導語：如何才能寫好一篇數碼影像，這就需要搜集整理更多的資料和文獻，歡迎閱讀由公務員之家整理的十篇范文，供你借鑒。

篇1

TOP

1

X-Trans CMOS

X-Trans CMOS是今年CES大展上富士帶來的新鮮貨，它在分辨率上的表現幾乎能和全幅傳感器相媲美。過去采用Bayer式色彩濾鏡的傳感器由于各色濾鏡呈2×2矩陣式規律分布，當空間頻率和影像接近時，摩爾條紋和偽彩非常容易產生，而富士從傳統銀鹽膠片銀鹽顆粒排列上找到靈感，在X-Trans CMOS上采用全新的色彩濾鏡陣列設計，6×6隨機不規則排列的RGB像素結構，正是消除摩爾紋和偽色的最根本有效的方法，光學低通濾鏡的取消也變得水到渠成，這和有機MOS的開發目的殊途同歸。此外，X-Trans CMOS中綠色像素點占總數的5/9，高于Bayer式的1/2，而人眼對綠色最敏感，相當于提升了傳感器的色靈敏度。在有機傳感器量產之前，X-Trans CMOS的推出很好的解決了微單相機的畫質問題，和單反真的有一拼。

TOP

2

Exmor R CMOS

背照式CMOS―正是因為它的出現，才為曾經一度被CCD占領的家用DC領域帶來了新鮮血液。它將光電二極管放置在了傳感器芯片的最上層，把A/D轉換器及放大電路挪到了傳感器芯片的背面，這樣一來，通過微透鏡和色彩濾鏡進來的光線就可以最大限度地被光電二極管利用，大大增加了進入每個像素的光量，拍攝夜景時能明顯感覺暗部雜色點數量減少。此外，數據輸出速度的提升，也使得媲美單反的高速連拍和全高清視頻拍攝成為可能。索尼的Exmor R CMOS無疑是背照式CMOS中最杰出的代表，它從一開始就主宰著背照式CMOS的發展，不論是像素提升，還是衍生出的多幀合成技術，Exmor R CMOS都為DC發展樹立了新的里程碑。

富士X-Pro1

性能特征：1600萬像素、混合式取景器、17.7mm法蘭距XF卡口、3英寸123萬像素顯示屏

一款如約而至的微單相機。之所以驚艷，在于與眾不同，類似康泰時G2一樣的復古外形，足以讓發燒友為之卿狂。傳感器敢于創新，混合多重取景器被沿用，加上同時的三枚鏡頭，敗家理由充分，坐等開賣。

索尼Cyber-shot TX55

性能特征：1620萬像素、3.3英寸觸摸屏、5倍光學變焦

一款厚度僅為12.2mm卡片DC，卻具有全能的表現，我反正是信了。每秒10張連拍只是小Case，高清視頻拍攝效果不比DV差，掃描全景模式玩法新穎，最關鍵的是手持夜景拍攝由不可能變成可能。

TOP

3

TOP

4

TOP

5

富士HS22EXR

性能特征：1600萬像素、30倍光學變焦、24mm廣角、3英寸顯示屏

類單反操控設計的富士HS22EXR由于采用全新EXR CMOS，相比同類長焦DC，在擁有更多創意拍攝靈感的同時，實現對拍攝者大腦的解放，可識別場景數量多，傳感器還會根據場景在不同模式間切換，以達到最佳拍攝效果。

適馬DP2X

性能特征：1406萬像素、24mm定焦、2.5英寸顯示屏

雖然適馬DP2X太過小眾，手感不行，續航能力差強人意，但它帶來了目前所有馬賽克傳感器都無法提高的真實色彩，寬容度足以秒殺單反，100%放大之后的清晰度更是令人驚嘆。

