導語：如何才能寫好一篇四個假想敵，這就需要搜集整理更多的資料和文獻，歡迎閱讀由公務員之家整理的十篇范文，供你借鑒。

篇1

我對廣東男孩當然并無偏見，在港六年，我班上也有好些可愛的廣東少年，頗討老師的歡心，但是要我把四個女兒全都讓那些“靚仔”“叻仔”擄掠了去，卻舍不得。不過，女兒要嫁誰，說得灑脫些，是她們的自由意志，說得玄妙些呢，是因緣，做父親的又何必患得患失呢?何況在這件事上，做母親的往往位居要沖，自然而然成了女兒的親密顧問，甚至親密戰友，作戰的對象不是男友，卻是父親。等到做父親的驚醒過來，早已腹背受敵，難挽大勢了。

在父親的眼里，女兒最可愛的時候是在十歲以前，因為那時她完全屬于自己。在男友的眼里，她最可愛的時候卻在十七歲以后，因為這時她正像畢業班的學生，已經一心向外了。

父親和男友，先天上就有矛盾。對父親來說，世界上沒有東西比稚齡的女兒更完美的了，唯一的缺點就是會長大，除非你用急凍術把她久藏，不過這恐怕是違法的，而且她的男友遲早會騎了駿馬或摩托車來，把她吻醒。

我未用太空艙的凍眠術，一任時光催迫，日月輪轉，再揉眼時，怎么四個女兒都已依次長大，昔日的童話之門砰地一關，再也回不去了。四個女兒，依次是珊珊、幼珊、佩珊、季珊，簡直可以排成一條珊瑚礁。珊珊十二歲的那年，有一次，未滿九歲的佩珊忽然對來訪的客人說：“喂，告訴你，我姐姐是一個少女了!”在座的大人全笑了起來。

曾幾何時，惹笑的佩珊自己，甚至最幼稚的季珊，也都在時光的魔杖下，點化成“少女”了。冥冥之中，有四個“少男”正偷偷襲來，雖然躡手躡足，屏聲止息，我卻感到背后有四雙眼睛，像所有的壞男孩那樣，目光灼灼，心存不軌，只等時機一到，便會站到亮處，裝出偽善的笑容，叫我岳父。

我當然不會應他。哪有這么容易的事!我像一棵果樹，天長地久在這里立了多年，風霜雨露。樣樣有份，換來果實累累，不勝負荷。而你，偶爾過路的小子，竟然一伸手就來摘果子，活該蟠地的樹根絆你一交!而最可惱的，卻是樹上的果子，竟有自動落入行人手中的樣子。樹怪行人不該擅自來摘果子，行人卻說是果子剛好掉下來，給他接著罷了。這種事，總是里應外合才成功的。當初我自己結婚，不也是有一位少女開門揖盜嗎?“堡壘最容易從內部攻破”，說得真是不錯。

不過彼一時也，此一時也。同一個人，過街時討厭汽車，開車時卻討厭行人?，F在是輪到我來開車。好多年來，我已經習于和五個女人為伍，浴室里彌漫著香皂和香水氣味。沙發上散置皮包和發卷，餐桌上沒有人和我爭酒，都是天經地義的事。戲稱吾廬為“女生宿舍”，也已經很久了。做了“女生宿舍”的舍監，自然不歡迎陌生的男客，尤其是別有用心的一類。但自己轄下的女生，尤其是前面的三位，已有“不穩”的現象，卻令我想起葉慈的一句詩：一切已崩潰，失去重心。

我的四個假想敵，不論是高是矮，是胖是瘦，是學醫還是學文，遲早會從我疑懼的迷霧里顯出原形，一一走上前來，或迂回曲折，囁嚅其詞，或開門見山，大言不慚，總之要把他的情人，也就是我的女兒，對不起，從此領去。無形的敵人最可怕，何況我在亮處，他在暗里。又有我家的“內奸”接應，真是防不勝防。只怪當初沒有把四個女兒及時冷藏，使時間不能拐騙，社會也無由污染。現在她們都已大了，回不了頭。我那四個假想敵，那四個鬼鬼祟祟的地下工作者，也都已羽毛豐滿，什么力量都阻止不了他們了。先下手為強，這件事，該趁那四個假想敵還在襁褓的時候，就予以解決的。

至少美國詩人納許勸我們如此。他在一首妙詩《由女嬰之父來唱的歌》之中，說他生了女兒吉兒之后。惴惴不安，感到不知什么地方正有個男嬰也在長大，現在雖然還渾渾噩噩，口吐白沫，卻注定將來會搶走他的吉兒。于是做父親的每次在公園里看見嬰兒車中的男嬰，都不由神色一變，暗暗想：“會不會是這家伙?”想著想著，他“殺機陡萌”，便要解開那男嬰身上的別針。朝他的爽身粉里撒胡椒粉，把鹽撒進他的奶瓶，把沙撒進他的菠菜汁，再扔頭優游的鱷魚到他的嬰兒車里陪他游戲，逼他在水深火熱之中掙扎而去，去娶別人的女兒。足見詩人以未來的女婿為假想敵，早已有了前例。

不過一切都太遲了。當初沒有當機立斷，采取非常措施，像納許詩中所說的那樣，真是一大失策。如今的局面，套一句史書上常見的話，已經是“寇入深矣”!女兒的墻上和書桌的玻璃墊下，以前的海報和剪報之類，還是披頭，拜絲，大衛?凱西弟的形象，現在紛紛都換上男友了。至少，灘頭陣地已經被入侵的軍隊占領了去，這一仗是必敗的了。記得我們小時，這一類的照片仍被列為機密要件，不是藏在枕頭套里，貼著夢境，便是夾在書堆深處，偶爾翻出來神往一番，哪有這么二十四小時眼前供奉的?

這一批形跡可疑的假想敵，究竟是哪年哪月開始入侵廈門街余宅的，已經不可考了。只記得六年前遷港之后，攻城的軍事便換了一批口操粵語的少年來接手。至于交戰的細節，就得問名義上是守城的那幾個女將，我這位“昏君”是再也搞不清的了。只知道敵方的炮火，起先是瞄準我家的信箱，那些歪歪斜斜的筆跡，久了也能猜個七分；繼而是集中在我家的電話，“落彈點”就在我書桌的背后，我的文苑就是他們的沙場，一夜之間，總有十幾次腦震蕩。那些粵音平上去入，有九聲之多，也令我難以研判敵情?，F在我帶幼珊回了廈門街，那頭的廣東部隊輪到我太太去抵擋，我在這頭，只要留意臺灣健兒，任務就輕松多了。

信箱被襲，只如戰爭的默片，還不打緊。其實我寧可多情的少年勤寫情書，那樣至少可以練習作文，不致在視聽教育的時代荒廢了中文?？膳碌倪€是電話中彈，那一串串警告的鈴聲，把戰場從門外的信箱擴至書房的腹地，默片變成了身歷聲，假想敵在實彈射擊了。更可怕的，卻是假想敵真的闖進了城來，成了有血有肉的真敵人，不再是假想了好玩的了，就像軍事演習到中途，忽然真的打起來了一樣。真敵人是看得出來的。在某一女兒的接應之下。他占領了沙發的一角，從此兩人呢喃細語。囁嚅密談，即使脈脈相對的時候，那氣氛也濃得化不開，窒得全家人都透不過氣來。這時幾個姐妹早已回避得遠遠的了，任誰都看得出情況有異。萬一敵人留下來吃飯，那空氣就更為緊張，好像擺好姿勢，面對照相機一般。平時鴨塘一般的餐桌，四姐妹這時像在演啞劇，連筷子和調羹都似乎得到了消息，忽然小心翼翼起來。明知這僭越的小子未必就是真命女婿(誰曉得寶貝女兒現在是十八變中的第幾變呢)，心里卻不由自主升起一股淡淡的敵意。也明知女兒正如將熟之瓜，終有一天會蒂落而去，卻希望不是隨眼前這自負的小子。

當然，四個女兒也自有不乖的時候，在惱怒的心情下，我就恨不得四個假想敵趕快出現，把她們統統帶走。但是那一天真要來到時，我一定又會懊悔不已。我能夠想象，人生的兩大寂寞，一是退休之日，一是最小的孩子終于也結婚之后。宋淇有一天對我說：“真羨慕你的女兒全在身邊!”真的嗎?至少目前我并不覺得，自己有什么可羨之處。也許真要等到最小的季珊也跟著假想敵度蜜月去了，才會和我存并坐在空空的長沙發上，翻閱她們小時相簿，追憶從前，六人一車長途壯游的盛況，或是晚餐桌上，熱氣蒸騰，大家共享的燦爛燈光。人生有許多事情，正如船后的波紋，總要過后才覺得美的。這么一想，又希望那四個假想敵，那四個生手笨腳的小伙子，還是多吃幾口閉門羹，慢一點出現吧。

……

……

篇2

在基金銷售今非昔比的當前，高達1.50%的費率就難以為繼了。今年以來，基金公司紛紛下調管理費率，以吸引更多投資人。近一個月（2月10日至3月10日）就有28只基金公告召開份額持有人大會投票決議已確定或者擬降低費率。

“隨著時間的推移，對于已發行的產品投資策略可能會發生變化，尤其是股災之后，行業整體要對費率進行一個調整和降低。”一位華南基金公司從業者向《投資者報》記者表示。

業內人士認為，降低費率有助于鼓勵投資者長期持有，這和公募基金作為長期投資工具存在的價值是一致的。此次降低費率是因為和同行保持一致的權宜之計還是會成為一種趨勢？廣發基金方面向《投資者報》記者表示，目前還不太確定，不過業內公司可能會針對產品的類型和定位，在符合相關規定的情況下進行降低費率。

4只基金管理費率“腰斬”

根據《投資者報》不完全統計，最近一個月內，已有28只基金召開份額持有人大會的公告，已經投票決議或計劃降低基金管理費和托管費。其中，6只為債券型基金，2只為貨幣型基金，20只為混合型基金。

整體來看，此次基金費率調整幅度比較大，管理費率由0.8%～1.5%降至0.3%～0.6%。其中，有4只基金降幅過半，易方達瑞景靈活配置混合型、嘉實價值增強靈活配置混合型和博時滬港深成長企業混合型投資基金力度最大，管理M率由1.50%降至0.60%，信誠新悅回報靈活配置混合型管理費率則由1.20%同樣降至0.60%。此外，易方達中債7～10年期國開行債券由0.30%降至0.25%，而0.25%的管理費也成為28只中管理費率最低的基金產品。

