導語：如何才能寫好一篇愛如空氣，這就需要搜集整理更多的資料和文獻，歡迎閱讀由公務員之家整理的十篇范文，供你借鑒。

篇1

隨著時間的飛逝，轉眼我就成長為一個充滿活力，桀驁不馴的小伙子。成長的過程中，使我不禁想問：“愛是什么？”

一次，在餐桌上，我問了媽媽這個問題。媽媽沉默了片刻，什么都不說，只給我講了一個真實的故事。

有一個八歲的小男孩，他有一個五歲的妹妹，妹妹身體一直不是很好，小男孩十分疼愛他的妹妹，什么事都讓著她。可是小女孩突然生了一場大病，被專家確診為地中海貧血，一種十分罕見的疾病，治愈機率幾乎為零。病魔死死地纏繞在她的身上，無法掙脫，并隨時放出死亡的訊號。一個脆小的生命即將面臨死亡，可她的童年才剛剛揭幕啊！

無助的父母只得帶著孩子四處拜訪名醫(yī)，但專家都不約而同地判了女孩子的“死刑”。殘酷的現(xiàn)實使父母痛苦不堪。每次面對女孩子那雙疑惑的眼睛，他們只能含著淚，笑著說：“沒事的，別擔心。”

小男孩知道后，流下了痛苦的淚水。弱小的他根本沒有絲毫的力量去挽救妹妹的生命，這他比誰都明白。但他沒有因此放棄，他決定去撿易拉罐賺錢，因為在他眼里只有這種方式賺錢最快。他起早摸黑，除了寫作業(yè)之外，其余一切時間都是與易拉罐渡過，僅管同學們都嘲笑他，路人們都譏諷他，他從沒有停止過，為了妹妹，他什么苦都能吃。而賺來的錢，卻全部給妹妹買了她最愛吃的香蕉、最愛玩的玩具。由于家里所有的錢都給了妹妹治病，小男孩輟學了。

一次偶然的機會，小男孩無意間聽到了大人們的談話。

“你們不要再這么執(zhí)著下去，你們女兒的病是治不好的。想想你們的兒子，這么懂事的孩子，不能讓他輟學啊！”一位知情人對小男孩的父母勸道。

那人的話結束后，一片寂靜，小男孩再也沒聽到一句話，只有父母的抽泣聲，他突然從角落中走了出來，來到了父母面前。

“把我賣掉吧，拿錢給妹妹治病。”小男孩近乎乞求的說道。

簡單而深刻的話語，深深地刺痛著小男孩父母的心。這句男孩反復思索過的話語，這突如其來的話語，是愛的樂音。小男孩的父母抱著小男孩痛哭，無聲無淚地痛哭。

而就在這不久之后，小女孩隨著父母去異地看病。在火車上，喧鬧聲中，小女孩拉住父母，嚴肅地看著他們。

“你們把我從火車上扔下去吧！我的病治不好了，拿錢給哥哥去讀書吧！”又是一句如此簡單的話語，父母心中又是一陣莫名的痛。

我聽完后，心中的那份惆悵，那份傷感，那么感動，那份欽佩，無法言語。是的，無法言語，任何的修飾就是在褻讀這份偉大的愛。

突然間，我才發(fā)現(xiàn)，媽媽早是生活中無數(shù)次地向我詮釋著愛的真諦，只是我缺少對愛的發(fā)現(xiàn)，對愛的感悟，對愛的摸索。

篇2

如一眼潺潺的流水，

可以緩緩地流進我的心。

有人說，爸爸的愛，

如一座巍峨的高山，

可以靜靜地佇立在我的身畔。

而我覺得，奶奶的愛，

則如一股溫暖清甜的空氣，

默默地籠罩了我十五年！

我走過了十六個春暖秋涼，

您給了我十五個涼爽的夏日。

每一個白晝黑夜，

是您陪我一起度過；

每一個酸甜苦辣，

是您陪我一起嘗遍；

每一個歡欣雀躍，

也是您讓我自己狼吞虎咽。

十五年的人生歲月，

是一百八十個月圓殘缺，

是五千多個風燭殘夜！

都讓溫馨的空氣把我籠罩得嚴嚴。

每時每刻，

我的身邊都包圍著愛的空氣，

她是那么的清香、甘甜，

讓我的生活充滿了斑斕的陽光。

今天，是您的生日！

我想用我的畫筆，

畫出您慈善的容顏；

我想用我的歌喉，

唱出您平淡的故事。

可惜，我不是畫家，

也不能放聲歌唱，

只能用我平淡無奇的文筆，

枯燥地、無味地表達出我內心的呼喚！

十五個春暖夏日，

十五個涼秋冬晚，

我是在您溫暖的、滋潤的空氣里，

篇3

給人以愛是幸福的，給人愛者內心最充實．

愛如空氣，人人需要；愛如陽光，誰沐浴著它，都會感到溫暖．

＂愛＂是一個博大的字，它的蘊涵是無盡的，它包容著理解，友情

幫助，寬容，激勵，信念，歡樂，眼淚．．．．．．而愛的回答是更誠摯的愛．

篇4

每次拿起筆心會隱隱的痛，也懂得了大作家拾遺心靈揮灑幾千字的傷該經歷多少無形的痛，可就是迷戀這種陽光可以照亮的感覺，摸索著后房里的紙箱子抽出了幾張潮濕的練習紙，再次撥動被簡單生活觸動的弦，舒暢！

