

（1）乙醇（酒精）擦涂法可去除“白點片狀”白霉菌。具體方法是，用柔軟潔凈的紗布或脫脂棉球蘸取75%酒精在有霉菌的部位進行擦拭，根據霉菌嚴重程度控制擦涂的次數。特別注意的是，擦涂前先進行寫印色料易溶解性試驗，如果寫印色料易溶解就不能使用此方法。此外，酒精屬于易燃物質，使用時要注意防火。

（2）高錳酸鉀與草酸搭配使用去綠霉、黑霉、紅霉。具體方法是，先用0.5%高錳酸鉀溶液擦拭霉斑殘留部位5分鐘～10分鐘，再用2%草酸溶液中和棕色沉淀，然后蒸餾水沖洗干凈。若不能徹底去除，再用1%溶菌酶溶液涂擦并保持一段時間后用蒸餾水沖洗，用吸水紙吸去水分后陰干。

3.6 脫酸：檔案紙張pH值7）的清水清洗，也可用0.2%的碳酸氫鎂溶液做脫酸液涂刷在檔案紙張背后實施脫酸，再用清水沖洗。（2）用淘米水（pH值約8.5～10.3）浸泡清洗有很好的脫酸效果。

近年來，等離子脫酸、超純水有限洗滌脫酸等新技術的研究與實踐已取得成果。

3.7 皺褶展平整體整理：檔案大多存在皺褶病害，須將每一皺褶耐心細致輕輕展開、將變形狀態整理恢復常態形狀后分批進行壓平。對于檔案邊緣磨損嚴重或遭蟲蛀的，據情況可用古籍修復方法進行襯墊修復。經檢測是屬機械紙張，要依據紙張的拉力、強度、色度、質地等要素遴選與之相適合的紙張做修復材料。修復后進行壓平處理。

3.8 保護寫印色料：檔案中的寫印色料主要包括油印版、蠟印版，手稿類的紅、藍、黑墨水及鉛筆等。出現褪色、變色、暈色等病害，可采取宣紙襯墊隔離方法保護每件檔案的寫印色料。對于藍黑、純藍墨水褪色嚴重的字跡，可使用LC顯色固色劑實施恢復。對于圓珠筆、復寫紙字跡褪色，可使用BAH、DAH恢復劑恢復;對于擴散的圓珠筆、復寫紙字跡可用TH22、NHJ劑恢復;為了防止機械摩擦造成損傷鉛筆字跡模糊，可噴涂膠劑進行封固，并拍照記錄。