導語：如何才能寫好一篇蝶戀花李清照，這就需要搜集整理更多的資料和文獻，歡迎閱讀由公務員之家整理的十篇范文，供你借鑒。

篇1

二、鄉淚客中盡，孤帆天際看。——孟浩然《早寒江上有懷》

三、竟無人解知心苦。——晏幾道《蝶戀花·笑艷秋蓮生綠浦》

四、不道愁人不喜聽。——萬俟詠《長相思·雨》

五、簾控鉤，掩上珠樓，風雨替花愁。——喬吉《春閨怨·不系雕鞍門前柳》

六、上有愁思婦，悲嘆有余哀。——曹植《明月上高樓》

七、一聲何滿子，雙淚落君前。——張祜《宮詞·故國三千里》

八、雁盡書難寄，愁多夢不成。——沈如筠《閨怨二首·其

九、草木雖無情，因依尚可生。——李白《樹中草》

十、昨日入城市，歸來淚滿巾。——張俞《蠶婦》

十一、春愁難遣強看山，往事驚心淚欲潸。——丘逢甲《春愁·春愁難遣強看山》

十二、便做春江都是淚，流不盡，許多愁。——秦觀《江城子·西城楊柳弄春柔》

十三、蕭條清萬里，瀚海寂無波。——李白《塞上曲》

十四、胡雁哀鳴夜夜飛，胡兒眼淚雙雙落。——李頎《古從軍行》

十五、斜陽只與黃昏近。——趙令畤《蝶戀花·卷絮風頭寒欲盡》

十六、兩句三年得，一吟雙淚流。——賈島《題詩后》

十七、蓬門未識綺羅香，擬托良媒益自傷。——秦韜玉《貧女》

十八、墜素翻紅各自傷，青樓煙雨忍相忘。——宋祁《落花》

十九、一片閑愁，想丹青難貌。——柳永《尾犯·夜雨滴空階》

二十、物是人非事事休，欲語淚先流。——李清照《武陵春·春晚》

二十一、寄語東陽沽酒市，拼一醉，而今樂事他年淚。——朱服《漁家傲·小雨纖纖風細細》

二十二、不枉東風吹客淚。——歐陽修《青玉案·一年春事都來幾》

二十三、輦轂繁華事可傷，師師重老過湖湘。——劉子翚《汴京紀事》

二十四、獨樹沙邊人跡稀，欲行愁遠暮鐘時。——韋應物《賦得沙際路送從叔象》

二十五、幾日喜春晴，幾夜愁春雨。——高觀國《卜算子·泛西湖坐間寅齋同賦》

二十六、江心云帶蒲帆重，樓上風吹粉淚香。——嚴仁《鷓鴣天·惜別》

二十七、淚眼問花花不語，亂紅飛過秋千去。——歐陽修《蝶戀花·庭院深深深幾許》

二十八、漸老多憂百事忙，天寒日短更心傷。——李覯《秋晚悲懷》

二十九、霜殞蘆花淚濕衣，白頭無復倚柴扉。——與恭《思母》

三十、多少新亭揮淚客，誰夢中原塊土。——劉克莊《賀新郎·送陳真州子華》

三十一、世情薄，人情惡，雨送黃昏花易落。——唐婉《釵頭鳳·世情薄》

三十二、三杯兩盞淡酒，怎敵他晚來風急！雁過也，正傷心，卻是舊時相識。——李清照《聲聲慢·尋尋覓覓》

三十三、黃昏庭院柳啼鴉，記得那人，和月折梨花。——陳亮《虞美人·東風蕩飏輕云縷》

三十四、草草興亡休問，功名淚、欲盈掬。——黃機《霜天曉角·儀真江上夜泊》

三十五、羌管悠悠霜滿地，人不寐，將軍白發征夫淚。——范仲淹《漁家傲·秋思》

三十六、故園目斷傷心切。——向子諲《秦樓月·芳菲歇》

三十七、綠鬢能供多少恨，未肯無情比斷弦。——晏幾道《破陣子·柳下笙歌庭院》

三十八、夕陽牛背無人臥，帶得寒鴉兩兩歸。——張舜民《村居·水繞陂田竹繞籬》

三十九、海畔尖山似劍铓，秋來處處割愁腸。——柳宗元《與浩初上人同看山寄京華親故》

四十、斷腸何必更殘陽，極目傷平楚。——廖世美《燭影搖紅·題安陸浮云樓》

四十一、曲港跳魚，圓荷瀉露，寂寞無人見。——蘇軾《永遇樂·彭城夜宿燕子樓》

四十二、門外無人問落花，綠陰冉冉遍天涯。——曹豳《春暮·門外無人問落花》

四十三、已是黃昏獨自愁，更著風和雨。——陸游《卜算子·詠梅》

四十四、落絮無聲春墮淚，行云有影月含羞。——《浣溪沙·門隔花深夢舊游》

四十五、忙日苦多閑日少，新愁常續舊愁生。——陸游《浣溪沙·和無咎韻》

四十六、土花曾染湘娥黛，鉛淚難消。——納蘭性德《采桑子·土花曾染湘娥黛》

四十七、故鄉今夜思千里，愁鬢明朝又一年。——高適《除夜作》

四十八、多情卻被無情惱，今夜還如昨夜長。——元好問《鷓鴣天·候館燈昏雨送涼》

四十九、深宮桃李無人問，舊愛玉顏今自恨。——元好問《玉樓春·驚沙獵獵風成陣》

五十、傷心千古，秦淮一片明月！——薩都剌《念奴嬌·登石頭城次東坡韻》

五十一、長記海棠開后，正傷春時節。——李清照《好事近·風定落花深》

五十二、今年游寓獨游秦，愁思看春不當春。——杜審言《春日京中有懷》

五十三、銅盤燭淚已流盡，霏霏涼露沾衣。——周邦彥《夜飛鵲·河橋送人處》

五十四、才過斜陽，又是黃昏雨。——晏幾道《蝶戀花·笑艷秋蓮生綠浦》

五十五、紗窗日落漸黃昏，金屋無人見淚痕。——劉方平《春怨》

五十六、平生不下淚，于此泣無窮。——李白《江夏別宋之悌》

五十七、春去也，飛紅萬點愁如海。——秦觀《千秋歲·水邊沙外》

五十八、花紅易衰似郎意，水流無限似儂愁。——劉禹錫《竹枝詞·山桃紅花滿上頭》

五十九、若問二妃何處所，零陵芳草露中愁。——屈大均《瀟湘神·零陵作》

六十、獨抱濃愁無好夢，夜闌猶剪燈花弄。——李清照《蝶戀花·暖雨晴風初破凍》

六十一、倚遍闌干，只是無情緒。——李清照《點絳唇·閨思》

六十二、而今識盡愁滋味，欲說還休。——辛棄疾《丑奴兒·書博山道中壁》

六十三、綠楊芳草幾時休，淚眼愁腸先已斷。——錢惟演《木蘭花·城上風光鶯語亂》

六十四、湘娥竹上淚痕濃。——辛棄疾《浪淘沙·賦虞美人草》

六十五、一笛當樓，謝娘懸淚立風前。——史達祖《玉蝴蝶·晚雨未摧宮樹》

六十六、五更疏欲斷，一樹碧無情。——李商隱《蟬》

六十七、半煙半雨溪橋畔，漁翁醉著無人喚。——黃庭堅《菩薩蠻·半煙半雨溪橋畔》

六十八、石壕村里夫妻別，淚比長生殿上多。——袁枚《馬嵬》

六十九、今年對花最匆匆，相逢似有恨，依依愁悴。——周邦彥《花犯·小石梅花》

七十、赤兔無人用，當須呂布騎。——李賀《馬詩二十三首·其

七十一、客里看春多草草，總被詩愁分了。——張炎《清平樂·采芳人杳》

七十二、落日無人松徑里，鬼火高低明滅。——薩都剌《念奴嬌·登石頭城次東坡韻》

七十三、行人悵望王孫去，買斷金釵十二愁。——俞紫芝《詠草》

篇2

關鍵詞: 李清照 詞 藝術技巧

王國維認為:“一代有一代之文學。”每一代之文學的確立必然有一代之典范。千百年來,留下了多少名家力作為后世所傳誦。優秀的文學家更是燦若群星,不可勝數。但遺憾的是,在這眾多青史留名的文學家中,女作家卻是寥寥無幾。而北宋末期登上詞壇的李清照便是一位巾幗不讓須眉的奇女子。

《四庫提要》說:“清照一婦人,而詞格乃抗軼周柳,雖篇帙無多,固不能不寶而存之,為詞家一大宗矣。”可見李清照在詞壇的重要地位。李清照在蘇軾的豪放、柳永的世俗與周邦彥的格律之外獨樹一幟,形成了自己別具一格的詞風,創立了有名的“易安體”。在宋代詞壇乃至整個中國古典文壇,李清照都當之無愧地是第一流的女作家。

李清照是一位多愁善感的女子,她的作品自然多為抒情詞。然而在一千多年的詞壇上,抒情詞已有不少篇目,可是為什么李清照的詞卻能夠經久不衰呢?李清照的詞有如此大的魅力,主要原因在于其獨特的藝術風格。可以說,李清照精湛的藝術手法征服了讀者,也征服了時間。