在托管費率方面，有17只基金降低了托管費，其中有8只基金降幅過半，13只基金突破了0.12%的底線，降到了0.1%及以下，鵬華添利寶貨幣市場投資基金托管費率最低，為0.04%。

對于降低費率的原因，廣發基金方面向《投資者報》記者表示，近期同類型的產品都開始降低管理費、托管費率并進行了公告，該公司為了增加產品的競爭力，也擬于近期降低產品費率。

《投資者報》記者查閱上述降低費率的基金公告發現，多數基金和廣發基金類似，稱是為了應對復雜多變的證券市場環境，維護基金份額持有人的利益，提高產品的市場競爭力。

不過，也有一些基金因變更了相關信息而相應降低了費用。3月6日，“國壽安保穩定回報混合型證券投資基金”的基金名稱變更為“國壽安保穩恒混合型證券投資基金”、將管理費率從0.80%調整至0.60%，將C類份額的銷售服務費率從0.30%調整至0.10%，并在投資范圍中增加股指期貨和國債期貨。上述業內人士表示，對于已發行的產品，投資策略發生變化而調低費率的并不少見，尤其是股災的時候，很多股票型基金都轉化成混合型基金。

上述降低費率的基金中，很多是強調回報靈活的混合型基金，可能在基金設計上是偏向債券型的，這一類基金也按照主動權益類基金的1.5%去收取管理費，在行情好的時候，或許影響不大。股市震蕩拖累基金業績，3月第一周超六成基金下跌，但在當前收益率下行，下調管理費，相當于變相增厚了收益，才能夠繼續吸引投資者申購。

費率下行并非偶然

由于委外資金的大規模入市，過去一年，公募整體資產管理規模首次躍升至9萬億元以上，創造了歷史新高。

銀行系資金源源不斷的“輸血”資管業務，引發基金定制產品的潮流，帶動了基金殼資源的增長。但機構資金對于收益更加敏感，近來由于市場行情低迷，基金收益普降，他們感覺基金0.8%～1%的管理費過高。過去一個月中降低費率的明顯特征是一些A/C等分類基金產品，多數曾經是面向委外資金的主流產品，當前已紛紛降低費率。

“此前打新基金在曾經的市場很火爆，資源很稀缺，所以費率收1.5%，但現在來看并不值得這么高的費率?！币晃粯I內人士向《投資者報》記者表示。此外，還有一種原因，一部分IPO標的基金主要會通過代銷渠道來賣，但是代銷渠道收取的申購贖回費和管理費就會比較高，這部分就構成了他們的中間業務收入，所以通過代銷渠道購買基金都是不打折的，或者很少打折。

費率逐漸下降是公募基金市場發展到一定階段的必然產物，也是大趨勢。據悉，海外市場上，公募基金也有專門的機構投資者份額，對具有一定規模的長期投資者給予費率上的優惠。

篇3

看了劉同的《誰的青春不迷茫》發現里面介紹了一些比較好的影片，其中一部是《遠山遠處》，今天終于有時間做自己喜歡的事，吃了早點還沒洗臉就開始看這部影片。

之所以對這部片子感興趣是因為里面寫了關于一個自閉癥男孩，對這個領域還是很感興趣的，發現社會中有一些人有這方面的傾向，有很多人都會有自我封閉的部分，有些事我們不能釋然，不能開懷，也不去接受，雖然我們明白，雖然我們都理解，但是接受真的需要我們的膽量，跟新的認知范疇。曾經自己也是略有些孤僻的女孩，在生活的洗禮中慢慢改變……

故事講的是一個幸福的夫妻有了個可愛的寶寶，一個非常完美的家庭，非常幸福！可是在幸福中他們發現寶寶有些異常，后來越來越異常，再后來，他們度日如年。寶寶到七歲還不會自己脫褲子便便，也不會做馬桶，他對自己的生理需求完全無意識，脾氣暴躁，發脾氣可以持續四個小時之久。不與人交流，不接觸小朋友，自己孤立自己，期望安全的，只有自己的環境里。后來他的父母發現，寶寶接觸馬的時候沒有反抗情緒，父親有個大膽的想法，遠征去外蒙古找薩滿，讓寶寶更多的接觸馬，接觸動物，接觸自然。讓薩滿施咒解救寶寶的自閉癥。后來他們成功了，男孩可以自己解決生理問題去馬桶便便，接觸小朋友，有交流，并且學會了騎馬。雖然他們費盡周折，但是值得了。后來他們回美國還開了家自己的自閉癥兒童治療中心，建立了馬術園，教自閉癥的孩子學習馬術。過著幸福的生活。

看完了之后感觸很深。我還記得自己曾經也是個膽小怕事的女孩，后來第一次參加網絡線下活動，第一次跟不認識的人一起HAPPY，第一次一個人旅行，一次次對自己內心的挑戰，讓我釋放著內心去接納世界，讓我對生活中的種種更加釋懷。

篇4

他的愛情小說的女主人公是一個接近中年略顯富態的女子，喜滋滋地在路邊等著“郎騎白馬來”載她。她笑吟吟地姿態優雅熟練地跨進車中，轉頭看到后座的我。略有一點意外，本來愉快的臉有一點凝固了。同她說“你好”，她不理人。朋友約覺得載了旁的女人有一點點愧疚，殷殷勤勤在問：“累不累啊?”太太也不理他?！梆I不餓啊?”她依舊不作聲。在反光鏡里，看得到她灰灰的生氣的臉。都好久沒有人視我為假想敵，很有一番無敵的自卑，難得有人愿意提醒我還沒老，不免芳心大慰。一路上，那個寬厚的男人怕太太不開心，又怕我難堪，便沒話找話地應酬兩個女人。那個其實毋須生氣的女人憋氣就是不開口搭理，那個遭了冷臉的女人怕遭誤解，便有一句沒一句地搭話。

車行了一程，太太取出手提包中的手機：“我樓上1307呀，麻煩給我們送一套C餐上去，再加兩客白飯?！甭曇衾锿赋隽鑵柕母毁F氣。

我看看表，六點半，如果不去上課的話，我剛剛擠了一個半小時的公交車到家，開始洗菜做飯。她，不用擠車，不用做飯，還有我想了一年仍未買成的手機，從她對老公緊張程度可以看出她對他在乎的程度，從她公然給人難堪的舉措可以想見她在家中的重要性，從朋友對她小心的程度亦看得出他也在乎她。然這位我眼中可稱得上幸福的女人仍然一路板了臉，大約幸福也是太單調的一種感覺，她愿意營造一份小小的不愉快來令生活豐富。

假若我是她，我會怎么樣?老公車上載了一個我不喜歡的略具姿色的女人，呵，我一定對老公比平日百倍的親熱。假若后座的女人別有用心，讓她死了這條心：假若她沒有不良企圖，讓她看看什么是女人的幸福?？上?，我沒有這樣的機會。一來，我先生沒車；二來，我相信真正的幸福是純天然物品。

車到朋友家，太太獨自先下了車，沒有道再見，從砰然的車門聲中聽得出她余氣未消。朋友提了她的小坤包急急追上去。想想我們家買了電腦，老公說：“我今天在醫院開了一天刀，站了四個多小時，累死了?！笔切∨右粋€人搬到六樓，期間唯一的問候是：“當心電腦，當心別把電腦撞到墻上。”比比這位坤包都有老公提的女子，我是不是該去跳樓?

篇5

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有關感恩父親的演講稿有關感恩父親的演講稿：大家好!今天天是個值得紀念的日子，是一年一度的父親節!母愛深似海，父愛重如山。人們在慶祝母親節的同時，并沒有忘記父親的功績。年就開始有人建議確定父親節。年月，人們慶祝了第一個父親節。

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中學生父親節國旗下講話稿范文尊敬的老師們,同學們早上好在中國,五月份的第二個星期天是母親節.而六月份的第三個星期天是父親節.今天我國旗下講話的題目是--愛在父親節。

父親節國旗下演講稿：獻給父親節的愛敬的各位老師，親愛的同學們：早上好! 今天我國旗下講話的題目是《獻給父親節的愛》。親愛的同學們今年的6月17日市父親節，也就是每年的六月份的第三個星期日。這個由外國人率先設立的節日，他同樣符合我們中國人的國情。

關于父親的演講稿：爸爸，請理解我敬愛的爸爸：您好!爸爸，您知道嗎?有時你那不經意的一句話，一個動作，一個眼神都會像一根根針一樣，深深的刺痛了我的心!常常說我丑的人是誰?常說我只有一身的缺點而沒有任何優點的人是誰?常?？床黄鹞业娜擞质钦l?一個輕而易舉的事情,我做

父親節演講稿范例：那無聲的父愛尊敬的評委們：你們好，今天我演講的題目是《那無聲的父愛》!今天，是西方國家的父親節，后來傳入了我們中國，但我們中國是一個善于博采眾長的國家，對于這樣一個滿懷感恩的節日，是應該收到我們的關注與歡迎的。

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父親節國旗下講話稿精選范文父親節國旗下講話稿精選范文：敬愛的老師，親愛的同學們：大家上午好!我是130班的肖霜。今天，國旗下的講話由我來為大家演講。再過幾天，也就6月19日，同學們期待已久的父親節就要到了!父親是無私的，父愛是也是偉大的。

贊美父親的演講稿：《爸爸為我們而活》尊敬的老師親愛的同學你們好!很高興能夠有這次機會站在上面為全校的師生演講我想對我爸爸說的話，但是我一直沒有和他說，我要演講的題目是：《爸爸為我們而活》有人說：爸爸是最辛苦的，也有人說媽媽是最辛苦的，可是我覺得我的爸爸比起我

篇6

[關鍵詞]敘事;敘事分析;《英雄托托》

ァ隊⑿弁型小肥潛壤時導演雅克•馮•杜梅爾的第一部故事長片,影片借主人公托瑪的一生呈現了一種獨特的人生經驗,寄寓了導演對生命、對自我價值的深刻思索。杜梅爾作為電影作者和操作視聽語言的“大影像師”[1]21,用鏡頭記錄了托瑪從出生到死亡的完整生命歷程,他忠實于托瑪的回憶和想象,遵從他的思緒來組織全片。導演把托瑪的一生按時間順序劃分為童年、青年和老年三個時空段,并平行地滲入主人公對虛構人物“英雄托托”的幻想時空,在四重時空交錯發展的過程中,使影片作者的敘事目的變得逐漸明晰。