零九年的屋頂是我30號踏過的，

冬至里的我，莫名的獨上高地，

也許是在外地待了三月想找到回家真正的感覺，

或者是想張望一下年復一年我都在此生活的鄉(xiāng)村全景，

可能是在憧憬某一種毫無根據(jù)的未來。

傻傻的呆望，腦殼兒似空瓶子，純純的我眷戀：

一座座水泥房錯落的矗立，

煙囪冒著不停息的炊煙，天邊最后一幕晚霞圍著夕陽嘮嗑，

炊煙朧罩了夕陽，干枯的林木凄涼了我，

冷與暖的氛圍交織在天空下屋頂上屋頂上的茫人眼中，

寒風吹過我的亂發(fā)下的臉龐吹斜了渲染夕陽的煙霧，

小小的屋頂小小的我，只能讀著‘揀盡寒枝不肯棲，寂寞沙洲『冷’！

高飛的麻雀，厚實的黃土，還有稱我路人的那個偶然！

那天寫道：

忽覺今兒一天的生活雜亂無章，吃的什么已想不起，只記得好想吃熱騰騰的饅頭加小菜，哼過什么曲也忘卻，只記得那首《愛如空氣》烙在了心底，家里串過門的人里有誰模糊不清，下午視頻里的那個‘路人’音容笑貌依舊清晰；

這所有的一切與屋頂上的世界何干，恰恰是因這樣的情調才促使我踏上了明知高處不勝寒的屋頂，一零年的第一天，沒有我再次踏上屋頂?shù)睦碛桑抢镆琅f寂寞屋頂冷嗎？誰人知？我？你？路人呢？

新年的冷已在眾多的“元旦快樂”中升溫了，坐在寂寥的沙發(fā)上寫著HappyNewyear沒有一絲涼意了，不想想象今天的屋頂上的世界還是否如三十號那天迷人冷清，更不敢踏上屋頂懼怕感受到那沒有示數(shù)的溫度，只知道今天是10年的開端我感到了別樣的氣溫！

走出房門倔強地望了望屋頂，我偷偷的微笑，轉身惦起腳跟偷過墻看了看天幕，鄰居家的炊煙升起了借著風漂成了美麗的弧線，天邊最后一道晚霞稍遜三十號的那道，

篇5

回憶起童年的事，我不禁感到有些幼稚可笑天真，但它卻讓我感到。。。。。。

在一個冬天的雙休日，我穿著厚厚的棉襖在玩電腦，等著媽媽買菜回來。冬天的雙休日，照樣平靜，馬路上沒有多少人往來，不像夏天，萬物復蘇，知了不停地叫著，人和汽車的聲音更使人心煩意亂。“啊啾。。。”一個噴嚏從我的嘴里打出來，我沒管，可噴嚏又接二連三地從我的嘴里打出，頭還有一點隱約的陣痛，于是我索性不玩了，躺在了床上，不知不覺進入了夢鄉(xiāng)。。。“叮叮鈴。。。隨著一陣急促的電話鈴聲把我從美夢中驚醒，我的頭還是有些陣痛，”喂，您找誰？”“兒子，現(xiàn)在下著大雨我沒帶傘，在超市避雨，你來接我吧”我一聽是媽媽的聲音，怕媽媽擔心，于是故做鎮(zhèn)定地說，“媽媽，沒問題”我一看窗外，果然下著好大的雨，我便拿著兩把傘，硬著頭皮下去了，我到了超市，媽媽見我一臉的青色，便知道不對勁，當她向我詢問時，我連聲說沒問題，可還是瞞不過我那有經驗的媽媽，她一摸我的頭，“哇。。。好燙，發(fā)燒了，”這時我再也撐不住了，頭一暈，便應聲倒下。。。當我醒來時，發(fā)現(xiàn)我正躺在醫(yī)院的病床上，媽媽臉上全是水，不知是汗水、水還是雨水。媽媽見我醒來，長長地呼了一口氣便側在我的病床上睡了。

我頓時感到母愛如空氣一般，它使我們賴以生存，卻又常常忘記了它的存在。

篇6

這是一個真實的故事：

一位母親和她的女兒相處在一起，女兒每天都是9：00起床，不早不晚。那一天早上，母親出去買菜。女兒不知怎么了早起了10分鐘。那位母親快回了，女兒爬上了窗戶，母親看見了，愣了。就在這個時候，女兒掉了下來，20層的高樓，母親丟下籃子，沖上前接住了女兒。科學家讓這位母親在離女兒掉下的50米處同樣接住一樣重的物體再也不行，連世界著名的田徑運動員都無法接住。據(jù)估計，那位母親跑過來只用了2秒多時間……

這是母愛的奇跡，愛的力量的見證！愛的偉大是世界的根本，世界需要偉大的母親。

母愛是驚天動地的壯舉。在挫折前，在失敗前，在絕望前，母愛的力量讓我們得以重生，讓我們揮發(fā)熱情創(chuàng)造世界。愛的瞬間是愣的，它的流逝快而又美妙。楓葉是母愛的象征，你聽我講述這個秋天的童話。

一位母親在森林生活著，一場大旱讓森林變成了黃土。母親想出去為兒子碰碰運氣，在一棵枯樹下，枯樹說；“給我點水，我給你一只兔子。”母親想了想，兒子需要補補了，她說：“我沒有水，我可以給你點血。”她用石頭割破手指，將幾滴血滴在樹下，樹上掉下了只兔子。

母親繼續(xù)趕路，她在一口枯井邊，用血換了一碗水；在小鳥那里用血換了張虎皮。她回到家，給兒子喂了水，披上虎皮衣，熬了兔肉，便離開了世界。一場大雨救了這里，一棵樹的葉子成了紅色，這就是楓樹。

