餓狼的傳說范文
時間:2023-04-06 21:40:26
導語:如何才能寫好一篇餓狼的傳說,這就需要搜集整理更多的資料和文獻,歡迎閱讀由公務員之家整理的十篇范文,供你借鑒。
篇1
汽車駛入固里河大嶺上,福子停下車,讓我們在這兒欣賞一下固里河大嶺風光,領略一下這林海茫茫,白樺亭亭玉立,楊柳婀娜多姿的嶺上風光。福子還告訴我們這里又叫“孤松口”。據說方圓數里只有一棵蒼翠的松樹傲立于群山之中。
福子給我們講了一段故事。很久以前,這一帶荒無人煙,只有野獸出沒。游獵于不勒喀河流域的鄂溫克部落,有一對青年男女,男的叫安道爾,女的叫瑪妮,他們情意投合,終日形影不離,隨著父母沿河游獵。當他們游獵到山青水秀,風光宜人的固里河畔時,他們結成百年之好,并選擇向陽之處搭起了“撮羅子”,決心終生在此狩獵,永遠相愛。從此,安道爾每日在深山老林追逐獵物,瑪妮在“撮羅子”里熟皮張,曬肉干,縫制皮衣。
一天傍晚,安道爾馱著獵物回到“撮羅子”時,眼前的情形使他驚呆了,“撮羅子”已經倒塌,兩只餓狼正在啃吃著妻子瑪妮。見此情景,安道爾舉起獵槍射向餓狼。誰知心慌意亂,竟沒打中,安道爾便拔出獵刀,憤怒地刺向餓狼。經過幾番激烈的搏斗,兩只餓狼終于死在安道爾的獵刀下。身疲力竭的安道爾抱起妻子的殘體,放聲大哭,直哭得大山為之哀咽,林海為之肅穆。
淚水哭干之后,安道爾默默地安葬瑪妮,在樺樹林間的樹杈上搭了個木床,將瑪妮放在木床上,進行風葬。不知過了多少時間,日夜思念妻子的安道爾變成了一棵枝葉繁茂的落葉松,并成為方圓數里唯一的一棵孤松。
游獵在綽爾河、柴河、固里河一帶的鄂溫克獵民,都把這棵孤松當作神靈來崇拜,稱作“白那查”(山神)。每當狩獵至此,都會拾一塊石頭放在樹下,表示敬意。久而久之松樹下的石頭堆積如山,“孤松口”的名字也由此而產生。
篇2
李香緋的專屬武器是kof沉默兵士麗安娜。
李香緋,是拳皇系列游戲角色,17歲,使用中國拳法,在KOF99和2001中有出場過,她的招式名稱都來自于大阪地名。
拳皇(TheKingofFighters)簡稱“KOF”,是日本SNK電子游戲公司于1994年開始推出的格斗游戲系列,除拳皇原創角色之外,亦集合餓狼傳說、龍虎之拳游戲角色,令拳皇人物非常豊富,之后亦成為日本最知名的格斗游戲之一,也是和卡普空代表作街頭霸王系列齊名的平面格斗游戲系列。該游戲最大特色在于三對三的組隊戰,以及各種快速連貫的連續技,而且與一般的格斗游戲相比,該款游戲系列的故事性也相對較強。
(來源:文章屋網 )
篇3
1、比利和八神庵是仇敵關系;
2、比利在《拳皇》系列中初次登場是《拳皇95》,與八神庵、如月影二組成了與主人公草薙京的日本隊對立的“勁敵隊”,賽后和如月影二一同被八神庵暴打從此和八神庵結下仇恨;
3、比利·凱恩,號稱“棍王”,是SNK的格斗游戲《餓狼傳說》系列與《拳皇》系列中人物主要格斗技能是其最擅長的棍術,是南鎮霸王吉斯·霍華德手下的親衛隊長兼得力干將,他把老板吉斯當做父親一般敬重,唯一的親人是妹妹莉莉·凱恩,他把妹妹視為自己的所有精神寄托,有“妹控”傾向;
4、八神庵,SNK旗下對戰格斗游戲《拳皇》系列中登場的架空人物,初次登場于拳皇系列第二作《拳皇95》,是拳皇系列游戲主人公草薙京的宿敵和好對手,拳皇大蛇篇的另一位主人公,與草薙京相對,八神庵使用著能操作紫色火焰的格斗術,是守護三神器之中“八尺瓊勾玉”的八神一族后裔,而當大蛇之血暴走后會變為月之夜大蛇之血發狂的庵。
(來源:文章屋網 )
篇4
大家晚上好!
四月我們迎來了希望,
四月我們放飛著夢想。
你們的努力創造了輝煌的過去
你們的努力創造了燦爛的今晚
成績只代過去,
成功者貴在展望今晚
在這溫馨的夜晚,我們相聚在這里,隆重舉行慶“五一”嘉興市多凌金牛制衣第二屆卡拉OK決賽。
經過了激烈的比賽后,我們評出了18名決賽者。今晚,你們又站在了同一起跑線上,愿你們賽出自己的水平、賽出自己的風格。
首先我向大家介紹一下今晚的評委:
大家以熱烈的掌聲對他們的到來表示感謝!
請容許我再把比賽規則向大家簡要的說一下:評委們按照吐字清晰、感情豐富、內容健康、音域寬廣、儀表形象,這五個標準來為歌手打分,每一個標準為2分,總分為10分。去掉評委給出的一個最高分和一個最低分,然后取其平均分,而這個平均分就是歌手的最后得分,我們會現場公布歌手的得分。
3、下面我宣布“迎五一”嘉興市多凌金牛制衣第二屆卡拉OK決賽現在開始。
乙方:是啊!時間的流逝讓我們想起了如夢如煙的往事,高明英的歌聲更讓我們回味無窮。好了,下面請聽章俊磊演唱的《你到底愛誰》,有請!請3號選手到點播室等
甲方:遙遠的東方有一條巨龍——長城,熟話說,不登長城非好漢,勇者不惜血與汗,下面我們有請上一屆二等獎歌手張戀所帶來的《長城》,有請張戀!請4號選手做好準備。
乙方:好,比賽可以說是進行的相當激烈,選手的表現也是非常的出色,現在拿在我手中的小紙條就是1號選手的得分,請聽好了1號選手的得分是: 雖說這一萬年是有限的時間,但要是有人等你一萬年,那可真是幸福!來請聽張琴的《等你一萬年》。請5號選手做好準備。
甲方:感謝張琴深情的演唱,4號選手的得分為:
春天是百花盛開的時候,離家的朋友們,有沒有想念遠方的父母啊!下面有請5號選手姚士芳為大家獻上一首《離家的孩子》,掌聲有請。請六號選手做好準備
乙方:是啊!出門在外,有誰不難呢?有空多給家里打打電話。5號選手的得分為: 好下面我們來聽聽6號選手胡小妹給我們帶來了歌曲,掌聲有請!請七號選手做好準備
甲方:感謝胡小妹給我們帶來的歌聲,6號選手的得分為: 相信大家都知道,在預賽中得分最高的男歌手胡勇杰吧!好,下面我們來看看胡勇杰今晚的表現,有請胡勇杰帶來的《你怎么舍得我難過》,!請八號選手做好準備。
乙方:謝謝!胡勇杰為我們帶來的歌聲!請聽7號選手的得分為:春天是多夢的季節,然而日有所思,夜有所夢,總會有夢醒時分,掌聲有請顧曉娟的《夢醒時分》。請9號選手做好準備!