佳能PowerShot S100V

性能特征：1210萬像素、5倍光學變焦、24mm廣角、3英寸液晶屏

作為變“芯”之作，佳能S 1 0 0 V終結了PowerShot S系列使用CCD的歷史，滿足用戶對于高速圖像處理和高清視頻拍攝的需求，具有9.6張/秒高速連拍和全高清短片記錄的能力。別看定位專業，但可玩性一點不差。

大開口CMOS

佳能的大開口CMOS傳感器使用了從EOS中繼承而來的片上微透鏡技術，在光信號采集效率和光信號儲存能力上實現了重大飛躍。一方面，微透鏡覆蓋率的增加提升了收集光信號的效率，使ISO感光度范圍得以擴展，輕松達到ISO 6400。另一方面，在增大像素點尺寸的同時，縮小了感應器電路所占的面積。這項改進結合光電二極管技術的改進，使得感應器能夠儲存更多光信號，從而實現了高圖像畫質和高ISO感光度。此外，噪點消除技術可以消除固定型噪點，結合更快的四通道讀取，使得“高畫質高速連拍”在DC身上實現成為了可能。它的出現，確保了佳能在高端DC市場的競爭力，在延續高畫質同時，實現了功能上突破。

Foveon X3

Foveon X3是一種用單像素提供三原色的CMOS圖像感光器技術。與傳統的單像素提供單原色的CCD/CMOS傳感器不同，X3傳感器與銀鹽彩色膠片相似，由三層感光元素垂直疊在一起，每一層僅對一種色彩的光線進行記錄，在單一像素點上的完整三原色信息使得它較其他產品有著更出色的色彩還原、最豐富的細節刻畫，另外，由于每個像素提供完整的三原色信息，把色彩信號組合成圖像文件的過程簡單很多，降低了對圖像處理的計算要求?？梢哉fFOVEON X3是目前為止最接近于膠片原理的傳感器，其銳利的清晰度，真實的色彩還原能力，令業內廠商為之嘆服，只是由于良品率并不高，所以產品數量少、價格高。作為一種非主流技術，雖然它的存在僅僅被少數發燒友關注，但在有效分辨率上對Bayer技術的優勢巨大。

篇2

解決這個難題，在存儲介質選擇方面，我們既可以使用光盤存儲我們所拍攝的數碼影像文件，也可以選擇使用硬盤來存儲。不同存儲方式有各自的優缺點，這需要用戶根據自己的實際情況來確定。

硬磁盤存儲

就硬盤存儲而言，TB存儲時代已經來臨（1TB=1000GB）。今年年初日立環儲（HGST）率先了全球首款1TB硬盤--Deskstar 7K1000，這是繼2006年Seagate Barracuda 7200.10 750GB容量后的另一個業界巔峰產品。根據宣傳資料，使用這款1TB硬盤可以裝載25萬首mp3歌曲、超過358部電影、1000多個小時的視頻、20萬張高分辨率數碼照片(每張5M)，或者是500多個游戲，這一3.5英寸硬盤售價3100元。今年4月日本Buffalo公司也推出了大容量的硬盤產品，1TB的HD-H1.0TFBS2/3G，這款硬盤產品為SATA接口，最大速率為3Gbps，磁盤轉速為7200轉/分，高速緩存為8MB，售價在6.1萬日元左右（約合3960元人民幣）。

希捷也將在今年第二季度推出自己的1TB Barracuda硬盤，預計硬盤轉速為7200轉/分；接口為SATA2.5，速率高達3Gbps；支持NCQ技術；擁有16MB高速緩存；內部使用4張碟片，共8個讀寫磁頭。

如果用戶使用的是1000萬像素級別的數碼相機，一個普通的高質量JPEG文件可能達到5M，這樣一來，1G（1000M）可以存儲200張照片，而1T（1000G）可以存儲200000張照片。如果你是一名職業攝影師， 如果每天拍攝1G照片的話，1T的硬盤可以存儲你兩年所拍攝的內容。由此可以看出，硬盤技術的不斷進步，使硬盤產品足以應付廣大用戶的需求。