母愛讓我們的世界有了光彩，它的存在是我們不可少的依賴，愛是花兒的芬芳，是蝴蝶的翅膀，是傷心的蒲公英迷失了方向。是否曾經對母親的不解，對母親的埋怨，對母親的依賴；從現(xiàn)在，去尋找那份為時不晚的愛。別再讓母親傷心了，別再讓母親難過了，別再讓母親失望了。愛是相互的，讓母親的愛也成為我們對母親的愛。在母親節(jié)或婦女節(jié)送上一束康乃馨，送上一句祝福，那是母親所希望的愛。不要讓母親的愛失去意義。

母愛如空氣一般，讓我們賴以生存，又容易忽視。

篇7

生活：健康自學出高手

見過孫儷的人都會對她走路的樣子印象深刻，纖瘦的她走起路來昂首挺胸，一副精神煥發(fā)往前沖的模樣。孫儷稱自己是纖瘦卻不羸弱的女孩，身體素質極好。而這都要歸功于她平日里對健康的注重。

孫儷入行拍的第一部戲是《玉觀音》，云南劇組的生活讓孫儷生了一臉的小紅疙瘩。她去看醫(yī)生，醫(yī)生說沒事。于是就自己遍尋健康方面的書，從此迷上了健康“自學”。通過看書，她知道是因為自己的免疫力差，要改善皮膚還是要以內養(yǎng)外。此后，她愛上了吃水果，什么樣的水果都喜歡吃，甚至拿水果當飯吃。而生活作息，只要不是拍戲，她始終保留著部隊時的習慣，早睡早起，每天至少9個小時睡眠。

從事演員的生活沒有規(guī)律，為此，孫儷選擇了練習高溫瑜伽。這種主動鍛煉的方式，不僅讓她增強了身體的柔韌性，而且讓她更加平和。外出拍戲，工期緊張，沒有條件練瑜珈時，孫儷也不會放過任何一個健身的機會。有時候早上起床刷牙，一條腿就不自覺地架上了洗漱臺做起了壓腿。

孫儷平時吃的一點也不少，但從來不發(fā)胖，朋友們都向她請教健身秘籍。孫儷笑言：“我就是朋友們最好的減肥教練,我?guī)е麄冞\動,帶著他們健康飲食,吃好吃飽,他們都像是小白鼠似的跟著我。”其中受益最多的是男友鄧超。自從和孫儷戀愛后，鄧超比以前苗條了，更精神了。孫儷透露，她幫助鄧超減了整整10斤肉。說起和孫儷在一起的改變，鄧超總是開心地回答：“生活有了規(guī)律。”

環(huán)保：身體力行強硬派

從上海保護小動物協(xié)會的愛心大使到參加全球反皮草行動，再到今年的環(huán)保家電代言人，孫儷早就把環(huán)保做在了時尚的前面。

劇組每天吃盒飯，塑料飯盒便是白色污染，孫儷從第一次進劇組拍戲開始，就自帶飯盒和筷子。出門的時候，她永遠自己帶水瓶裝水。孫儷的媽媽也一直都用布袋買菜、逛超市。

孫儷家里養(yǎng)了四條狗，狗狗每天都需要出去遛遛，不管是孫儷自己去，還是媽媽或家里的阿姨去，包里都要裝著廢報紙，如果狗狗大便了，就用廢報紙包起來丟進垃圾箱。孫儷最看不慣別人亂丟垃圾，每次看到有人亂丟垃圾，就會毫不含糊地沖上去提醒，“環(huán)保一點好不好?”

作為上海保護小動物協(xié)會的愛心大使，孫儷始終拒絕一切天然毛絨絨的東西。實在需要用，就用仿皮草的。不但自己不穿，朋友們誰要是穿著皮草在她面前出現(xiàn)，她也一定要讓對方脫下來。因為她知道“獲取皮革的途徑是非常殘忍的。”

從自身做起，并且要影響到周圍人，像蜘蛛網一樣把環(huán)保的概念滲透到身邊每一個人，就是孫儷的環(huán)保理念。

戀愛：“我們是信友”

從《血色浪漫》、《幸福像花兒一樣》到《甜蜜蜜》，1982年出生的孫儷很迷戀上世紀七八十年代。“那個年代的愛情很美好，從不敢看他到終于敢對視，要經過很長時間的醞釀。感情的試探，也就是碰碰小指頭，很含蓄。哪像現(xiàn)在的人，才認識就可以很親密，少了很多過程，也少了很多美好。”她和鄧超的感情也類似那個年代經過了很長的醞釀期。拍《幸福像花兒一樣》的時候，他們還只是哥們兒，談戀愛卻是很長時間以后的事了。

拍攝《甜蜜蜜》時，導演高希希報料，孫儷最大的缺點就是過度關心鄧超，看鄧超的戲服不合身，她便犧牲自己的休息時間，馬上跑到市場，淘了一堆回來。有一場戲孫儷要煽鄧超耳光，但孫儷一直下不了手，老是輕輕地刮。最后孫儷是帶著淚光拍完這個場景的。

不過，孫儷自認還不是個合格的女朋友，由于兩個人都很忙，在一起的時間并不多，平常多是短信聯(lián)系，“人家是網友，我們是信友。好在他很體諒我，對我很寬容。”

唱歌：《小小的夢想》

早在三年前，孫儷就初試啼聲，為 《幸福像花兒一樣》配唱了片尾曲《愛如空氣》，這首歌隨著電視劇《幸福像花兒一樣》的熱播而為人所知并迅速走紅，不過直到最近，孫儷才發(fā)行了自己的第一張唱片《小小的夢想》。