甲方: 感謝顧曉娟深情的演唱,請聽8號選手的得分為: 平時大家是否聽過朱春風演唱的《餓狼傳說》呢!接下來我們就來欣賞一下吧!有請朱春風。請10號選手做好準備。
乙方:傳說中的餓狼是你這樣的嗎?呵呵!好了,請聽9號選手的得分為: 花開總會有花落的時候,流水無情,落花有意,葬花難得,請聽韓瑛演唱的《葬花》。請11號選手做好準備。
乙方:謝謝朱小玲,下面請聽清11號選手的得分為:人的一生知己何數,然而現在獨行的你,是否會想起你的朋友、親人曾與你攜手一起走過的日子呢?有請方國波上臺演唱《一起走過的日子》請13號做好準備。
甲方: 聽完了方國波的演唱,我們來看看12號選手的得分:回憶是美好的,也是傷心的,請聽張麗萍帶來的《粉紅色的回憶》,請14號做好準備。
乙方:好一個夏天的秘密,好請聽13號選手的得分:吻和淚,甜蜜碎。有請趙海麗。請15號做好準備。
甲方:謝謝趙海麗,14號選手的得分為: 有請唐愛娟演唱愛人跟人走。
乙方:伴隨著愉快的節奏,我們來聽一下,15號選手的得分情況:接下來請聽孫曉波的《過火》請18號做好準備。
甲方:比賽到現在即將進入尾聲,參賽者的表現也是讓現場的觀眾一飽耳福啊!好,16號選手的得分為: 也許是因為戴元貴排在最后,所以他非常的傷心,來,接下來請聽他的《一千個傷心的理由》。
時間過得真快,今晚的比賽已全部結束,工作人員還在忙碌著,我們都在等待著最后的結果出來,在這等待中我們有請………….。
篇5
因為是住校生,所每天都必須在5:45之前起床,就算你想睡一會,那音樂聲也會吵得你的瞌睡蟲全都跑光光,雖然平時很喜歡聽歌,但那個音樂我想一定是我生平最討厭的了。起床后,還要經過一場大戰:“水龍頭大戰”。因為學校住校生較多,每天的水龍頭都比較緊張,你要是稍微慢了點,也許你將拍個半小時隊。好不容易搶到了水龍頭,透了一口氣,我洗我刷,一段交響曲就開始了。一向被家長寵壞的孩子們啊,洗衣洗的全身是肥皂泡泡。。。。。。總結:一番忙碌的景象。
做操篇
經過體育老師的一番久經折磨,同學們終于熬出頭了,學會了“小丑表演”,說得好聽點就是做操,其實是一場空話集會,要有多熱鬧就有多熱鬧,有的講講昨天的美夢,有的講講今天的早飯。。。。。。反正無奇不有。
篇6
關鍵詞:歇后語 時代特征 地域特征 行業特征 風格特征
歇后語是由近似于謎面、謎底的兩個部分組成的帶有隱語性質的口頭固定短語。歇后語是漢語里流行較廣、適用靈活,富有表現力的一種定型性的語言加工形式,前半截是形象的比喻,象謎面。后半截是解釋、說明,象謎底。其結構方式和語義的表達方式很特殊,就結構方式看,歇后語由前后兩部分組成,這是漢語語匯中唯一的一種。就語義的表達看,歇后語有雙層意義,既有語面義,又有引申義,而前后兩部分又各有各的含義,前后兩部分的含義之間又有密切的關系。一定的語言環境中,使用歇后語可以使語言生動活潑,饒有趣味,富有幽默感。歇后語發展到今天,已被廣大人民群眾所接受,并廣泛運用到日常口語和各種文學和報刊雜志中,表明它有強大的生命力和社會特征。
(一)歇后語的時代特征。歇后語在自身個體的產生或消失上體現出時代特征。歇后語在不同社會歷史時期,它反映的物質文化、意識形態、人的主觀精神表現也是不同的,而且在詞匯的氣質、內涵、色彩、構成方式等方而也會與時代血脈相通。
皇帝出家――沒王法(發)了
姜子牙封神――自己沒位置
韓信點兵――多多益善
劉備借荊州――有借無還
包公斷案――臉黑心不黑
社會發展到現在,出現了很多的新鮮事物和新現象。歇后語作為熟語的一種,迅速將社會現實中的情況體現在歇后語這一語言形式上。隨著e時代的來臨,許多新的歇后語應運而生,反映了現代人的幽默和通俗,體現現代人的思想觀念、思維方式,帶有濃郁現代色彩。比如:
飛機上掛暖壺――高水平(瓶)
大炮打蒼蠅――小題大作
打字機上的字盤――橫豎不成話
上午最后一節課――餓狼傳說(電子游戲名)
今天星期六―勝利大逃亡(電影名稱)
在這些歇后語中出現的事物,是現代科學技術發展的產物,在現代歇后語中隨處可見,所有這些變化,都不同程度地打上時代的烙印,從一個側面反映出時代前進的步伐。
(二)歇后語的地域特征。漢語方言分布復雜,方言區的社會生產不同,方言詞匯的差異,同一對象表述之間的差異,一旦充當為歇后語句子中的成分,就會產生不同的效果。比如:西山的核桃―滿仁兒;
陜西的鞋―軟底兒。狗尿苔打鹵子――不是好蘑菇,“狗尿苔”是東北地區一種帶毒的蘑菇,其他地區的人聽到這話只能是一頭霧水。普通話里的“馬鈴薯”和“碾子”作為歇后語成分,不同地區的方言組成歇后語,其結果不同:
山藥蛋下坡―滾球(山西)
土豆下坡―滾蛋(東北)
迷栩蛋下坡―滾球(河北武安),
石頭碰碾子――硬碰硬
石磙碰石磙――硬碰硬,
像“馬鈴薯”、“碾子”一類,一旦進人不同的地區,就會形成各自的方言,其表述詞匯也不盡相同,顯示出鮮明的地方特色。