李清照之所以能夠形成自己“卓然一家”(清?李調元,《雨村詞話》)的藝術風格,創作出膾炙人口的藝術作品,歸納起來,在藝術技巧上主要有以下幾個特點。

一、通過典型、豐滿的藝術形象展現真摯、強烈的情感

李清照有著豐富的情感經歷,她把這些情感真實地反映到自己的詞作中,使作品中的人物形象既典型,同時又具有豐滿的性格特征。李詞將毫不矯揉造作的情感與似曾相識的藝術形象自然、完美地結合了起來。像《一剪梅?紅藕香殘玉簟秋》就刻畫了一個因懷念結婚不久即因故離家遠行的丈夫而內心愁苦的思婦形象,感情深沉熱烈,格調自然人性,表達率性大膽。《如夢令?常記溪亭日暮》則刻畫了一個生活悠閑自在,有些貪玩、有些任性的少女形象,表現作者熱愛大自然,以及她閑適雅趣的浪漫情懷。而《蝶戀花?暖雨晴風初破凍》則刻畫了一個獨處深閨中觸目傷春的愁女子形象。良辰美景無人與共,惟有獨自剪弄花燈來排遣愁苦。氣魄宏偉的豪放詞《漁家傲?天接云濤連曉霧》更是通過浪漫主義手法寫自己漫游太空的夢境,刻畫出一個追求理想、渴望光明與自由的藝術形象。《聲聲慢》中刻畫了一個流離失所、老來無依、晚年寡居的孀婦形象。李清照將自己內心的愛與恨、悲與怨直言不諱地表達出來,她所塑造的藝術形象也無不閃動著她的真性情。

二、在婉約的風格中展現開闊的意境

詞分豪放與婉約兩派。從作品風格來看,李清照詞屬于婉約一派。婉約詞始于唐五代的“花間”和“南唐”兩大藝術流派,到了宋代,柳永與周邦彥將這種詞風發展并規范,李清照則將婉約詞風推向。后世有評論云:“婉約以易安為宗。”(清?王士禎,《花草蒙拾》)清代沈謙還認為李詞是“當行本色”。可見,作為詞人,李清照將婉約發揮到了極致。同時,李詞還在委婉含蓄的詞風中創造出了開闊的意境。如《鳳凰臺上憶吹簫》這首詞借寫景來抒發與丈夫離別后內心極度痛苦的思夫之情。從藝術上來看,全詞委婉含蓄,曲折地表達了作者的情感。這種“不明說”詞中主要有三處,而那新瘦新愁更是盡得“婉”字之妙了。另外,這首詞寫離愁從身邊景、平常事寫起,時間和空間也并不單一,而“欲說還休”又給人無限想象余地。無論是時空的廣闊還是詞中尚未說明的豐富內涵,都體現了這首詞詞境的開闊。

三、在通俗易懂的語言中蘊涵深遠的意味

李詞之所以在當時就被爭相傳誦且流傳至今,重要的原因之一就在于其獨特的語言藝術。與她同時代的王灼稱其“若本朝婦人,當推文采第一”(《碧雞漫志》)。李詞的語言非常通俗,但思想卻并不淺薄,蘊含深遠而又并不難懂。她善于用人們耳熟能詳的語言來表達言有盡而意無窮的含義,善于錘煉語言卻又不見刻意雕琢的痕跡,行文如流水,讀來明白曉暢,優美雋永。如“春意看花難,西風留舊寒”(《菩薩蠻》),表面是在寫自然景物:春天已到,可依然是風寒看花難,但實際上卻是在折射當時黑暗的社會現實。后半句詞就是李清照覺得家國和自己未來的春天都難以復見而發出的感慨,語淺而意深。再如:“這次第,怎一個愁字了得!”(《聲聲慢》)“不如向簾兒底下,聽人笑語。”(《永遇樂》)“此情無計可消除,才下眉頭,又上心頭。”(《一剪梅》)都是這一類的名句,即使千百年后的今天,粗通文墨的人讀起來,也毫無文字之隔。作者捕捉到了短暫的情感變化來寫愁緒,讓人回味無窮。

四、在精心又不顯刻意的用字中展現和諧的音律美

古代的詞是用來配樂演奏的,因此要與音樂完美結合,要好聽。李清照掌握了語言與音律的特點,精心修辭又不顯得刻意,使得創作出的作品極具音樂美。李詞的音樂美主要從兩個方面來體現。首先,李清照善于使用疊字疊句,在李清照現存的作品中,使用疊字的就有四分之一。李清照的名篇《聲聲慢》篇首十四個疊字歷來被人稱道,十四個疊字體現了三個層次,層層深入,寫心細致入微。再如“人悄悄,月依依”(《訴衷情》)使用了疊字,在形象地表現出了人的憂愁的同時也賦予月亮人性化的色彩;而《添字采桑子》中“陰滿中庭,陰滿中庭”則是疊句,渲染了思國懷鄉的憂愁氣氛。在疊字疊句中足見李清照使用語言的嫻熟。另一方面是對仗。在詞中使用對仗,顯得工致,音律整齊,讀來瑯瑯上口。如:“天上星河轉,人間簾幕垂”(《南歌子》),“枕上詩書閑處好,門前風景雨來佳”(《攤破浣溪沙》)。

五、用多種新巧的手法來表現日常題材

李清照的詞能夠在眾多的詞家力作中占有一席之地還在于她的表現手法靈活多樣,善于推陳出新。同是寫景狀物抒情,李清照能夠獨辟蹊徑,用自己獨特的方式來寫,寫出新意,讓人讀過不忘。試舉幾種李清照常用的表現手法。

1.比喻。李清照善于借物喻人。如《聲聲慢》借黃花自比容顏憔悴;《一剪梅》用“花自飄零水自流”來喻指思愁無法排遣;《滿庭芳》是借梅花來隱喻自己的身世與志向。

2.擬人。李清照還常常將物擬人,使物具有了靈性。如“眠沙鷗鷺不回頭,似也恨,人歸早”(《怨王孫》)、“醉莫插花花莫笑,可憐春似人將老”(《蝶戀花》)。

3.對比。對比往往使要表現的景或情更加突出、明顯,使喜更喜、悲更悲。李清照的名篇《永遇樂》就是在強烈的今昔對比中表現了作者深沉凝重的故國之思。

4.烘托。一切景語皆情語,李清照善于用自然景物來烘托自己的心情,其中有喜,如《小重山》用生機勃勃的春景來烘托輕松愉快的心情;也有悲,如《浣溪沙?髻子傷春慵更梳》用暮春之景來襯自己的思夫之情。

篇3

作為平時的愛好，我也蠻喜歡詞的，并不僅僅是宋詞，其他朝代的詞人所作之詞也毫不遜色，還別有一番風味呢！

先說宋詞，都說其分為兩派，即豪放派和婉約派，前者以蘇軾為代表，后者應以李清照為代表。

蘇軾的《江城子？密州出獵》中“千騎卷平岡”“親射虎，看孫郎”顯現了太守躊躇滿志，豪情滿懷。“會雕弓如滿月，西北望，射天狼”則表達了自己為國效命的堅強決心和愛國思想，并委婉地表達了期盼重新得到朝廷重用的愿望。

再說《水調歌頭》開篇便向青天發出一連串的疑問“明月幾時有？把酒問青天”“不知天上宮闕，今夕是何年。”“但愿人長久，千里共嬋娟”這一結句表達了作者無限深情而又無可奈何的期盼與祝愿。

說說李清照，《醉花陰》通過對相思之情的描寫，表達了對丈夫的深厚感情；《蝶戀花》流露了她對失陷了的北方大地的無限眷戀；《聲聲慢》則表達了作者在孤獨生活中的深深哀愁。

篇4

今年元夜時，月與燈依舊。——歐陽修《生查子·元夕》

五更鐘動笙歌散，十里月明燈火稀。——賀鑄《思越人·紫府東風放夜時》

千門開鎖萬燈明，正月中旬動帝京。——張祜《正月十五夜燈》

聽元宵，今歲嗟呀，愁也千家，怨也千家。——王磐《古蟾宮·元宵》

金吾不禁夜，玉漏莫相催。——蘇味道《正月十五夜》

元宵佳節，融和天氣，次第豈無風雨。——李清照《永遇樂·落日熔金》

帳底吹笙香吐麝，更無一點塵隨馬。——蘇軾《蝶戀花·密州上元》

故園今夕是元宵，獨向蠻村坐寂寥。——王守仁《元夕二首》

接漢疑星落，依樓似月懸。——盧照鄰《十五夜觀燈》

聽元宵，往歲喧嘩，歌也千家，舞也千家。——王磐《古蟾宮·元宵》

篇5

［宋］李清照

暖雨晴風初破凍，柳眼梅腮，已覺春心動。酒意詩情誰與共？淚融殘粉花鈿重。

乍試夾衫金縷縫，山枕斜，枕損釵頭鳳。獨抱濃愁無好夢，夜闌猶剪燈花弄。

賞析

這是一首思婦之詞，有較強的閨閣之氣。從詞作的內容與風格上來看，這首詞寫于李清照婚后，夫妻小別，李清照獨居時，表達了詞人寂寞惆悵的心情。

詞的上片以初春景物為背景，抒發了詞人懷念親人的寂寞心情。起首三句，繪景狀物，烘托環境氣氛。漫長的寒冬已過，春風送暖，冰封的大地開始解凍，萬物正在復蘇。柳樹上長出了新芽，那又細又長的嫩葉，好似一雙脈脈含情的眼睛；梅花迎風而開，那粉紅色的花瓣，如同美人透紅的香腮。“柳眼梅腮”用詞新巧，詞人賦予自然景物以生命和感情，使其形象生動具體。“已覺春心動”是對春天來臨總的概括，實亦是詞人心情的流露。這三句用輕松歡快的筆調，為反襯后面詞人的愁思和憂傷作鋪墊。