篇8

1、愛情終于是被你刪除的過往——王心凌“翅膀”

2、當我們還能擁有，卻不懂得要把握，知道失去之后，才明白愛是那么貴重——徐若瑄“幸福的輪廓”

3、回到現(xiàn)實前我們真誠的互相說再見。我說以后別記得我，就當我們什么都沒有發(fā)生過——秦海璐“什么都沒有發(fā)生過”

4、我很快樂，請不要再說愛我——弦子“第三者的第三者”

5、轉身了才明白，該把幸福找回來——孫燕姿“我的愛”

6、我不會再哭泣，是因為我相信，我們勇敢的愛著——蔡健雅“beautifullove”

7、我們都沒錯，只是不適合——蔡依林“檸檬草的味道”

8、我相信你給我的誓言，就像一定會來的春天——張韶涵“遺失的美好”

9、其實我真的很快樂，有你一直守候，一直走到了最后都挽著你的手——徐若瑄“好想你”

10、你知道，我等著你回來——twins“你最勇敢”

11、我把你照片鎖起了，可是你生日我還記得——周筆暢“一周年”

12、我曾以為我會永遠守在他身旁，如今我們已經離去在人海茫茫——樸樹“那些花兒”

13、要快樂一點，平安一點，再幸福一點——金莎“剎那間”

14、以為對的人還在最遠的地方等候，所以值得放棄了所有——徐若瑄“幸福的輪廓”

15、這些日子以來，偶爾會想起你的愛，面對這回憶依然還是溫暖——溫嵐“口袋”

16、你比自己更重要。我也希望變更好——梁靜茹“暖暖”

17、如果我沒有愛過，沒有遇見過某個傷口，而生命會有多寂寞——譚維維“如果我沒有愛過”

18、有昨天還是好的，但明天是自己的——孫燕姿“開始懂了”

19、或者這是最好的結果，現(xiàn)在分手總好過你不愛我一拖再拖。松開你的手，離開你左右，我向前走。這會是我，真正的解脫——孫燕姿“我不難過”

20、既然不能在一起，請你別再靠近——徐若瑄“甜蜜的折磨”

21、你曾住在我心上，現(xiàn)在空了一個地方——梁詠琪“原來愛情這么傷”

22、我想我應該輕輕放開你的手，我卻沒有力氣這么做——梁靜茹“純真”

23、慢慢說出口，謝謝你曾經愛我——徐若瑄“別愛我”

24、最美麗，莫過于聽說你還回憶。其實我也感激，當我聽說你還相信愛情——劉若英“聽說”

25、一生算不算太久，未來有沒有盡頭，夠不夠帶我走——金海心“陽光下的星星”

26、你不給諾言，也不說抱歉，預知的風險，我卻陷在那里面——蔡依林“酸甜”

27、我們的愛情，是你路過的風景——阿桑“一直很安靜”

28、只能擁抱著空氣，假裝那是你，不曾遠離——孫儷“愛如空氣”

29、不是說努力嗎，堅定就能得到嗎，為什么現(xiàn)實里面有落差——twins“只要我長大”

30、可惜不是你，陪我到最后——梁靜茹“可惜不是你”

31、雖然你還握著我的手，但我已不在你心中——孫燕姿“我不難過”

32、那是多久后的事了，有一天你突然問我，在那個時候，是否也愛著他——孫燕姿“我也很想他”

33、曾以為你是全世界，但那天已經好遙遠——蔡依林“檸檬草的味道”

34、還愛你，帶一點恨，還要時間才能平衡——溫嵐“祝我生日快樂”

35、愛情教會我么你都放不下——twins“我很想愛他”

36、習慣了一個人的我，并不是缺你不可——弦子“第三者的第三者”

37、只因為我不想打擾，只因為怕你解釋不了，只因為現(xiàn)在你的眼睛里，她比我還重要——戴佩妮“街角的祝福”

38、曾牽過的手，承諾以后，在記憶中永垂不朽——譚維維“如果我沒有愛過”

39、聽見你名字，還有心跳的感覺。經過多少年，傷痕才會看不見——江美琪“朋友的朋友”

40、不管怎樣，怎樣都會受傷，傷了又怎樣——梁靜茹“給未來的自己”

41、我知道都知道我們專心愛幾秒好不好——梁靜茹“我都知道”

42、如果他總為別人撐傘，你何苦非為他等在雨中——梁靜茹“分手快樂”

43、也許總是要等到失去了之后才能被感動，才能發(fā)現(xiàn)自己原來也擁有那么多——徐若瑄“幸福的輪廓”

44、偶爾我會想起他，心里有一些牽掛，有些愛不得不各安天涯——何潔“你一定要幸福”

45、你看我還是那么的溫柔，卻是朋友的朋友——周筆暢“一周年”

46、幸福好不容易怎么你卻不敢了呢——梁靜茹“崇拜”

47、寧愿清醒忍痛的放棄你，也不在愛的夢中委屈自己——陶晶瑩“太委屈”

48、總會讓街頭某個相似背影，惹得忍不住傷心——江美琪“我又想起你”

49、你在我旁邊，只打了個照面，五月的晴天，閃了電——王菲“流年”

50、也許最后落點不同，也許會重逢——鄭秀文“半空中”

51、愛怎會輸給了時間——王心凌“明天見”

52、錯過不也是種結果，回頭能留住什么——徐若瑄“幸福的輪廓”