ビ捌中所有的故事都是“被講述”的,是托瑪的回憶和想象構成了影片的敘事主體,同時我們又會在很多地方覺察到另外一個敘事層講述者的介入。“講述”與自然地“展示”相對,說明影片的敘事語式[2]231。我們可以用一個簡單圖示來表示托瑪與觀眾之間的關系:

ネ新暾媸禱蛐楣溝娜松(故事)――托瑪(敘述者)――觀眾

ゼ涓粼詮壑謨牘適輪間的除了無可置疑的“大影像師”之外,只有影片的主人公托瑪,由他對影片呈現給觀眾的全部話語和思緒負責。所謂思緒,是一種僅僅停留在頭腦中的講述,它和口頭講述有很大的區別,其中蘊涵著很多口頭講述難以展示的東西,而電影摹仿個人思緒產生出來的那種意識流式的聲畫織體也更加顯示出現代電影語言的特征。

ピ詼雜捌事件的“敘述法”進行研究的時候,我們需要考慮兩個重要的問題[2]233,其一與影片的時況相關,因為托瑪在回憶過程中不停地在各種細節、景物(具有象征意義的糖果和紙花,花園里的郁金香和路邊的雕塑,等等)上面駐足,這些“摹仿法的內涵體”[2]232一再地放慢影片的敘事速度,一方面它產生于電影語言同時展示行動和周圍環境的“雙重化”語言能力[1]104;另一方面,它又直接受到托瑪意識的左右,它們是被托瑪的記憶“點亮”的空間,同時,托瑪的回憶實際上又常常就是由這些事物串連和組織起來的。

サ詼個需要考慮的問題與影片的語態有關,即誰才是真正的敘事負責人,他在故事出現的程度又有多少?我們發現,作為對自己回憶的負責人,老年托瑪從未在其中添加敘述性的旁白,他所做的只是通過對回憶做出反映從而連接起回憶與現實。在回憶的場景中,老年托瑪更像是一個處在不同虛構域中的人物,雖然他回想的是發生在自己身上的事情,并使用第一人稱講述,但他所做的事情就像是為觀眾提供一個“故地重游”的觀察點而已。“敘述者一方面仍是主人公,另一方面卻已經是另一個人了”[2]256,因為在回憶過去的時候,敘述者必然已經帶上他在講述時的新眼光,所以他總是置身事外,和“被講述”的那個自己分離。托瑪的回憶作為電影敘事的二度敘事文或稱元虛構域[2]262,與托瑪的老年生活(虛構域的敘事)之間的“銜接關系”[2]265-266是頗為復雜的,一方面我們知道,是他過去的生活決定了他在遭受回憶困擾的時候所做的種種選擇;另一方面,他的回憶又總是被他當前的生活處境勾起(據此,導演在銜接上多次使用相似性轉場)。同時,我們總是會覺察到導演作為視聽敘事的負責人的介入,例如當童年托瑪觀察一只死貓的時候,畫面切到死去的老年托瑪身上,然而這個觀察的視角也可以理解為是來自死者已經飛升的靈魂,這在解釋所有托瑪死后的情景的時候都可以說得通。所以,在后面的行文中,為了表述的方便,我寧愿把這兩個敘述層“壓縮”[2]269在一起,不做刻意的區分。事實上,在影片結束的時候,我們發現,伴隨著托瑪的狂笑,導演果真把觀察的視角交給了托瑪的靈魂(以飄灑在天空中的骨灰作為替代),那么我們是通過托瑪靈魂的“眼睛”目睹了他的死亡(甚至是托托的死亡)這一看法就足以得到合適的證明。

ビ捌在時況處理上,無論是托瑪記憶的閃回,還是他對童年和青年生活的大段回想,都是托瑪的一種追述(但開頭的閃回片斷卻造成了“預述”、前情預告的錯覺,不過除了在某種程度上引起觀眾的好奇心,它們并沒有值得說明的敘事功能),外在式的整體性追述[2]202-208就是影片逆時序敘事的時況特征。托瑪追述的跨度起點在第一敘事文(托瑪的老年生活)之外,所以追述對他當前的生活并無任何實際的干擾。然而就像是對生命存檔的一番檢索,一切對自己過去生活的回溯都是一種主觀能動的“復述”,這些回憶的片斷既然是由老年托瑪從整個回憶的長河中“有意識地選擇或編造出來,不僅為了它們偶然的和平凡的特征,而且同時也勾勒出一種現在與過去的對比。”[2]206在這種對比性的組合序列中,我們可以看到托瑪過去的生活深刻地影響著他當前的生活,老年的托瑪似乎是完全地生活在回憶和幻想中,總是試圖在幻想中逃避現實,在回憶中尋找自己存在的意義,然而因為童年喪父,這一過程顯得艱辛而無望。

ス賾謨捌的語態,需要澄清的是導演對影片敘事中各層虛構域的安排。導演把托瑪的老年生活作為第一敘事文,把對他過去生活的回憶作為第二敘事文,而“英雄托托”的情節則游離和穿插在其間,它既在第二敘事文中充當被幻想出來的元虛構域,又在第一敘事文中變成為夢境出現在老年托瑪意圖伏擊阿弗雷德的段落里,無疑位居最高一層的虛構域。最后,通過導演的設計(而非明現敘述者力所能及,然而就像我前面說過的,托瑪的靈魂可以在高一層的敘事文里代替導演為這段講述負責),我們在托瑪死亡的時刻看到四個時空以不同的方式發生重疊。下面就讓我們來審視一下這四個時空以及它們之間的關系。

ス賾諭年托瑪的時空,我們首先需要考慮的問題是,托瑪追憶的起點在哪里?在影片開頭,伴隨著老年托瑪的自語“我的命運……”,畫面切到在起火的嬰兒室里啼哭的嬰兒托瑪和阿弗雷德,導演兩次使用主觀鏡頭表現阿弗雷德和托瑪各自的母親伸手抱起嬰兒托瑪的情景,加上旁白的輔助,使得托瑪的追憶顯得真實可信。然而我們又很清楚,嬰兒室里的嬰兒是沒有記憶能力的,這段回憶無疑是被虛構出來的。事實上,導演補充了一段能夠幫助我們確認其幻想性質的畫面,就是電視機里正在播放的“英雄托托”,這是超出托瑪回憶而被故意添加進去的,于是,原先“這是嬰兒托瑪所看到并記憶的”這一“可靠的公設”[1]59被打破。而且我們回過頭來會發現,這一段電視畫面是由童年托瑪想象中拯救父親的行動和愛麗絲葬身火海的畫面構成的,同樣是對后面老年托瑪回憶的“預述”,然而不管怎樣,我們已經模糊地知道了“英雄托托”和托瑪命運之間的關聯。

ニ淙煌新甌淮肀У幕匾湟丫被判斷為是虛構的,但這并不是我們質疑他整個回憶的依據,因為很快我們就會發現他的這段回憶根植于他童年的想象,他只是把童年的想象當成事實罷了。在童年的時空里,敘述者從老年托瑪變成了童年托瑪,由童年托瑪來講述自己的幼年和童年生活,這是影片中惟一一次出現敘事者的變換。關于自己的出生,童年托瑪回憶道:“我出生在一場火災中,媽媽說不是,但是我記得很清楚,很清楚……”我們再次看到了開頭老年托瑪追憶的那些畫面,于是我們得知了這段“回憶”的來源。其實托瑪和我們一樣,并不是出生在火災中,也并沒有被錯抱,改變他命運的那場火災只是他制造阿弗雷德這個“假想敵”的假想依據而已。

ツ敲,托瑪真實的(雖然也只能假定是這樣)嬰幼兒時期的生活是怎么樣的呢?導演既然安排童年托瑪來講述這段時期,就讓我們來看看他是如何講的。關于自己幼年的家庭生活,托瑪模仿幼兒的口吻(我們聽到的則是童年托瑪的聲音)來講述,幼兒托瑪是不會說話的,但已經有了含混的記憶,所以這樣的外加聲音敘述是合理而且合適的。同時,這段記憶也不得不因此而帶上幻想的性質,因為它們來自一個幼兒,通過他的眼睛看到的世界自然地充滿了奇異的童真想象。他把自己的出世想象為一塊石頭墜入水中并由一艘大船帶到家里(同時,我們聽到他的父親為他念這個童話的神秘聲音),接著,我們就看到幼兒托瑪眼中的父母,緊隨其后出現的種種回憶才是托瑪的真實身世,這段回憶中寄托著托瑪一生對父親最深的愛。

ブ劣諭新甑耐年和青年生活,都是被敘事者斷斷續續地回憶起來的。只有這樣的敘事方式才符合回憶的形態,因為我們知道,回憶中的故事常常并沒有多少可供說明的敘事邏輯,只是按由此及彼的聯想順序被自由地組織起來的,通過下面的清單我們就可以發現托瑪的回憶中這兩個時空之間的對照和聯想關系,這個清單按影片交代的順序簡單地劃分出托瑪的童年和青年生活的各個階段:

ネ年:幼兒和童年時代的家庭生活,與阿弗雷德的敵對;童年的幸福時光,托瑪弱智的弟弟;父親的死以及其后的艱難生活。

デ嗄:與弟弟重逢,偶遇酷似愛麗絲的女子艾芙琳,卻失之交臂。

ネ年:愛麗絲對砍特一家的報復;與愛麗絲的愛情,愛麗絲與阿弗雷德之間的微妙關系。

デ嗄:遇到阿弗雷德。

ネ年:發現愛麗絲和阿弗雷德之間的關系;阿弗雷德對托瑪的死亡威脅,愛麗絲的死;被送往寄宿學校。

デ嗄:認識艾芙琳;第一次約會;帶艾芙琳去見弱智的弟弟;與艾芙琳相愛;發現艾芙琳是阿弗雷德的妻子,而且是一個被阿弗雷德“制造”出來的女人,在絕望中離去。

デ宓ブ械姆趾瘧硎鞠質瞪活的穿插,我們可以借此清楚地看到托瑪童年記憶和青年記憶之間明顯的對照關系。從這個清單出發,我們來分析托瑪是如何通過聯想的規則來組織自己的回憶的。有很多例子可以說。第一個例子很富有深意,即清單中的第一個分號處,有兩個插入鏡頭,一個是老年托瑪的面部特寫,我們知道,按照電影的語法,這個鏡頭表示這個人對之前的敘述(回憶)負責,我們聽到他的內心獨白,是對前面一段回憶的評論;第二個鏡頭是較低層次的敘述者――導演透過托瑪的靈魂對這一評論的回應,從托瑪的尸體搖起,我們看到了砍特先生的畫像,此時我們聽到屬于托瑪自己父親的主題音樂(歌曲《心動》),這是來自童年回憶的“捅聲”,因為在下一個畫面里,我們看到托瑪的父親正在為他唱這首歌。然而砍特先生和托瑪自己的父親之間的聯系又是什么呢?托瑪和他的家人一樣認為是砍特先生害死了他的父親,但是這所有的仇恨和報復終究無法撫平失去父親的創痛。我們無需就此做特別的精神分析式的研究,只需知道托瑪在赴死的時候對砍特先生的畫像喊了一聲“爸爸”,就可以清楚地明白這個轉場的含義。

サ詼個例子是在青年托瑪出場的段落里,我們聽到的是童年托瑪的聲音,這個聲音實際上是對“英雄托托”的幻想,這很像是一個“遲到的”捅聲,連接起回憶和想象的時空。關于“英雄托托”,我們會發現,這個時空的敘事是被老年托瑪任意修改的,托托此時追擊的對手(假想敵)是砍特先生,后來卻變成了阿弗雷德,而無論是童年還是老年的托瑪,幻想中的托托其實始終都是青年時代的自己,只是打扮成了偵探的樣子,而且我們還發現,追擊阿弗雷德的那個托托實際上是來自老年托瑪的夢境。這種紊亂的敘事局面正符合夢境的語言,托托從屬于他的時空(電視畫面)潛入了青年托瑪的時空,開槍打死了真的阿弗雷德,卻被屬于幻想時空的那個“阿弗雷德”擊中,夢幻和回憶的雙重時空交織在了一起,同時,這一切又與現實時空發生關聯,老年托瑪受到槍擊的驚嚇而醒來,隨之關于托托和阿弗雷德的夢也跟著結束了。

ゴ送,我們還可以發現一些比上面的例子顯得更加自然些的銜接,比如在青年托瑪遇到艾芙琳與追憶他和愛麗絲的愛情(此處的敘事者很模糊,可以是青年托瑪,也可以是低層敘事文中的老年托瑪)兩個段落之間用一段家庭錄像連接,再比如青年艾芙琳的笑聲“捅”到了老年托瑪來到阿弗雷德家的場景,這些銜接都顯示出回憶與現實之間的聯系和對照,不同虛構域中的托瑪在做著相似的事情,被同樣的情感觸動。此外,我們還可以看到回憶以幻覺的形式作用于托瑪的現實時空,在他見到年老的艾芙琳以后,聽到卡車司機用口哨吹起《心動》,恍惚間在另一輛卡車的車廂里看到了自己的父親和姐姐愛麗絲正在演奏這首陪伴了他童年的歌。托瑪,還有他嫉恨了一輩子的阿弗雷德,其實終其一生都無法走出自己的童年,無法擺脫童年夢魘的困擾,他們的生命都被沉重的回憶壓著,以至于托瑪碌碌一生,一事無成。從幻覺中回過神來之后,絕望的托瑪決定用那把用來刺殺阿弗雷德的手槍自殺。

ノ頤侵道,托瑪生命中真實的創痛其實就是父親的意外死亡和姐姐愛麗絲的自殺,與阿弗雷德并沒有任何直接關系,只是他小時候妒忌過阿弗雷德一家的富足生活,他的父親是因為砍特先生死的,阿弗雷德愛過他的愛麗絲,而愛麗絲是為了他對阿弗雷德的妒恨而自殺的,就因為這些理由他一生都不能放過阿弗雷德。為了逃避自己應該承擔的責任,托瑪遷怒于阿弗雷德這個假想敵,但其實真正恨的還是他自己;為了撫平自己的創痛,托瑪編出種種謊言篡改自己的回憶,一輩子都在自欺中度過,直到死去。影片的最后,他假扮成阿弗雷德赴死,殺死了一生渴望成為的那個自己,即便是死,他也不是作為托瑪去死。在這個段落里,四重時空發生了重疊,之前作為場景中的“內涵體”一再出現的兩樣道具,紅紙包的糖果和阿弗雷德做的紙花分別代表托瑪的童年(飽含著對父親的愛)和青年時空(對愛麗絲的愛)出現在阿弗雷德的家中,而屬于托瑪幻想時空的托托也潛入了阿弗雷德的住所,他是來向阿弗雷德復仇的。托瑪的死同時帶走了他的幻想產物托托的生命。對于托托的死,我們的疑問是:究竟是誰目睹并記錄了這個畫面?誰才是這個時空敘事的直接負責人?托托既然屬于托瑪的心靈空間,他的死究竟是托瑪的設計還是導演的安排?托瑪可以自行決定托托的生死,那么導演的位置又在哪里?我認為,左右我們視線的那個敘事者始終都是托瑪,是托瑪的逃避、自我拯救的心理需求決定了我們看到的一切。

ノ頤強梢躍儷黽父鮭允[2]268的例子。特別需要說明的是阿弗雷德的那朵紙花,它在回憶的時空里三次出現,后兩次都是托瑪本人沒有看到的,但觀眾卻看到了。這種“差異”[1]59-62是否是敘述者從明現轉為暗隱的標志呢?是導演在介入托瑪的講述嗎?我仍然持否定意見,因為這仍只是出于托瑪的想象或者說是他對回憶的“補遺”。紙花象征著阿弗雷德的童年回憶,也象征著他對愛麗絲刻骨銘心的愛戀,他和托瑪一樣不幸,一樣無法對童年時失去愛麗絲的心靈傷痛釋懷,為了彌補這道傷口,他把艾芙琳制造成一個“完美的女人”,他讓艾芙琳留愛麗絲的發型,讓她穿愛麗絲的衣服(買衣服的場景也是托瑪在夢中“補遺”的),讓她變成他心目中的愛麗絲,但這也終究只是自欺的手段,童年的創痛是永遠都無法愈合的。雖然在托瑪看來,阿弗雷德始終是一個勝利的掠奪者,但他終于還是搶先對方一步,提早獲得了解脫,因為他選擇了變成阿弗雷德去受死。這個結局恐怕是會令觀眾感到絕望的,因為這就是導演對如何才能真正直面自我的最終解答,那就是:死亡。

ネü以上的分析,我們已經對影片的敘事主體有了相當的了解。我認為,導演杜梅爾深諳意識流電影的敘事藝術,他按回憶、幻想乃至幻覺的特殊形態把電影時空打碎,通過四重時空的聚散離合以及不斷地交叉重疊,制造出一個豐滿的心靈世界,依靠時空之間發生的映照、摩擦甚至碰撞來完成他對人生苦難的種種思索。影片中托瑪的生命是導演的思想載體,這個生命個體與我們的生活經驗相契合的地方也許就在于片尾托瑪的覺悟:“我總是想過你的生活……不可能,因為只有一個我?！蔽覀冏非蟮男腋Ｖ粫儆谖覀冋嬲哪莻€自己,而不是任何我們想要成為的人。

[參考文獻]

[1] [加]安德烈•戈德羅,[法]弗朗索瓦•若斯特.什么是電影敘事學[M].劉云舟,譯.北京: 商務印書館,2005.

篇7

我喜愛二節棍，是因為這么多年來，我一直在尋找和等待它，等待像它這樣一件特別適合我的防身武器。

我之所以練武，完全是為了實用，因為在我年輕的那個時代，正是“”期間，社會秩序比較亂，讓每一個在思索的人都感到生存的危機。當年，我的家鄉武風很盛，也是這個原因吧。

在最初階段，我也和其他的人一樣，喜歡和別人較量，看到或者聽到強手，總克制不住去較量的欲望，以打敗對方為榮，輸了也開心。其實是沒有擺脫年輕人虛榮心、名利心的困擾。

后來，我離開家鄉后，當地許多練武的高手們都愛吹是我的弟子，或者說曾經打敗過我。其實我從來沒有正式收過一名弟子，這些人我大多根本不認識。

最有意思的是：有一次我搭一輛過路車回家，車主人不認識我，但恐怕也是個武術迷吧，一會兒我們就聊起了家鄉的武林高手。他講了許多，我都沒有認真聽，最后竟然吹到了我的頭上，我不能沉默了，只好坦白地告訴他。我并不是傳說的那樣厲害，其實曾多次被人打敗過，可以說敗比勝多，甚至還有過一次被人打了一拳都不敢還手的尷尬。事情該明白了吧?沒有想到最后握手告別時，他居然說：果然是真高手，的確深藏不露!

