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篇1

許少歡（1989.01-），男，河北省石家莊市，北京語言大學外國語學院，專業：外國語言學及應用語言學，研究方向：文學翻譯。

摘要：《天狗》由中國現代作家賈平凹所著，英文版The Heavenly Hound由中國文學出版社出版，李銳所譯，屬于熊貓叢書的一部分，出版于1991年。原作語言風格樸實，書中有大量陜北民歌，反映了當地人民的生活面貌。作為熊貓叢書的一部分，由中國譯者所譯，整體來看，基本忠實于原作，沒有大段的刪譯、改譯或增譯現象，除個別詞有意譯外，基本做到了對應。

整體來看，由于譯作為中國人所著，而且是由官方主導的譯介行為，主要目的是向世界傳播中國文學與文化，因此譯者主要以異化為主，輔之以歸化，有些較難翻譯的詞、方言等作了意譯與刪譯處理，后文將會具體分析。

關鍵詞：賈平凹；天狗；翻譯策略

一、度量單位的翻譯以歸化與異化相結合

例1.路北半里為虎山，舞虎，石頭ff。

譯文：Half a li north of the road was Tiger Mountain，tigerless in reality，and covered by jagged，precipitous rocks.

“里”為中國特有的距離計量單位，譯者在此并為把“里”轉換為更常用的“米”，或許意在傳播中國文化，但文中并為加注，會使外國讀者感到困惑。

例2.于是這二年興起打井，至少十丈深，多則三十丈。

譯文：In recent years，though，there’d been a fair amount of well digging in the area.These wells were usually about thirty meters deep，although some went as far down as one hundred.

一丈相當于3.33米，譯者在此采用歸化的翻譯策略，把中國古代的度量單位轉換為米，易于外國讀者理解。

二、文化負載詞的翻譯以異化為主

例1.他睡在自家的炕上，百無聊賴。

譯文：He lay around on the kang at home feeling bored with himself.

“炕”是中國特有的可以燒火取暖的床，在此直接譯為kang有助于異域讀者了解中國文化，促進文化傳播。

例2：天狗屬鼠，十二屬相之首。三十六歲的門檻年里，卻仍是一種忌諱影子般擺脫不掉，干什么事都提心吊膽。

譯文：He’d been born in the year of the rat，the first of the Twelve Earthly Branches.During this，his threshold thirty-sixth year，he’d been unable to shake off a sense of foreboding，and everything he did produced in him a deep sense of unease.

本段話里有大量的文化負載詞，如“屬鼠”、“十二屬相”、“門檻年”等等。譯者采用異化的策略，將這些詞直接譯出，有助于傳播中國的文化，但缺少一定的注解，可能會使不了解中國文化的外國讀者感到困惑。

三、一些習語、成語的意譯處理

例1：人世滄桑，古堡圍墻早就廢了，堡門洞邊的荒草里僅有一碑，字跡斑駁。

譯文：But time passes，and the old fort walls had long since crumbled，leaving behind only a stone stele in the undergrowth by the arched entranceway.

“人世滄桑”這樣的成語僅譯作“time passes”不能完全傳達出中文所表達的那種意思，譯者采用的是意譯的處理。

例2：…做老子的就瞪了眼：“算了算了，指望你還能成龍變鳳呢”

譯文：His father glared at him.“Stop the nonsense.I’m hoping you’ve got more in you than that.”

成語“成龍變鳳”也沒有在譯文中體現出，譯者采用了意譯與刪譯的策略，譯出成語的基本意思，沒有把“龍、鳳”等意象加入譯文中，可能是為了避免過多的解釋，影響文章的流暢度。

四、方言類語言的翻譯

賈平凹的作品中有很多的陜北方言，方言翻譯向來都是翻譯的難點，對于中國譯者來說，理解這些方言問題不大，但如何將這些方言轉化成另一種語言，特別是在轉化的過程中能否保留方言特色，是一個難點，譯者對于方言的處理，基本以意譯為主，以通俗地語言轉化為英語，對于異域讀者來說，可以減輕理解上的困難，但同時也會造成原文語言特色上的損失。

例1：“我的爺，你好不容易尋了一個錢縫，我就擠一條腿去？”

“山上有的是草，城里需要的又多，我還怕你奪了我的飯碗？”

譯文：“Goodness，it’s been difficult enough for you to find a yourself a way of earning a crust and now you’re suggesting I get in on the act too？”

“There’s plenty of that stuff up there，and there’s a big demand in the city，why should I worry about you taking my livelihood.”

原文中像“尋了”、“錢縫”、“擠一條腿去”之類的非正式用法，在譯文中作了意譯處理，沒有翻譯出“錢縫”、“擠一條腿”等詞，而是用“earn a crust”（謀生）、get in on the act等詞作了解釋性的翻譯。這樣的處理會對原文的語言特色造成一定的損失，但有利于目標語讀者的理解。

五、譯者的翻譯風格分析

譯者的翻譯風格不同于原作的創作風格，賈平凹的原作在寫作風格上很樸實，從方言、俗語以及民歌的運用上可以看出，作者在盡量表現一種原汁原味的陜北農村生活，作為譯者，首要任務是讓目標語國家的讀者理解小說的主要內容，然后盡量去展現原作那種細節層面的東西，但翻譯在一定程度上也是一種再創造，是一種對原作的改寫，因此完全對等的翻譯是不可能的，譯者在翻譯的過程中也會形成自己特有的風格。

從整體上看，譯者的翻譯對原作的忠實度是很高的，沒有大段的改譯與刪譯，只是對一些個別的詞和句子進行了細微的改譯。譯者在盡量展現原文那種樸實的寫法，用詞也比較簡單，常用一些口語類的表達；同時對于一些文化類的詞，也進行了一些嘗試性的翻譯。

綜合以上分析可以看出，作為中國的譯者，有充分的文化背景，而且此類官方主導的譯介行為旨在傳播中國文學與文化，因此譯者在翻譯時采用異化為主，歸化為輔的翻譯策略。翻譯基本忠實于原作，沒有大篇幅的刪譯與改譯，只有小范圍內的意譯與省譯，譯文在整體上基本傳達出了原作的中心內容，可以讓異域的讀者了解改革開放初期中國陜北農村的生活面貌，進而了解中國的文化。

如何讓中國文學走出去，是一個長期性的問題，隨著中國作家莫言獲得諾貝爾文學獎，世界對中國文學的關注也在加強，中國不乏優秀的作家與作品，但如何把這些優秀作品同樣優秀地翻譯出去，值得探索。外國漢學家對中國文學的對外傳播起到了很大的作用，同時也要發揮本土譯者的作用，將二者結合，才能使更多的優秀作品傳播到世界各地。（作者單位：1.沈陽師范大學外國語學院；2.北京語言大學外國語學院）

參考文獻：

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