(三)歇后語的行業特征。歇后語產生于從事各行各業的人們的口語中,人們從事的行業不同,關注的對象就不同,思維的方式也不一樣,形成和使用的歇后語也不一樣。如:橫壟地里拉碾子――一 步一個坎;馬鞍套在驢背上――對不上號。這些歇后語反映了農民的生產和生活,明顯就帶有北方農民的職業特點。雙手撳到染缸里――左也藍(難),右也藍(難),則明顯帶有印染行業的特征。其他種種,如:
剃頭挑子――一頭熱
賣瓦盆的――要一套有一套
賣瓦盆的摔跟頭――亂了套
賣鹽的喝開水――沒味道
賣棺材的咬牙――恨人不死
當然歇后語一經產生,其他人員也是可以拿來用的,它們屬于全民族的共同語。
(四)歇后語的風格特征。歇后語被稱為熟語(俗語),流行于群眾的口語中,因此口語色彩濃厚,通俗易懂、自然樸實、生動活潑又含蓄幽默。如:老友聚會說到離休人員一年少于一年,我就說“黃鼠狼拖雞――越拖越稀”,這黃鼠狼當然是指死神,大家大笑。有摯友看不破,拖著病體為兒孫服務,我就勸她不要“蛤蟆墊床腿――硬撐”了,她撲味一聲笑了起來(子思《幽默風趣的歇后語》)。歇后語大多是勞動人民在生產和生話實際中為表達自己的思想感情而自發創造的,從一開始它就自覺地帶有勞動人民的風格。
泥菩薩過河――自身難保
孔夫子搬家――盡是書(輸)
冰糖拌黃瓜――干(甘)脆
這些歇后語的前一部分不少是描繪現實生活的事物,材料來源涉及到各種事物、人物、動物、植物、鬼神和各種器物,也都是勞動人民特別熱悉的,與他們的生產生話息息相關的,因此幽默生動的口語特征明顯。
參考文獻:
1.粟長生,淺析歇后語的起源及其社會特征,《時代文學》2007.2
篇7
老的英雄成了靶子!“去哪兒流量超過攜程”、“去哪兒直銷酒店數量多過攜程”以及“去哪兒將顛覆攜程的霸主地位”等種種輿論,如同串串響箭,讓梁建章不爽。2006年攜程如日中天之時,他出人意料地遠赴美國攻讀經濟學博士。可是,對手們都在快馬加鞭地跑啊。6年后,攜程危機四伏,拿到博士學位的梁建章不得不重掌攜程――這有些像一個武林高手,在打遍天下無敵手之后,歸隱深山閉關修煉。而后又在江湖風波驟起之時,殺了回來。
重出江湖后的梁建章,又恢復了他創業初的狠勁兒,或許,這與一個天才內心所崇敬的狼圖騰有關吧。他信奉狼的哲學,崇尚狼性管理,在決斗時也如狼一樣兇狠,從不示弱,喜歡與對手血拼到底。回歸后的一年多來,攜程在這位天才的重新率領下,發揮狼性精神,連番征戰、收復失地:2013年11月6日,也就是在去哪兒上市6天后,攜程第三季度財報:凈營收15億元,同比增長31%,利潤3億元,同比增長58%。
更喜人的是,最近在WPP集團的“2014年BrandZ最具價值中國品牌100強”榜單中,攜程旅行網作為唯一的在線旅游企業入選,以7.18億美元的品牌價值排名第54位,同時,在中國最受信賴中國品牌和品牌價值增長最快的品牌中,攜程分列第三位和第七位。
那個曾經的英雄與他的傳奇,似乎又回來了。
餓狼傳說:不畏將來,不念過去
英雄都曾年少,英雄都曾輕狂。即使如天才梁建章,也不例外。十年前,在眾人眼里,他是一個細膩的男人,就像所有標準的上海男人一樣。他的細膩有時候會讓人感覺對面坐著的不是一個企業的領導者,而是鄰家的居家男人。
但是,在梁建章靦腆的外表之下,有著一顆瘋長的野心,胸中自有萬千氣象。
“我的企業將來肯定比聯想成功,我不覺得自己比柳傳志差多少,我的行業又比他的行業空間大,我應該比他成功。”假如只看這段話,幾乎沒有人能想象,究竟是什么樣的人,可以用這樣的口氣說話。柳傳志在內地企業界擁有近乎“教父”的地位,如果有一個人公然表示自己不比柳傳志差,甚至能夠獲得比柳傳志更大的成功,人們會認為這一定是某個狂妄之徒的挑釁和自我炒作。可說這番話的人偏偏不會讓人產生這樣的感覺,當2003年梁建章對前來采訪他的記者趙明說自己應該比柳傳志更成功的時候,一如他一貫的從容淡定,就像在說一件跟自己無關的事情。
他甚至顯得有些目中無人,他說:“我把自己作為一個參照系,不把自己和別人比來比去,沒有什么可以跟別人比的,跟自己比就行了。如果別人用三年,你也用三年,無所謂,不要非比別人快。”
但梁建章絕非一個狂妄和目中無人的家伙,雖然梁建章自己評價“從性格分析來講,我屬于內向型。不過,不要看表面的現象”,但他其實也不是一個“外表靦腆、內心狂熱”的人。作為上海灘著名的“大頭天才”,他只是崇尚狼性、不畏將來,只是很自信、很直接地表達對自己能力的估計,在這一點上,他有時候像是一個還在念書的學生,而不是老練的CEO,因為只有意氣風發的少年,才會在回答《普魯斯特問卷》時,面對“還在世的人中你最欽佩的是誰”的問題,寫道:“我兒子的父親。”
對手叢生:“看不到”,“嚇一跳”
商場如戰場,驕兵必敗。攜程雖不至于敗,但業績不斷下滑也讓人揪心。那么,究竟是什么讓業界霸主變成了一頭笨重的大象呢?