于是我才明白，出名并不是好事。我曾經認識一個姓趙的青年，會一點武功。平常對付空手三五個人并不太困難，但一次卻在大街上，被仇家八個人提菜刀襲擊后又亡命追殺。他雖然全力抵抗，最后仍然倒在血泊中，這事成為我們當地轟動一時的血案。我想，如果我遇上這樣的情況，也并沒有多少全身而退的把握，就是所謂“盛名之下，其實難副”吧，所以，我一直在尋找一種最適合我的隨身武器。

我學過長短棍、刀、劍、鐵尺、三節棍、九節鞭，甚至飛刀和板凳等多種武器，都因為種種原因，并不滿意，我認為別人能一眼就看到的武器根本就不能防身。因為對方在出手之前，必然已經考慮到了你身上所能看到的任何東西，所以對他沒有什么實際的威懾力，我也不喜歡傷人的利器。

作為一種防身武器，二節棍似乎比其他的刀槍劍尺之類更容易隨身攜帶，也更加適合現代武者。如今的社會風氣和古代不一樣，壞人，哪怕是一個小小的扒手，都愛隨身帶刀。更不要說搶劫犯了，并且經常是成群結隊，一旦有事，就一擁而上。他們一旦出手就不顧后果，對傷人毫不在乎。面對這樣的壞人，你需要防身自衛，或者是見義勇為，即使你會點武功，對付起來也會相當麻煩。我是個討厭麻煩的人，接觸二節棍后，發現這種武器有太多的優點，學好后對付十來個持刀的歹徒也不太困難，應付復雜的場面可以簡化形勢，所以，我愛上了二節棍。

由此，我對二節棍術的理解經歷了四個階段的認識：

一、浮華之棍

二十多年的武術根底使我在短的時間里就學會了二節棍的大多數招術，并且很快進入了熟練的階段。

接著就要解決一副合手的棍的問題：由于早年練過一些手上和身上的功夫，出手比較重，所以，我們開始時用買的二節棍并不實用，即使是用最堅固的棍練，都用不上三天就會被震斷，連接的鋼套也很容易松動，后來用打造的鐵鏈，也不夠堅固。最后，才自己動手，用黃檀木做棍身，用摩托車鎖用的粗鏈，或者用吊修汽車用的葫蘆做鏈條，才解決了自己練習和實用棍的難題。

在表面看，我的二節棍已經達到一定的水平。除了套路和招式之外，我們已經開始假想敵訓練，并且對重點技術分析和總結，集中進行練習。老實說，已經有一定的威力。有一次，在一個農村朋友家里，隨手一個“白蛇吐信”，就把一只爬過墻上的老鼠打成肉餅。

可是，我心里卻明白，我的二節棍并沒有達到隨心所欲的境界。特別是在舞動時，有時動作速度太快，常感到有脫手而出、掌握不住棍的感覺。在假想敵練習中，在完成動作的瞬間，感到很難對有些角度攻擊而來的敵人構成什么威脅。因此，我對我的二節棍的威力并沒有什么信心。我的一個表弟也有和我一樣的感受，打得精彩，但沒有真正的摧毀力，讓他面對強手沒有自信。

在外行人眼里，我們的二節棍動作快，甚至比電影里的更加精彩，但我明白，看起來精彩的電影式的二節棍，并沒有達到應該滿足的境界。甚至，我還認為，二節棍的威力遠不如我喜歡用的蘇派拳術中的短棍那樣大。

二、有我之棍

后來，我看過許多關于二節棍的書籍，多是見招拆招的內容，看了以后，才知大多是外行寫的書，沒有實際的用處，因為任何兵器都是與武術技能緊密相關的，沒有武術基本功，和對這種武器的透徹了解，怎么能稱得上應用?

特別是二節棍這樣的軟兵器，對基本技術的要求更高。

我此時已悟到了二節棍應該體現自己的個性這一原理，并從兵法上的“勢險、節短”懂得了二節棍的生命在于準確，以及超力超速的打擊，才可能立于不敗之地，才能用“以不變應萬變”的原則面對各種復雜的情況。

二節棍里威力最大，最具變化之妙的動作是“霸王操鞭”和“白蛇吐信”。在研究它們的變化規律的基礎上，我對其中的實用變化進行了千百次的訓練。并以此為基礎設計了實用有效的組合棍術，目的是我一旦出手，就不給敵人以任何還手的余地。

為了增強腕力，我在練習中使用了特制的較為重和較長的二節棍，并在練習用的棍上加了負重的鐵塊。

當時我已經有了一些信心，即使是面對一群持刀狂徒，我也能打垮他們，不給他們以可乘之機。

1987年，我獨自一人到西安等地旅游，剛參觀過秦始皇陵回到城區，就被一伙騙子盯上了，他們說我碰爛了他的眼鏡，一下子就上來七八個人，個個都身高體壯，當幾家修理店都拒絕修理，我明白他們只是騙子后，反倒不怕了，他們從解放路天橋一直糾纏到鐘樓附近。后來，雨停了，我收了雨傘，隨手把二節棍翻出來，放在挎包上面順手的地方，倒不是怕他們，當年，我的功夫已經可以了，估計他們幾個人空手并不可怕，只是擔心壞人身上都可能有兇器，我天生怕麻煩，所以想簡單點解決問題。當年我已經不喜歡輕易傷人，只想的是，只要打斷幾個人的腿，就一個都跑不了。他們開始很兇，但看我根本不在乎他們，也許看到了二節棍，口氣軟了，從開始的賠一大筆錢到后來的“我們陪你走這樣遠，就給點茶錢吧。”最后說，算了，咱們就當交了個朋友，找個臺階下，說著就溜了。

在當年的多次和朋友的實戰對抗中，我注意到了立體的、全方位的戰斗意識，比如對手的下盤實際是最薄弱的部位，便于反攻和很難防

守。于是，我有針對性地設計了專門對付下盤的組合攻防技術。

當我意識到兵器不過是手的延長，我就系統地把我當年學過的好的武術動作，融化在二節棍里，如流行于川康一帶的“五花炮捶”，梅派的三絕手之一“隔山打虎”，蘇派大手拳的“二郎懸腿”。李小龍愛用的“躍步側腿”等，我都把它們變化后成為二節棍的招術，擴大了攻擊和控制范圍，從此，我的二節棍術更“如虎添翼”，威力倍增!

當我發現在我的進攻面前，絕大多數人都沒有反應的時間和反抗的能力，于是有點自滿時，卻有一次在四川西部的原始森林中與一頭豹子狹路相逢，幸好，那豹最終沒有撲來，悄悄地消失了。

而我經歷了這事，不得不重新評價自己的本領。我的本領其實并不怎么樣，我知道古代的陸游，僅是個文人，都曾經有過單人刺虎的經歷，更別說和那么多空手搏虎的好漢比了。我能做到的是：必須完全拋棄所學的武術中那種似乎好看，但威力不夠的內容。

我還要進一步探討一個問題：如果面對的不是敵人，而是兇猛的野獸，我還能有那種自信嗎?后來，朋友向我介紹了一個干瘦的藏族老人，單從外貌看，我根本不相信他居然有過曾經打死兩只豹子的經歷，他用的是內地人沒有見過的繩棍，繩棍是解放前他用于走鏢的隨身武器，使用起來威力范圍超過一丈，但不太適合現代的情況。于是，我把繩棍的原理運用到普通二節棍中。使它雖然少了步法變化，縮小了威力的范圍，卻增強了摧毀力，具有了對付猛獸的威力。

可惜，在一段時間里，我走進了單純提高自己的腕力和體力的誤區，認為只有達到更強大的體能才有更大的威力，甚至弄傷了手腕的韌帶，好幾個月才恢復。后來，在練成拳和少林一指禪站樁過程中，我終于意識到人的體能不可能無限增長，閃電一般的重擊，并不完全依賴于體力，更多的是依賴于正確的發力方式。

三、求真之棍

二節棍的優點在于快和重，比如，對一個對手的揮動打擊，長短棍在手上的動作都至少要有一米以上的距離作為發力的前提，而二節棍卻只要不到一半的距離就完全可以完成同樣重量和速度的打擊。

“工欲善其事，必先利其器”，“利其器”的一個重要方面就是充分了解自己手中的武器，最大限度地發揮它的優點，而避免它的弱點。這樣練習你才能夠做到事半功倍。

這時的我，已經開始進入那種真正的二節棍的境界了，反應速度也大大提高，我打紙條，打橡筋繩，甚至打從身邊飛過的蜜蜂。

在那段時間里，我看過一部分關于二節棍的教學光碟，那里面豐富的內容讓我有了新的感悟：真的需要學這么多東西嗎?

它讓我想起了中國傳統武術中的糟粕：套路的圈套，招術的陷阱。從古到今，不知有多少人鉆進這種形式的陷阱，終生練習卻只能在門外徘徊。造成永遠的遺憾。上世紀30年代，外國拳擊手們在上海灘幾乎是橫掃中國武林，更是不應該忘記的慘痛教訓。要學到一門真正的武技，是應該從所謂的豐富中走出來，再向簡單發展，就如做學問的先要“由厚到薄”，再追求“由薄到厚”一樣。

于是，我開始對我學過的東西進行淘汰，只保留威力最大的技術；后來，又繼續淘汰，只保留以防守反擊為主的技術。我覺得沒有必要進攻別人；后來，又只保留對付兇器的，特別是長砍刀的技術，因為應付其他的情況都實在太簡單。我曾經把融合了余拳倒勾、梅絲拳的豹尾腿、蘇派拳的告別送禮、武當派的順風掃葉等技術簡化為一招，并且只用它，綜合幾種角度的變化就破解了幾乎所有包括了刀棍的最常見的進攻技術。最后，我終于明白，沒有什么招術值得專門去練，只通過站樁，努力追求應感而發的境界。我對王薌齋先生所說的“拳成兵器就，莫專習刀槍”有了較深的感悟，有了功夫在身，所有的技術、招術都是多余的了，有了大境界，小境界可以說是不值得一提。

我對隨身所帶的二節棍已經不那么講究了，幾副好的二節棍早已經分別送給朋友。平時隨身帶的最多就是兩段結實的木棍，拿條結實的繩子拴起來，我覺得在任何情況下，威力已經足夠了，并且沒有聲音，練的時候也不會影響他人。

我和我的朋友已經把二節棍當作自己的隨身法寶，習慣了用它做一切的武術鍛煉，如拍打身體，當千斤棒練習扭力、合力、爆發力，甚至’用它代替太極棒練樁功。在我的眼里，二節棍幾乎是無所不能。

在那段時間里，曾經有一件事有點戲劇性，講出來又讓我感到有些丟人和臉紅：

我家鄉街上有一位姓蒲的青年。據說二節棍打得不錯，他自己夸口說是在外面走南闖北。從未輸過一次。我認識他，知道他的話里面肯定有水分，不足為信。但有一件事情是確實的：在本地，他曾經獨自面對十來人，對方有刀棍，還有幾把洋鏟，都被他的二節棍打得落花流水。去年春節他從云南回家，請我吃飯。我順便問他二節棍是跟誰學的，沒有想到他居然說，你教的嘛，忘記了嗎?他說起很多細節，我才想起十多年前，一次在他家吃飯，我喝醉了，糊里糊涂地教了他一個小時，我說他身材太單薄，不適合學什么正宗的東西，就把平時只在我們三四個朋友間交流的二節棍技術教了一些給他，沒有想到這人悟性極好，自學竟成了好手。我現場又檢查了一下他的水平，的確不是一般人能夠達到的了，威力雖然對付高手還不太夠，平常防身是有余了。

當年，我曾經利用以前有的武術器械的功底，對二節棍的威力和特點進行了更加深層次的比較分析，對自己的能力可以說差不多胸有成竹。開始有棍就是人的一部分的感覺。棍由心發，心念剛一要動，動作早已完成。就是所謂的“打倒還嫌慢”、“火機一發物必落”。

棍的運動不再是由手腰身腳等的合力完成，而是由心完成，我對棍的快慢和輕重都已能做到隨心所欲，心意已經自然就把棍的動作融合為一，哪里想得到用氣和用力，哪里需要想到用什么招術?更怎么可能會擔心出手會脫棍?我有了充分的自信。說句流行的話，真有點“棍在手，問天下誰是英雄”的感覺(當然，僅是幾年前個人自我感覺而已)，甚至以為，這就是我個人能達到的最高境界。

四、忘我之棍

兩年后，我的一場夢境卻使我對二節棍，包括對武術的真諦有了更深的感悟。在夢中，我在救一個朋友時，被一群持刀狂徒在一片血腥的廢墟中追殺，他們毫無理由胡亂殺人，在砍倒了我身邊的幾個人后，從四面八方同時向我身上撲來。我突然感到面對這樣的場面，我力不從心，沒有一點必勝的把握。甚至感到了恐懼。

醒來后，我問自己：你真的已經達到二節棍的最高境界了嗎?沒有，根本沒有!