詞人游春、賞春，目睹良辰美景，必有所思：“酒意詩情誰與共？淚融殘粉花鈿重。”詞人面對如此大好春光，自然便聯想到自己獨處深閨，這與往日自己和丈夫趙明誠一齊把玩金石，烹茗煮酒，賞析詩文的溫馨氣氛形成強烈的反差。一個“誰與共”，道出此刻詞人內心的苦澀。緊接著詞人用一個細節來進一步形容自己內心的苦澀：淚水流淌，臉龐上的香粉為之消融，心情沉重以致覺得頭上戴的花鈿也是沉甸甸的。

詞作的下片，詞人以細膩的筆觸，著重刻畫了自己閨中寂寞的生活。“乍試夾衫金縷縫，山枕斜，枕損釵頭鳳。”春暖天晴，春裝初試，然而詞人卻足不出戶，斜靠在山枕上，以致把精美的釵頭鳳給壓壞了。“山枕”，即檀枕，因其如“凹”形，故稱山枕。詞人沒有出戶觀賞春景，是怕良辰美景觸引傷感之情，也表明其心境郁悶，慵懶至極。一個“損”字，也暗示出了詞人的慵懶、無精打采。這三句寫的全是外在動作，但從中卻可以感知詞人內在的心理活動。

最后兩句，描摹情態，極為生動傳神：“獨抱濃愁無好夢，夜闌猶剪燈花弄。”愁本無形，卻言“抱”，可見此愁對其來說有多“濃”，多重，更何況是“獨抱”，此情更是難堪。“無好夢”，詞人自覺現實寂寞無聊，想在夢中去尋求慰藉，但卻始終無法進入夢鄉，直至夜闌人靜之時，仍剪弄燈花，以排遣憂愁。“猶”字寫活了詞人百無聊賴的情態。這兩句寫得極為細致、生動，看似不經意，如敘生活瑣事，實是幾經苦煉，沒有生活經歷和深厚的藝術功力是無法寫就的。

篇6

關鍵詞：李易安詞　春天主題　類型　模式　藝術

在中國的文學史上，“傷春”與“悲秋”一樣是一個重要且源遠流長的表現主題。《淮南子?繆稱訓》說：“春女思，秋士悲，而知物化矣。”高誘注曰：“春，女感陽則思。秋，士見陰而悲。”《詩?豳風?七月》毛傳：“春，女悲，秋，士悲，感其物化也。”鄭玄箋云：“春，女感陽氣而思男。秋，士感陰氣而思女。是其物化，所以悲也。”這種“女子傷春”“男士悲秋”的傳統自古而然。而對此現象產生的原因，前人也有闡述，《管子?形勢解》云：“春者，陽氣始上，故萬物生。”劉勰在《文心雕龍?物色》中論情景關系時說：“春秋代序，陰陽慘舒，物色之動，心亦搖焉。……歲有其物，物有其容；情以物遷，辭以情發。一葉且或迎意，蟲聲有足引心。況清風與明月同夜，白日與春林共朝哉!是以詩人感物，聯類不窮。流萬象之際，沉吟視昕之區。寫氣圖貌，既隨物以宛轉；屬采附聲，亦與心而徘徊。”春秋相代，物色大變，故心有感興，評論可謂精到。

“女子傷春”有其特別的心理因素。傷春，意味著一種自惜自憐和纏綿幽怨，帶有明顯的女性情懷特征。《詩經》中就以“桃之天天，灼灼其華。”(《周南?桃夭》)“何彼裱矣?華如桃李。”(《召南?何彼矣》)的意象作為春與女子的共同表征，且與青春、愛情勾通。春天，代表著希望和青春美好，于是有“喜柔條于芳春”(陸機《文賦》)的吟唱；也反襯著朱顏的寂寞與青春難以久駐的感傷，于是有了“哀眾芳之蕪穢”“恐美人之遲暮”的喟嘆。

關于“女子傷春”。可分兩類。一種是“男子作閨音”的傷春，另一種是女性作者的傷春。相對與前一種而言，女性作者的傷春體現出更多的本色，而作為女性文學的代表。李易安的詞作在這方面也堪為圭臬。

李易安筆下不僅僅有傷春，其春天主題體現出更大的包容性、立體性。李白《愁陽春賦》云：“試登高而望遠，痛切骨而傷心；春心蕩兮如波，春愁亂兮如雪；兼萬情之悲歡，茲一感于芳節。”其“萬情之悲歡，茲一感于芳節”正可作為李易安這種情感豐富性的詩意表述。在李易安的詩意世界中有“綠肥紅瘦”的淺吟低唱，有“剪不斷，理還亂”的孤寂難排，也有“只有情懷不似舊家時”的悲愴哀嘆……

一、春天主題之類型

(一)類型一“人比黃花瘦”――深閨獨處之寂寞與相思

古人對人生如夢、韶華易逝多有感慨，而春天是最容易引發這種情懷的季節。美的難于久駐讓眾多的文人看到了人生的無奈惆悵，對此寫出了許多精警之旬，如唐人雍陶《過南鄰花園》“春風堪喜還堪恨，才見開花又落花。”宋人王安石《胡茄十八拍》“春風似舊花仍笑，人生豈得長年少。”晏幾道《與鄭俠絕句》“春風自是人間客，主張繁華得幾時。”等等。

正因為韶華易逝。古人尤其是女子對于離別倍感惆悵。“王孫游兮不歸，春草生兮萋萋。”春天萬物生長，生機盎然，女子卻獨守空房，怎能不會感慨?易安詞《點絳唇?閨思》道：

寂寞深閨，柔腸一寸愁千縷。惜春春去。幾點催花雨。倚遍闌干，只是無情緒。人何處。連天衰草，望斷歸來路。

全詞描寫一個獨處深閨的女子百無聊賴的情態。面前是即將過去的春天，花兒在雨中悄然落盡，而自己唯有寂寞相伴，倚樓而望，滿目青草，遮斷游子歸來之路。“柔腸一寸愁千縷”“倚遍闌干，只是無情緒。”只寥寥幾筆就將一個女子的寂寞與相思的情態刻畫的入木三分。

李清照與丈夫趙明誠情深意篤，卻不得不長久離別。“誰道閑情拋擲久?每到春來，惆悵還依舊。”(馮延巳《鵲踏枝》)春天是個容易讓人生情的季節，感悟傷懷，觸處相思。李清照的詞“春歸秣陵樹，人客遠安城。”(《臨江仙》)“酒醒熏破春睡，夢遠不成歸。”(《訴衷情》)字里行間皆可感其相思盼望之切。李清照將自己在春天的寂寞與對丈夫的相思以女性特有的細膩訴說出來，讓讀之者不能不為之感動。

“林花謝了春紅，太匆匆。”(李煜《相見歡》)“韶華不為少年留”(秦觀《江城子》)，美好的事物轉瞬即逝，青春也是，這份難以解脫的惆悵，終是讓女詞人“人比黃花瘦”了。

(二)類型二“物是人非事事休”――身世之悲與時代哀感

杜甫在《春望》中說：“感時花濺淚，恨別鳥驚心。”道盡悲涼；李清照身歷南北宋交替，晚年獨身飄零，其遭逢亂離，命途多舛不輸少陵。其中有關春天的許多詞作也反映了易安在亂世的身世之苦和對時代的傷感。

在惜春、憐春的背后亦是對自我的憐惜，對時代不幸的嘆息。“年年歲歲花相似，歲歲年年人同。”面對著春天的美景更加觸動了詞人萬千情緒，其詞《蝶戀花?上巳召親族》：

永夜懨懨歡意少。空夢長安，認取長安道。為報今年春色好。花光月影宜相照。隨意杯盤雖草草。酒美梅酸，恰稱人懷抱。醉莫插花花莫笑。可憐春似人將老。

上巳節是中國古老的傳統節日。俗稱三月三，是古人一個大節。在太平的日子里，這天是春天來臨之時人與自然相與興會，親朋好友相聚娛樂和祭祀的美好節日。但此時，詞人卻是經歷著國破家亡，也就可以理解為何“永夜懨懨歡意少”了；“長安”是家國的象征，如今背井離鄉的詞人也只能去“空夢”了。花光月影相照，今年春色依舊美好，卻只能強顏歡笑，借酒澆愁；在詞尾顯露了詞人真正的心跡：“醉莫插花花莫笑。可憐春似人將老。”這是惜春，更是對自我的憐惜。