對于硬盤的存儲成本，我們可以通過對市場上硬盤的價格和容量進行一些統計比較。Buffalo 1TB硬盤為3.5英寸，市場目前的售價為3960元，平均每G的存儲成本為3.96元。日立500G盒裝3.5英寸硬盤日前售價1450元，平均每G的存儲成本為2.9元。希捷320G、7200轉硬盤為795元，平均每G的存儲成本為2.48元。希捷160G、7200轉硬盤為495元，平均每G的存儲成本為3.09元。

通過以上比較我們會發現，除了500GB以上的大硬盤之外，硬盤的容量越大，平均每G的存儲成本就越低，因此建議在預算范圍之內，容量在500GB內,盡可能購買比較大的硬盤，來降低硬盤數據存儲的成本。

在購買硬盤的過程中，我們既要考慮硬盤的接口與自己的電腦是否兼容，還要考慮硬盤的容量、轉速和高速緩存，這些因素都會影響到最終使用的效率。

光存儲介質

光盤是我們經常使用的存儲介質.這種存儲介質以其使用方便、便于攜帶、易于保存等特點，成為很多影友的首選。我們經常使用的光存儲介質有CD和DVD光盤兩種，實際上隨著藍光存儲技術的進步，市場上不斷會出現新的產品,很多是具有不同存儲容量的DVD產品，其中有些DVD產品需要使用專用的DVD刻錄與讀取設備,因此選擇DVD光存儲介質時應特別注意產品的兼容性。

光存儲介質的最大特點在于其存儲成本比較低，但是有一個致命的缺點，那就是檢索數據所需要等候的時間會隨著光盤庫容量的增大而大幅度降低。

目前北京市場上威寶的16X DVD盤片主要有麗紋龍和美洲豹兩大系列，基本上兼容市場上主流18X和20X刻錄機,前者是日本原廠生產，后者則是臺灣生產，兩個系列的產品售價也有很大差別。目前市場上威寶50片裝麗紋龍系列16X DVD+/-R盤的盤片最大寫入速度為16X，容量為4.7GB，可記錄時間為120min，日本原產，售價為105元左右，合2.1元/張，平均每G的存儲成本為0.45元，相對比較便宜。清華同方特供品CD-R，速度為52X，容量為700MB，可記錄時間為80Min，50片裝售價為60元左右，1.2元/張，平均每M的存儲成本為1.71元。

篇3

由于恰逢CES第四十年，所以本次CES上的猛料非常多，就讓我們用直觀的圖片，來共同享用這每年一次的饕餮盛宴，用眼睛來給我們解饞。

家用數碼攝像機

索尼一次多達16種攝像機!

1月7日，在CES上，作為數碼攝像機領域領跑者的索尼Handycam也攜16款新品閃亮登場，在展會上，索尼電子美國公司個人移動和影像產品部高級副總裁SteveHaber揭開了16款最新Handycam攝像機的神秘面紗，它們使用了三種不同的媒介形式，硬盤驅動器、DVD光盤和Mini DV磁帶，而其中有多款新品屬于高清攝像機。本次索尼總共展示了四款Handycam高清攝像機產品，其中兩款為符合AVCHD標準的光盤式高清攝像機，另兩款為HDV標準的高清攝像機，這顯示了索尼Handycam將在新的一年中加大高清攝像機的推廣力度，加速高清攝像機的普及化和大眾化。在所有的高清攝像機產品中，索尼HandVcam均采用了ClearVID CMOS傳感器和光學(或者電子)圖像穩定技術，這些能保證在不同光照條件下實現卓越的性能，某些機型還支持全新的610萬像素靜態照片拍攝系統，從而增強了高清視頻及靜止拍攝效果，最為值得提的是所有高清機型都使用了x．v．Color技術，該技術擴展了色彩數據的范圍(即s-RGB)使其更加接近于人眼所能看到的范圍。(“x．v．Color”是索尼推出的全新子品牌，它符合“xvYCC”動態影像廣泛色彩空間國際標準的產品，索尼將把x，v，Color作為未來符合該標準之產品的統 品牌名稱在整個行業進行推廣。)據Haber稱。利用這些攝像機拍攝的內容在符合x．v．Color標準的BRAV，A電視上播放時，效果將比以往更加逼真。

