導語：如何才能寫好一篇看春晚，這就需要搜集整理更多的資料和文獻，歡迎閱讀由公務員之家整理的十篇范文，供你借鑒。

篇1

莊世龍

除夕，我和爸爸、媽媽坐在電視機前，一起看有趣的春晚。

我最喜歡劉謙的《千變萬化》，手一倒，一杯果汁，變沒了！看得我們目瞪口呆。接下來，最厲害的魔術來了，劉謙的手一下穿透了堅硬的玻璃，他的手上竟沒有一點傷口，動作麻利的驚人！

還有《不能讓他走》我也很喜歡。講述的是馮鞏是救人英雄，所有人都把他當做肇事者司機，所以，馮鞏被蒙受不白之冤。好玩的東西還是那些有趣的臺詞：你媽叫你回家吃飯吶！還有：“老爺子唱得不是歌，是寂寞。

還有許多生動有趣的節目：《捐助》、《高椅》……

看春晚，贏好運，精彩不斷！

篇2

春晚的開頭就挺絢麗、唯美的。開場就是明星家庭齊拜年，主打溫馨牌。沒想到，上場的主持人個個都有幽默細胞：朱軍、李詠、董卿、畢福劍……他們讓我笑了好一會兒！

有印象的是群口相聲《小合唱》，挺別致的，沒想到幾位歌唱家還挺有說相聲的潛質，音樂加相聲，好一個完美搭配！當然，幾位歌唱家的風采相信大家是有目共睹的，實力那是毋庸置疑，我喜歡！

之后，就是魔術，與往年一樣精彩。“下面是見證奇跡的時刻。”劉謙的《幻境》讓我們贊嘆不已，真是神奇！別的魔術我不說，就是好奇那只手是從哪里伸出來的？又會是誰的手呢？劉謙給我們的，豈只是一聲贊嘆？更是一個個難解的謎題。

在小品《面試》中，我又看到了郭冬臨的身影，他的幽默搞笑依舊。哎呀，這人被冤枉的時候還真是不好受，但是郭冬臨跟那個“老板”你說你的，我說我的，居然還能對得上號！要不是老板最后的“偷雞摸狗”一詞點破誤解，這還要鬧到什么時候？！小品中，一句“我有做人的底線和尊嚴！”說得多好啊！

“大衣哥”，山東樸實的農民朱之文，一位草根，今年上了央視春晚，這對于一位農民來說是件天大的喜事。一首《我要回家》唱得感人肺腑，唱得那叫一個好啊！比專業歌手還好。看到朱之文，我想到了我們中國是一個臥虎藏龍的地方！所謂，人外有人，天外有天！

十二點“開門納福”以后，有我感興趣的節目《除夕的傳說》，但這時候，估計我們都躺進被窩睡大覺了吧！不過韓庚的這個節目挺新穎的，很有創意！以往春節聯歡晚會的時候，怎么就沒有這個節目呢？

篇3

春晚是什么?全國人民的大團聚――收視率最高;娛樂人物的大表演――今時今后的風光無限;文化人物的大表演――罵你罵我最得時……

其實,上述這些都是“有心”之人偶發的,因為他們習慣并以此為生,他們不代表公眾,甚至都不代表本身的自己,他們是在玩弄輿論,玩弄學術,玩弄自己,否則韓寒也不會刪除自己的博客。

互聯網讓“全民娛樂”大跨步快節奏地挺進人們的日常生活,基本上可以稱得上是“無微不至”了。在當下的光景中,如果你只是看過春晚節目的話,那你似乎是有些out了,要上網看過“揭秘”后才能叫“全活兒”。這種茶余飯后的“娛樂精神”和“批判精神”也許是可以豐富人們日漸乏味的網絡生活的,而且正月里的這些“嬉笑怒罵”似乎也可以使春節過得更加熱鬧。但是,不管你是“娛樂”別人也好,還是被別人“娛樂”也罷,你都不要忘記“娛樂精神”的真諦――不要太認真,否則,你就再一次地被out了。

是的,春晚現在很“敏感”。春晚演出可以很熱鬧,但春晚之后也一定更“紅火”:鋪天蓋地的揭秘和罵聲,把我們的春晚給無情地“解構”了。但是,我們離不開春晚,就像雖然春節回家過年的心情有時會很復雜,但終歸還是要回去一樣。更何況如果哪一次你回不了家,卻能在異鄉看看春晚,也會是種強烈的寄托和安慰。在那時,如果春晚的哪一個節目的哪一句話牽動了你的哪一根神經哪一種心酸,你一定會對它更理解,更寬容的。

春晚終歸是件挺正經的事兒,就像我們過年過節的那些“老例兒”一樣,那是傳統,是文化,說甚了也是一種信仰。你要是總對它“吹胡子瞪眼”,就是你太不懂得欣賞,你有點兒狹隘了。

老百姓們需要春晚,就如同過年要吃餃子,并沒有什么功利的緣由。雖然餃子的味道每年不盡相同,但是我們吃的是個心情,是個盡心盡力,圓圓滿滿的氛圍。春晚在這一點上做到了,也許還“有懈可擊”,但是無可取代,它是老百姓每個除夕夜的念想。

很簡單,中國老百姓講究這個日子要過得有個盼頭,所以,歲末年初,我們要回家,要紅紅火火地過大年,要辭舊迎新,更要開心。因此,帶著這些惦念的中國人盼春晚,盼開心,盼明星――僅此而已。

篇4

摘 要：經過32年的發展，春晚已經形成了一套固有的主題、形式和內容。國家在場、人民聯歡等成為了春晚儀式性質的主要表現主題。近些年，節目形式固定、內容雷同等漸漸被人們所詬病。衛視春晚崛起、其他媒體和觀眾角色的轉變，都在一定程度上消解了春晚的儀式性質。2014年春晚升格為國家項目，采取了外聘導演的舉措，開場短片體現了創造者們的思考和改變，這預示著央視春晚開始了自身的救贖，春晚的儀式性質將被重新構建。

關鍵詞：春晚；媒介儀式；國家在場；開門辦春晚；重構

中圖分類號：G206 文獻標識碼：A 文章編號：1672-8122（2014）10-0097-03

春晚走過了32個年頭。縱觀春晚的歷史，在每年除夕之夜上演的一個個精彩紛呈的綜藝晚會組成了一個時間跨度極長、覆蓋范圍極廣、影響極深的媒介奇觀。

2014馬年春晚和往年一樣，從開始建組到直播結束的各階段都引起了全國上下的廣泛關注。不同的是，近些年逐漸失去光環的春晚在采取了外聘導演、升格為“國家項目”等措施之后，再次被人們熱議，成為2014年春節過后話題最多的媒介事件。一度式微的春晚不僅沒有被邊緣化、反而越來越受到關注，人們不禁要問：反彈原因何在？一度被研究者們引入的“媒介儀式”理論為我們提供了回答的視角。

本文從春晚的媒介儀式性質出發，分析春晚儀式性重構的表現及原因。

一、央視“春晚”媒介儀式性質的體現

2003年，英國學者尼克?寇德瑞提出了“媒介儀式”的概念。他將媒介儀式表述為“圍繞與媒介相關的核心類屬和界線展開的一種形式化活動，這種活動的進行直接或間接表明了它和那些與媒介有關的寬泛價值之間的聯系。”根據寇德瑞的理論觀點，春晚成為了一種典型的媒介儀式。

首先，第一媒體電視作為依托，春晚擁有著廣泛的群眾基礎，這是春晚具有儀式性質的一大前提。2014年1月31日，央視廣告經營管理中心在其微博發表春晚收視率，截至2014年1月31日00：24，CCTV-1綜合頻道等五個頻道并機總收視率達19.71%，全國并機總收視率達30.98%（其中包括直播收視率30.94%，時移收視率0.04%），與2013年基本持平。