詞人抒發此種懷抱，更多的是在晚春。春之將盡更讓人傷心，《紅樓夢》有詞曰：“試看春殘花漸落，便是紅顏老死時；一朝春盡紅顏老，花落人亡兩不知!”殘春就意味著美好時光的流逝不返，其名篇《鳳凰臺上憶吹簫》曰：

香冷金猊，被翻紅浪，起來人未梳頭。任寶奩閑掩，日上簾鈞。生怕閑愁暗恨，多少事、欲說還休。今年瘦，非干病酒，不是悲秋。明朝，這回去也，千萬遍陽關，也即難留。念武陵春晚，云鎖重樓，記取樓前綠水，應念我、終日凝眸。凝眸處，從今更數，幾段新愁。

此詞委婉含蓄，看似平淡，卻是波瀾橫生，開篇是一派狼藉景象：香盡爐冷，被不整，頭未梳，裝飾任其閑置，一切無心打理。原因為何?一句“多少事、欲說還休”起到“此時無聲勝有聲”之妙。人在今年變得更加消瘦，不是因為飲酒也不是因為悲秋，是因為武陵的那場春愁吧。與此可以互證而讀就是那首《武陵春?春晚》。

(三)類型三“一面風情深有韻’，_一自然與閑淡的韻致

當然在李清照筆下不是只有傷春、惜春這么沉重的主題。她曾有過美好的少女生活和幸福的生活，而作為一位有極高修養的文人，她也有著開闊曠達的心胸和不同常人的見識。

《減字木蘭花》與《如夢令》是兩首極有特色的作品：

賣花擔上。買得一枝春欲放。淚染輕勻。猶帶彤霞曉露痕。怕郎猜道。奴面不如花面好。云鬢斜簪。徒要教郎 比并看。

昨夜雨疏風驟。濃睡不消殘酒。試問卷簾人，卻道海棠依舊。知否。知否。應是綠肥紅瘦。

前詞似脫胎花間，但洗盡嬌艷，呈現在我們目前的是一個可愛的健康的女郎形象，沒有濃妝艷抹，沒有忸怩做作之態；后一首則刻畫出一位有些慵懶的詞人，而在慵懶背后是高于常人的睿智。

二、兩種模式

(一)“春一愁”

傷春是春天主題的重要組成，而“愁”是其中不可或缺的元素。秦觀《千秋歲》：“日邊清夢斷，鏡里朱顏改。春去也，飛紅萬點愁如海。”真山民《春感》：“春光兀自好，我卻為春愁”，此類詩句不一而足。

在這種情況下，“春”基本就是“愁”的孿生姐妹。李清照詞《蝶戀花》：

暖日晴風初破凍。柳眼梅腮，已覺春心動。酒意詩情誰與共。淚融殘粉花鈿重。乍試夾衫金縷縫。山枕斜欹。枕損釵頭風。獨抱濃愁無好夢。夜闌猶剪燈花弄。

“春心動”即為愁心動也，“山枕斜欹，枕損釵頭風。”寫的就是愁態，“無好夢”就是這份“濃愁”的結果。其詞《念奴嬌?春情》下片：“樓上幾日春寒，簾垂四面，玉闌干慵倚。被冷香消新夢覺，不許愁人不起。清露晨流，新桐初引，多少游春意。日高煙斂，更看今日晴未。”《武陵春-春晚》曰：“聞說雙溪春尚好，也擬泛輕舟。只恐雙溪舴艋舟，載不動許多愁。”以及前面提到的《鳳凰臺上憶吹簫》等篇，都是這種方式的鏈接。

(二)“春――花”

日本學者青山宏認為。“落花+傷春”的時間意識是宋詞的基調。王國維《人間詞話》所說：“詞之為體，要眇宜修”。詞體本身婉轉纏綿的特征就決定它與“春天”和“花”有著不解之緣。花是女子的最好代表，花的命運與女子有相似之處，不同的是花在明年可再春，而人卻不能。

李清照對梅花尤為偏愛，《孤雁兒》曰：“笛里三弄，梅心驚破，多少春情意。”《滿庭霜》云：“更誰家橫笛，吹動濃愁。莫恨香消雪減，須信道、掃跡情留。難言處，良宵淡月，疏影尚風流。”《訴衷情》亦云：“夜來沈醉卸妝遲。梅萼插殘枝。酒醒熏破春睡，夢遠不成歸。”《菩薩蠻》云：

風柔日薄春猶早。夾衫乍著心情好。睡起覺微寒。梅花鬢上殘。故鄉何處是。忘了除非醉。沉水臥時燒。香消酒未消。

這是早春時候詞人的思鄉之作。她終日愁緒縈懷，借酒解愁，梅花在鬢上殘敗，也無心理會。花殘雖是一景象，卻象征著好景不在，空留無奈。

另外，詞人對海棠也有感發，《好事近》曰：“風定落花深，簾外擁紅堆雪。長記海棠開后，正是傷春時節。”

三、成熟藝術

(一)女性意識的顯現與女性形象的自我塑造

李易安的詞作擺脫“男子作閨音”的局限。以一個當事人的身份訴說親身的體會和感受，真正達到了“本色”的標準。在她的筆下記錄的是自我的喜悅或是感傷，無論喜、憂都是自然的、可感的，她抒發的是自我的感受，塑造的是自我的形象。《浣溪沙》曰：

髻子傷春慵更梳。晚風庭院落梅初。淡云來往月疏疏。玉鴨熏爐閑瑞腦，朱櫻斗帳掩流蘇，通犀還解避寒無。

全詞的筆調柔極細極，端的是標準的“女性文學”風味。“髻子傷春懶更梳”，詞中的女主角因為傷春而不愿梳理打扮，一副慵懶之態活現而出；“玉鴨熏爐閑瑞腦，朱櫻斗帳掩流蘇”是典型的女子所居之處，由一位女子寫出就顯得真實細膩可感。女子親自描寫身處環境、刻畫自己所恩所想，讓詞體所要求的“本色”主角不再缺失。

(二)濃厚的悲彩

“悲哀，是中國文化的底色。””以悲為美是中國的文學傳統，劉鄂《老殘游記?自序》云：“《離騷》為屈大夫之哭泣，《莊子》為蒙叟之哭泣，《史記》為太史公之哭泣，《草堂詩集》為杜工部之哭泣；李后主以詞哭，山人以畫哭；王實甫寄哭于《西廂》，曹雪芹寄哭泣于《紅樓夢》。”李清照身遇家破國亡，對自身和時代也有著自己的悲嘆，無論是寫深閨獨處之寂寞與相思，還是直接書寫身世之悲與時代哀感都有著濃郁的悲劇色彩。“獨抱濃愁無好夢”(《蝶戀花》)，在她筆下的愁苦是如此不可解脫，以致夢中也難有輕松。

(三)情與景的融合無間

王國維《人間詞話》中說：“一切景語皆情語”。李清照的詞作真正達到情景交融、融合無間的完美境界。《浣溪沙》曰：

小院閑窗春色深。重簾未卷影沈沈。倚樓無語理瑤琴。遠岫出山催薄暮，細風吹雨弄輕陰。梨花欲謝恐難禁。

全詞只“倚樓無語理瑤琴”一語涉及作者身影，其余幾句，一句一景：小院春色、重簾靜垂、暮掩遠山、細風吹雨、梨花搖曳，周遭環境的不解人情與詞人的百無聊賴正好契合。

(四)藝術手法的成熟應用

李清照的詞作現存的雖然不多，但每首都堪稱精品，能有如此高的成就與她善于運用各種手法是分不開的。首先，她很善于描寫，或心理描寫，或環境描寫；或細節刻畫，或側面烘托，她都能充分的調動多種感官，從各個角度契人，將描寫之物寫的生動形象，從而把自己的感情抒寫得曲折纏綿。《鳳凰臺上憶吹簫》有句為“念武陵春晚，云鎖重樓，記取樓前綠水，應念我、終日凝眸。凝眸處，從今更數，幾段新愁。”這就是一位佳人倚樓而望的圖畫，但圖畫縱然能畫的出佳人，卻如何畫的出樓前的“新愁”?詞人充分發揮了語言的想象空間，從而讓詞作也包蘊深厚而纏綿婉轉。

其次，李詞對各種修辭手法運用的亦極為嫻熟，諸如起興、比喻、擬人、夸張、用典、疊字等等，在其筆下非常自然而不見錘煉的痕跡，達到了“極煉而不煉，出色而本色”(《藝概?詞概》)的圓熟程度。前人評說《武陵春?春晚》于“短幅中藏無數曲折”(黃了翁《蓼園詞選》)就是成功運用修辭的結果，其中名句：“聞說雙溪春尚好，也擬泛輕舟。只恐雙溪舴艋舟，載不動許多愁。”將愁寫得似乎有了重量。與后主“恰似一江春水向東流”有異曲同工之妙。