53、一個人的時候我忘記我還會孤獨——劉若英“傍晚”

54、那一段我們曾心貼著心，我想我更有權利關心你，可是你已走進別人風景——梁靜茹“可惜不是你”

55、我也很想他，我們都一樣，在他的身上，曾找到翅膀。只是那時的他，()是因為你他開始飛翔——孫燕姿“我也很想他”

56、其實我很少想你，很少回憶，只是在傍晚——劉若英“傍晚”

57、這樣才好，曾少你的，你已在別處都得到——江美琪“那年的情書”

58、相信你只是怕傷害我，不是騙我，很愛過誰會舍得——孫燕姿“開始懂了”

59、我失去過，更珍惜擁有——蔡健雅“beautifullove”

60、牽手和分手來自同一雙手，做回朋友，我卻為何不懂挽留——孫燕姿“雨天”

61、你的溫暖我會藏起來——溫嵐“口袋”

62、幸福是汽泡，但我至少曾經抓到——楊千嬅“我很好”

63、朋友的朋友，我們最后的關聯(lián)——江美琪“朋友的朋友”

64、熟悉的路口，依然人來人往，有誰為我在原地等候——譚維維“如果我沒有愛過”

65、我相信你人是好的，但那愛呢——梁靜茹“給從前的愛”

66、在最開始的那一秒，有些事情早已經注定要到老——張韶涵“遺失的美好”

67、那一句我愛你，永遠像少了勇氣——范瑋琪“是非題”

68、那一天，古著指尖，不問什么，我就相信我們會永遠，那一年，沒有宣言，但抱著你，我曾抱著全世界——蔡依林“酸甜”

69、我真的懂，你不是喜新厭舊，是我沒有陪在你身邊當你寂寞時候——孫燕姿“我不難過”46。我不難過，這不算什么，只是為什么眼淚會流，我也不懂——孫燕姿“我不難過”

70、聽說我身邊有新面孔，聽說你祝福了我——劉若英“聽說”

71、只要我長大，就可以愛你嗎，你教我認得愛卻不能碰它等到我長大，才可以去愛嗎，這顆心我管不住它，請你收下——twins“只要我長大”

72、如果當時我們能不那么倔強，現(xiàn)在也不那么遺憾——劉若英“后來”

73、再不想問，也不想被通知到，反正你的世界我管不了若不想問，若不想被通知到，就把祝福，留在街角——戴佩妮“街角的祝福”

74、明明說要遺忘的，卻全都還記得——羅美玲“紅色向日葵”

75、只是后來我們依然孤單，你換了幾站，我一直流浪——劉若英“開始的那句話”

76、那時你在操場上奔跑，大聲喊，我愛你，你知不知道——王箏“我們都是好孩子”

77、在我轉身之前你看不到我流淚的樣子——SHE“你太誠實”

78、我不過是可愛，卻還不夠被愛——楊丞琳“可愛”

篇9

一、影視作品中的聲樂藝術及其特點

（一）影視作品中的聲樂藝術

聲樂藝術是一種融合生理學等多學科的音樂藝術，通過語言與聲音音調的結合來傳達情感，從而使聽眾得到音樂的洗禮而產生情感的共鳴。一切藝術都開始于情感，也將以傳達情感為目的。影視作品作為一種文化傳播載體，其情感的傳達也需要聲樂藝術來表現(xiàn)。因此，聲樂藝術在影視作品中所起的作用是非常大的。要想打動觀眾，影視作品不僅需要有具有感染力的實景畫面，也需要有渲染氣氛、傳達場景主題的聲樂藝術。聲樂藝術具有自身的審美價值和藝術風格，當被使用在影視作品中會使影視作品更加具有藝術魅力，同時給予觀眾更多的想象空間，使觀眾在觀影的時候也得到聽覺的享受和心靈的洗禮。

（二）影視作品中聲樂藝術的特點

聲樂藝術在影視作品中廣泛使用并形成具有自身特點的影視聲樂藝術。聲樂藝術運用在在影視作品中時，既要考慮自身藝術需要還要求考慮情節(jié)需求，努力渲染氛圍、營造影視作品風格。聲樂藝術具有情感的傳達力，在影視作品中更容易感染觀眾并引起情感共鳴。影視聲樂藝術不再是單純的聲樂藝術，而是結合影視作品主題為其服務的聲樂藝術，其與影視作品情節(jié)發(fā)展緊緊結合并形成統(tǒng)一整體。因此，對于不同的場景選擇適合的聲樂作品非常重要。

二、影視作品中聲樂藝術的表現(xiàn)方式

在影視作品中聲樂藝術的表現(xiàn)方式大致上可以分為三類：獨唱、對唱、合唱。獨唱具有將人物內心情感外化的作用，而對唱會使影視作品更具有觀賞性并刻畫人物內心，合唱則使觀眾更加融入影視作品的氛圍而引起情感上的共鳴。獨唱、對唱和合唱都能傳達人物內心情感，但三種表現(xiàn)方式在風格、形式、演唱狀態(tài)上有所不同，對于情感的感染力不同，藝術效果當然也有所不同，因此對于不同的場景所要傳達的內心情感的不同選擇合適的表現(xiàn)方式是十分重要的。

影視作品會有許多不同的場景，不同場景的感情和氛圍也會不同，而合理選用不同的聲樂藝術會讓觀眾有不同的聽覺享受，從而感受到不同的氣氛，也使影視作品更具有欣賞價值。當然，聲樂也會反映文化、經濟、政治等因素，甚至不同地域也會有不同的聲樂藝術。獨唱、對唱、合唱等影視作品中聲樂藝術不同表現(xiàn)方式的采用要符合情感需求，要適應文化、政治、地域等因素。