2006年,攜程凈營收7.8億元,占據56%的市場份額,排名第二的藝龍僅占18%,它已經把對手甩開很遠了。彼時的梁建章35歲,開始思考人生的下一個目標,“覺得自己還年輕,又喜歡研究問題”,于是,他將CEO之位交給范敏,遠赴美國斯坦福大學,攻讀經濟學博士。
梁建章這一決定的背后,實際上是當時整個團隊的一種群體心態――攜程太強大,強到看不到對手。一覽眾山小。巨大的優越感籠罩著梁建章和攜程團隊。
梁建章反思道:“其實2010年時,一些對手已經很不錯了。但因為世博會帶來了市場的強勁增長,從當時漂亮的業績上,還看不出來問題。”繁榮掩蓋了問題,但潮水很快退去。
2011年,攜程凈營收42億元,同比增長19%。與此同時,藝龍凈營收7.44億元,同比增長27%;去哪兒營收5.02億元,同比增長92%。這組數據著實嚇了梁建章一跳,他不禁倒吸一口冷氣。
這幾年來,市場終端發生了細微但深刻的變化,攜程賴以稱霸的“發卡銷售”模式,不再無往不利了。面對這一變化,攜程和它的追趕者們采取了兩種截然不同的應對方式。
在線下戰場上,藝龍根本不是攜程的對手,于是迅速調整了戰略,將業務渠道的重心轉移到了線上,一舉確定了以“在線酒店預訂”為核心戰場的模式。對手應變求生,而攜程則被一種強大的成功慣性裹挾著前行。
變化意味著新的機會。這些抓住機會且雄心勃勃的對手們,無不將占據市場半壁江山的攜程,設為自己的頭號敵人,進而發動了一次次挑釁與攻擊。
公關戰、價格戰、口水戰、挖角戰……江湖的劇變與風波,的確驚擾到了閉關修煉的梁建章。
絕地反擊:重金血拼,狼性管理
2012年,江湖風云突變,不過天才殺回來了。梁建章向攜程投入5億美元,開展低價促銷。這幾乎相當于攜程2011年的總營收,甚至超過了當時藝龍整家公司的市值。
隨即,攜程轉守為攻,“月月狂減,天天低價”的促銷廣告鋪天蓋地。價格戰帶來的巨大壓力,無不考驗著雙方的神經。這確實是一場一寸山河一寸血的慘烈戰斗。2012年,攜程利潤6.55億元,同比下降39%;而藝龍利潤僅50萬元,同比下滑98.7%。
殺敵一千,自傷八百。但一項更為重要的數據,已經發生了逆轉:2011年在對手的沖擊下,攜程市場份額從52%下降至41%,而2012年則回升至47%――失去的領土,逐漸被收復。
接著,梁建章開始發揮他的狼圖騰。他打破金字塔式組織結構,將攜程劃分為無線、酒店、旅游和機票等幾大事業部,不但充分授權,還配置資源,然后以目標責任制來考核。
重塑管理模式是梁建章改革攜程的第一步。在此基礎上,他真正要做的是,為攜程注入“互聯網基因”與“狼性”。這無疑是一場自己對自己的革命,他砍掉了攜程賴以稱霸的“發卡大軍”,壯士只能斷腕。不過,技術出身的梁建章身先士卒沖在一線,令攜程三軍士氣大振。
篇8
關鍵詞:動畫 傳統文化 創意
眾所周知,日本作為亞洲的動漫領頭羊,其作品風靡全球,并為日本創造了巨大的經濟效益。據悉,全世界播放的動畫片有六成來自日本,連美國也無法與之抗衡。的確,我國和日本還存在著較大的差距。但是,隨著時代的發展,我們國家越來越重視文化產業的發展,企業也在不斷地總結中創新進步。2009年1月16日,根據電視劇版動畫片改編的動畫電影《喜羊羊與灰太狼》在全國各大影院上映,自上映以來,該片上座率一直居高不下,春節期間包括北京、上海、廣州、深圳等各大城市的影院場場爆滿,首周票房突破3000萬元,且由該動畫衍生出來的玩偶、圖書等也成為人們爭相購買的產品。“任何類型的核心部分,都是熟悉與新鮮、常規與創意的結合”,①《喜羊羊與灰太狼》動畫電影作為一部簡單的正義戰勝邪惡的類型片,從其成功的傳播效果來說,最重要的也是傳統觀念與現代創意的結合。
傳統的認知,滿足受眾的潛意識接收習慣
符合受眾的審美認知。著名美術家韓美林曾在“兩會”上說過,“目前我國動漫產業的問題不是人才和資金的缺乏,而是沒有樹立起能代表中國的動漫形象。發展動漫產業,擺在第一位的就是解決形象問題,現在大多孩子心目中的動漫形象都被迪士尼以及日本、韓國的動漫人物填滿了”。②動畫《喜羊羊與灰太狼》中,選取羊為原型,符合我們傳統的審美。
羊,是我們很熟悉的動物,早在遠古時期,就已成為原始居民最密切的動物食物,隨著時代的發展,羊不僅影響著我們的生活,同時也逐漸影響著我國文字、飲食、道德、禮儀、美學等文化的產生和發展。羊,已經成為我們生活的一部分,《說文解字》對羊的解釋為“羊,祥也”,表示吉善、美好的意思。此外,漢字中疊字的運用也是我們傳統文化的一大特色,“喜羊羊”、“咚咚嗆”、“澎恰恰”(動畫電影中的角色)等也給我們本土的受眾以熟悉而親切的感覺,符合我們傳統的審美認知。
另外,動畫作品中表現童趣的最突出特點莫過于純真。“隨著現代社會越來越進步,經濟、技術的發展帶來了物質的極大豐富,但也造成了現代人精神的荒蕪,而動畫片的出現,填補了消費社會下越來越淡漠的人們的心靈。童心,不僅是兒童的本性,也是成年人心底永久的珍藏。”③《喜羊羊與灰太狼》中,勇敢活潑的喜羊羊、美麗可愛的美羊羊、直率的沸羊羊和懶惰貪吃的懶羊羊以及有些陰險的灰太狼夫妻和他們可愛的兒子等,一系列各式各樣的可愛的卡通形象的呈現,純真美好的性格,以及為親情、友情、愛情的奉獻精神,正是現代人類所渴望的美好意境。
貼近受眾生活的民族風情。日本萬代(上海)有限公司的豬野修平先生在回答如何發展動畫產業時,反復強調了這樣一點:動畫首先是一種文化,應當在打造文化特征上多做文章,這也是日本動畫成功的重要因素之一。④《喜羊羊與灰太狼》以我國傳統節日春節為背景,一開始,就讓受眾感受到了親切熟悉的過年氣氛:鞭炮、對聯、老村長的大紅外套,灰太狼一家掛著的紅色燈籠,同時,這種親切的感覺貫穿整個影片,在之后的一些小細節中:白牛國與黑牛國國王穿著唐裝,灰太狼搗藥的臼杵,病毒安置時用的原型是竹飛機,以及交通工具風箏的運用等都展現了中華民族特有的傳統文化,使受眾熟悉而又不反感。