另外，在語言的運用方面也堪稱精絕，前人在這方面論述備至，茲不贅語。

參考文獻：

[1]劉安等著，高誘注，淮南子，上海：上海古籍出版社，1989：106

[2]鄭玄箋，孔穎達疏，毛詩正義，北京：北京大學出版社，1999：494

[3]房玄齡注，劉績增注，管子，上海：上海古籍出版社，1989：178

[4]劉勰著，黃霖編，文心雕龍匯評，上海：上海古籍出版社，2005：149-150

[5]張玉璞，“我正悲秋，汝又傷春矣!”――宋詞主題研究之一，齊魯學刊，2002，(5)：64

篇7

關鍵詞 李清照 憂愁 哀愁 悲愁 悲情人生

在人們的想象中，李清照會度過幸福的一生，她筆下的詞也將會是一派風花雪月，良辰美景。然而綜觀其詞作，絕大部分卻是抒發愁情的作品，其中直接提到愁字的就有14處之多。愁情無疑是李詞抒寫的主要內核，是她的主導情緒。這不得不讓人心生困惑：本應是快樂無憂的人生，為何處處充滿了愁情？為何在常人能夠體味的愁情背后還隱藏著更深的人生悲涼？本拙作將李詞中隱在深處的愁稱之為“愁中愁”，并通過對這種特殊愁情的分析來揭示李清照獨特的情感歷程。

一、閨房閑愁中的憂愁

李清照出身于士大夫家庭，父親李格非，宋神宗熙寧九年（1076）年進士，官至吏部員外郎。李清照的生母為宰相王珪的長女，早逝。吏部尚書王拱辰的孫女是李清照的繼母。李清照在一個學識淵博、文化氛圍濃厚的家庭中長大，她的少女時代充滿著快樂和對美好生活的向往。因此她的詞作表現出了對生活極大的熱情，抒發了少女無憂無慮的歡樂情懷。她曾經在“沉醉不知歸路”的情況下，仍然是“爭渡、爭渡”，結果“驚起一灘鷗鷺”。也曾經有著“和羞走，倚門回首，卻把青梅嗅”的羞澀，更有著“眼波才動被人猜“的頑皮。

作為花季女子，李清照也抒發了青春少女常有的那種無可名狀的惆悵，表現了閨房少女對時光的敏感，其中寄托著淡淡的閑愁。如《如夢令》：“昨夜雨疏風驟。濃睡不消殘酒。試問卷簾人，卻道海棠依舊。知否，知否？應是綠肥紅瘦。”這首詞采用兩問兩答的形式，極為鮮明地表現閨房主人在“海棠依舊”的情況下所體察出來的“應是綠肥紅瘦”的愁緒，“試問卷簾人”則直接表現了女詞人對海棠花的殷憂之情、惴惴之心。詞人意念之中“應是綠肥紅瘦”，更鮮明地映射出詞人心中對風雨無情、百花怎能永駐的傷感，同時也流露出作者對春花易凋、青春易逝的無限凄婉。這類作品還有《浣溪沙》（淡蕩春光寒食天），詞中借春歸燕回、生命復蘇，襯托了閨中少女寂寞惆悵的情懷。

這種惆悵傷春的閑愁，可以說是大多數青春少女常有的心理活動，只是常人難用傳神的筆觸把這種情感表達出來。李清照這個時期的詞不僅細膩地傳達了這種青春少女常有的淡淡閑愁，而且還表達出了少女閑愁背后對未來命運的隱隱擔憂。如她寫的兩首《浣溪沙》：

小院閑窗春色深，重簾未卷影沉沉。依樓無語理瑤琴。

遠岫出云催薄暮，細風吹雨弄清陰。梨花欲謝恐難禁。

髻子傷春慵更梳，晚風庭院落梅初。淡云來往月疏疏。

玉鴨熏爐閑瑞腦。朱櫻斗帳掩流蘇。遺犀還解辟寒無。

兩首詞表面上和《如夢令》一樣都是傷春之作，傷春不同于惜春，惜春是惋惜春天的消逝。傷春，則是由于春天的到來而傷感，在春光明媚的日子本應該是心情舒暢，不料詞人卻躲在簾幕重重的深閨之中，“依樓無語理瑤琴”默默無語，落落寡歡，內心是何等的孤獨和凄涼。

二、相思離愁中的怨愁

李清照18歲時嫁給太學生趙明誠。婚后的李清照成了趙明誠的知音和合作者，被人譽為“神仙眷侶”。然而也許是“天意從來高難問”，婚后一年，李清照的父親因黨爭的牽連，被罷官離京，直到去世都沒有再回到京城。李清照不得不因為黨爭之禍而暫時離開京城，離開趙明誠。再加上趙明誠愛好金石之學，常常需要外出尋訪和考訂碑刻，趙李夫婦時有分別，雖然有時只是短暫的離別，但對于李清照這樣感情豐富細膩的才女來說，刻骨的相思之情實在是無法排遣。于是，詞人將這無法排遣的“離情別意”訴諸筆端，寫下了表現“相思之愁”的佳作，如下面這首《醉花陰》：

薄霧濃云愁永晝，瑞腦銷金獸。佳節又重陽，玉枕紗廚，半夜涼初透。

東籬把酒黃昏后，有暗香盈袖。莫道不消魂，簾卷西風，人比黃花瘦。

此詞寫于大觀二年（1108）重陽節趙明誠與妹夫李擢游仰天山，留下李清照獨居青州。面對良辰佳節，無人相伴，把酒賞菊，寂寞和孤獨難以排遣，隨寫詞以抒懷。詞的上闕，主要是寫作者獨處的寂寞。

關于李清照與趙明誠的愛情生活，人們有很多美好的想象，從趙明誠的題像詩：“清麗其詞，端莊其品，歸去來兮，真堪偕隱”及李清照的《金石錄后序》“……取半千錢，步入相國寺，市碑文果實，歸，相對展玩咀嚼，自謂葛天氏之民也”，可以看出他們恩愛、和睦的一面，所以其詞中的愁，不能否認有離愁的成份，但仔細考察一下李清照的作品，就不難發現他們之間也和普通人一樣是有矛盾的，如《金石錄后序》李清照記趙明誠臨死前的情況說：“殊無分香賣履之意”，就無意中流露了趙是蓄有姬妾的，雖然沒有確切的史料去證實這件事情，但以常理推之，當時趙明誠正處于長期隱居開始出仕之時，姬妾這件事是有著極大可能的。

因此，我們可以想象李清照生活在這樣的家庭中，心胸再大度，也不能不擔心自己的愛情被奪移。對愛情的追求和外部環境所形成的重壓，使她有莫名的焦慮和擔憂。“多少事，欲說還休”。許許多多說不清道不明，卻無時不在威脅著她真愛的各種因素，都在她心中翻騰。所以她的離愁詞中蘊含著太多的傷感與無奈、哀愁與眼淚。“新來瘦，非干病酒，不是悲秋”。“凝眸處，從今又添，一段新愁 ”。（《鳳凰臺上憶吹簫》）在思念丈夫的離愁里，我們讀到了弦外之音，體會到隱藏在深層那種難言的哀怨。還有在中國傳統社會，像李清照這樣極具才情的女性，卻只能蜷伏在狹小的空間里，命運只能隨著丈夫的宦海升遷、愛情變化而浮沉。才情被壓抑的郁悶、無力把握命運的悲哀、和被動等待的焦慮、這一切，使她的內心深處比別的女性更細膩深婉、更凄惻也更誠摯。良好的家庭教養使她才情卓絕，勤奮好強又使她欲與須眉一爭高下。但她的天地終究只能在家中。與丈夫的離別，不僅撥動了相思的心弦，也激起了她對外面世界的向往，但這又注定與己無關，心中的哀怨愁緒便愈加濃重。

篇8

雖然吳小茹先生把“卷簾人”釋為“正在卷簾的丈夫”，但所給的理由并不充分，存在著語焉不詳之嫌，應置此不究。倒是陳祖美等學者把“卷簾人”解作侍女，更為妥貼，認為李清照作為貴家新婦，恐怕難得無拘無束地飲酒、睡懶覺，即使丈夫百般嬌慣她，還有公婆和兩位妯娌相督呢。“卷簾人”解作侍女的觀點，頗可以通過對“驟”字的辨析來尋找支持。

《說文解字》釋“驟：馬疾步也。從馬，聚聲。”“驟”的本義是“馬疾步也”，那么“昨夜雨疏風驟”的“驟”就是指疾、快呢？鮑善淳教授在《讀古文入門》一書中說：

“驟”，古今都有急速的意思。但在現代漢語中，則主要作‘“驟然”、“突然”講，而在古代漢語中，主要用來表示“屢次”。如“問于李克曰：‘吳之所以亡者，何也？’李克對曰：‘驟戰而驟勝。’”（《呂氏春秋?適威》）“驟戰驟勝”即“屢戰屢勝”。“時不可兮驟得，聊逍遙兮容與。”（《楚辭?九歌?湘夫人》）”“驟得”即多次得到。“驟”作“屢次”講，是古文的常用義。段玉裁也說：“今之‘驟’為暴疾之詞，古則為屢然之詞。凡《左傳》、《國語》言‘驟’者，皆與‘屢’同義。”