JVC首款HD攝像機亮相

JVC在CES上對外Everio硬盤存儲系列攝像機的高清版本GZ-HD7。GZ-HD7以108i(1920)格式將視頻錄制并存儲到一塊60GB硬盤上。據該公司稱。60GB的硬盤足以存儲30Mb／s數據速率的5小時長HD視頻。新款Everio比目前市場上標準清晰度Everio的體積要稍大，它采用了3CCD和一個Fujinon攝像鏡頭。

日立展出雙媒體攝像機

日立制作所在CES上，展出了可使用硬盤和DVD兩種記錄媒體的數碼攝像機“DZH500A”以及“DZH300A”，硬盤容量方面，DHZ500A的硬盤容量為30GB(相當于標準情況下22小時記錄數據的容量)，DHZ300A的硬盤容量為8GB(相當于標準情況下6小時的容量)，DZH500A的售價為800美元，將于2007年4月上市。

高清電視機

索尼展出激光光源的SXRD背投電視

索尼在“2007 International CES”開幕前 天的該公司的新聞會上，首次公開了使用激光光源的微顯示器(MD)方式像素型背投電視試制機，通過使用激光光源取代以前的高壓汞燈，實現了寬色域化以及高對比度化。另外，還具有無需更換光源的特點，此次的背投電視畫面尺寸為55英寸，像素數為1920×1080全高清。微顯示器(MD)采用了索尼自主開發的LCOS面板“SXRD”。

此次的背投電視由于使用激光光源，因此可支持寬色域色空間的國際標準“xvYCC”。色再現范圍相當于以前的sRGB的1，8倍。對比度達到10000：1。這些功能與帶有光圈調節(lris)功能的，采用高壓汞燈的老式背投電視相同。

索尼展出27英寸全高清有機EL電視

索尼試制的27英寸有機EL的像素數為1920×1080，對比度為100萬：1以上。亮度方面，全白時為200cd／m2，峰值為600cd／m2。RGB三種色階均為10位控制。顏色再現范圍為NTSC比100％以上。面板結構采用的是在TFT底板對側取光的頂發光(Top Emission)結構。再通過與彩色濾光片和多重反射的“Micro Cavity”結構組合，實現了廣色域。

松下展出42寸全高清等離子

松下電器產業試制出了在支持1080p全高清顯示的，尺寸僅為42英寸的PDP電視，并在CES上進行了展示。一般來說，PDP電視實現小型化及高精細化的難度較大，該公司此次通過改變電極類型優化驅動方法實現了單個顯示元件的小型化。顯示元件的基本構造與原來的產品相同。在美國及日本的上市日期均未確定。

夏普首次展示全球最大108英寸液晶電視

夏普在“2007年國際消費者電子產品展(2007 International CES)”開幕的前一天舉行了新聞會 并首次展示了全球最大尺寸的108英寸(對角線為274．3cm)全高清液晶電視機的樣機，該公司計劃在2007年夏季上市這款新產品。設想面向業務用利民用兩個市場進行推廣，業務用和電影院用產品方面的洽談已經開始，價格方面正在討論當中。此次夏普推出的108英寸電視配備的液晶面板是由該公司龜山第2工廠制造的。這是該工廠采用的第8代(2160mm×2460mm)玻璃底板所能裁切的“最大屏幕尺寸”(該公司AV系統業務總部液晶數字系統第2業務部長加藤直樹)，是對該底板進行1面裁切后得到的，另外，108英寸液晶面板的外形尺寸方面，寬為039英寸(2385mm) 高為52．9英寸(1344mm)。