從動畫《喜羊羊與灰太狼》村莊內整個色彩基調來看,呈暖色基調,村莊以綠色為主,綠色是生命和環保的顏色,象征著生機勃勃的活力;而屋里照在相片上橘黃的燈光,也讓受眾感受到了溫暖的氣息,在我們國家傳統的生活狀態中,綠樹草地和蠟燭那暖暖的燭光在我們生活的接受范圍之內,動畫的表現接近受眾潛意識的生活習慣。
動畫不僅僅是消費時代下能獲得巨大利益的產品,同時它所承載著的是我們民族傳統文化的特有展現,讓動畫傳播我們的文化,傳播國家之美,塑造國家形象。
根植于大眾意識形態的動漫產業。盡管動畫存在著濃重的商業色彩,但就其文化品質而言,它所承載的依舊是動畫人希望傳達的審美理念、行為規范和道德準繩,其文化精神依舊是創作人內在所追崇的民族文化基因。可以說,動畫影片如同一個寬闊的文化精神展示舞臺,為人們揭示著各自的文化風采與精髓。⑤
在很多影視動漫作品中,戰爭和英雄是最能體現根植于一個國家的傳統思想與價值觀的。美國動畫的英雄人物“超人”,緣于自身,從普通百姓歷盡磨難,最終獲得成功。在日本的動畫中,英雄形象則多帶有武士道精神,不僅要求要有精湛的武藝,而且具有不計生死的精神和真正的勇氣以及美德。而中國的英雄主義則是向往和平、齊心協力、團結向上、奮勇前進。
中華民族傳統文化中,不斷宣揚的是“和”的思想,和諧,建立和諧社會,反對戰爭,寬容地對待每一個人。動畫電影《喜羊羊與灰太狼》中,白牛國和黑牛國的一場戰爭終于在喜羊羊的幫助下平息了。澎恰恰由于雙親被殺而積怨已久的仇恨在親情的感化下也不計前嫌,饒恕了害死自己父母的兇手,而喜羊羊勇敢地救助與自己為敵的灰太狼的兒子,動畫圍繞著“和”、“恕”為中心主題,從而展現了作為中國人的博懷,危難時刻對敵人施以援手,與敵人化干戈為玉帛。整個動畫都展現了根植于人們內心深處的思想情感――向往和平以及寬容理解。
此外,電影中尊老愛幼、見義勇為、樂于助人、團結協作,以及兄弟之間的血濃于水、夫妻之間的含蓄深情、朋友之間的互助友愛,都體現了我國的傳統美德和倫理道德。
創新并不是對傳統的全然顛覆,只有在一定范圍內才能被受眾所接受。經過心理學家的調研發現,事實上,30%新的東西,是最讓人舒服的,如果70%都是新的,只有30%是舊的,反而讓人感覺不舒服。⑥動畫電影《喜羊羊與灰太狼》中,除了展現民俗風情和民族文化外,還給動畫注入了時尚的現代的元素,出人意料的情節、搞笑的對白等吸引受眾。
創意:注入動漫產業的鮮活元素
顛覆傳統慣有思維的情節。知識經濟時代,也就是文化創意產業時代的到來,為文化的發展提出了新的挑戰,動漫產業作為文化產業重要的一環,對我們國家甚至于文化的傳承都有著巨大的影響。大量的復制信息包圍下,受眾越來越追崇個性化的東西,電影如何能吸引受眾的眼球,很重要的因素就是情節的曲折生動與出人意料。同樣,動漫產業中動漫作品的靈魂就是創意。
《喜羊羊與灰太狼》動畫電影的播出如此轟動,就是因為其在傳統的基礎上增加了創意的情節,顛覆了人們的慣有思維,吸引受眾的注意力。
在《喜羊羊與灰太狼之牛氣沖天》中,一開始就給人們“當頭一棒”,牛氣沖天的牛是蝸牛的牛,并不是我們日常見到的牛,打破了人們的習慣性思維,令人耳目一新。當人們沉浸在蝸牛得病的悲傷情緒中時,為了找到蝸牛的生病原由,慢羊羊村長通過手紋識別器將微縮藥丸與殺毒噴霧等高科技產品讓喜羊羊等縮小進入蝸牛體內尋找病菌。在蝸牛體內,受眾又看到了不同于以往美、日動畫中的動物形象:三只眼睛、尾巴上翹的新型生物。在了解黃牛與黑牛在戰爭中的對峙情況后,一改戰場上的流血犧牲,居然是猜拳戰爭,經過一番波折終于冰釋前嫌時卻又險象環生,最后,當受眾以為善有善報時,灰太狼又恢復其吃羊本性,當然結局依然是受眾所喜聞樂見的大團圓。整部電影中,情節環環相扣,吸引受眾觀看下去。
無論是電視節目還是電影、動漫作品,都需要有吸引受眾觀看下去的情節,繁復拖沓的劇情已經不適合現代人的收視習慣。《喜羊羊與灰太狼》以未來為背景,設計各種各樣的情節亮點,使整部動畫片脫離了以往我國動畫平鋪直敘的內容模式,顯得生動有趣而又不會讓人厭煩。
創意根植于現實中的大眾文化。迪士尼曾說過:“動畫與其他形式不同,它的語言是諷刺性的。”⑦它的對象往往是一些社會中不公平的現象或是令人深思的事件。現當代社會,動畫中諷刺的情節更多的用惡搞來表現。動畫電影《喜羊羊與灰太狼》中也運用了許多惡搞的元素,武大郎被惡搞為餓狼傳說的先驅人物,無間道、山寨版的坦克與飛機與山寨中的山寨的戰斗機等,使得影片增加了現代時尚的元素,引起受眾的共鳴,在搞笑的情節下,
反思生活。
突破下的隱憂
在今天,伴隨著日美動畫長大的青少年,對我國本民族的傳統文化知之甚少,《喜羊羊與灰太狼》的成功很大一部分的原因是傳統文化與現代文化相結合,既符合現代性的審美,又傳播了我國的傳統文化,盡管動畫《喜羊羊與灰太狼》在我國獲得了較大的成功,但是相較于國外的動畫作品來說,還具有一段不小的差距,所以我們要更加努力改善自己,制作更為精良的作品。
主題,動漫的靈魂。從主題來說,大愛,感動世界。各類題材的影視動漫作品中,“愛”是個永恒的主題,對人性的批判,對生命的珍視,對技術的憂慮,對現實與苦難的反思,對愛的頌揚等。例如:日本動畫《風之谷》中對人類破壞環境,損毀大自然的抨擊,《千與千尋》中人類迷失自我與尋找;美國動畫《獅子王》中,尊重生命,積極進取的精神等。因此,要想獲得更進一步的成功,打開國際市場,就需要制作符合全球人的主題。
情節,傳統與現代相結合。從意識形態來說,制造本土動畫,發揚本土文化,塑造本土形象。動漫創意文化產業,現在不僅僅已成為各個國家極為重要的經濟來源,而且還影響著一個民族的傳統文化的傳承。盡管《喜羊羊與灰太狼》比起以前的動畫來說有很大的提高,但是從影片情節發展的連貫性來看,其實還有一些不足。動畫影片中的人物設置以及道具的使用都是為了推動劇情的進一步發展的,在這個方面,影片也稍顯拖沓。因此,制作動畫作品,必須更加注重動畫的質量,其中較為重要的是動畫影片的情節,只有引人入勝的情節才能吸引廣大受眾,劇情的創新直接決定了動畫的賣座與否。