三、聲樂藝術在影視作品中的作用

（一）聽覺與視覺的立體結合，烘托藝術氛圍

早前的影視作品為無聲階段，主要通過現(xiàn)實場景布置來傳達影視作品的主題與情感，但缺乏聲樂的配合會使影視作品顯得稍許乏味。后來隨著技術的發(fā)展，聲音被加入到影視作品中并受到廣泛歡迎。在影視作品中聲樂藝術與現(xiàn)實場景的結合給觀眾帶來了視覺與聽覺的立體享受，給觀眾獨特的觀影效果。正如前所述，默片時代只有現(xiàn)實場景而對于傳達影視作品主題情感顯得乏力。而聲樂藝術的加入對于藝術氛圍的烘托起到了很大的作用，使場景的變換更加自然，使故事的發(fā)展更加緊湊，同時也對主題思想的傳達有著推動作用。電影《倩女幽魂》開頭舒緩而具有古典風格的聲樂極易將觀眾帶入唯美夢幻的氛圍中。隨著劇情的展開，聲樂旋律也逐漸展開并達到，給電影增加了獨特的魅力。聲樂的發(fā)展也預示著情節(jié)的進展，使觀眾欣賞到視覺與聽覺的立體觀影效果并融入影片所要傳達的氛圍中，影片結束后也給觀眾留下了極深的回憶。

（二）增添藝術感染力，推動情節(jié)發(fā)展

影視作品主要還是通過情節(jié)來將故事來龍去脈以及主題情感傳達給觀眾，演員的演技、現(xiàn)實場景的布置和臺詞描述都是情節(jié)的重要組成部分。影視作品中情節(jié)的發(fā)展主要靠矛盾沖突，矛盾沖突塑造了人物形象，同時也推動了情節(jié)發(fā)展，但是聲樂藝術在情節(jié)發(fā)展中顯得尤為重要。聲樂藝術烘托了故事情節(jié)發(fā)展的氛圍，缺少聲樂會使情節(jié)顯得蒼白單調，難以給觀眾身臨其境的藝術感染力。舉例來說，科幻電影中加入節(jié)奏感較強的聲樂作品除了烘托影片激烈的氛圍外更使故事情節(jié)發(fā)展更加流暢自然；愛情影視作品中配合諸如《愛如空氣》之類的聲樂作品會詮釋男女主角內心情感并烘托愛情戲的憂傷甜蜜；喜劇影視作品中加入聲樂作品會顯得情節(jié)更加搞笑，推動情節(jié)發(fā)展，吸引觀眾注意力。對于不同類型的影視作品配合風格合適的聲樂作品，在推動情節(jié)發(fā)展的同時能夠增添藝術感染力。

（三）詮釋人物內心，塑造人物形象

影視作品中矛盾沖突推動情節(jié)發(fā)展，但主題思想需要一主角的故事來傳達。在描述主角經歷的故事時最難刻畫得是主角的內心世界，因為我們無法探知，只能通過其他方式來展現(xiàn)人物內心世界。聲樂藝術以其自身的藝術特征可以烘托氛圍并刻畫出人物內心世界。內心情感畢竟很難探知，但喜怒哀樂都可以借助外物來展現(xiàn)出來。聲樂藝術具有多樣性，在人物不同的內心感受下配合不同的聲樂作品，便于觀眾去領會主人公的內心情感，同時也使觀眾產生共鳴，增加對影視作品的認同感。喜劇電影《讓子彈飛》中插曲特色十分鮮明，其中的口哨十分具有節(jié)奏感，形象地反映出麻匪內心的膽大妄為、快意恩仇。正是因為人物內心難以具體展示，所以聲樂藝術等多種表演方式共同合作才能詮釋人物內心，塑造人物形象。

（四）概括主題思想，傳播影視文化

可以說，影視作品的主題曲就是對影視主題的高度概括，也是對影視思想情感的再度升華，更加便于傳播影視文化。影視作品中主題曲一般都是獨自創(chuàng)作，主要是為了更加契合主題，與故事情節(jié)、人物情感具有相符性，同時在影視作品之外也可以得到傳唱，便于傳播影視文化，增加影視作品給觀眾的影響力。舉例來說，電視劇《三國演義》主題曲《滾滾長江東逝水》形象地展示了劇中各個人物的性格特征，以雄厚的氣勢展現(xiàn)了那個時代的波瀾壯闊，英雄人物的起伏也更加吸引觀眾的注意力，也使電視劇《三國演義》在多年之后還能起到傳播影視文化的作用。聲樂藝術概括了影視作品的主題思想，也起到了傳播影視文化的作用。

四、結語

聲樂藝術在影視作品中被廣泛使用并成為其重要的表達方式，獨唱、對唱、合唱三種表達方式的不同也給影視作品不同場景提供了選擇空間。聲樂藝術在影視作品中起到了非常大的作用，實現(xiàn)了聽覺與視覺的立體結合，烘托了影視作品的藝術氛圍；同時推動情節(jié)往前發(fā)展，增添了影視作品的藝術感染力；便于詮釋人物內心世界，使人物形象更加豐滿；主題曲可以高度概括影視作品的主題思想，有利于傳播影視文化。聲樂藝術與影視作品的結合可以說是雙贏的，這對藝術的發(fā)展必將產生非常重大的影響。