高清影碟機

日立用“普通光驅”播放4層藍光光盤

日立制作所展區演示了用普通光驅播放具有4層記錄層的藍光光盤的情況。光盤平均每層的容量為25GB，每張可容納IOOGB。此前也有制作4層和6層光盤的學術報告，以及將光盤放入帶特殊激光頭的播放試驗機提取信號的演示，根據日立的說法，用市場上出售的藍光光盤裝置的激光頭制成的播放機來播放4層信號這還是首次。

LG上市同時支持8D和HD DVD的影碟機BH100

在筆者制作CES專題的時候本來是想以新聞的方式介紹LG推出的世界首款同時支持BD與HD DVD的播放機產品BH100，但是，這款產品在2月初，已經在海外上市，售價1199美元。

東芝開發容量5PG日的3層HD DVD光盤

東芝開發成功了使用3個記錄層，容量達51GB的播放專用HD DVD光盤。作為HD DVD的高端光盤，目標是07年內實現標準化?！皩嵱没钤绻烙嬕惨?008年”但是，如果目前市場上的HD DVD播放機不能播放3層光盤的話，高端光盤的問市反而容易招致消費者的混亂。對此，東芝正在驗證現有HD DVD播放機能否僅通過改變固件來支持這種 新光盤規格。據東芝數字媒體網絡公司首席技術官山田尚志介紹，現有的HD DVD播放機播放每層17GB的記錄層并不困難。山田指出，“之所以將記錄層設為15GB，主要考慮的是光盤量產時的成品率，現有硬盤DVD播放機的硬件完全有可能播放17GB光盤”。另外，至于能否只改變支持2層光盤播放的激光頭的固件來支持3層光盤，還需要做充分的驗證。

美國華納下半年將上市藍光光盤和HD DVD的混合影碟

從事家用影像媒體銷售的華納影視(Warner Home Video)，了既可在藍光影碟機上播放也可在HD DVD影碟機上播放的光盤媒體“Total Hi Def”。該光盤一面存儲藍光光盤的格式數據，另一面存儲HD DVD的格式數據，華納影視認為，通過銷售支持Total Hi Def的影碟，“可消除消費者對新一代DVD規格大戰所持的躊躇或觀望態度”。因為如果購買Total Hi Def光盤的話，不管最終哪種規格取得勝利，收藏的光盤都不會浪費，預計Total Hi Def光盤的價格要高于普通光盤，具體零售價格沒有公布。

東芝支持1080p標準的低價位HD DVD影碟機

東芝于CES開幕前面向新聞界舉行的說明會上，了支持1080p視頻輸出的HDDVD影碟機新產品“HD-A20”。該機將于2007年春季在美國上市。

此次新增的HD-A20將以更低的價格提供目前只有高端產品才能支持的1080p視頻處理功能。售價599．99美元，東芝認為，“支持1080p視頻輸入的電視機2007年將會猛增。我們據此確定了一個可吸引早期大眾用戶層(繼最早購買最新機型的早期使用者之后的消費者群體)的產品價位。本公司認為2007年新一代DVD市場規模將達180萬臺，希望能夠獲得絕大部分市場份額”。

索尼展示藍光光盤播放機樣機“Sapphire”

索尼在CES上展出了計劃2007年內投產的藍光光盤播放機。有2種不同設計的型號，開發代號分別是“Sapphire 1”和“Sapphire 2”。展示時2種產品的中間擺放了現有產品“BDP-S1”，現有產品“BDP-S1”的零售價約為900美元-1000美元。雖說購買了“PS3”，就能收看藍光光盤的播放專用光盤，但業內有人指出與售價約500美元的低價播放機和高級產品等均已上市的HDDVD陣營相比，藍光光盤陣營的產品線不足。此次Sapphire系列，是對BD陣營產品的有益補充。