不僅“《左傳》、《國語》言‘驟’者，皆與‘屢’同義”，而且《史記》中“驟”也有屢次之意：“昔吾驟諫王，王不從。”（《史記?周本紀》）另外，“驟”一般不描繪風之狂烈，而是多描述雨之急猛，如“驟雨不終日”（《老子》）、“暴風驟雨”，“不怕風狂雨驟，恰才稱、煮酒殘花。”（李清照《轉調滿庭芳》）由此可知，“昨夜雨疏風驟”中的“驟”釋為“多次”較妥。“昨夜風疏雨驟”即指描繪了一幅漫長春夜，細雨淅淅，和風時起的夜雨景象。這樣解釋不僅符合山東春天自然的天氣情況，還與此詞的恬靜、淡愁的意境相諧和。

詞人與侍女問答，一方問得是那樣小心、急切，一方答得是這樣平靜、淡漠。在這里侍女平靜淡漠的回答，顯得所答內容真實無奇：海棠花依舊盛開，并未被風雨摧損。面對主人的詢問，作為“卷簾人”的侍女一定出戶張望，得到屋外的自然景象而作出真實的回答，此亦說明昨夜沒有雨狂風烈的天氣。

李清照《好事近》“長記海棠開后，正是傷春時節”，點出了海棠花開不在晚春時節，天氣遠距夏季。生活在江北的人應有這樣的常識，春天的雨下不大，更不會狂風徹夜不息。北宋詩人陳與義詩《春寒》“二月巴陵日日風，春寒未了怯園公。海棠不惜胭脂色，獨立蒙蒙細雨中”，詩寫二月的海棠獨立細雨，任細雨侵襲其胭脂色。南宋詞人蔣捷詞《虞美人》：“絲絲楊柳絲絲雨，春在溟鞔ΑBザ忒小不藏愁，幾度和云飛去覓歸舟。天憐客子鄉關遠，借與花消遣。海棠紅近綠欄桿，才卷朱簾卻又晚風寒。”蔣詞寫出海棠花開之時，春寒料峭，微雨絲絲。這兩首詞皆言海棠花開花落，都在微風細雨中，并沒有狂風暴雨之景象。更何況李清照詞還寫到“海棠依舊”呢？

如果把“驟”解為“狂、疾”，那么“昨夜風疏雨驟”的自然情境就和卷簾侍女的“卻道海棠仍舊”在邏輯上存在矛盾。有不少學者認為“昨夜雨疏風驟”是針對詞末的“應是綠肥紅瘦”而言的，所以把“驟”釋為疾、狂、猛等意。這就犯了提耳升高的錯誤。作者所說的“綠肥戲瘦”是對侍女“海棠依舊”的懷疑，并說出了自己想像的景象。如果追問一下，本是“海棠依舊”，為何李清照硬說成“應是綠肥紅瘦”呢？實際上，作者這種不合邏輯的懷疑，在藝術上正體現出了其內在的合邏輯性。孫紹振說：“不論是根據辯證法，還是根據現象學，都不應該把對象和藝術形象的一致性作為方法的出發點。相反，應該從藝術形象中，把文本內在的矛盾分析出來。”“昨夜雨疏風驟”是實寫細雨小風，“海棠依舊”亦是實寫，這樣才能突出“應是綠肥紅瘦”的虛筆在文中的點睛作用，才能構成了經典文本所應具有的焦點矛盾之屬性，耐人尋味。如果昨夜雨大風狂，今晨自然是綠肥紅瘦，這種客觀的自然現象，沒有什么值得分析的文學藝術價值。只有昨夜雨細而小風數起，作者卻認為今晨是“綠肥紅瘦”才能把矛盾呈現出來，才能賦予文本豐富的包蘊性。

這樣，矛盾提示了，作者深層的情意也就有所透露了。首先，如果詞人在飲酒時就知道昨夜雨大風狂，一定會想到花事將了。第二天醒來，她必不會明知故問卷簾人花事如何。其次，“應是”寫出了詞人對屋外景象的不清楚，更是對細雨和風之后花事的猜測。再次，李清照“濃睡不消殘酒”，“濃睡”表明酒喝得多，喝得醉了，以至于第二天還有殘酒在身，神志朦朧。試想，如果昨夜雨大風狂，孤獨而敏感的新婚詞人會喝到沉醉嗎？會濃睡得下去嗎？但是，作者為何面對卷簾人“海棠依舊”的回答，竟反駁說“應是綠肥紅瘦”呢？這是從藝術矛盾的角度表達出作者內在情感的合邏輯性，體現出詩詞的無理之趣。此詞作于新婚后的宋崇寧元年（1102），李清照的丈夫趙明誠正在太學任職，公務繁忙，住在官署，與李清照聚少離多，獨守空房的作者才感到寂寞愁傷。作者飲酒，當由此種離愁別傷所引起。新婚燕爾，詞人應該是“香臉半開嬌旖旎”，與丈夫“共賞金尊沉綠蟻”，結果卻“劉郎只解誤桃花，惆悵今年春又盡”；詞人應該是“繡面芙蓉一笑開，斜飛寶鴨襯香腮。眼波才動被人猜”，結果卻“一面風情深有，半箋嬌恨寄幽懷”；詞人應該是“誰教并蒂連枝摘，醉后明皇倚太真”，結果卻“樓上遠信誰傳？恨綿綿。”暮春花謝，年華流逝，詞人內心自然充滿淡淡的哀愁，淺淺的傷感，“卻道綠肥紅瘦”正抒發了多愁善感的作者新婚后獨守空樓對年華易逝、“一種相思，兩處閑愁”的感嘆。

孫紹振教授在《文學文本解讀學》的“緒論”中說：“對于文學來說，文本生成以后，其生成機制、其藝術奧秘蛻化為隱性的、潛在的密碼。從隱秘的生成過程中去探尋藝術的奧秘，是進入有效解讀之門。”通過對李清照運用“驟”字來描繪“風”之景象的思辯，我們才能走進《如夢令》這一文本特殊的、唯一的、不可重復的藝術世界，才能感受此詞超越自然之真實，體悟詩情之美。

參考文獻：

[1]陳祖美.《李清照詞新釋輯評》[M].北京：中國書店出版社.2003.1.