其次，利用具有一定空間的場地進行春晚演播是春晚儀式進行的另一保證。不論是1983年近600平米的演播廳，還是從1998年到2013年一直沿用至今的具有4700平方米的央視一號演播廳，都足夠容納較多的演員與觀眾。在相對固定的場所進行幾乎重復的進程，是儀式性質的一大體現。

第三，春晚的內容和過程具有儀式意義。春晚的節目是專門為這臺晚會特意創作和編排的。在春晚的舞臺上，你可以看到舞蹈、小品、魔術、雜技、京劇、相聲、歌曲等節目形式。這種表演性、象征性符號的形成過程就是媒介儀式的表現方式，也是“春晚儀式”的主要內容。春晚的直播使得海內外中華兒女無論身在何方，在北京時間晚上8點整準時收看到春節聯歡晚會，達到了“天涯共此時”的效果。由主持人帶領著觀眾一起進行的零點倒計時，這是整場儀式的。歡歡喜喜開場、開開心心歌舞說唱，最后再一起“難忘今宵”，春晚儼然就是一個一年一度的媒介儀式。

春晚的儀式性質中最突出的是它的“國家”性質。“春晚”一度是“中央電視臺春節聯歡晚會”的簡稱、俗稱及代名詞。中央電視臺是國家廣電總局直屬事業單位，在行政級別上屬于副部級。由央視舉全臺之力主辦的春晚自然是國家意志的體現。不論是競標制還是任命制，總導演的選擇都要經過央視總編室、編委會、廣電總局的層層選擇。就算是2014年選擇中央臺以外的導演，選聘名單和最后人員敲定也要得到總局的認可。在節目的選擇和編排中，必不可少的逐層審查和彩排的流程也最終要得到上級領導的同意。相關部門各位領導的出現，使得春晚不僅僅是一場普通的電視綜藝晚會，而是體現了“國家”的介入與在場。每年晚會所體現出來的主題一般為愛國、奉獻、團結等主旋律思想，這是主流、更是國家意識形態的體現。

可以說，經過32年的發展和提煉，春晚形成了以每年除夕之夜為舉行時間、央視演播現場為場所、全國上下共同參與的一項媒介儀式。在這項媒介儀式中，電視是主要的媒介依托，現場表演者、主持人以及現場內外觀眾是儀式的直接參與者。從總導演的選定、團隊的成立、表演者選定、節目的編排到最后的數次彩排、審查、刪減節目直至最后的播出，每一環節的信息都被大批媒體所關注。這些對春晚的關注和報道、各種關注和討論也是儀式的表現。每一屆的春晚都遵循著“主題先行”的原則，弘揚主旋律、增強集體意識、民族意識、凝聚社會力量是春晚儀式的主要功能。

二、“春晚”儀式性質的消解

20世紀90年代以來，春晚在受到關注的同時也受到了越來越多的質疑。包括創作者在內的很多人認為春晚具有一定的“慣性”，這“慣性”其實就是春晚儀式的性質及其表現。承載主流意識形態的傳播任務，使得春晚不可能完全按照市場需求、藝術規律或者觀眾喜好去設置主題、架構及節目內容。當今的媒介發展迅速，社會已經逐漸進入“人人都有麥克風”的時代，傳播重心的下移必然使得自上而下的灌輸顯得生硬和滯后，也會造成越來越多人的反感和抵觸。如何在新形勢下既完成儀式任務、又能讓觀眾滿意，上下都要“伺候”好成為了創作者日夜思考的問題。開門、創新、接地氣……一系列改革舉措陸續上馬，但每年的微調似乎并不能取得立竿見影的效果。得到的吐槽多于認可，諷刺多于贊美。但無可否認，在內外因素的共同作用下，春晚的儀式性質得到了重新的構建，這個變化過程首先體現在儀式性質的消解上。

（一）導演外聘和春晚短片

在經過若干年的探索之后，春晚改革在2014年邁出了堅實的一步，總導演及其他主創人員外聘是最大的看點。春晚是央視最大的節目，往年總導演的選擇，不論采取哪種決定的方式，都是由某位央視內部德才兼備的編導擔綱，所有創作人員也是由央視人員出任。這不僅是為了保證春晚的節目質量，也是為了維護其專業、高端、神圣的性質，體現春晚儀式的國家在場。采取外聘導演、外聘多名主創人員和策劃者，一方面是春晚“開門辦春晚”的標志，另一方面，也是央視開始放下權利手杖、包容他者的表現。這種“放權”、“包容”減弱了儀式的神圣性，把春晚從國家拉向了平民，一定程度上消解了春晚儀式的權威。

以往的春晚雖然一直宣稱要改革、創新，但創作者們總是“居廟堂之高”，所做的努力并不能得到廣泛的認可。“只緣身在此山中”和儀式性的繼承成為了改革的最大阻力。2014年開場采用了短片的形式，這是央視32年來頭一遭。一個貌似沒有“團結”、“國家”等主題、卻極具新聞和電影特色的短片，被很多觀眾“點贊”。短片把“春晚是什么？”這一幕后的思考作為臺前的問題向被采訪者提問，讓來自各行各業的人們在其中說出自己對春晚的態度與理解。馮小剛導演的這一短片把以往大家心知肚明、心照不宣的東西直接搬上了屏幕：“俗氣”、“北方的笑話聽不懂”、“看春晚最大的樂趣是吐槽”。這種直白的表現是一種典型的自我解嘲，也表現出了歷年來創作者們的無奈。

從出任總導演以來，馮小剛曾多次表示，自己做好了“挨罵”的準備。片中一位老者的話“春晚不能僅僅是娛樂，還要有教育意義”，這恰恰是春晚儀式肩負的作用。“春晚就是站什么山，唱什么歌”好比馮小剛出任總導演的角色定位。“電影還好湊活，小品可不敢，太難了”、“要在同一時間娛樂所有人”恐怕正是創作者們的難言之隱。陳道明在片中的臺詞是“多它不多，沒它不少，春晚就是年夜的一個伴隨吧”、海外華人的“我們不像國內觀眾那么挑剔，演什么節目我們都愛看”，這些倒可以理解成，制作者們是在請求觀眾不要那么挑剔。可以說，馮小剛是央視請來給自己會診的一名外援，而他則站在前任們倒下的廢墟上唱了一首挽歌。

以短片的形式自我解嘲，是春晚放下身段、向觀眾示好的表現。這種解嘲正視了觀眾們的需求和愛好，開始把晚會的制作重心下移，多少含有“國家退場”的意味。馮小剛不是央視的員工，也不是電視的編導，是一個電影導演，從旁人的角度看春晚，非常符合觀眾們的心理。春晚的創作者走下神壇、從觀眾的角度審視自身，拉近了與觀眾的心理距離，也在一定程度上消解了春晚作為一種儀式的神圣性質。

（二）地方衛視和其他媒體群雄逐鹿

從1983年首屆起，春晚逐漸形成了一定的儀式形式：以中央電視臺為舉辦方、央視演播廳為演出現場（1985年例外）；晚會必須在除夕夜以現場直播為播出方式，節目形式多樣且多是專門為春晚創作。在央視享有種種特權的時候，我們也應看到，舉辦晚會并非中央臺的專利。遼寧臺舉辦春節聯歡晚會已經有了30年的歷史，湖南臺也將近有20年了。隨著地方電視媒體特別是省級臺的發展壯大尤其是上星，不斷有衛視春晚進入人們的視野。精心策劃籌備、加大投入力度、邀請各界大腕……地方衛視使盡渾身解數，想要分得一杯羹。雖無法與央視抗衡，但各地方春晚的誕生、發展好比各路諸侯揭竿而起，給“中央集權”的央視春晚帶來了一定的壓力，這也就意味著，一家獨大的春晚儀式在逐漸地被打破。自此，“春晚”，已經不再是“中央電視臺春節聯歡晚會”獨有的代名詞了。湖南、深圳等衛視的春晚還突破了演播廳直播文藝表演的固有模式，結合本臺的當家綜藝節目，把春晚做成了一個自有當紅節目的升級版。比如湖南衛視，除了邀請表演人員外，還把前一階段熱播的《爸爸去哪兒》的主人公們請到現場并大做文章，把春晚做成了《爸爸去哪兒》的現場版。深圳衛視春晚的標題就已被明確定為《春節晚會特別節目》，上演了幾代人的春節大聯歡。不難看出，地方衛視春晚的制作也對春晚的儀式性產生了一定的消解。