數碼影音周邊設備

飛利浦⒄鉤觥拔尷HDMI”預定5月推出產品

荷蘭皇家飛利浦電子在CES上展出用來代替有線HDM0的“無線HDMI”技術。可傳輸1080p的HDTV信號，通信距離為25英尺(約8米)，支持保護HDTV影像著作權的HDCP技術，(high-bandwidth digital content protection)。該公司計劃07年5月上市應用該技術的產品。預計每對無線適配器的零售價為299，99美元。

日立全球存儲科技的1T8硬盤亮相

在CES上，美國日立全球存儲科技(HGST)展出了實現1TB記錄容量的3．5英寸硬盤“Deskstar 7K1000”。這是HGST首次在3．5英寸硬盤上采用垂直磁記錄方式。面記錄密度為148Gbit／in2。使用了5枚盤片和10個磁頭進行記錄和播放，磁頭為自主開發產品。此次在CES Unveiled會場上層示的產品采用了可看見內部的透明外殼，但未進行工作演示。

篇4

關鍵詞： 數碼影像 新聞攝影 挑戰 對策

一、數碼影像時代新聞攝影面臨的挑戰

（一）真實性受到挑戰，圖片可以造假。

數字攝影技術對新聞攝影來說是一柄雙刃劍，在帶來高時效與便捷性的同時，也不可避免地為一些別有用心的人提供了方便，網絡與數字技術為新聞的真實性帶來了隱患。而新聞圖片最大的魅力在于它的真實性，也為一些人濫用先進技術提供了方便，他們利用圖像處理技術制造假新聞照片，使新聞照片的造假從拍攝階段延伸到制作階段，這使新聞照片的真實性面臨前所未有的威脅。假的新聞圖片不可能是歷史的記錄者，這違背了新聞真實性原則。

（二）攝影平民化，新聞平民化，攝影記者固有優勢淡化。

數碼技術的發展使攝影變得越來越簡單、廉價，越來越多的人可以隨時隨地拍攝照片。雖然專業的攝影記者訓練有素，擁有記者證――采訪拍攝的壟斷性或“特權”，還有專門的媒體他們采訪拍攝的新聞攝影報道。但是因為人的能力有限，他們還是受到了自由職業攝影師、攝影愛好者和其他攝影者，甚至是無處不在的“探頭”的挑戰。這種挑戰，主要表現在：

1.隨著數碼相機和手機攝影功能的普及、DV拍攝和公共空間中監視系統的普遍設置，攝影人和影像記錄者隨處可見，他們可以隨時隨地采訪拍攝、記錄有傳播價值的攝影圖片，并通過網絡等多種技術平臺出來。

2.自由職業攝影師、攝影愛好者、其他攝影者沒有硬性任務、分工和發稿量的壓力和限制，他們可以更加自覺、自主、自由地拍攝他們想要拍攝的題材，而職業攝影工作者則面臨著很多硬性的規定、考核標準等束縛，難以下大力氣把攝影報道做好、做深。

3.隨著媒介快速發展，越來越多的文字記者攜帶照相機采訪，并為自己的文章配上圖片，使攝影記者面臨職業消亡的威脅。

（三）影像質量過低，過濫。

中國人民大學新聞學院研究生趙青的研究結果表明：“作為圖片流通主流的圖片網站上，影像質量過低過濫，大量角度雷同、視覺乏味、內容重復、意義牽強附會的圖片，并同樣出現在報刊上?！倍缆撋绲膱D片總編文森特?阿拉比索認為，圖片在網絡中的傳輸優勢不應以圖片質量的下降為代價。他強調，網絡時代并不意味著應增加每天的圖片發行量，而重要的是盡快地捕捉到最有感染力的影像，并將它快速傳回社里。數碼技術、網絡傳播降低了攝影的門檻，人人都可以攝影，想拍就拍，想上傳就上傳。這種影像垃圾的產生，不僅會造成網絡資源的浪費，還會使人視覺疲勞，甚至顛覆攝影的藝術審美觀。攝影的便利同時也造就了攝影思考的簡單化，“隨手拈來”的影像日益充斥著我們的生活。