受眾,打造全民動漫。以前我國的動漫總是說教成分居多,語言幼稚、低齡化,比較適合兒童收看,忽略了動畫本身是追求童真幻想的,適合全民收看。因此,制作動畫要以現代受眾的心理為依準,以全世界的受眾為依準,創作適合現代人收看的動畫。
產業鏈,科學發展動漫產業。很多專家也說過,我國的產業鏈與發達國家相比還具有較大的差距,需要企業不斷完善自己的動畫制作的前、中、后期的比例,將精力均勻地放在策劃調研、創作以及衍生產品的制作中,從而提升效益,傳播民族文化。前期的策劃是很重要的,在創作動畫之前,了解要創作對象的言行舉止,而不是以自己的意志強加于動畫人物,在很多動畫片中,就有這樣的敗筆――一個小孩卻有著大人的心機與陷害別人的惡毒性格,這就會使受眾感到很不舒服,從而影響動畫的發展。
注釋:
①王乃華:《民族風格?英雄夢及其他――評〈功夫熊貓〉兼及國產動畫片的創作》,《電視字幕:特技與動畫》,2008年14卷第9期。
②肖一采、韓美林委員:《文化產業要強調文化的民族性》,《光明日報》,2009-04-26。
③廖海波:《童真與幻想――動畫片欣賞思維解析》,《當代電影》,2005(6)。
④⑤彭玲:《動畫導論》,上海交通大學出版社,2007年版。
⑥呂學武、范周主編:《文化創意產業前沿》,《現場:文化的質感》,中國傳媒大學出版社2007年版。
⑦歐陽昌海:《動畫片的喜劇化娛樂傾向》,《中國廣播電視學刊》,2008(6)。
篇9
“驢行”美眉,做不成演員“賣風景”
初見王鶯,不由感嘆人如其名。這位24歲的安徽黃山女孩,就像一只羽翼絢麗的鳥兒,嬌小玲瓏,時尚愛美,一聊起工作就嘰嘰喳喳鳴唱不休。
2005年從北京一所影視學校畢業后,王鶯和同學們一樣奮力往影視圈里擠。經過一輪輪慘烈競爭,大多數人被拒之圈外,沒有過硬文憑的王鶯,卻憑著野草般的頑強留在了一個劇組。導演欣賞她的機靈和吃苦精神,讓她負責劇務,通俗地講就是勤雜工。
雖然之前從沒有接觸過這類工作,但王鶯一會搬道具,一會給演職人員訂餐購物,一會兒又協助做場記,每一樣都做得有模有樣。干起活來認真負責的王鶯,隨后被多家劇組聘用。但是,就這樣在京城影視圈“混”了一年多,除了客串過幾次群眾演員、扮演過一個只有2分鐘戲份的小丫環之外,她再也沒有遇到上鏡的機會。
為了排遣心中的苦悶,王鶯一有閑暇就踏上旅途,去各地游山玩水。事實上,酷愛美食和美景的她,本就是個不折不扣的“驢友”。她喜歡做一個孤身遠游的背包客,在流動的風景里用相機捕捉一個個精彩瞬間。
2006年7月的一天,王鶯隨一個新劇組到北京懷柔影視基地拍片。這部電影主要由香港一家公司投資、監制,她仍舊負責場務。這天,她把現場的一些事情處理完畢,收工時已是凌晨兩點多了,正欲離去,卻發現美術指導坐在一個角落里不停地抽煙,極為苦悶的樣子。王鶯和他一聊才知道,按原訂計劃,再過幾天劇組就要去下一個外景地――西城區一家廢舊的輪胎廠進行拍攝,可原本聯系好的這個舊工廠由于安全方面出了問題,臨時取消了拍片計劃。眼見趕戲在即,美術指導為此心急如焚:“如果實在找不到合適的,我們只能臨時搭建一個廢舊工廠。”王鶯知道,對一個劇組來說,耽誤一天少說也有十幾萬元的損失,而且這個團隊的主要成員都來自香港,對北京本來就不熟悉,要想立即聯系到合適的新外景地談何容易。女孩略作沉思后,主動向美術指導“請纓”說,你對這邊不是太熟悉,讓我去找找看吧,我畢竟在北京生活了好幾年。
幾經打聽,王鶯還真在豐臺區聯系到了一家廢棄的化工廠,風雨飄搖的破敗感,與劇情要求十分吻合!更妙的是,雖荒廢多年,但廠房結構相當堅固。當她把這個喜訊匯報給美術指導后,對方十分激動,進行實地考察后,他不由長舒一口氣說:“太棒了阿鶯!這下你算為劇組救了急!”這部影片封鏡后,除了做場務的工資外,王鶯還拿到了6000元的額外報酬。見女孩一臉疑惑,美術指導笑著解釋說:“這是我特意為你申請的,因為按照行規,幫劇組尋找外景地的人都應該拿‘獵景費’!”
當晚回到住處,王鶯興奮得輾轉難眠,她從未想過,幫劇組尋找外景地居然也能賺大錢。要知道,她在劇組辛苦打工一個月才掙兩三千,無意間當一把“外景獵人”居然輕松斬獲6000元,王鶯簡直驚呆了!
此后,她開始主動接觸電影劇組的攝影師和美術指導,漸漸從他們口中了解到,無論是國外的《亞歷山大》《加勒比海盜》《指環王》等商業大片,還是《十面埋伏》《神話》《天地英雄》等國內影片,每拍一部電影,都需要大大小小上百個外景地!一般的流程是,攝影師和美術指導先根據劇本的劇情選擇一個大致的外景地范圍,再逐個實地考察和挑選,最后交給導演定奪,可謂費時費力。此外,隨著影視作品與日俱增,一些知名的外景場地被各個劇組翻來覆去地拍,導演都覺得厭煩了,他們很需要新鮮、奇特的外景地。
了解到這些,王鶯的腦海里不由靈光乍現:如果我專門為各個劇組物色合適的外景地,既能游覽美景奇觀,又可以從中賺取不菲的“獵景費”,豈不是一舉兩得!既然當演員無望,何不調整人生軌跡?這樣一想,女孩心里豁然開朗。
邊玩邊賺,開了眼界鼓了腰包
由于“電影外景經紀人”是一個新興職業,毫無成功經驗可循,初涉此行的王鶯只能摸著石頭過河,一切靠自己領悟。為此,她做了很多前期準備工作:首先找來一大摞電影光碟觀看,和一般人欣賞影片不同,王鶯只把注意力鎖定在劇中每一處外景地上,分析劇情與景觀的交融原理;其次,她還憑借之前在各劇組打工時積累的人脈資源,誠懇地向一些美術指導、攝影師、執行導演等專業人員請教相關經驗。
準備充分后,王鶯開始給京城各大劇組發Email、打電話、寄“廣告函”,詳細介紹了她的個人情況和業務特色。幾天后,還真有一個劇組與她取得了聯系!原來,該劇組正在籌拍古裝電影《亂世刀客》,劇中有一組男主角和對手決戰懸崖的鏡頭,導演考察了幾處外景地都不滿意,想讓王鶯去試試。并表示,只要能滿足他的要求,報酬絕不成問題!