（三）觀眾和其他媒介角色的轉變

32年來，隨著春晚儀式的逐漸成型，觀眾成為了春晚中必不可少的“場下演員”。演播大廳現場的觀眾因為空間上與主持人、演員在地理空間上的接近而成為了舞臺下的演員。當馮鞏一上場剛說出“觀眾朋友們”時，臺下觀眾就異口同聲地說出“我想死你們了”這個經典臺詞；即使是小品演員抖出老套、并不好笑的包袱時，觀眾也會非常配合地鼓掌加大笑。表面上看是主動的鼓掌、叫好、大笑……其實是觀眾們配合地和臺上一起完成了一種春晚特有的儀式，觀眾的主動參與也是春晚儀式的一大表現。

自從春晚開始受到批評以來，觀眾及其他關注者對春晚的參與方式開始發生變化。正如開場短片里說的那樣：“看春晚最大的樂趣是吐槽”。十幾年來，不斷的審美期待受挫使得觀眾在心理上開始疏遠春晚儀式，從主動的關注、喜愛甚至狂熱，變化到現在的關注和不滿意共存。觀眾的參與方式從“主動配合參與”變化到“吐槽式另類參與”，其過程中觀眾的主動性漸漸消退，旁觀性卻相應增強，春晚也逐漸演變成觀眾的伴隨物和吐槽對象。觀眾的疏遠和“背叛”正是春晚儀式消解的一大體現。

此外，其他媒體在春晚效應期的表現和作用也發生了變化。對于多數地方臺，除夕之夜一般都會轉播央視春晚。每到除夕夜20點，幾十個臺與頻道共同播出同一個節目，其場面何其壯觀，浩大的場面成為了春晚儀式的最突出表現。這種對央視自覺的附和，無疑是對春晚儀式的一大貢獻。而現今，雖然大部分頻道仍然轉播央視春晚，但越來越多的衛視另立門戶自辦春晚，從依附央視到挑戰權威，這種身份的自覺蘇醒一定程度上是對春晚儀式的背離。加上網絡春晚、少兒春晚、山寨春晚的不斷涌現，大有蓋過央視春晚之勢。央視對“春晚”這個儀式的壟斷逐漸被打破，春晚的儀式表現在逐漸趨于多樣化，春晚的儀式性質也逐漸消解了。

三、“春晚”儀式性質的重構

30多年的春晚已經成為了全國政治經濟文化的一個年度性的展現，也是央視和全國觀眾一年一度的約定。覆蓋范圍之廣、觀眾人數之多、播出時間之長、影響力之大使春晚本身就成為了一種文化。這就注定了春晚不可能像其他電視節目一樣，完全跟隨領導意志、市場經濟或者文化需求的規律。國家、廣告商和觀眾都要求央視春晚必須要存在、而且必須創新、多出精品，為多方主體提供一個儀式的平臺。

2004年，央視提出了“開門辦春晚”的口號。廣電總局要求全國廣播電視機構為央視春晚提供策劃和節目。

2005年面向全國和海外征集節目，上演了好評如潮的《千手觀音》；2006年安排了全國地方電視臺主持人提著燈籠大拜年的環節；2007年組建春晚網絡聯盟。

2010年央視推出選秀節目《我要上春晚》，之后升級為特別節目《直通春晚》；此后，春晚現場的廣告和極具儀式性質的賀電環節也被取消。多年的努力正預示著春晚儀式的重新構建。

2013年7月，央視更是通過新聞會宣布將外聘總導演，多名主創人員和策劃也來自央視以外。中央電視臺臺長胡占凡說：“向全社會開門辦春晚的力度還不夠大，創新程度還不夠，因此，必須充分利用和吸納全社會的智慧和力量，滿足全國人民的新期待。”從閉門造車到請外援，再到外聘總導演，有人稱其為“開門辦春晚”和“拆門辦春晚”。馮小剛、趙本山等一批著名導演和藝術家成為創作團隊的主要成員，體現了中央電視臺開門辦春晚、創新辦春晚的決心、探索和努力。

同時，央視春晚的規格也得到了提升，被正式確定為國家項目。這更加明確了央視春晚的性質，提高了地位。這并非偶然被大幅“拔高”，而是對其作為一個延續30多年儀式的確認和鞏固，是央視春晚“名正言順”的定位。

從1983年首屆春晚開始，央視春晚實際上就已經成為了“國家春晚”，被賦予了組織、策劃各族人民、各地百姓、各個群體共同參與春節大聯歡的意義。確定央視春晚為國家項目，不是給它打入了救命針，而是表現了國家和央視辦好春晚的決心。決心不但不停辦春晚，而且還要辦好，辦出足以代表國家水平、讓人們滿意的晚會。

從“臺長工程”提升到“國家項目”，是給央視減壓、把創辦節目的重擔從央視的肩上卸載下來，同時分配到全國電視工作者的頭上，這降低了辦春晚的難度，提高了晚會成功的保險系數。晚會規格提高了，也是主辦者表態、決心要把這臺綜合考量意識形態、社會教化、文化娛樂、傳統與現代、草根與精英、民族性與國際化等多重因素的晚會辦好。同時，由于創作團隊和制作班底仍然是中央電視臺，這又保證了儀式的“國家在場”。

重構后的春晚儀式，將展現出一個新的儀式模式。主體是一個由中央電視臺作為主要召集者，全國文藝工作者共同獻計獻策、包容全國乃至全世界一流演出人員和節目的綜藝晚會。在央視春晚之外，其他衛視、媒介的春晚將作為央視春晚的補充，在不同時間、頻道完成一定的儀式任務，起到“分會場”的作用。其他媒介對春晚的關注和報道也將成為春晚儀式必不可少的一個組成元素。由此，“春晚”的概念將被擴大，春晚的儀式性非但沒有被消解，而是被重新構建起來。由此，央視春晚注定了不是一個“單純”的節目，它身為“國家項目”的性質決定了它必然要重新構建而且必須很好地表現出國家級的儀式性質。

參考文獻：

[1]呂新雨.儀式、電視與國家意識形態――談電視媒介的文化屬性[J].讀書，2006（8）.