（四）個人隱私及倫理道德受到挑戰。

1.偷窺癖、狗仔化報道情節有泛濫趨勢。大范圍“集體偷窺”的社會病態現象，對社會的道德觀、價值觀造成了嚴重沖擊，而大部分媒體在報業競爭需要及利益驅動之下，在此事件中表現出了嚴重的“偷窺癖”、“狗仔化”，從刊登“艷照”、猜測“涉照女性”，再到跟蹤、偷拍攝涉照人員及其家屬、朋友，等等，對這些圖片有目的地進行傳播，使這種病態現象一次又一次掀起陣陣波濤，起到了“助紂為虐”的作用。

2.隱私權、肖像權、名譽權造成的侵犯嚴重。新聞攝影是對新聞人物或新聞事件的現場攝影紀實，新聞攝影侵害他人隱私權時往往“責任連帶”地侵害了他人的肖像權、名譽權，但由于攝影記者往往表現出保護新聞自由及公共利益的姿態，對侵害他人隱私權渾然不知或覺得理所當然。在“華南虎照片”、“艷照門”事件中，都市報大量拍攝或刊用周正龍及其家屬、“涉照明星”的圖片，這本身也是一種侵犯肖像權、隱私權和名譽權的行為。

二、數碼影像時代新聞攝影的對策

（一）加強行業管理規范，捍衛新聞真實性。

建立行業管理規范，捍衛新聞圖片的真實性，不能為了追求完美而弄虛作假，違反新聞職業道德。（1）是加強新聞攝影行業的管理。加強立法，在法律上加強管理，限制新聞弄虛作假現象。（2）靠新聞攝影記者的職業道德自律維護新聞嚴肅性、真實性。（3）規范數碼處理新聞照片的后期技術處理標準。

（二）突出新聞攝影記者的優勢。

1.攝影記者要全面發展，彌補自身不足，提高綜合素質。加強學習，達到網絡信息時代的要求，增強無法取代的價值。數碼攝影是未來攝影的必然發展趨勢，攝影不但要懂得數碼影像，而且要學會互聯網影像傳輸。媒體的圖像化導致了版面上照片表現形式的多樣化，這不僅豐富了傳播攝影表現形式，也對拍攝技術技巧提出了新要求。2.提高圖片質量，提高專業水準。處理好圖片編輯與攝影記者的關系，做好溝通，收集各方面資源，切實提高圖片質量。3.改變報道模式，提倡圖片的專題報道。著名攝影家賀延光說過：一張好照片是可以蒙出來，一組好照片是蒙不出來的。在攝影報道中，提倡在視覺上有所創新，可以自成體系，視覺的內容要兼顧拍攝題材的方方面面，一組照片的視覺內容不應重復，不同的照片應該是所報道事情中不同的視覺信息。

（三）提高新聞攝影質量，恪守新聞職業道德。

1.增強“把關人”的作用，提高圖片編輯的修養和審核水平。據了解國際上主流媒體通用的運作方式是只雇傭圖片編輯，全部或大部分使用特約攝影師，國內市場化的媒體，特別是雜志也已經出現了這樣的態勢。但研究表明：勝任的圖片編輯不多，起著“把關人”作用的圖片編輯的視覺修養和圖片審核水平不高，包括廣州《南方都市報》、北京《新京報》和在內的許多媒體都在找尋有經驗、有創造力的圖片編輯。

篇5

“動漫頭貼”是剛在國內興起的個性影像處理新行業,產品體系涵蓋了兒童、婚慶兩大主流市場,目前在北京、澳門、珠海、武漢等城市,動漫頭貼動畫片頗受歡迎。以北京和澳門為例,在大型商場開設專柜每天銷售10套產品,毛利為1300元左右。最低投資額度為2萬元左右,店面5平米以內,店員一人即可。每套動漫頭貼動畫片產品市場價格180元,成本在50多元。有柜臺、專營店和無店鋪經營模式,還可以與多種機構聯合推廣銷售,如各大影樓、書店、音像店、禮品經銷商、婚慶公司等,還可以在超市、公園、游樂場、校園門口開店做直接銷售。