篇10

“交響音樂必須從中國的民族本土音樂中汲取養(yǎng)分才能獲得市場和大眾的認可，只有創(chuàng)作出真正中國化的作品并得到中國大眾的認可，才能使交響音樂徹底走出‘文化殖民地’的陰影。”

——陳小奇

2012年12月22日晚，瑪雅人的“世界末日”過后太陽照常升起的第一天，廣州星海音樂廳迎來了2012年度最火爆的一場音樂會，門票幾乎售罄。廣東音樂人李海鷹歷時7年，將過去創(chuàng)作的十余首經典流行音樂作品，重新加以改編創(chuàng)作成結構宏大、情感更豐富的交響樂，攜廣州交響樂團在這個隆冬之夜鏗鏘奏響。

即使不知道李海鷹，那一定熟悉《彎彎的月亮》、《走四方》、《我不想說》、《七子之歌》、《過河》等經典歌曲，也熟悉《亮劍》、《幸福像花兒一樣》、《黑冰》等電視劇的主題曲，這些耳熟能詳?shù)囊魳肪褪浅鲎岳詈ｚ椫帧＠詈ｚ椧恢睆娬{，這場音樂會呈現(xiàn)的是流行交響樂。在西方，不少經典交響樂作品都是在流行音樂基礎上加以改編創(chuàng)作的，如美國作曲家喬治·格什溫首次將爵士樂提升到交響樂的層面，影響了許多國家的作曲家在作品中運用爵士的手法，李海鷹的作品中也有這樣的借鑒。流行交響樂打破了傳統(tǒng)交響樂高高在上的藩籬，令更多沒有接受專業(yè)訓練的觀眾接觸、熟悉并喜歡上交響樂。這場名為“當代中國風情音畫”的流行交響音樂會，不僅吸引了本土的音樂人士，也吸引了許多未成年人走進音樂廳。音樂人陳小奇在微博上為廣東樂壇的老戰(zhàn)友感到驕傲：“交響音樂必須從中國的民族本土音樂中汲取養(yǎng)分才能獲得市場和大眾的認可，只有創(chuàng)作出真正中國化的作品并得到中國大眾的認可，才能使交響音樂徹底走出‘文化殖民地’的陰影。”

12月24日，在廣州交響樂團的休息室，李海鷹接受了本刊記者的采訪。這位對廣東音樂發(fā)展產生過重大影響的音樂人，在接受采訪的整個過程中一直表現(xiàn)得很爽朗興奮，這也是他在創(chuàng)作交響樂過程中努力保持的狀態(tài)：創(chuàng)作是一件快樂的事情，他很享受這個過程。

看世界：聽說在音樂會上臺之前，您的心情既興奮又非常緊張，為什么會這么糾結？

李海鷹：有一些緊張是很正常的，因為這是我的流行交響音樂會第一次演出。這些作品僅純寫作就歷時一年半，這些音樂的準備差不多是我?guī)资陙韯?chuàng)作的一個積淀。就像一個運動員，準備4年要參加奧運會，臨上場的那種興奮或者適度緊張是很正常的。還有一點，這是作為正式的指揮家在音樂廳里面指揮交響樂團，雖然之前有指揮交響樂團的經歷，包括2008年“祝福北京”李海鷹作品音樂會，但那次歌手是作為主角，而這次的主角是交響樂團，所以對能力的要求要強很多。

看世界：據(jù)說這場音樂會是星海音樂廳2012年最火爆的一場，這是否意味著您已經給流行音樂和交響音樂之間架起了一座橋梁？

李海鷹：有個朋友問我，你做的是流行交響音樂會，但是交響樂是要受過訓練的人才能來聆聽的。我想了一會說，不是，我的流行交響樂是給沒受過訓練的人聽的，任何人進來都會強烈地、直觀地感受到交響樂的魅力。既讓大家覺得非常好聽，思想感情也非常接近，換句話說就是覺得很高級又很明白，這是讓大家驚喜的部分。因為交響樂傳入中國100來年，大部分作品都是歐洲的，不可否認那些經典作品都是我們人類藝術的瑰寶，但那是一兩百年前歐洲人的思想，跟中國人現(xiàn)在的思想存在一定距離，那這距離怎么去彌補呢？歐洲的文化和中國文化是不一樣的，它有宗教，很多交響樂都是表達宗教情感，表達死亡及對死亡的思考等等。我的這場音樂會名稱是“當代中國風情音畫”，傳達的完全是當代中國人的思想感情，不僅有大家熟悉的旋律，也有熟悉的情感。

看世界：這些年您一直在北京發(fā)展，為何選擇在廣州舉辦如此重要的音樂會？您對廣州的觀眾有何評價？

李海鷹：這100年來廣州都是中國新思想的發(fā)源地，像我的前輩馬師曾那樣的音樂家，就是最早留學法國的一批人。上世紀80年代，廣州是改革開放的前沿陣地，它領風氣之先，不僅是在音樂方面，在整個大眾文化領域，報紙、雜志、廣告、電影、電視、廣播等，都走在全國前列。80年代的流行音樂可以說是一種新音樂，以前幾乎沒有什么能夠表達人的感情的載體，當時廣東的流行音樂除了表現(xiàn)出新形式外，還表達了人們的新思想，新的情感訴求等。