篇5

如今的央視春晚不再神秘，最早那幾年春晚是由姜昆、王剛、劉曉慶、侯耀文等演藝界明星主持，到現在的央視春晚主持人客串演員，這不能不說是個進步。央視主持人參演春晚小品當屬倪萍開先河。1995年春晚，倪萍在牛群、馮鞏的相聲《最差先生》中客串了一個角色，穿插于牛群、馮鞏之間。此外，倪萍還與馮鞏合作過小品《串門》。而說到這種合作最經典的當數1999年春晚，崔永元以《實話實說》主持人的身份與趙本山、宋丹丹合作的小品《昨天、今天、明天》，這個小品堪稱趙本山小品史上難以逾越的經典巔峰之作。2003年春晚開始，CCTV主持人進軍春晚小品愈演愈烈。這一年周濤與馮鞏搭檔合作了相聲小品《馬路情歌》，“笑”果相當不錯。2005年春晚馮鞏、朱軍、蔡明表演的情景相聲《笑談人生》，朱軍的幽默和戲謔令人眼前一亮。這一年，央視最火的主持人李詠也與趙本山的徒弟魏三、孫小寶以及名模李亞紅、龍蕾合作出演了小品《非常明星》。2008年春晚，周濤和郭冬臨合作了小品《新聞人物》備受好評，周濤在小品表演中的嬉笑怒罵已經讓人們忘了她的主持人身份。無論是馮鞏還是郭冬臨，流水的搭檔換了不少，惟獨不變的是鐵打的周濤，眾多的著名笑星似乎都成為了給周濤陪襯的配角綠葉了，而周濤也不辱使命，其演技并不遜色于那些著名笑星，幾乎成為繼宋丹丹之后最受歡迎的小品女演員。作為周濤之后央視春晚力捧的主持人，董卿也學會了和周濤一樣的換裝趕場本領，她的喜劇天分也在小品中得到了充分發揮。2008年春晚上，董卿與黃宏、鞏漢林搭檔出演小品《開鎖》。“老公！”一個又嬌又嗲的稱呼，引出了董卿在小品《開鎖》中的亮相。雖說是以主持人身份亮相，但董卿還真演出了那么一股子辣味。不過也有觀眾表示對董卿演技的認可是出于某種新鮮感，主持人表演是噱頭，本身沒有多少演技可言。話雖如此，董卿加盟2009年春晚語言類節目從某種意義上來說，也給小品增色了不少，2009年與劉謙搭檔的魔術更將其客串演技推上了一個新的高度。畢福劍參與2009年春晚小品的演出，可以說這是對畢福劍主持人地位的一次肯定，“畢姥爺”的表演可圈可點，一句長得“挺委婉”博得了觀眾的一片叫好。

主持人是傳播者和受傳者之間的一座人物化的“橋梁”，它的根本任務是通過發揮自身的傳播作用，有效地傳達節目內容，以影響受眾的心理和行為。演員，即表演者，在戲劇藝術中，運用戲劇表演藝術把劇本的文學人物創造成為舞臺人物形象。春晚的主持人是央視主持人中的佼佼者，他們不光是一名好主持，也應該是一名好演員。他們擁有自身的條件和優勢，很多主持人更是從專業的戲劇學院畢業，擁有一定的表演天分，而他們從事的電視主持行業，又擁有一定的觀眾人緣。對此，很多觀眾認為對于客串的定位，央視主持人客串演員更多的應該是做一名好的捧哏演員，就像董卿做劉謙的“托兒”、老畢做“星探”一樣。當然，捧哏的絕不應該是逗哏的附庸和陪襯，不能因為話少而降低話的質量，而應做到“少而精”。雖然不必句句“畫龍點睛”，但也應該有自己獨特的出彩的表演。這是否又為主持人提出了更高的要求呢？

（作者單位：吉州區廣播電視局）

篇6

一、社會影響力:主春晚強勢立足,網絡春晚后來居上,環球春晚頗受青睞

從下頁表中可以看出,在節目開播前,網絡輿情指數(主要反映社會的關注度和影響力)排名依次為北京電視臺春晚、網絡春晚和環球春晚。而節目播出后,由于網絡春晚持續時間長,關注度增長明顯,而且數量上占有明顯優勢,使得網絡春晚的網絡輿情指數躍升到最高,為74.9。這一指數顯示網絡春晚受到了廣泛地關注,具有極大的社會影響力。

輿情評測數據表明,北京電視臺春晚從一開始,網絡輿情指數就處于一個較高的水平上,尤其是網絡春晚的熱播明顯提升了北京電視臺的整體知名度,而傳統媒體的報道更樂于將北京電視臺春晚與其他地方電視臺春晚以及央視春晚進行比較。憑借著大腕云集和絢爛時尚的舞美,北京電視臺春晚最終在口碑上贏得了華麗的收官。

環球春晚在播出時間上并不占有優勢,其宣傳階段總是與北京電視臺其他春晚一并出場,在新聞報道和論壇帖子里數量并不多,關注度相對較低,但是晚會的好評度很高。這是北京電視臺契合北京市作為世界級城市的定位,將春晚的元素向國際化拓展的一個積極嘗試。

監測數據顯示,從議題來看,北京電視臺春晚以演員類議題為主,而網絡春晚和環球春晚的播出與宣傳類議題最多。網絡春晚無論是宣傳還是具體的演員內容,都是“粉絲”熱議自己喜愛的明星,并預告其何時登場。其中羅志祥、Vitas的人氣上漲得最快,王亞飛、陳楚生和李玉剛的“粉絲”也非常熱情。整體來看,對于演員個人的關注徹底蓋過了對具體節目的關注。另外,論壇中詢問播出時間和收看方式的疑問非常多,這種情況會隨著網絡方式的推廣而逐漸減少。由于今年的“網絡春晚”數量較多,一些網友還沒有完全辨清它們的區別。但是多數網民表達了對網絡春晚前景的看好與支持,認為它的成功會成為春晚改革的起點。與此同時,網絡安全問題、報名限制年齡等問題也是大家提出的擔憂。

在北京電視臺春晚中,前期宣傳造勢以演員為重頭。整體來看,小沈陽的人氣最旺,其次是王力宏,而期待看到郭德綱的網民對北京電視臺提出了質疑,抱怨沒有看到郭德綱的出現,同樣提出質疑的還有飛輪海的“粉絲”。這些質疑的聲音一直持續到了環球春晚。在節目方面,《哥哥》、《陽仔演笑會》、《油菜花》以及《北京之聲》等節目非常受歡迎。同時,晚會的舞美效果受到了盛贊,網友稱“很養眼”、“眼花繚亂”、“可以與央視舞美相媲美”。總體來看,雖然對于北京電視臺春晚的報道熱度和論壇議論度不是特別高,但是好評度高,媒體和網民將之與央視春晚進行比較,并給予厚望。

環球春晚由于播出時間靠后,此前大段時間與其他晚會連同為“北京電視臺春晚”一起宣傳造勢,使得它的宣傳類議題比重最大。由于對國外演員的熟識度不高,所以整體演員的提及度并不高,只有Vitas和MJ模仿秀被多次提到。總體來看,環球春晚的評價也非常高,網友認為是融匯中外的國際盛宴,并對這種將國際名人搬上春晚舞臺的創新給予了肯定。

從網民基本情況來看,網絡春晚播出后男性網民明顯增多,而北京電視臺春晚和環球春晚的女性網民關注者略多。網絡春晚的網民結構最為年輕化,更集中于初中和高中學歷人群。而環球春晚的網民結構偏大,50―59歲的年齡段異軍突起,僅次于29歲以下的年輕人,且學歷相對較高,本科及本科以上學歷超過了初中學歷,這與環球春晚主打高端牌相吻合。從地域分布來看,以北京為中心向四周輻射,媒體活躍度高、文化娛樂程度更開放的地區整體關注度更高。

二、一點啟發:網絡春晚將促成一種全民狂歡的社會儀式

如果把網絡春晚僅僅視為是傳統春晚借助于網絡這一新型的傳播平臺簡單地得以傳播力和影響力延伸的話,那么,對于網絡春晚的嶄新意義和巨大的開發潛質就估計太低了。從理論上說,一種傳播介質的轉換,其實就是一種傳播的整體變革:從傳播的生產主體到傳播的內容制作,再到傳播的分享形式,都包含著革命性、創新性的巨大可能。