我明白，如果把學習的過程比作學禪，禪有三種境界，我充其量還在第一種和第二種由小我到大我之間徘徊，在我的潛意識中還缺少一種偉大氣概。還遠沒有達到“無我之境”。只有它才能使任何技術臻于完善，只有那種境界，才是最高的境界，才是禪者之棍。

當年武術家郭云深先生，面對“秋后斬決”，他的選擇是用最后的時間苦練他畢生鐘愛的武術：每天戴著腳鐐手銬打熬他的絕技“半步崩拳”。外國的蘇格拉底也是這樣：他在臨刑前夜，仍不放過學習一支好歌的機會，這樣置肉體的生命于度外的精神追求，才是成為一代宗師的最重要的潛質，可以說，他們成為一代大師并非偶然，他們的偉大氣概就是我們常說的“最好的潛質”，讓他們在任何的領域里足以取得驚人的成就。打個不太禮貌的比方吧。如果他們來練習這二節棍，當然一定能練出“忘我之棍”，也就是王者之棍了。

我知道，這樣的“棍的追求”是不能單純地用棍來完成的，在它當中，一切都與自己的人生融為一體，心澄、神清、屏思絕慮、無慎無怒、無喜無憎。宇宙萬物盡納我神意之中，為我所用，萬物又均可為我之形，我又盡得萬物之意。

西方著名的格斗家們一致認為，武術的核心在于無畏。當你的武術技能達到一定的水平后，精神方面的訓練無疑是最重要的。

篇8

1986年《黑暗騎士歸來》的漫畫里，蝙蝠俠也是一副頹樣兒，本打算出來為哥譚暴力執法，

沒承想被服務于政府機關的超人暴揍一頓。畫師弗蘭克?米勒這本作品雖不是正傳，卻開了“超蝙”對決的先河。

而對于影迷來說，DC家發軔的第一部電影，就是“超蝙”歷史上有劃時代意義的事件節點，簡直爽翻天。

《超人：鋼鐵之軀》大都會會戰，打攪到了蝙蝠俠大老爺布魯斯?韋恩的哥譚市，正處于中年危機的蝙蝠俠滿肚子的脂肪被超人打架時迸發出的一顆小火苗給點燃了。地球人越來越崇拜毀滅城市的氪星超人，但誰又能保證超人永遠為人類服務呢？尚未光頭的萊克斯?盧瑟從中作梗，神奇女俠、鋼骨、海王身影閃現，毀滅日才是真正的大boss。當超蝙等人合力解決麻煩之后，整個正義聯盟的曙光也即將到來……

被害妄想癥挑戰中二青年

千萬別以為華納跟DC是隨隨便便從作品庫里提出來兩個超級大IP，隨便打出個《正義黎明》來。整個超人與蝙蝠俠的對決，是為《正義聯盟》打底子。不只鋼骨、海王露臉，甚至包括電視劇里的閃電俠，已經在《正義聯盟》里緊鑼密鼓地拍攝中。

至于從性格根源去講蝙蝠俠為什么黑暗，因為他到底都是人，遭遇爹媽慘死的人，而不是別的什么神，或者從外太空來的外星人。出于人的種族角度去考慮，他當然要將超人視為假想敵。因為在他眼中，所有跟人類不一樣的家伙都是潛在的威脅，即使他們現在做的是好事，難保未來不會對人類磨刀霍霍。總之，你可以把蝙蝠俠當成被害妄想狂。而超人呢，自從克里斯托弗?諾蘭大神染指DC漫畫電影之后，整個漫畫電影界都向著“我是誰、我要做什么、我將去往何處”這三大哲學問題上跑。《鋼鐵之軀》一開頭就為了這三大哲學問題，讓超人把氪星老家唯一的鄉親佐德將軍弄死。于是可著這全宇宙，氪星就他一人，在地球上也就更難找認同感。大都會一站之后，超人一邊接受人民愛戴，一邊面臨人類審判，怎能不滋生之心？當然，你也可以把他當成流浪在地球的中二青年。所以《正義黎明》，是一個被害妄想癥挑戰中二青年的故事。

DC憑啥跟漫威對掐

2016年北美的超級英雄電影市場，甚至是未來幾年的超級英雄電影市場，都將是一副對掐的姿態。3月25日，《蝙蝠俠大戰超人：正義黎明》是DC跟華納打響的第一炮，緊接著就是漫威在5月6日奉上的《美國隊長3：內戰》，以高密集姿態對觀眾實施大片打擊。而題材，超乎想象的一致――蝙蝠俠揍超人，美國隊長伙同冬兵欺負鋼鐵俠，都是兩個宇宙里最紅的超級英雄對決。制作上，華納出手闊氣，10億美元的投資預算，拍攝成本就高達4個多億，高概念化到了爆米花觀眾找不出任何理由不走進電影院去給它們捧場。自從去年就開始梳理DC宇宙跟漫威宇宙五年大計的我們，已經不敢想象未來的超級大片，到底要花多少錢來打造，到底會酷炫爆炸到什么地步，到底要請多少名角同臺獻藝。

華納如此大手筆，誓與漫威對掐的勢頭，不外乎是想大舉進攻超級英雄電影市場。眼見著漫威從2008年一個小門小戶，搖身一變成了迪士尼帝國里力能扛鼎的大將之一。手握全世界最高普及度的超人，全美漫最受歡迎的蝙蝠俠版權的華納，怎會甘心死守克里斯托弗?諾蘭那三部蝙蝠俠帶來的利潤？美國電影史上，前有西部片的黃金年華，一代英雄約翰?韋恩就是美國英雄主義的化身。今有超級英雄與之遙相呼應，全方位的鐵甲鋼拳，不再是90年代蒂姆?伯頓那種憑想象力就能玩轉的low科技時代了。高科技包裹下的是俠肝義膽鐵骨柔情甚至是人性掙扎。華納在瞅準一個時機，雖然這時機不是它親手創造的，卻要它親手把它推向。

總體來說，與漫威相比，DC真的是又高又冷。就從演員硬件上看，亨利?卡維爾185cm，蓋爾?加朵175cm，最胖的本?阿弗萊克最高192cm。想想漫威家的小羅伯特?唐尼174cm、斯嘉麗?約翰遜160cm、克里斯?埃文斯184cm……算了，我們還是談談冷的話題。

在紛繁復雜的超級英雄宇宙里，對如何能夠快速分辨出是DC陣營還是漫威陣營的問題，看美漫的人應該很清楚。DC宇宙的超級英雄都是白種人高大上的，比較木訥，沒什么人味兒。漫威家的很明顯是接地氣的，在畫師斯坦?李的筆下，蜘蛛俠就是你家鄰居，死侍就是一癌癥患者，他們所想所做，皆不出人類常識，也不會干什么經天緯地的創舉。所以漫威電影里除了掌舵人喬斯?韋登拍的《復仇者聯盟2》之外，都多少有點抖小機靈似的小家碧玉。而華納自2014年傳出DC宇宙電影不茍言笑的方針來看，正把美國人民伺候得舒舒服服的《死侍》式R級重口是不能出現了，所謂的《正義聯盟》R級定義，都來自于暴力。

戰前實力對比

身為一個超級英雄粉絲，看見大老爺掐架大超這故事，委實心里不落忍。怎么講，兩位都是誕生了快一個世紀的戰斗英雄了，連阿爾弗萊德都忍不住吐槽蝙蝠俠已經不配用“英年早逝”這四個字了。不過反正倆人也跑不出床頭打架床尾和的命，哥譚第一反派毀滅日跟盧瑟才是主要敵人，還是有必要跟倆人說說敵我實力。

敵方實力

毀滅日

歷史背景：提到毀滅日，就不得不說超人之死了。曾幾何時，以為超人永遠不會死的漫畫迷們，差點因為毀滅日的出現而哭瞎了狗眼。但毀滅日也是個苦命娃，從小被送去氪星，一次次被殺害、克隆、生生死死。他的記憶里，幾乎全是對氪星的恨，所以當他被放逐到地球上來，只能將所有的恨推卸到超人身上。而毀滅日的力量，強大到可以跟整個正義聯盟抗衡，目睹慘狀者仰天悲鳴，這就是毀滅之日?。?/p>

特殊技能：超級力量，毀滅日孢子，空間傳送，再生進化能力，以及身體里含有氪石元素。

危險等級：單挑正義聯盟的能量級。

在DC宇宙中的位置：宇宙中最強大的兩個生物兵器之一。

萊克斯?盧瑟

歷史背景：盧瑟就是Loser，一有錢的科學家，曾經是超人的朋友，但骨子里是壞的。每每想用高科技手段向超人證明自己比超人更優秀，到最后還是被超人收拾一頓。也是有灰太狼一樣不氣餒的性格。