看世界：您認為自己屬于哪一種風格的指揮家？

李海鷹：我是從2003年開始學指揮的。大家都知道，歐洲

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的交響樂有很多風格，如果演奏貝多芬的作品，就要準確地把握貝多芬的風格；演奏勃拉姆斯的作品，就要準確地把握勃拉姆斯的風格；演奏流行交響樂，也要有我們的風格。比如《彎彎的月亮》是“水墨音畫”，給人的是清新淡雅的感覺，那么我們就和演奏者做好溝通。比如《走四方》，我們的樂手是越南人，我們跟他講英語，走四方的英文名叫“migration”，是遷徙者的意思，這個作曲表現(xiàn)的是20世紀80年代末90年代初中國人口大流動。遷徙，為了工作而遷徙，為了生活而遷徙，為了理想而遷徙，這是中國很特殊的一種現(xiàn)象。所以《走四方》是遷徙者之歌，就像是三支小號走天涯。我要樂團去表達這種風格的時候，自然就有特殊的處理。因為我自己是作者，可以很好地跟樂隊溝通如何去表達。用管弦樂隊去歌唱，這是我的個人風格。像瓦格納是把聲樂當作一種樂器，他的思維是整個交響式的思維，把交響樂戲劇化，這是他的一種風格。

看世界：《亮劍》這首樂曲給上半場音樂會掀起了一個，現(xiàn)場觀眾很振奮，能談一談《亮劍》的創(chuàng)作情況嗎？

李海鷹：《亮劍》很多朋友都很喜歡。有朋友聽完《亮劍》之后，回家寫感想。一首樂曲能激發(fā)人家這樣的情感，這本文由收集整理是令我非常高興的事。我覺得《亮劍》主要是傳達中華民族不屈不撓的精神，以及敢于亮劍的精神，這存在一個歷史背景。中華民族除了經濟上要崛起，精神上也要崛起，這也是《亮劍》的導演和編劇的初衷，當時我在劇組里面。音樂的后部分就主要是振奮軍威。“亮劍”的英文名叫“hero”，英雄，敢于站起來反抗的人，所以作品也是歌頌他們。

中國的音樂藝術，無論是戲曲還是地方音樂，過去都是以婉轉見長。《亮劍》不一樣，它一上來就是波瀾壯闊的抗戰(zhàn)場面，呈現(xiàn)出英雄的精神狀態(tài)，猶如握拳的感覺。雖然音樂中也有悲傷凄美的部分，但我更強調的是它的力量，正面的力量，這是我們民間音樂比較缺少的東西。亮劍是一種精神層面的power，我希望音樂能夠傳遞出這種精神來。

看世界：在音樂會現(xiàn)場，細心的觀眾會注意到，您在《亮劍》中加入了民族樂器板胡和嗩吶，《珠江頌》中出現(xiàn)了爵士鼓和吉他，看上去挺混搭的，但是出來的效果非常好，您在創(chuàng)作中是怎樣考慮的？

李海鷹：板胡和嗩吶是《亮劍》里面的，電視劇原曲里面就有板胡演奏，好像全國人民都記住了那個聲音。加入板胡一是保持原曲里面的元素，另一個是情感的需要。《亮劍》交響樂分五部分，都是非常激動壯闊的場面，是一種英雄精神的贊美。

《珠江頌》的音樂主要來自2010年廣州亞運會的開幕式音樂，第一部分就是小孩子乘著樹葉，唱著“落雨大”的廣東童謠，第二部分就是紅棉舞，接下來是郎朗鋼琴獨奏，章子怡唱歌，再就是珠江水。我是故意加進了爵士鼓和吉他樂器。音樂一上來，女高音、廣東童謠、鋼琴獨奏、吉他、架子鼓演奏、粵語流行歌，本來就非常雜糅，這是有意的一個設計。

看世界：您覺得在中國音樂現(xiàn)有的狀況下，這樣的音樂會會帶來什么樣的積極影響？

李海鷹：積極影響肯定是很大的，首先進來的觀眾都能受感染。我過去寫了那么多歌，歌曲可以承載很多，它甚至像是個容器，讓大家把情感放進去，但是要表達更多的東西、更多的情感，那交響樂是非常適合的。我希望有更多的音樂家來做這個事情，交響樂除了歐洲經典作品，也應該有中國人喜歡的中國交響樂經典，呈現(xiàn)交響音樂的中國語言。

看世界：這場交響音樂會您準備了7年時間，為了潛心創(chuàng)作，您付出了很多，這會不會有遺憾？

李海鷹：為了準備這場音樂會，我不僅推掉了電視劇主題曲的邀約，更是把所有的活動都推掉了。我個人覺得沒有遺憾。做什么事情，要想把它做好，就要花很大

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的力氣去做。就像當年我寫《愛如空氣》，用一個半月時間寫一首歌。像這樣一場交響音樂會，管弦樂寫作的水準，來不得半點花哨，寫不好，樂團的聲音就出不來，而且觀眾也不會被你感染。為此，我在指揮方面也花了很多時間，專門去重新進修。

看世界：這個創(chuàng)作過程其實是很艱難的，在這么長的準備時間里，您有沒有產生退卻或是暫時擱置的念頭？

李海鷹：沒有，沒有，整個創(chuàng)作過程非常之快樂，就像有些作家可以寫長篇小說，實際上他的快樂別人不知道。創(chuàng)作過程非常快樂，只要你寫，就很快樂。作家、科學家……有成就的人都能在創(chuàng)作中感受到一種快樂。

看世界：這中間有沒有什么特殊的事情或階段可以和讀者分享的？

李海鷹：在交響樂創(chuàng)作過程中，我修改了很多次，起碼有七八次。像《彎彎的月亮》直到排練時還在改，就是前幾天到廣州還在改，每次修改都是一小部分。我也先不去考慮別人聽了會怎么樣，就是不停地修改。創(chuàng)作過程很重要，演出也很重要，演出也是過程的一部分。