自從央視1983年推出春晚之后,春晚的格式就被定格為這樣一種拼盤式的、“你演我看”的基本程式,春晚因此被稱為中國人的“年夜飯”。但這種“年夜飯”式的節目形式并不能涵蓋中國人除夕之夜的全部文化涵義和心理需求。春晚不應僅僅是“飯”、“茶”或者“酒”,春晚更應該成為一種彰顯中國人民族凝聚力的文化儀式,這種文化儀式的一個基本前提就是人人參與、“我在其中”,而網絡恰恰能夠構筑這樣一個儀式,提供最為全面的參與和互動的平臺。北京電視臺的網絡春晚是一個絕好的創意,它把春晚引入了一個人人都在其中的“集體秀場”當中。實事求是地講,本屆網絡春晚還僅僅是一個開始,它的全新的生產、制作及分享方式也剛剛初露端倪,但它在籌備時間非常緊促、設計籌劃并不完滿的情況下,仍然得到了廣泛的好評和社會的追捧。其實,并不是它所使用的資源是一流的,而是它的對于傳統春晚模式和規則的打破以及它所蘊含的巨大的潛質使然,因此,它的脫穎而出是規則變革的勝利。

篇7

湖南衛視的春晚依舊是在1月23日北方小年夜（臘月二十三）開戲；已經舉辦過29屆春晚的遼寧衛視，今年迎來了30周年慶典，在1月29日（臘月二十九）晚上開播，請來了包括朗朗、孫楠、潘長江等在內的眾多東北明星“回家過年”；安徽衛視、湖北衛視春晚也都選在了1月29日播出，三臺好戲將在同一時段搶奪觀眾。除此之外，東方衛視、旅游衛視、北京衛視、深圳衛視，也將呈上不同特色的春節晚會。

跨界風盛行

既然晚會在節儉限令下不能打造奢華炫目的舞臺效果，沒有國際巨星撐場子，那么要想出新、出奇，或許采用跨界、反串的方式是最簡便易行的，所以今年節目的“跨界”變得流行。

湖南衛視馬年春晚除了汪涵、何炅、謝娜、朱丹四個老牌主持外，還請到了湘籍歌唱家李谷一和李湘的女兒王詩齡搭檔主持。此次導演組精心為王詩齡設計了很多萌趣、互動性強的主持內容，可以讓王詩齡在舞臺上的主持就像玩游戲一樣。

遼寧衛視邀請秦海璐和印小天加盟主持，展現演員的語言功底，挖掘同臺明星的真實性情。秦海璐早在2005年就曾涉足主持行列，與劉儀偉主持過《男女一言堂》的節目，所以此次主持遼視春晚，也不是零經驗“起步”。

有著30年舉辦春晚經驗的遼寧衛視，此次在“跨界”方面下足工夫，明星們將在歌手、主持人、演員、觀眾甚至粉絲的多重身份下，形象瞬間轉換，實現與觀眾的全方位互動交流。此次馮鞏、師勝杰攜全新形式的相聲作品“組團”加盟，搭檔京劇名家于魁智、楊赤、李勝素，將相聲、京劇藝術“合體”，在國粹中抖響喜劇包袱，極具顛覆意義。而中國內地實力唱跳組合MIC男團將“兼職”語言類節目，音樂達人客串相聲小品，“笑果”難料。另外，沈陽籍鋼琴王子郎朗，將與父親郎國任合作，首度上演鋼琴與二胡的“奇妙合奏”。導演組還策劃了孫楠與郎朗的跨界合作，屆時古典與流行將以何種形式融合，也成為觀眾期待的看點。

安徽衛視春晚創意推出了由蔡明和劉謙合作的 “魔幻喜劇小品”，這也是二人首度跨界聯手合作，該節目的“舞臺呈現效果相當震撼”，這也是劉謙自2009年后二度登上安徽春晚。在2008年劉謙未走紅之前，安徽衛視《周日我最大》曾專門為其開設子欄目推介魔術，隔年央視春晚總導演郎昆正是看過該節目才決定起用劉謙。

北京衛視春晚則請來了演員劉佩琦和趙毅，共同演繹一段與《大宅門》有關的脫口秀。曾經在《大宅門》中飾演白敬業的演員趙毅，憑借一股濃厚的北京味道深受京城觀眾喜愛，此次亮相2014年北京電視臺春晚，將通過不同以往的表現給觀眾帶來驚喜。

綜藝節目的延伸

無一例外， 2013年的王牌節目們都延伸到了各家衛視的春晚中。湖南衛視《爸爸去哪兒》的五組親子家庭將在湖南衛視馬年春晚中再次聚首。晚會節目現場搭建了五個主題房間，林志穎父子、田亮父女、郭濤父子、王岳倫父女、張亮父子將和幾位主持人搭檔，人氣爸爸、萌寶貝們一起為觀眾帶來一道豐盛的團圓大餐。

《爸爸去哪兒》節目結束后五對父子本來各有行程，但是此次湖南衛視春晚導演組不厭其煩地多方溝通，最終促成了五對親子組合在節目和電影結束后的首次大團圓。爸爸和孩子們會在春晚中與觀眾分享拍攝電影的趣事，觀眾還可以提前看到電影版《爸爸去哪兒》的爆笑內容。上次湖南衛視跨年晚會林志穎只身前往曾遭到粉絲“投訴”，所以此次春晚他特意帶來了KIMI，更帶來了寫給KIMI和他所愛的人的一首新歌《摯愛》。

北京衛視在馬年春晚的歌舞類節目中安排了《最美和聲》的環節，目前已確定蕭敬騰與他的愛徒——《最美和聲》冠軍選手肖懿航亮相晚會現場。屆時，“節目將會突破傳統意義上的和聲概念，更多地融入情感元素，并通過聲光電的綜合運用，呈現令人意想不到的和聲之美”。另外，從北京電視臺《我家有明星天才寶貝》選拔活動以及《2013喜劇幽默大賽》中脫穎而出的幾個極具代表性的節目也將被搬上舞臺，北京市交際舞大賽獲獎選手目前也已確定參與晚會演出工作。

安徽衛視今年春晚在改變節目形態上進行了嘗試，將更多節目機會開放給草根選手，其兩大綜藝節目《超級演說家》冠軍選手崔永平，《超級笑星》選手劉金霏、陳曦，“小范偉”李虎等已經確定登臺表演。

明星、特色看點多

如果說央視春晚是直播給全球華人觀看的，那么衛視春晚則要更多兼顧本地觀眾，地方特色、頻道特色是不可缺少的元素。

安徽衛視晚會此次力推皖籍新秀新作，將花鼓燈、黃梅戲、安徽民歌等徽派藝術重新創意組合并深度加工，晚會充滿濃郁的安徽特色。

東方衛視的2014年春節晚會將上演“馬上有溫情”，首次采用主題真人秀，嘉賓大多為家庭檔、夫妻檔以及情侶，走溫情路線，并以旋轉木馬作為實體背景，緊扣馬年主題。主演《北京愛情故事》的陳思成、佟麗婭將在東方衛視春晚的舞臺上度過他們的最后一個單身年，剛剛新婚的劉璇和王弢夫婦也會出席。古巨基和容祖兒將在東方衛視春晚上合作從未公開的新曲《愛情也有生命》。

旅游衛視的春晚突出展示全國各地的風土人情及特色美食。最引人矚目的莫過于代表不同省份的琳瑯滿目的特色美食了，有山西的花饃、寧夏的八寶茶、臺灣的太陽餅……現場李谷一、蔣大為、陳志朋、呂思清、阿爾法、黃婉秋、林妙可、萱萱等眾多明星聚集并載歌載舞，”要顯得這臺晚會‘有聲有色’”。

湖北衛視的主打特色是校園民謠，以“青春與回憶”為主題，舉辦“春晚流水席”。節目組力邀高曉松、黃小茂、老狼、沈慶、葉蓓、水木年華等校園民謠代表加盟，給觀眾帶來熟悉的歌聲和記憶。另外，湖北衛視春晚還請來了著名音樂人李宗盛、龔琳娜、藝術家李玉剛、著名搖滾唱將鄭鈞等明星助陣，韓國偶像組合EXO-M也應邀表演。其中，鹿晗、吳亦凡、金秀珉三人將在中國這個傳統節日的舞臺盛宴上迎來他們的本命年。語言類節目則由趙家班、李菁何云偉、嘻哈包袱鋪的高曉攀等笑星領銜。