于是,王鶯開始馬不停蹄地四處尋找目標。因事先在一些旅游網站和驢友論壇上做過相關搜索,經過一番考察,王鶯很快就自信滿滿地向導演交差了――她給劇組推薦的是地處湖南吉首的德夯苗寨,這里有斷崖、石壁、峰林、瀑布和原始森林,自然風光十分秀麗迷人。然而,導演看過她拍回的圖片后大為失望,搖著頭說:“你找的這個地方是挺漂亮,但不適合我們的劇情。這是一場生死決斗,要求場地險、奇,外加一點荒蕪,而不是風光綺麗。”
初試牛刀就一敗涂地,王鶯沮喪極了。但靜下心來一想,她覺得出師未捷的主要原因,是自己在不了解劇本的情況下就盲目行動導致的。找到問題所在后,王鶯再次找到該劇組,在簽訂保密協議的情況下,對方將涉及該部分戲份的劇本交給了她。當晚回到住處,王鶯開始反復揣摩這段劇情,直到感覺完全“吃透”了才敢睡覺。次日,她又和美術指導做了一番溝通。
再次踏上“獵景”路,王鶯已經成竹在胸,這次她直奔云南與接壤處的獨龍江峽谷而去。抵達怒江州后,她徒步向高黎貢山深處進發,這里人煙稀少,交通閉塞,整整走了三天,繞行30多公里的蜿蜒山路,王鶯才看到傳說中的大峽谷。
沿山路向崖頂攀行,尺許寬的小道有些濕滑,腳下是深不可測的萬丈深淵,谷底是驚濤駭浪的轟鳴。來到崖頂,映入王鶯眼簾的是一片開闊、平坦的空坪,這里灌叢疏落,草木斑駁,幾根老藤貼壁懸下,透著幾許荒蕪和悲涼。
一周后,王鶯將自己用DV拍攝的一段錄像交給了《亂世刀客》劇組,導演和美術指導、攝像師認真瀏覽后,不約而同地露出了滿意的笑容。派人實地考察后,導演決定在此拍攝那場精彩的打斗戲。
事后,劇組支付給王鶯高達4萬元的報酬!事實上,對于現在追求“大制作”的電影劇組來說,這筆支出簡直微不足道,但于王鶯而言,卻是做“外景經紀人”以來沉甸甸的第一桶金!更重要的是,這次成功讓她對前路充滿了信心。
2007年初,王鶯又接到了《幻城風云》劇組的電話,委托她代尋一個有冰雪和森林湖泊的外景地。乍一聽這個任務很簡單,純美的雪景在東北或青藏高原比比皆是,但看了部分劇本后,王鶯不由倒吸一口涼氣。《幻城風云》的故事發生在一個叫幻雪王國的地方,英俊的王子為了消滅邪惡的幻術力量,在映雪神山經歷了一件件詭異事件……流暢的文字營造出的冰雪幻境令人十分向往。
映雪神山、雨霧森林、人魚公主,這些科幻小說中的名詞,在現實生活中真能找到嗎?起初,王鶯把目標鎖定在了長白山,但經過考察,她又感覺這里的林海雪原稍顯呆板,靈動不足。
苦苦尋覓半月后,王鶯終于發現了心儀的目標――四川阿壩州境內的畢棚溝!平均4000多米的海拔形成了這里的高原景觀,四姑娘山寒氣逼人,迷蒙的霧氣和流水不禁讓人聯想到書中的神靈。這里不僅山、水、林齊備,并且奇幻得恬靜,無疑是《幻城風云》外景地的最佳選擇。結果不出她所料,導演派人考察后一錘定音:“意境太到位了,就是這里!”于是,王鶯又有了一筆不菲收入。
月入數萬,風景之外有艱險
事實上,作為一名外景獵人,僅有敏銳的目光為劇組尋覓合適的外景還不夠,有時還需要很好的協調和溝通能力。2007年5月,為《金爺》尋找電影外景地時,王鶯把目光投向了新疆。因為影片中捕快、逃犯、響馬、強兵等各色人物在8世紀的大漠邊關上往返奔突,她感覺除了新疆,再也沒有任何一個地方“托”得起這樣的傳奇故事,這里既有長河落日、大漠孤煙,也不乏鬼斧神工的峽谷、宛如世外桃源的湖水森林……通過近兩個月的奔波、尋覓,王鶯陸續為該劇組敲定了3個外景地。
出人意料的是,《金爺》劇組到王鶯物色好的第二個外景地――一片大森林拍攝時,卻受到了當地林業部門的阻攔。理由是這里屬于重點保護叢林區,劇組進駐后,會對生態環境造成一定的人為破壞。見劇組人員都急得團團轉,導演鐵青著臉盯著她,似在詰問:“你是怎么辦事的?!”焦灼不安的王鶯簡直想哭。但問題擺在面前,總要想辦法解決。
當天,王鶯索性找到主管林業的政府部門,向他們訴說劇組的窘境,并擺道理說:“無論國外的《指環王》《珍珠港》,還是《臥虎藏龍》《敦煌》《天山英雄》等國內影片,電影熱映后均帶動了外景地旅游事業的蓬勃發展,游客數量劇增幾倍甚至幾十倍!同時還提高了取景城市的知名度,使當地旅游資源得到了更好的推廣……”王鶯這番動之以情,曉之以理的“談判”果然奏效,第二天,劇組終于獲得了拍攝許可。經歷此事后,她才意識到,與外景地所在的政府部門進行協調和溝通很重要,這直接影響到電影劇組能否順利地進駐拍片。后來,尋景、推薦和牽線,就成了她這個外景經紀人的“工作六字經”。
做外景獵人時日一長,王鶯漸漸有了如魚得水的感覺。發展到2008年,她平均每個月為劇組物色2~4個外景地,扣除掉“尋景”所需的全部開支,每月的進賬穩穩保持在4萬元以上。但豐厚收入的背后,也隱藏著外景經紀人不為人知的艱辛付出,王鶯的“獵景”生涯中,還充斥著一些險象環生的經歷。