特殊技能：無

危險等級：擊潰過正義聯盟。在DC宇宙中的位置：超人頭號死敵，財閥，政客，野心家。

我方盟友

神奇女俠

歷史背景：原名戴安娜?普林斯，是DC漫畫師威廉?莫爾頓?馬斯頓在1941年為打破DC超級英雄有男無女的局面而設計的第一位女超級英雄。神奇女俠被設定為DC世界中亞馬遜的公主及王位繼承人，且那里只有女人沒有男人。父母經歷借鑒了希臘神話中宙斯和天堂島亞馬遜女王希波呂忒。高個子白種戰斗種族的設定，使得神奇女俠在DC宇宙中是女神一樣的存在，在不同的平行宇宙里，超人、蝙蝠俠、史蒂夫?特雷沃都曾做過神奇女俠的男朋友。

特殊技能：奧林匹斯12主神賦予12種特殊力量、善謀略、格斗大師、精通包括漢語在內的各種語言、能變化大小。

常用武器：說真話的繩套、守護銀鐲、火神之劍、神力護盾、星光飛冕、冠軍戰盔。

在DC宇宙中的位置：正義聯盟七大創始人之一、取代阿瑞斯成為奧林匹斯新戰神。

海王

歷史背景：本名亞瑟?庫瑞，是美國海邊一個燈塔看守人與海底之國的亞特蘭蒂斯皇后所生。半人類、半亞特蘭蒂斯人的血統。之后繼承了母親帝國的王位，掌管七海。

特殊技能：超級力量、超級速度、超級耐力、兩棲和海洋生命力感應。

在DC宇宙中的位置：正義聯盟七大創始人之一。

鋼骨

歷史背景：本名維克多?“維克”?斯通，美式橄欖球的明星。父親賽拉斯是科學家，但是父子關系不好。維克在父親的STAR實驗室受重傷，父親因為愧疚為他動用外星科技的實驗室“紅屋”，造就其半人半機械的生化人特性，也就是所謂的賽博格。

篇9

（編 者）

作家檔案

余光中，1928年生于江蘇南京，祖籍福建永春。上世紀40年代末，他在金陵大學讀書時開始創作，至今寫作生涯達半個多世紀。1953年他與詩人朋友共創“藍星”詩社，此后一直活躍在臺灣詩壇。1958年，赴美國進修的余光中獲藝術碩士學位，后回臺灣當大學講師，主編過許多知名雜志。80年代余光中曾赴香港教書。后來返回臺灣，應聘在高雄中山大學任教。余光中詩文雙璧，是極具特色和影響力的作家。他一生從事詩歌、散文、評論、翻譯，自稱為自己寫作的“四度空間”。至今馳騁文壇已逾半個世紀，涉獵廣泛，被譽為“藝術上的多妻主義者”。其文學生涯悠遠、遼闊、深沉，為當代詩壇健將、散文重鎮、著名批評家、優秀翻譯家?，F已出版詩集21種，散文集《左手的掌紋》等11種，評論集5種，翻譯集13種，共40余種。他的《鄉愁》一詩傳遍華人世界，他的《鄉愁四韻》與《民歌》等，亦頗流行。散文如《聽聽那冷雨》與《我的四個假想敵》等亦屢入選集，并收進兩岸的教科書中。

假如我有九條命 余光中

假如我有九條命，就好了。

一條命，就可以專門應付現實的生活?？嗝牡溚踝诱f過：既有肉身，就注定要承受與生俱來的千般驚擾?，F代人最煩的一件事，莫過于辦手續；辦手續最煩的一面莫過于填表格。表格愈大愈好填，但要整理和收存，卻愈小愈方便。表格是機關發的，當然力求其小，于是申請人得在四根牙簽就塞滿了的細長格子里，填下自己的地址。許多人的地址都是節外生枝，街外有巷，巷中有弄，門牌還有幾號之幾，不知怎么填得進去。這時填表人真希望自己是神，能把須彌納入芥子，或者只要在格中填上兩個字：“天堂”。一張表填完，又來一張，上面還有密密麻麻的各條說明，必須皺眉細閱。至于照片、印章，以及各種證件的號碼，更是缺一不可。于是半條命已去了，剩下的半條勉強可以用來回信和開會，假如你找得到相關的來信，受得了鄰座的煙熏。

一條命，有心留在臺北的老宅，陪伴父親和岳母。父親年逾九十，右眼失明，左眼不清。他原是最外傾好動的人，喜歡與鄉親契闊談宴，現在卻坐困在半昧不明的寂寞世界里，出不得門，只能追憶冥隔了二十七年的亡妻，懷念分散在外地的子媳和孫女。岳母也已過了八十，五年前斷腿至今，步履不再穩便，卻能勉力以蹣跚之身，照顧旁邊的蒙之人。她原是我的姨母，家母亡故以來，她便遷來同住，主持失去了主婦之家的瑣務，對我的殷殷照拂，情如半母，使我常常感念天無絕人之路，我失去了母親，神卻再補我一個。

一條命，用來做丈夫和爸爸。世界上大概很少全職的丈夫，男人忙于外務，做這件事不過是兼差。女人做妻子，往往卻是專職。女人填表，可以自稱“主婦”，卻從未見過男人自稱“主夫”。一個人有好太太，必定是天意，這樣的神恩應該細加體會，切勿視為當然。我覺得自己做丈夫比做爸爸要稱職一點，原因正是有個好太太。做母親的既然那么能干而又負責，做父親的也就樂得“垂拱而治”了。所以我家實行的是總理制，我只是合照上那位儼然的元首。四個女兒天各一方，負責通信、打電話的是母親，做父親的總是在忙別的事情，只在心底默默懷念著她們。

一條命，用來做朋友。中國的“舊男人”做丈夫雖然只是兼職，但是做起朋友來卻是專任。妻子如果成全丈夫，讓他仗義疏財，去做一個漂亮的朋友，“江湖人稱小孟嘗”，便能贏得賢名。這種有友無妻的作風，“新男人”當然不取。不過新男人也不能遺世獨立，不交朋友。要表現得“夠朋友”，就得有閑、有錢，才能近悅遠來。窮忙的人怎敢放手去交游?我不算太窮，卻窮于時間，在“夠朋友”上面只敢維持低姿態，大半僅是應戰。跟身邊的朋友打完消耗戰，再無余力和遠方的朋友隔海越洲，維持龐大的通訊網了。演成近交而不遠攻的局面，雖云目光如豆，卻也由于鞭長莫及。

一條命，用來讀書。世界上的書太多了，古人的書尚未讀通三卷兩帙，今人的書又洶涌而來，將人淹沒。誰要是能把朋友題贈的大著通通讀完，在斯文圈里就稱得上是圣人了。有人讀書，是縱情任性地亂讀，只讀自己喜歡的書，也能成為名士。有人呢，是苦心孤詣地精讀，只讀名門正派的書，立志成為通儒。我呢，論狂放不敢做名士，論修養不夠做通儒，有點不上不下。要是我不寫作，就可以規規矩矩地治學；或者不教書，就可以痛痛快快地讀書。

假如有一條命專供教書，當然就無所謂了。書要教得好，也要全力以赴，不能隨便。老師考學生，畢竟范圍有限，題目有形。學生考老師，往往無限又無形。上課之前要備課，下課之后要閱卷，這一切都還有限。倒是在教室以外和學生閑談問答之間，更能發揮“人師”之功，在“教”外施“化”。常言“名師出高徒”，未必盡然。老師太有名了，便忙于外務，席不暇暖，怎能即之也溫?倒是有一些老師“博學而無所成名”，能經常與學生接觸，產生實效。

另一條命應該完全用來寫作。臺灣的作家極少是專業，大半另有正職。我的正職是教書，幸而所教與所寫頗有相通之處，不至于互相排斥。以前在臺灣，我日間教英文，夜間寫中文，頗能并行不悖。后來在香港，我日間教30年代文學，夜間寫80年代文學，也可以各行其是。不過藝術是需要全神投入的活動，沒有一位兼職然而認真的藝術家不把藝術放在主位。魯本斯任荷蘭駐西班牙大使，每天下午在御花園里作畫。一位侍臣在園中走過，說道：“喲，外交家有時也畫幾張畫消遣呢?！濒敱舅勾鸬溃骸板e了，藝術家有時為了消遣，也辦點外交。”陸游詩云：“看渠胸次隘宇宙，惜哉千萬不一施?？栈赜⒏湃牍P墨，生民清廟非唐詩。向令天開太宗業，馬周遇合非公誰?后世但作詩人看，使我撫幾空嗟咨?！标懹握J為杜甫之才應立功，而不應僅僅立言，看法和魯本斯正好相反。我贊成魯本斯的看法，認為立言已足自豪。魯本斯所以傳后，是由于他的藝術，不是他的外交。

一條命，專門用來旅行。我認為沒有人不喜歡到處去看看：多看他人，多閱他鄉，不但可以認識世界，亦可以認識自己。有人旅行是乘豪華郵輪，謝靈運再世大概也會如此。有人背負行囊，翻山越嶺。有人騎自行車環游天下。這些都令我羨慕。我所優為的，卻是駕車，去看天涯海角。我的太太比我更愛旅行，所以夫妻兩人正好互作旅伴，這一點只怕徐霞客也要艷羨。不過徐霞客是大旅行家、大探險家，我們，只是淺游而已。

最后還剩一條命，用來從從容容地過日子，看花開花謝，人往人來，并不特別要追求什么，也不被“截止日期”所追迫。

1985年7月7日

民 歌 余光中

傳說北方有一首民歌

只有黃河的肺活量能歌唱

從青海到黃海

風 也聽見

沙 也聽見

如果黃河凍成了冰河

還有長江最最母性的鼻音

從高原到平原

魚 也聽見

龍 也聽見

如果長江凍成了冰河

還有我，還有我的紅海在呼嘯

從早潮到晚潮

醒 也聽見

夢 也聽見

有一天我的血也結冰

還有你的血他的血在合唱

從A型到O型

哭 也聽見

笑 也聽見

超級鏈接

鄉愁詩人余光中：中文是中國文化的長城

他兩度離鄉，因此釀成了一縷無法排解的鄉愁；他學貫中西，卻堅守中文――這一中國文化的長城。

“掉頭一去是風吹黑發，回首再來已雪滿白頭。”他，就是臺灣詩人、作家余光中。

記者：您的一首《鄉愁》在大陸堪稱是膾炙人口，當年您寫這首詩的動機是什么？

余光中：當時是上個世紀70年代初，那個時候我離開大陸已經有20多年，看不出任何重回故鄉的跡象。這是一種看得到對岸，卻看不到邁向對岸的可能的鄉愁。這種感覺在我的心中醞釀了20年，所以寫這首詩只用了20分鐘，情緒就像水瓶乍裂，瓶中水一泄而出。