深圳衛視春晚由新任副總監李湘主持，與鷗哥組成“鷗湘組合”，攜眾明星在大年初一、初二兩天拜年，李宇春、尚雯婕超女“春婕”神組合成為最大看點。

盤點春節期間各大衛視的這8臺晚會 “橫看成嶺側成峰”，各具看點。可以總結概括為：湖南衛視看“親子”、遼寧衛視看“小品”、旅游衛視看“美食”、北京衛視看“和聲”、深圳衛視看“春婕”、安徽衛視看“魔術”、湖北衛視看“民謠”、東方衛視看“情侶”。最終哪臺晚會、哪個節目能火，春節過后自見分曉。

湖南衛視

1月23日20：10

（臘月二十三 北方小年夜）

主持人：汪涵、何炅、謝娜、朱丹 、王詩齡（客串）

嘉賓：李谷一、林志炫、吳奇隆、劉詩詩、章子怡、汪峰、楊冪、劉愷威、李敏鎬、樸信惠、廣州恒大足球隊、EXO、林志穎父子、田亮父女、郭濤父子、王岳倫父女、張亮父子。

旅游衛視

1月24日

（臘月二十四 南方小年夜）

嘉賓：李谷一、蔣大為、廖昌永、陳志朋、呂思清、郭峰、阿爾法、黃婉秋、白雪、林妙可、萱萱等，“載歌載舞唱響美好新年”。

深圳衛視

1月31日、2月1日21：00

（大年初一、初二分上下部播出）

主持人：鷗哥、李湘

嘉賓：歐弟、李宇春、尚雯婕、周華健、少女時代、張亮、付辛博、蔡明、陳小春、EXO等有望登臺。

北京衛視、BTV青年頻道

1月26日19：40

（臘月二十七）

嘉賓：楊洪基、劉炳義、李光曦等歌唱家，劉佩琦、趙毅等熱播影視劇明星，郭冬臨、何云偉、李菁等笑林高手和華晨宇、姚貝娜、艾菲等選秀大咖，還邀請到了《最美和聲》導師團隊以及“逆生長爸比”林志穎等。

遼寧衛視

1月29日19：30

（臘月二十九）

嘉賓：孫楠、那英、潘長江、鞏漢林等東北的各界明星。郎朗首度與父親上演鋼琴與二胡合奏，還將與孫楠展開跨界合作。馮鞏將搭檔于魁智，將相聲京劇創新“合體”，突破歌舞、曲藝、京劇的單一呈現形式。MIC亦將“兼職”語言類節目客串出演。

安徽衛視

1月29日19：30

（臘月二十九）

力推皖籍新秀新作，充滿家鄉情懷，以花鼓燈、黃梅戲、安徽民歌等徽派藝術元素創意組合、深度加工；蔡明、劉謙將表演“魔幻喜劇小品”。晚會上歌舞、相聲、小品、雜技、魔術、戲曲、絕活特技、脫口秀等一應俱全。

湖北衛視

1月29日

（臘月二十九）

嘉賓：郭德綱、于謙、龔琳娜、老羅、EXO.M、央吉瑪、白凱南、大張偉、賈玲、李玉剛、韋嘉、張韶涵、李宗盛、趙家班等。

東方衛視

1月31日19：30

篇8

【2】2010春節聯歡晚會有感吃過年夜飯，自然就是看中央電視臺的春節聯歡晚會，這已是我多年的習慣，而且，要看到新年十二點的鐘聲響起的那一刻才罷休。看過今年的晚會有幾點感想：1：王非不愧是天后級的人物，一首《傳奇》把我心靈震撼了！她的歌聲仿佛來自天籟，秀氣清靈直達我心，我開始喜歡她了。2：我最喜歡小虎隊的表演，好帥！好酷！看著他們活力四射的演出，仿佛回到他們剛出道的那一天，從此，歌聲陪著我一路長大！今日再見他們，雖然小虎隊不再，但魅力依然，甚至，各人還多了一些成熟男人特有的味道！3：有一個舞蹈，說的是藕塘荷色，那背景畫面和電影《阿凡達》極其相似。飄逸，晶瑩，童話一般！4：劉謙的魔術很震撼！和去年不同的是，今年在他身邊的人不單有主持人董卿，還多了幾個圍觀的人。劉謙一出場，我就冒出了一個想法。想到去年因為他的魔術引發了好一場爭論，特別是主持人董卿到底是不是劉謙的托？看來，今年他是來澄清的，特別是要為去年的魔術作再一次證明！他做到了，我相信全國的觀眾也看到了。我相信他，也很喜歡他。5：趙本山的小品也許不錯，但我看著看著居然就睡著了！我也不知道為什么呀？也許是超不喜歡小沈陽的關系吧！總結：因為自己也是屬老虎的，所以還是特別喜歡曾經的小虎隊！衷心地祝福他們！【2012年春晚作文：看春節聯歡晚會】春晚已經由當初的娛樂百姓發展為娛樂領導，春晚本不是討論國事的地方，但是春晚影響越來越大，承載的也越來越多，這也是國情。但不管什么形式內容，什么方式節目，我個人依然支持春晚，除了對年年春晚的感情外，更作為普通百姓的一種找樂方式。在一種更加形式化的春晚里找問題，就好像質疑科幻電影的劇情，庸人自擾。無論什么笑話，只要能讓你樂就是好笑話。春晚現在儼然成了導演的八股作文，民族團結，歌舞升平必須有，少兒節目，國粹京劇，雜技美聲不能少，導致觀眾當時看節目不少，但回頭品味好像沒演什么，眾口難調。但不管怎樣央視至少保證了大多數觀眾都喜歡的語言類節目。語言類節目不像以前針砭時弊，現在也都變成了趨炎附勢的諂媚之作，但至少年年還有笑料，這保證了今年不白看，來年還期待。馮鞏小品：不能讓他走，題目很像思想道德課文的題目，內容也是俗套，但好歹馮鞏的貧，與幾次輪椅男的蘇醒前后的亮點，煽情之余也讓人感到一點油而不膩。但是馮鞏大量的網絡用語讓對話顯得俗氣。郭冬臨小品：這個小品我在去年的央視三套舉辦的小品大賽里看過，內容一樣，但更加搞笑，心中也更多陽光，郭冬臨還是年年有點懼內的可愛形象，整體依舊波瀾不驚，只是今年既沖動魔鬼后又推出一句口頭禪。也是不多的以家庭為話題的小品。

 

黃宏小品：繼續社會熱門話題，但黃宏的套話式幽默也有才盡之嫌，笑料略顯生硬。郭達蔡明小品：每年他們的題材都很時髦，今年表達大學生就業問題，但是一個好的題材卻沒有一個好的劇情，好像應付了事，整個小品沒有出彩的地方。趙本山小品：趙本山是搞笑的保證，無論什么立意。依舊農村主題，但從純搞笑的外面套上了一個體面外衣，從賣拐變成捐款，這次是一個高尚的行為。過程也沒讓我失望，因為我的目的不是想得到什么大道理，那不如看書，也不想看到什么精彩的故事，那不如看電影，我的目的就是想在過年這一天有個好心情，就是想笑一笑。而趙本山的目的也就是逗觀眾笑，如果你想在一個笑話里挑毛病，那本身就是一個大笑話。我個人非常喜歡趙本山，甚至認為，他的小品結束，相當于我的春晚結束，我的年結束。【2012年春晚感想】又是一年春晚，春晚已經是中國人一年一頓的大餐！清楚的記得去年的春晚給了我很大的驚喜，無論是華麗的舞臺、效果，還是精彩的趙本山小沈陽小品、創新的宋祖英周杰倫歌唱、神秘的劉謙近景魔術，都讓人們眼前一亮。今年舞臺還是那個舞臺，趙大叔還是趙大叔、劉謙還是那個劉謙，但是給人確實沒有新意的感覺。劉謙的魔術，若不是那個硬幣的調動起我們的好奇心，果汁加撲克的魔術一定會讓每個人失望。趙本山的小品是每屆春晚每個中國人最大的期盼，沒看前媒體報道說是短短的幾分鐘就20多處笑點，實際看了真的沒什么好笑的，某些地方留下他老小品的影子，不能不讓人懷疑他是否真的到了一個創作的瓶頸期了，小沈陽在整個小品里真的是成了點綴，連綠葉都不算的點綴！沒有了創新的春晚，讓我們看的夠夠了的那些老面孔，不知道在那年才能有徹底的改變。如果非得在這屆的春晚中找到點亮點我想非王菲、小虎隊莫屬了。小虎隊的歌曲深深的勾起了我們青澀的青春記憶，純純的美！