有一次,王鶯到海南一座孤島上尋景,晚上突遇臺風。豆大的雨點傾盆而落,海面上波濤洶涌,小山似的巨浪不斷朝她撲來,女孩緊緊地貼在一塊巖石后面,才沒有被臺風卷走。那一刻,她陷入了極度恐懼中,想哭,又哭不出聲。她在這荒無人煙的海島上堅持了兩天兩夜,其間只能尋找野果和草根充饑,直到第三天下午臺風停了,才被一艘邊防快艇救走。有了這次驚心動魄的遭遇后,王鶯開始重視氣象信息的收集。
2008年7月到尋覓外景地時,她還遭遇了“與狼共舞”的險情。那天王鶯來到拉薩后,在當地租了一輛吉普車,找了司機和向導,一行三人向著風景壯麗的藏北無人區進發。不料途中忽遇大風,沙塵漫天飛舞,因能見度極低,他們迷路了。在荒漠深谷中,隨處可見風干的牦牛頭、羚羊角甚至人類的森森白骨,看得女孩直打寒戰。就在這時,他們的吉普車又被一群饑餓的野狼瘋狂追逐。情急之中,向導和王瑩一邊催司機加速,一邊將車上帶的面包和牛肉拋向狼群。大漠中黃塵滾滾,狼嚎聲此起彼伏,直到車開出去幾十公里,車上食物都拋盡了,才擺脫掉10多只餓狼的追趕。
如今,王鶯已經在北京西城區買了房子,手里的積蓄也足夠她當個小老板,享受安逸生活了。雖然外景獵人的字典里寫滿了“艱險”和“孤獨”,她卻依然深愛著這一行。王鶯說,生命的存在本身就是一場旅行。而人生中最美妙的時刻,正是流浪中突遇一場細雨、一片落英、一道彩虹時的驚喜與感動。
篇10
華語電影掀起懷舊風
從片頭的《餓狼傳說》到徐崢飾演的清風“徐來”在雙層巴士上頻頻遇險,國慶檔頭號選手《港濉返幕塵善息鋪天蓋地,幾乎滲透到影片的每個細節當中;暑期檔黑馬《煎餅俠》的大殺器也是懷舊,片尾古惑仔的跨刀相助,令多少當年的“小鎮青年”熱淚盈眶,甚至連《九層妖塔》也搭上懷舊班車,大秀了一把1980年代北京風情,還讓高曉松躺了一回槍。
其實華語影壇的懷舊風已經早有預兆,從大熱的網絡微電影《老男孩》到趙薇初執導筒的《致我們終將逝去的青春》,一系列主打復古懷舊情懷的電影都瞄準了年近而立的80后主力觀眾群,慢慢也發展出國產商業電影的三大懷舊法寶―1.將影片故事放在1980/90年代,尤其是校園題材愛情劇,代表影片有《致我們終將逝去的青春》《同桌的你》《匆匆那年》《一生一世》《萬物生長》等。2.強勢植入懷舊金曲,比如以高曉松同名歌曲發展出來的《同桌的你》,《港濉分諧魷值腦劣锝鵯。2.請影星熟臉客串,例如《煎餅俠》不僅找來1990年代好萊塢打星尚格云頓客串出演,鄭伊健領銜的古惑仔也呼應了電影角色的夢想;《港濉犯找來一班香港影人集體露臉,大秀港片情懷。無論是劇情植入還是元素使用,宣傳策略,華語商業片對這些懷舊元素的使用越來越得心應手,徐崢就在采訪中直言《港濉分械慕鵯串燒靈感和《銀河護衛隊》不無關系:“我看過一部美國電影《銀河護衛隊》,他們用很老的有時代情懷的音樂放在walkman里。美國電影里經常有這種畫面,主人公在汽車里塞進一張唱片,聽著歌跟著一起唱,那些歌對他們來說都是非常熟悉的。我們電影里那些香港老歌,我放給老外聽,他們不會感動。我們自己的金礦為什么不用呢?為什么不運用這些音樂把我們的情感連接起來?我最開始的目標就是要為觀眾來度身定制屬于我們的類型片。”
這股影壇懷舊復古風的緣由非常直觀―作為中國電影票房的主力觀眾群,80后群體日漸告別青春,商業電影也就樂于幫助觀眾給青春招魂;當90后也逐漸走出校園,《左耳》《既然青春留不住》《在世界中心呼喚愛》等一系列講述10年前校園故事的電影也就應運而生。打動觀眾,最簡單的方法便是會心一擊,用那些他們熟悉的符號來喚起他們的回憶,畢竟,在這個飛速發展的時代,每個人都似乎老得比較快一些。
好萊塢電影復古秘籍
在好萊塢,懷舊同樣也是電影業時刻不能離開的法寶。
把1980年代熱門動畫片如《變形金剛》和《忍者神龜》翻拍成電影只是大公司的常規動作,真正令觀眾“防不勝防”的是那些突如其來的懷舊元素。《X戰警:逆轉未來》不僅讓超級英雄超越回1970年代,其中最漂亮的一場戲是快銀戴上耳機,在一曲老歌中手腳麻利地將所有對手耍弄一通,另一部超級英雄電影《銀河護衛隊》里,男主角星爵應對強敵的絕招是隨時打開隨身聽,在“懷舊金曲合輯”中獲得無盡動力,迄今為止的今年全球賣座片第一名《速度與激情7》最動人的一幕當數保羅?沃克在前六部中的閃回鏡頭,票房大賣的《侏羅紀世界》中同樣有鏈接前作《侏羅紀公園》的劇情設置,連《小黃人》這樣的續集動畫片也不再續寫新篇章,而是來了個回到1960年代的大冒險,讓小黃人哥兒幾個邂逅倫敦街頭的披頭士。
但是很難斷定上面這些好萊塢商業大片是以懷舊當飯吃,以《銀河護衛隊》為例,導演詹姆斯?古恩說使用上世紀六七十年代的“懷舊金曲”并不是因為他找到了獨家賣點,而是他需要為這部背景宏大的科幻動作片找一個“文化參照點”,“以此保持整部影片的平衡,星爵在浩瀚的宇宙空間里冒險,而這些提醒我們他還是個地球人,和你我一樣”。《速度與激情7》的懷舊更是迫不得已,沒人能預料到保羅?沃克會在拍攝階段死于意外,該片幾乎為此夭折,最后還是通過請沃克的兩個弟弟代替他拍攝了部分必不可少的場面才完成,并因此推遲到今年春季檔上映,錯過了去年暑期檔。