記者：現在通訊方式十分便利，不但有電話、手機還有MSN、QQ、電郵等。您覺得這種傳統文化下的思念之情還有容身之地嗎？

余光中：傳播學家曾經說過，傳播方式會倒過來影響傳播內容。信息的靈便有著其正面意義，但另一方面也讓你分心。盡管如今人與人之間可以保持高頻率的密切聯系，但人仍舊需要有一段獨立思考的時間。藝術家必須默默地體會世界、體會人生。

記者：您自稱是游子作家，多年在海外，卻一直用中文寫作。中文是您安身立命的精神原鄉。

余光中：德國作家托馬斯?曼在二戰期間流亡美國時，有記者訪問他說，“您流亡到美國來，不覺得絕望嗎？您遠離故鄉這么久。”托馬斯?曼說：“凡我在處就是德國。”因此，“凡我在處，就是中國”，讀書人應該有這樣的自信。對于成為游子的作家，手中真正能夠把握的利器就是母語。中文在握，就是故鄉在握。每多寫一個字，從倉頡以來所有敏感的心靈都與我們同在。

記者：您說過中文是中國文化的載體?，F在的中文中不斷有外來詞匯，還能夠傳承傳統文化嗎？

余光中：我在演講中曾戲問聽眾何以我們只說“張三李四”而不說“張四李三”。其實這無關學問，“張三”是平平，“李四”是仄仄，所以對仗而鏗鏘，如此而已。同樣地，我們說“千方百計”而不說“千計百方”，只說“歐風美雨”而不說“歐雨美風”。不要以為今人已經棄文言而不用了，其實平仄、對仗、簡潔、凝練等等仍然是我們母語的美學生態。

中文是真正的中國文化之長城。中文一旦淪于粗糙、混亂，中國文化必然式微。在我感性的想象中，中華文化就是一個很大的圈，圓心無處不在，圓周無跡可尋，中文就是它的半徑，中文走得越遠，圓就越大。作家的責任就在于要保持、擴大文化的半徑。

記者：您一直認為漢字是世界上最美麗的文字，但近年來有的學生花在英語上的時間甚至超過了自己的母語，有的習慣于電腦打字，一提筆就忘字。您覺得中文在下一代手里還會如此美麗嗎？

篇10

關鍵詞：智能手機市場;營銷策略分析;小米手機

一、中國智能手機市場營銷環境SWOT分析

1. S優勢分析

（1）成本價格優勢。中國廉價的勞動力以及相對較低的原材料價格使國產手機比國外手機有更低的制造銷售成本，構成了生產成本的競爭優勢。在1500―2000元價格區間內，國際品牌涉足較少，但利潤頗豐，成為國產智能手機盈利的新熱點，其價格優勢在擴大市場占有率過程中具備較大的降價空間。

（2）渠道優勢。目前，運營商迫切渴望向高附加值的3G服務轉變，這就需要深解本土文化的手機廠商提供支持。運營商對本土品牌的厚待，自然而然構成了國產手機的渠道優勢。此外，國產品牌已經在國內組建了較為完整的銷售網絡，網絡營銷模式也日漸火熱，國內廠商紛紛與電商企業合作，開辟了新的營銷渠道。而外國品牌廠商一般采用全國總制，利潤被部分擠占，經銷渠道的推動力減弱，對市場響應速度遲緩。

2. W劣勢分析

（1）核心競爭力薄弱。國產手機廠商用于手機技術研發方面的費用較少，研發的技術力量主要集中在結構外觀設計、應用層軟件開發、射頻模塊設計技術等外層方面，而芯片、操作系統等智能手機的關鍵部件方面的技術仍大多集中在日韓廠商手中，核心技術缺失使國產廠商無法及時掌控產品創新和演變的趨勢，受制于外國廠商技術專利的限制，核心競爭力薄弱。

（2）質量不高，產品同質化嚴重。很多國產手機企業的生產車間對手機質量把關不夠嚴格，導致其返修率居高不下，雖外觀與國外品牌差別不大，但在通話質量、硬件質量等方面卻無法與外國品牌抗衡，廠商倉促推出產品，不重視產品質量，對于品牌的塑造帶來負面影響。此外，國產手機的產品同質化越來越嚴重，緊靠價格戰，低價吸引消費者并非長久之計，簡單的高、中、低端分類已不能滿足未來的手機市場，需要依靠更具特點和個性化才能贏得消費者的青睞。

（3）品牌效應不強。國內手機廠商一直以來都不注重品牌的培育，盡管近年來小米、華為、中興等手機品牌在國內具有一定的影響力，但在國際市場上競爭力卻很弱，加之國產山寨機的肆意橫行，使得國產品牌在消費者心中的美譽度大打折扣，此外，由于售后服務的缺失也使得國產品牌不能很好的建立客戶的忠誠度。

3. O機遇分析

（1）市場潛力巨大，換機來臨。根據一份調查報告顯示，目前中國的手機用戶多為接受過良好高等教育，中等收入且收入穩定的人群，他們對新生事物參與度高，且對新興技術有濃厚興趣，手機已成為主要上網信息工具，近半數的受訪者同時使用2部手機，更有14%的用戶同時擁有3部以上手機，伴隨3G網絡的逐漸覆蓋和三大運營商的強勢宣傳，國內消費者對智能手機的認知度大幅提升，可見，未來中國手機市場的消費潛力巨大，旺盛的市場需求將會提升手機廠商的利潤空間。

（2）個性定制成時尚。對于智能手機而言，與傳統意義追求高配、用戶體驗不同，針對個人產品定制還屬于新鮮事物，是國產手機廠商令人耳目一新的嘗試，C2B制造模式突破了傳統手機制造觀念，從外觀設計，操作系統，到應用服務，都無一例外的加入特色定制元素，在這一凸顯個性化的時代，手機定制浪潮已經慢慢襲來并有擴大之勢，國產手機廠商應抓住這一機遇，努力切入具有特定的極具粘度的粉絲消費群體，引發粉絲經濟，最大限度擴大用戶需求。

4. T威脅分析

（1）潛在競爭者繁多。諸如蘋果、三星等外國品牌主打高端手機市場，使得HTC等品牌在高端市場業績不佳，有意進入中低端市場，加之互聯網的高速發展，一些互聯網企業如360等也開始進軍手機市場，加之三大網絡運營商以定制機形式進入手機市場，各種山寨機的層出不窮，使得中國手機市場的利潤不斷攤薄，國產手機廠商的發展道路似乎并不平坦。

（2）成本優勢逐漸喪失，核心技術缺失成問題。隨著中國勞動力成本的不斷上升，國產手機廠商的成本優勢正逐漸喪失，核心技術價值鏈的缺失，使得國產廠商對外國技術形成依賴，發展受到制約，國產手機多采用Android系統，系統單一且同質化嚴重，國產手機不能從操作系統上推陳出新，僅僅從外觀上與其他品牌區分，且廠商之間互相模仿，很難形成持久的競爭力。

二、小米智能手機營銷策略案例分析

1. 產品策略

小米手機提倡以超高性價比的產品推向市場，高配置低價格是小米手機的制勝法寶之一。小米手機有自己獨特的硬件、操作系統、云服務，CPS為通訊錄、電話和短信。雙核處理器、大屏幕、信號好和大容量電池這四個價值主張集中體現了小米手機發燒友核心需求的回應。

2. 定價策略

小米手機將產品價格定在了其他廠商同類產品短期內無法企及的超低價格，且沒有降價空間，也不會考慮降價銷售，雷軍以其豐富的管理經驗和對自己產品足夠的信心和市場分析，并沒有在定價上給自己留有余地，而這樣的決策正是區別其他廠商的大膽嘗試，也是小米手機異軍突起的關鍵因素。低價銷售的背后是其低成本運營的有力支撐，小米手機采用網絡直銷模式，不需要考慮倉儲、分貨、運輸、安保等環節，物流成本非常低。

3. 營銷渠道策略

小米手機采取的是以網絡為基礎進行B2C的電子商務銷售模式，這與小米手機“為發燒而生”的產品理念不謀而合，發燒友更多的是通過網絡購物，小米通過互聯網特別是微博等社交網絡與發燒友持續溝通，對于產品性能的不斷完善有很大幫助，并利用社交網絡、虛擬社區等工具傳遞廣告資訊，有效的控制了營銷成本，利用在線制造稀缺，以“饑餓營銷”策略擴大市場銷售份額，這樣有利于控制產量和了解市場需求，以免造成產品積壓，加大庫存成本。除此之外，小米手機也不斷擴大銷售渠道，與中國聯通合作，在淘寶網、當當網、京東商城和蘇寧易購等平臺推出小米定制機。小米手機的營銷渠道在不斷的探索中前進。

4. 促銷策略

在小米手機的產品推廣方面，前期預熱時間足夠長，獲得足夠高的關注度，這是基于蘋果的典型營銷套路，也是基于雷軍在業內的光環效應。產品會自然是小米促銷策略的重頭戲之一，不僅是雷軍的演講形式，邏輯思維上也有著明顯的喬布斯風格。雷軍通過介紹競爭對手HTC、三星、摩托羅拉和LG等類似產品，樹立假想敵，最后以小米慷慨大氣的配置和超低的價格將所有“敵人”消滅掉。在小米手機正式版尚未之前，先預售工程紀念版，將產品只銷售給之前就已經關注小米手機的發燒友們，客戶精準度非常高，這一規則讓更多的人對小米手機充滿好奇心。正式機發售之前，網上關于小米銷售的各種真假消息紛紛爆出，使得小米論壇和小米手機的關注度迅速上升。米粉們對于小米手機的購買欲望不斷增強，線上購買限量發售更是吊足胃口，這一促銷策略和蘋果酷似，效果也是相當理想。

三、結語

本文通過對我國智能手機市場營銷現狀進行較為全面的分析，并以小米手機成功的市場營銷案例進行細致分析，旨在通過以上分析，全面掌握我國手機市場現狀，尋找國產手機企業最佳的市場營銷策略。

（作者單位：河北經貿大學）

參考文獻：

[1] 張小妹.市場營銷策略研究[J].中國市場，2014，21