 

篇9

老郭不解，皺了皺眉頭，抻著脖子問道，“咋啦？咋還埋怨起了我。”

“這年過的，沒意思。”老伴兒腰間的圍裙還沒解下，就一屁股坐進客廳的沙發里吧嗒吧嗒流眼淚。

老郭愣怔了一下，慢慢緩過神兒來。瞅瞅老伴兒，用右手的食指抹了一下鼻子尖兒，直了腰板，仰起頭，拍了拍胸脯，心中盛滿自豪的說，“咱兒子是人民警察，保家衛國、守護著國土的安寧和民生的太平；兒媳是單位的領導，她主動搶在大年夜值班，就是為了讓員工都能夠安心回到家人身邊與之陪伴……”

“行了吧你。作報告呢？”老伴兒打斷他的話，“你說，咱兒子回不來這倒也罷了，可兒媳……她……她還是領導呢，年夜本該是員工們值班的，她逞啥能？哦，就她境界高，人家都有家有爹有媽有兒有女的，她啥都沒有？切！”說著，背過身去，抹起了眼淚兒。

老郭想過來勸勸老伴兒，一句“咱那大孫子”剛一脫口，就被老伴兒忽然轉身用手擋了回去，“你別提咱大孫子！”她眼里的淚水流得更急了，“人家大孫子在電話里都嚷著要回咱家里陪著我過年的。可你愣是不讓孩子來。”

老郭笑了，他樂呵呵湊近老伴兒，坐進沙發里，把一只手搭在她的肩膀上，像哄著孩子似的，“去年孩子是陪著咱過年的，今年該去陪著他姥姥姥爺過年了不是？咱家有個兒子，親家有個閨女，都是獨苗苗。咱和親家共同擁有這么一個孫子。不能總由著咱自己性子來，光顧著自己團圓、樂呵，不去思量、顧及親家和別人的感受，哪成？”

老伴兒看看老頭子，覺得他說的在理兒上。可這心里就是感覺別扭，一種空落落的無所依附的寂寥與失落，還伴著隱隱的疼。她太想兒子兒媳和孫子了。雖然臉上略微有了點笑的模樣，但是嘴里卻還是嘟囔著，“你要是不在里邊瞎攙和，說不準咱大孫子這會兒正陪著咱呢！”說著說著眼角又泛起了光芒。

老郭雙手扳著老伴兒的兩個肩膀，先是輕輕的，柔柔的，而后便不知不覺間，重了，手心里挽著一汪潮濕。他笑著對老伴兒說，“走，我帶你看晚會兒去！”

“去哪兒？”老伴兒臉上的那層霜還未退盡。

老郭又像哄著小孩似的哄著老伴兒說，“為了親近民生，也是為了使咱們這樣一些孤單老人不再孤單，也能與民同樂、萬家歡歌，咱們小區今年在除夕自己辦了個春晚聯歡會兒，可熱鬧了呢！聽說請了很多名人名星來表演。”

“我不去。”老伴兒還是不動心，撅起嘴巴，“我管他是誰，我又不認識他們。我哪都不去，就在家里守著。”

老郭的臉上似有幾分愧疚，垂下頭，喃喃道，“老伴兒啊，這些年你跟著我吃了不少的苦。自打嫁到我們郭家，我還沒帶你看過一場電影呢！今晚咱就補上。也過他一回二人世界。好不好？”

老伴兒被老郭逗得撲哧兒笑了，嗔怪道，“就你心眼好。”說著，起身，牽著老頭子的手，笑盈盈走出門去。

小廣場早已是人山人海。男男女女，老老少少，個個臉上都洋溢著新春的喜悅，嘴角舔舐著年的芬芳。來的剛剛好。臺上群星合唱一首《回家過年》——臺下一片歡呼聲。那歡呼聲，把老郭和老伴兒的眼角弄濕了，心弄疼了。接著芭蕾舞，相聲，小品等，精彩節目一浪高過一浪，觀眾們的叫好聲，歡呼聲，把小小的廣場緊緊擁抱。

小小的廣場如沸騰的水，澎湃并燃燒著每一顆跳動的心。年輕人或拿著照相機，“咔嚓”“咔嚓”拍著值得保留的難得的夜色與亢奮的美景。或扳脖摟腰的依偎在一起，那般親昵。轟隆隆的鞭炮聲搖醒了沉睡的山谷；千萬支禮花如數不盡的火把點燃了不再有黑暗的夜空。

天上五顏六色的火花耀眼炫目，把廣場四周的大紅燈籠涂抹的更紅，更亮。老郭高興的像個孩子似的，伸出手指著一簇煙花興奮地對老伴兒說，“你看，那個煙花多漂亮！”

老伴兒的一雙眼睛忙隨著老郭的手望去，“看見啦！看見啦！真美！”

篇10

春節期間上海看房哪里去?外環附近選擇多。目前隨著軌道交通建設的推進，以及商業、醫療、教育等配套設施的完善，加之市中心供應日趨減少，外環線附近已經成為購房者重點關注的區域。當然，推薦外環線附近板塊的另外一個重要原因就是為了降低購房成本。

哪些熱點板塊值得購房者重點關注?在此結合當前具體市場行情，并根據春節長假的特點，為那些有實際購房需求的購房者安排一次新年看房“五日游”，每天了解一個重點板塊。

外環“百萬盤”有看頭

王新最終決定把置業首選地鎖定在外環附近。王新與未婚妻準備在2009年的“十一”國慶節完婚，因此購買婚房成為他近期的主要任務。原本打算中環線附近購買一套兩房，但考察了幾個樓盤之后，發現中環線附近樓盤價位還是超過他的承受能力，如位于閔行區古美板塊內某樓盤近日推出房源，兩房總價約150萬元左右，按照目前的利率水平，如貸款20年(首付三成，以等額本息還款法還款)，每月近6500元的房貸讓他感到有點“吃不消”，如果是非普通住宅，每月還款額還會更高。

“現在經濟形勢不好，我想把購房支出降一降，免得自己日后被動。”王新說。于是他聽從朋友建議，將重點考察區域放在外環線附近。

其實，像王新一樣，關注外環線附近的購房者越來越多，這其中有兩大原因。其一是價格因素。有專家分析認為，外環線附近因為具備充足的供應量，因此其價格上漲速度一直要落后于市中心核心地段，這對自住型購房者來說是一個福音，因為從降低購房成本的角度出發，這無疑是值得選擇的。價格實惠帶來的另外一個好處就是能得到政策的“照顧”，因為購買普通住房，不但在稅費方面會相應減免，而且還能享受到信貸政策帶來的實惠，如底至7折的優惠利率。記者了解到，目前外環線附近樓盤價位大多在7000～9800元，平方米之間，購買一套80至90平方米之間的兩房，總價可以控制住98萬元之內(即普通住宅總價標準)。