篇9

2、舞煙眠雨過清明。——晏幾道《浣溪沙·二月和風到碧城》

3、聽風聽雨過清明。——《風入松·聽風聽雨過清明》

4、況是清明好天氣，不妨游衍莫忘歸。——程顥《郊行即事》

5、誰把鈿箏移玉柱？穿簾海燕驚飛去。——馮延巳《鵲踏枝·清明》

6、清娥畫扇中，春樹郁金紅。——溫庭筠《清明日》

7、清明時節雨紛紛，路上行人欲斷魂。——杜牧《清明》

8、清明時節出郊原，寂寂山城柳映門。——楊徽之《寒食寄鄭起侍郎》

9、二月江南花滿枝，他鄉寒食遠堪悲。——孟云卿《寒食》

10、樓前綠暗分攜路，一絲柳、一寸柔情。——《風入松·聽風聽雨過清明》

11、帝里重清明，人心自愁思。——孟浩然《清明即事》

12、普天皆滅焰，匝地盡藏煙。——沈佺期《寒食》

13、伊川桃李正芳新，寒食山中酒復春。——宋之問《寒食還陸渾別業》

14、云白山青萬余里，愁看直北是長安。——杜甫《小寒食舟中作》

15、漸紅濕杏泥，愁燕無語。——《掃花游·西湖寒食》

16、黃昏疏雨濕秋千。——李清照《浣溪沙·淡蕩春光寒食天》

17、料峭春寒中酒，交加曉夢啼鶯。——《風入松·聽風聽雨過清明》

18、寵柳嬌花寒食近，種種惱人天氣。——李清照《念奴嬌·春情》

19、綠柳朱輪走鈿車。——歐陽修《采桑子·清明上巳西湖好》

20、南北山頭多墓田，清明祭掃各紛然。——高翥《清明日對酒》

21、闌風伏雨催寒食，櫻桃一夜花狼藉。——納蘭性德《菩薩蠻·闌風伏雨催寒食》

22、白下有山皆繞郭，清明無客不思家。——高啟《清明呈館中諸公》

23、忽逢青鳥使，邀入赤松家。——孟浩然《清明日宴梅道士房》

24、好風朧月清明夜，碧砌紅軒刺史家。——白居易《清明夜》

25、惆悵雙鴛不到，幽階一夜苔生。——《風入松·聽風聽雨過清明》

26、洛陽城里花如雪，陸渾山中今始發。——宋之問《寒食還陸渾別業》

27、六曲闌干偎碧樹，楊柳風輕，展盡黃金縷。——馮延巳《鵲踏枝·清明》

28、內官初賜清明火，上相閑分白打錢。——韋莊《長安清明》

29、巾發雪爭出，鏡顏朱早凋。——王安石《壬辰寒食》

30、寒食后，酒醒卻咨嗟。——蘇軾《望江南·超然臺作》

31、花燃山色里，柳臥水聲中。——范成大《清明日貍渡道中》

32、杜草開三徑，文章憶二賢。——賈島《清明日園林寄友人》

33、寒食不多時，牡丹初賣。——晁沖之《感皇恩·寒食不多時》

34、淡蕩春光寒食天。——李清照《浣溪沙·淡蕩春光寒食天》

35、平原累累添新冢，半是去年來哭人。——云表《寒食詩》

36、春城無處不飛花，寒食東風御柳斜。——韓翃《寒食》

37、清明時節雨聲嘩。——張炎《朝中措·清明時節》

38、涌金門外小瀛洲。——仲殊《訴衷情·寒食》

39、棠梨花映白楊樹，盡是死生別離處。——白居易《寒食野望吟》

40、逕直夫何細！橋危可免扶？遠山楓外淡，破屋麥邊孤。——楊萬里《寒食上冢》

41、不知何處火，來就客心然。——沈佺期《寒食》

42、百草千花寒食路，香車系在誰家樹。——馮延巳《鵲踏枝·幾日行云何處去》

43、出犯繁花露，歸穿弱柳風。——溫庭筠《清明日》

44、灑灑沾巾雨，披披側帽風。——范成大《清明日貍渡道中》

45、中庭月色正清明，無數楊花過無影。——張先《木蘭花·乙卯吳興寒食》

46、灑空階、夜闌未休，故人剪燭西窗語。——周邦彥《瑣窗寒·寒食》

47、夢回山枕隱花鈿。——李清照《浣溪沙·淡蕩春光寒食天》

48、清曉妝成寒食天，柳球斜裊間花鈿，卷簾直出畫堂前。——韋莊《浣溪沙·清曉妝成寒食天》

49、舊游人不見，惆悵洛城東。——張繼《清明日自西午橋至瓜巖村有懷》

50、野老不知堯舜力，酣歌一曲太平人。——宋之問《寒食還陸渾別業》

51、佳辰強飲食猶寒，隱幾蕭條戴鹖冠。——杜甫《小寒食舟中作》

52、惻惻輕寒翦翦風，小梅飄雪杏花紅。——韓偓《夜深》

53、時聞先朝陵寢，有不忍言者。——陳子龍《唐多令·寒食》

54、佳節清明桃李笑，野田荒冢只生愁。——黃庭堅《清明》

55、啼紅正恨清明雨。——趙令畤《蝶戀花·欲減羅衣寒未去》

56、困人天氣近清明。——蘇軾《浣溪沙·春情》

57、借問酒家何處有？牧童遙指杏花村。——杜牧《清明》

58、憶得盈盈拾翠侶，共攜賞、鳳城寒食。——李甲《帝臺春·芳草碧色》

59、林臥愁春盡，開軒覽物華。——孟浩然《清明日宴梅道士房》

60、腸漫回，隔花時見，背面楚腰身。——《渡江云三犯·西湖清明》

61、覺來紅日上窗紗，聽街頭賣杏花。——王元鼎《醉太平·寒食》

62、貧居往往無煙火，不獨明朝為子推。——孟云卿《寒食》

63、晚霽龍門雨，春生汝穴風。——張繼《清明日自西午橋至瓜巖村有懷》

64、春水船如天上坐，老年花似霧中看。——杜甫《小寒食舟中作》

65、三千丈清愁鬢發，五十年繁華。——喬吉《折桂令·客窗清明》

66、梨花自寒食，進節只愁余。——楊萬里《寒食上冢》

67、獨繞回廊行復歇，遙聽弦管暗看花。——白居易《清明夜》

68、試上吳門窺郡郭，清明幾處有新煙。——張繼《閭門即事》

69、海燕未來人斗草，江梅已過柳生綿。——李清照《浣溪沙·淡蕩春光寒食天》

70、素衣莫起風塵嘆，猶及清明可到家。——陸游《臨安春雨初霽》

71、把酒看花想諸弟，杜陵寒食草青青。——韋應物《寒食寄京師諸弟》

72、這次第，算人間沒個并刀，剪斷心上愁痕。——黃孝邁《湘春夜月·近清明》

73、拆桐花爛漫，乍疏雨、洗清明。——柳永《木蘭花慢·拆桐花爛漫》

74、成陰結子后，記取種花人。——顧太清《臨江仙·清明前一日種海棠》

75、才過清明，漸覺傷春暮。——李冠《蝶戀花·春暮》

76、可憐江浦望，不見洛陽人。——宋之問《途中寒食題黃梅臨江驛寄崔融》

77、日落狐貍眠冢上，夜歸兒女笑燈前。——高翥《清明日對酒》

78、老去惜花心，相對花無語。——吳潛《海棠春·已未清明對海棠有賦》

79、茂才當時選，公子生人秀。——崔元翰《清明節郭侍御偶與李侍御、。》

80、寒食時看郭外春，野人無處不傷神。——云表《寒食詩》

81、行云去后遙山暝。——張先《木蘭花·乙卯吳興寒食》

82、未知軒冕樂，但欲老漁樵。——王安石《壬辰寒食》

83、客思似楊柳，春風千萬條。——王安石《壬辰寒食》

84、馬上逢寒食，愁中屬暮春。——宋之問《途中寒食題黃梅臨江驛寄崔融》

85、想東園、桃李自春，小唇秀靨今在否。——周邦彥《瑣窗寒·寒食》

86、指點牡丹初綻朵，日高猶自憑朱欄，含嚬不語恨春殘。——韋莊《浣溪沙·清曉妝成寒食天》

87、梨花風起正清明，游子尋春半出城。——吳惟信《蘇堤清明即事》

88、野棠花落，又匆匆過了，清明時節。——辛棄疾《念奴嬌·書東流村壁》

89、烏啼鵲噪昏喬木，清明寒食誰家哭。——白居易《寒食野望吟》

90、遙憐鞏樹花應滿，復見吳洲草新綠。——宋之問《寒食江州滿塘驛》

91、夜深斜搭秋千索，樓閣朦朧煙雨中。——韓偓《夜深》

92、大堤欲上誰相伴，馬踏春泥半是花。——竇鞏《襄陽寒食寄宇文籍》

93、欲共柳花低訴，怕柳花輕薄，不解傷春。——黃孝邁《湘春夜月·近清明》

94、可惜一片清歌，都付與黃昏。——黃孝邁《湘春夜月·近清明》

95、車聲上路合，柳色東城翠。——孟浩然《清明即事》

96、花落草齊生，鶯飛蝶雙戲。——孟浩然《清明即事》

97、西園日日掃林亭。——《風入松·聽風聽雨過清明》

98、筍柱秋千游女并。——張先《木蘭花·乙卯吳興寒食》

99、童顏若可駐，何惜醉流霞。——孟浩然《清明日宴梅道士房》

100、濃睡覺來慵不語，驚殘好夢無尋處？——馮延巳《鵲踏枝·清明》

101、直到城頭總是花。——歐陽修《采桑子·清明上巳西湖好》

102、芳洲拾翠暮忘歸，秀野踏青來不定。——張先《木蘭花·乙卯吳興寒食》

103、燕子來時新社，梨花落后清明。——晏殊《破陣子·春景》

104、拆桐花爛熳，乍疏雨、洗清明。——柳永《木蘭花慢·拆桐花爛熳》

105、清明上巳西湖好，滿目繁華。——歐陽修《采桑子·清明上巳西湖好》

106、江淮度寒食，京洛縫春衣。——王維《送綦毋潛落第還鄉》

107、冥冥重泉哭不聞，蕭蕭暮雨人歸去。——白居易《寒食野望吟》

108、日暮漢宮傳蠟燭，輕煙散入五侯家。——韓翃《寒食》

109、娟娟戲蝶過閑幔，片片輕鷗下急湍。——杜甫《小寒食舟中作》