其二就是地段價值的提高，使得購房者開始以全新的角度來審視這個分布在外環線附近的住宅區域。如交通、商業、醫療等配套品質的提高和完善，使得寶山西城區成為眾多工作在人民廣場附近白領的首要選擇。這不是個別案例，隨著軌道交通7號線、10號線、11號線的加緊建設，在上海現有234公里軌道交通運營里程基礎上，至2010年上海世博會開幕前，上海軌道交通將形成11條線、400公里左右的運營里程，這意味著軌道交通編織的便捷交通網絡體系，會對外環樓市更為有利。

春節看房“五日游”

外環附近哪些板塊值得去考察呢?記者認為，在外環附近購房要綜合考慮以下幾方面因素。首先講究的是交通便捷，最好是靠近軌道交通線，或者地面公交(距離較短)與軌道交通相結合，以縮短花在上、下班路上的時間；其次是周邊配套要完善，外環附近開發進度不一，并非所有板塊都已發展成熟，故選擇配套完善的板塊較為合算；還有就是要選擇房價較為理性的板塊，此前房價勁漲，少數板塊虛火旺盛，致使價格虛高，這會徒增購房成本，因此選擇價格較為理性的板塊則至關重要；當然最后是要盡量選擇符合普通住宅條件的房源，這能享受到政策帶來的諸多實惠。

需要特殊說明的是，雖然春節長假多達7天，但是考慮到春節的特殊性，一般在大年初一一般售樓處不會安排值班人員，無法從售樓處了解到更多詳細信息，故本刊特地將看房時間縮短至5天，并精選五大板塊，推出春節看房“五日游”。出游時間從大年初二開始，初六結束，每天關注一個板塊或者片區。當然，購房者也可根據自己的實際情況，選擇合適的板塊，而不必全部都去考察一遍，如工作在陸家嘴附近的白領，可關注高橋或者康橋，而不必考察寶山西城區。

■大年初二：西城區板塊實惠多

寶山西城區房價有所回落，同時區域內開發商準備大力促銷，這可為購房者帶來真正的實惠。

寶山西城區規劃總面積13.28平方公里，其中有兩大居住區，如南塊的“人文生態”為主題的中高檔生活區，東塊的現代生活區。目前交通便捷程度已得到提高，有軌道交通1號線和3號線環繞東、西、北三面。之前西城區的商業配套是一個“短板”，但現在已得到極大改善。在中央綠地公園附近，西面是萬國商都商業中心，內部有多條異國風情商業街；南面為大規模的商業行政中心，占地達40萬平方米。

目前區域內在售的項目有萬科四季花城、麗景翠庭、福地苑、保集?歐郡等，均價已回落至萬元以下，在8300～9500元／平方米之間。此前區域內精裝修房價曾一度飆升至14000元／平方米，毛坯房也接近12000元／平方米。在售項目中，均能找到面積在80～105平方米不等的兩房，總價大都能控制住98萬元之內。

據了解，板塊內估計還會刮起一股“促銷風”。目前萬科四季花城正在促銷，在現價的基礎上還有一些優惠，如房價再次打99折、送抵用券、參加抽獎活動等。而春節后是傳統的促銷旺季，估計萬科會再次促銷，進而帶動區域內房價調整。

如果考察完寶山西城區之后仍有時間，不妨往西去順帶考察一下寶山上大板塊，該板塊靠近高校，人文氣息濃厚，同時由于軌道交通7號線的開工建設，交通狀況也將得到改善，板塊地段價值提升指日可待。目前板塊內在售的項目有經緯城市綠洲等，售價在9500元，平方米左右。

■大年初三：九亭板塊找小房

九亭已經發展成為松江區內最為成熟的大型居住社區之一。軌道交通9號線的開通，使得工作在徐家匯附近的白領將九亭當成購房首選。

七寶商業氛圍日漸濃厚，與僅一橋之隔的九亭板塊形成良性互動。來九亭置業的人群可以享受到七寶商業帶來的便利，而七寶商業也因九亭人口規模的增多而不斷升級。此外，交通狀況隨著軌道交通9號線的開通而改善，一旦與徐家匯完全連接，其交通狀況還會進一步提升。當然，九亭板塊教育和醫療配套還有待進一步升級，這是板塊稍顯不足的地方。

區域內房價也出現了回調。此前奧園精裝修房售價曾一路攀升至14500元／平方米，其他項目毛坯房售價也達到了12000元／平方米左右。目前房價毛坯房售價集中在9000～9800元，平方米之間，區域內在售的項目中，有不少小戶型，一房面積在50～65平方米不等，兩房在85～105平方米之間，適合年輕人置業。在售的項目有九城湖濱國際、上海源花城、尚貝灣苑、鑫山匯眾苑二期等，可選擇面較寬。

說到九亭板塊，就不得不提與之相鄰的泗涇板塊，板塊目前在售的項目有金港

花園、綠波景園等，毛坯房均價在7500元，平方米左右，較之九亭板塊要實惠一些。

■大年初四：周康尋找實惠房

周康板塊是南匯區最靠近市區的板塊，因而一直是個熱點板塊。雖然周康板塊住宅開發起步較早，但其配套設施升級步伐卻未能與房產開發形成一致，諸如與居民息息相關的交通、商業等配套，一直沒有得到明顯改善，因而在很長一段時間內，板塊對購房人群的吸引力有限。不過目前這種狀況會得到改善，因為隨著浦東機場和洋山深水港建設加快，處于交通要道上的周康板塊會受益，如規劃中的軌道交通11號線南段工程將于2012年通往臨港新城。而根據遠期規劃，在2020年，周浦鎮將導入20萬人口，其聚集效應必讓周康板塊改頭換面，應該說，該板塊發展潛力較大。

周康板塊房價也有小幅回調，據附近中介介紹，與去年秋天相比，房價回調幅度在10％左右。而新房促銷力度則更大，如綠洲康城開盤價為12500元／平方米，目前以7.5折讓利銷售，均價約9370元，平方米。據了解，目前板塊均價在9000～9800元／平方米不等，兩房面積在80～100平方米之間。

■大年初五：川沙受惠“米老鼠”

迪斯尼米老鼠要落戶川沙的消息。讓浦東川沙鎮一時間成為全中國矚目的焦點，當然，如果選擇在這里置業，肯定能沾到米老鼠的光。

雖然迪斯尼落戶川沙尚停留在傳聞階段，但綜合各方說法來看，川沙留住米老鼠的可能性最大。一旦最終方案確定下來，川沙必將成為上海未來的熱點區域，市政配套等將會得到徹底改善，因此在這里置業肯定是穩賺不賠。

目前川沙在售項目中，均能找到90平方米左右的兩房，如和憬家園、御景豪園、玉宇新苑等，面積在90平方米左右，均價已經越過萬元關口。因為迪斯尼的緣故，有樓盤已經封盤，如鼎鑫名流苑便宣布目前不準備推出新房源，到今年6月份前后再做定奪。

如想要在外環附近找到多條軌道線路密集交匯的板塊，三林板塊肯定是其中之一。三林板塊將形成四條軌道線匯集的區域，除了目前已經通往三林的軌道交通6號線、8號線外，軌道交通7號線、11號線也會經過板塊，使得三林板塊的交通狀況得到質的提升。當然，三林板塊的商業配套也是值得稱道的，在上南路兩側分布有上蜂蓮花、好又多、家樂福、易買得等大型超市，是附近居民的消費去處。

三林板塊內房價曾經接近20000元／平方米的高點，但目前已經回調，主力房價在15000左右，能找到面積在70平方米左右的緊湊型兩房，總價約100萬元。

■大年初六：外高橋板塊看未來

外高橋新市鎮板塊的規劃讓人充滿憧憬。