110、春事到清明，十分花柳。——辛棄疾《感皇恩·滁州為范倅壽》

111、宿草春風又，新阡去歲無。——楊萬里《寒食上冢》

112、玉爐沈水裊殘煙。——李清照《浣溪沙·淡蕩春光寒食天》

113、滿眼游絲兼落絮，紅杏開時，一霎清明雨。——馮延巳《鵲踏枝·清明》

114、上巳清明都過了，只是春寒。——蔣春霖《浪淘沙·云氣壓虛欄》

115、今日清明節，園林勝事偏。——賈島《清明日園林寄友人》

116、風風雨雨梨花，窄索簾櫳，巧小窗紗。——喬吉《折桂令·客窗清明》

117、北極懷明主，南溟作逐臣。——宋之問《途中寒食題黃梅臨江驛寄崔融》

118、無花無酒過清明，興味蕭然似野僧。——王禹偁《清明》

119、黃蜂頻撲秋千索，有當時、纖手香凝。——《風入松·聽風聽雨過清明》

120、清明又近也，卻天涯為客。——曹組《憶少年·年時酒伴》

121、風雨梨花寒食過，幾家墳上子孫來？——高啟《送陳秀才還沙上省墓》

122、去年上巳洛橋邊，今年寒食廬山曲。——宋之問《寒食江州滿塘驛》

123、梨花榆火催寒食。——周邦彥《蘭陵王·柳》

124、游人日暮相將去，醒醉喧嘩。——歐陽修《采桑子·清明上巳西湖好》

125、桐花半畝，靜鎖一庭愁雨。——周邦彥《瑣窗寒·寒食》

126、桑柘外秋千女兒，髻雙鴉斜插花枝。——盧摯《蟾宮曲·寒食新野道中》

127、故園腸斷處，日夜柳條新。——宋之問《途中寒食題黃梅臨江驛寄崔融》

128、雨中禁火空齋冷，江上流鶯獨坐聽。——韋應物《寒食寄京師諸弟》

129、懷家寒食夜，中酒落花天。——趙長卿《臨江仙·暮春》

130、煙水初銷見萬家，東風吹柳萬條斜。——竇鞏《襄陽寒食寄宇文籍》

131、似楚江暝宿，風燈零亂，少年羈旅。——周邦彥《瑣窗寒·寒食》

篇10

李清照《詞論》標舉“詞別是一家”的提法，是針對蘇軾“詞自是一家”而提出的。她認為蘇軾“詩詞同源”“以詩為詞”的提法混淆了詩詞的界限，其實蘇軾也不是像她所認為的根本不懂音律，相反，他重視詞的音樂性，但并不恪守音律，當樂曲音律的嚴格要求與歌詞文意的表達需要二者沖突時，他往往更偏重詞的文學屬性而不愿受音律的嚴格束縛，結果使詞擺脫附庸于音樂的從屬地位而向詩回歸。他的這種努力遭到諸多的批評。胡仔《苕溪漁隱叢話》云：“東坡嘗以所作從詞示無咎、文潛曰：‘何如少游？’二人皆對云：‘少游詩似小詞，先生小詞似詩。’”陳師道《后山詩話》說：“退之以文為詩，子瞻以詩為詞，如教坊雷大使舞，雖極天下之工，要非本色。”李清照《詞論》更指斥蘇軾“學際天人，作為小歌詞，直如酌蠡水于大海，然皆句讀不茸之詩爾，又往往不協音律者。”

李清照非常重視詞的文學性和音樂性的有效統一，她強調詞與音樂的血脈聯系，指出詞與詩的不同之處就是要辨明五聲（平、上、去、入，追逐樂曲的宮、商、角、徵、羽，以使字的聲調與樂的腔調相吻合）﹑五音（按聲母的發音部位而區分的唇音、齒音、喉音、舌音和鼻音；清濁輕重，則是指發聲時由聲母送氣與否、帶音與否等原因造成的字聲陰陽之差異。清、輕字陰聲；濁、重字陽聲）﹑六律（黃鐘、大呂、太簇、夾鐘、姑洗、中呂、蕤賓、林鐘、夷則、南呂、無射、應鐘，根據樂曲所屬的不同宮調配詞牌，靈活變通地掌握五聲，審音用字，方能使歌詞與樂曲音律唇吻相一致）等。詞調有定格，句有定數，字有定聲。詞牌“虞美人”（宮調）講究平仄韻遞換，感情起伏低徊；“蝶戀花”適宜于表達低佪掩抑、哽咽幽怨的感情；“雨霖鈴”盡顯哀戚悲怨；“聲聲慢”正好與所要抒發的悲傷、痛苦、抑郁之情是再適合不過。聲和音竭盡全力配合著律的形式的騰挪跳躍或迂曲徐衍。

以下分析李煜的《虞美人》：

春花秋月何時了， 中平中仄平平仄（韻）（注：可平可仄為中）

往事知多少。 中仄平平仄（韻）

小樓昨夜又東風， 中平中仄仄平平（韻）

故國不堪回首月明中。 中仄中平中仄仄平平（韻）

雕欄玉砌應猶在， 中平中仄平平仄（韻）

只是朱顏改。 中仄平平仄（韻）

問君能有幾多愁？ 中平中仄仄平平（韻）

恰似一江春水向東流。 中仄中平中仄仄平平（韻）

《虞美人》的句法排列與韻位分析：該詞上下片各四句，皆為兩仄韻轉兩平韻。第一句為七言句，平起仄韻。第二句為五言句，仄起仄韻。第三句亦為七言句，換平韻平起平收。第四句九字協平韻。仄韻平韻互換，感情起伏跌宕，并以兩處結句平韻收束，凄咽低沉，漸入時空轉換的大悲戚之中，將讀者拉入如泣如訴、如怨如慕的哀戚情境之中。不難發現，八個句子都是奇數字句，全奇形式完全破壞了“奇偶相生”的原則，努力地想在九字的“故國不堪回首月明中”和“恰似一江春水向東流”兩句嗚咽凝滯中得到總的爆發和傾瀉，從而造成拖沓緩慢、聲淚俱下、泣血沾襟之感。難怪人稱這首詞是“血淚之詞”。

晏殊的《蝶戀花》為減輕句句押韻、仄韻到底的抗怒音節，在八個奇數句中串起四個四字偶句，與《虞美人》不一樣，上下兩闕中上四下五的句式使情感相對沖淡平穩，不至于承受不住，從而使整首詞略顯陰柔、含蓄而不是盡情宣泄。《雨霖鈴》則不同，它是典型的慢詞，慢詞者歌聲延長，唱得遲緩，不必像小令那樣急性子，慢詞可以慢慢來，以賦為詞，可以盡可能地放慢敘述、描寫和抒情的速度，緩緩鋪陳別前、別時和別后的種種情形，三個時間段能拼合在一起從而構成自始至終無窮無盡的時間，使我們看到，在這樣一個時間里始終受著感情的折磨的主人公形象。一、三、四、五、六、七、八字句則極盡縱橫捭闔之能事。正是如此，前人才說“詞之為體，要妙宜修。能言詩之所不能言，而不能盡言詩之所能言。詩之境闊，詞之言長。”看來，詞的確是最適宜于抒情的文學樣式。

《聲聲慢》亦稱《勝勝慢》《鳳示凰》《寒松嘆》《人在樓上》，最早見于北宋晁補之筆下。上片十句，押四平韻，四十九字；下片九句，押四平韻，四十八字，共九十七字，屬仄韻體（一般押入聲韻）。雖是單遍，但唱起來格外悠長婉轉，唐人就有“慢處聲遲情更多”的說法。用《勝勝慢》為名，看來當時晁補之的這一曲比之一般的慢曲還要來得更纏綿娓麗些。蔣捷一首慢詞《勝勝慢·秋聲》俱用“聲”字入韻寫盡十種聲音，因此，該詞牌又稱《聲聲慢》。李清照不用平聲韻而以仄聲入韻：

尋尋覓覓， 平平仄仄（韻）

冷冷清清，凄凄慘慘戚戚。 仄仄平平，平平仄仄仄仄（韻）

乍暖還寒時候，最難將息。 仄仄平平平仄，仄平平仄（韻）

三杯兩盞淡酒，怎敵他，晚來風急？ 平平仄仄仄仄，仄仄平、仄平平仄（韻）

雁過也，正傷心，卻是舊時相識。 仄仄仄，仄平平、仄仄仄平平仄（韻）

滿地黃花堆積， 仄仄平平平仄（韻）

憔悴損，如今有誰堪摘？ 平仄仄、平平仄平平仄（韻）

守著窗兒，獨自怎生得黑？ 仄仄平平，仄仄仄平仄仄（韻）

梧桐更兼細雨，到黃昏，點點滴滴。 平平仄平仄仄，仄平平、仄仄仄仄（韻）

這次第，怎一個愁字了得！ 仄仄仄，仄仄仄平仄仄仄（韻）

一般說來，上、去聲韻部低吟密詠，而入聲韻可以盡情發泄。李清照頗得入聲字“咽字訣”，采用欲吞還吐的吞咽式句式，真是“一字一淚，都是咬著牙根咽下”，以“萎而不振”的“支思”部和“齊微”部仄聲音韻來構成繁音促節，如：“戚”“息”“積”“滴”等字，極富壓抑感。吳熊和先生指出：“（《聲聲慢》）用（低沉的）齒音、（開口較小的）舌音特別多，齒音四十一字（如“尋”“清”“凄”“慘”“戚”等）。舌音十六字。全詞九十七字，這兩聲字卻多至五十七字。尤其到了末了，‘梧桐更兼細雨，到黃昏，點點滴滴。這次第，怎一個愁字了得！’二十多個字里舌、齒兩聲交加重疊，看來是特意用嚙齒叮嚀的口吻，來表達憂郁恍惚的心情，這些都是經過慘淡經營的，卻絕無雕琢的痕跡，同時用心細膩而筆致奇橫，使人不能不贊嘆其藝術手腕的高明。”再者，多平聲的拗句“聲情低抑”，而多仄聲的拗句則“音節拗怒”。此種緊促心情，正是憑借醒目的仄聲拗句來傳達，諸如：“凄凄慘慘戚戚”（平平仄仄仄仄）、“三杯兩盞淡酒”（平平仄仄仄仄）、“雁過也”（仄仄仄）、“如今有誰堪摘”（平平仄平平仄）、“點點滴滴”（仄仄仄仄）、“這次第”（仄仄仄），音節響亮向上、突兀、激烈而成氣候，正是亡國、失家、喪夫又要倍受煎熬的心聲。

《雨霖鈴》也不乏此種仄韻拗句：“驟雨初歇”（仄仄平仄）、“念去去”（仄仄仄）、“便縱有”（仄仄仄）。而轉折跌宕之處用激厲勁遠、發越響亮的去聲領字格也是此詞的一大特色，如“對”“竟”“念”“便”“更”等音調激起，傲峭硬拔，作為長調慢詞轉筋換骨的關鍵樞紐之所在，極大地加強了詞人離愁別緒的感染力。