關先生是一名大學畢業生,年輕有魄力,2009年12月,在珠海投資了兩萬元做了海漫動畫項目。現在他的月純利達到了1.6萬元?！皠勇^貼”剛一出現,就因其新、奇、特的特點吸引了很多兒童和成人的目光,但是關先生知道,這僅僅是事業成功的開始。于是,他開始尋找合作伙伴,目的是為了穩定利潤,降低競爭帶來的風險。現在,關先生已經和12個幼兒園以及幼教培訓機構建立了合作關系。他的主營業務是為合作伙伴的學員量身定做“個性動畫”, 并且加上總公司婚慶系列的火熱登場,更是為關先生的生意錦上添花。現在,他常掛在嘴邊的一句話是,“好的項目就在身邊,把握商機的同時還要抓住時機,動漫頭貼就是投資人抓住時機的最佳時刻,選擇動漫頭貼是我人生中最正確的選擇!”

相關鏈接:北京環球海漫科技有限公司已成功為上千對情侶和無數的兒童提供了優質的個性化產品服務。動漫頭貼是個性數碼影像行業的升級替代品。產品體系涵蓋了兒童、情侶消費兩大主流市場,即為兒童設計了寓教于樂的全新概念產品,又為情侶見證了愛情的夢想世界,讓每一個客戶都能打造屬于自己的個性動畫片!

地址:北京市通州區九棵樹瑞都國際中心705室

網址:省略

篇6

關鍵詞：數碼影像設計 教學實踐 離職教育

高職高專教育是我國高等教育的重要組成部分。隨著高等教育的不斷普及，就業形式日益嚴峻，在行業的社會競爭中，高職高專學生學歷、綜合素質能力等天生弱點就越來越清晰的暴露出來。根據教育部對高職高專人才培養高素質技術應用型人才的定位，“以就業為導向”的辦學理念成為高職高專教育改革與發展的主旋律。

數碼影像課程目前已經成為全國各大高職高專設計類、傳媒類等專業的主干課程之一，不同的專業、不同的課程性質形成不同的教學任務與要求。藝術類數字媒體專業下的數碼影像課程為的是培養適應現代數字媒體影視行業的發展需求，學生能策、攝、采、編等一體化綜合能力，針對高職高專學生特點，突出實踐動手能力，應用創新能力，服務地區經濟，打破傳統的教學理念與方法進行課程的改革與創新，探討如何搭建適應市場需求的數碼影像課程的實踐教學模式。

1、確立以就業為導向的教學總目標

高職高專教育在三年有限的教學時間內，每門專業核心課程的開設都具有很強的針對性，并與其他基礎課、專業課形成一個完整的課程體系，該體系也直接對應著某一個就業領域。因此，該課程的教學總目標直接決定了畢業生對從事就業領域所應具備的專業素養與能力的要求。數碼影像課程體系培養方案與就業崗位的關系如下：

如上表所示，過去以“培養學生數碼影像制作能力”這樣的教學目標表述過于籠統和單一，與就業崗位對學生能力的要求不夠精準。因此，明確以就業為導向的教學目標，培養專業素質為基礎，精準的專業技能為職業提升，才能保證畢業生有更好的應對就業崗位的技能。

2、設置以實用為原則的教學內容

2.1形成專業課程體系，加強教學內容的相互滲透

如上圖所示，數碼影像課程設置的內容包括了數碼影像知識、攝影攝像理論、項目實踐操作三個部分。在以就業為導向的課程設置中，數碼影像課程不再是單單孤立地解決某一個問題，一門課程并不能與該就業方向形成一一對應的關系，該領域的專業知識和素養需要與前期后續的課程緊密地銜接和滲透。因此，數碼影像課程的前期課程包括設計基礎、分鏡頭腳本設計、視聽語言等，而后續課程包括影視廣告設計、綜合動畫創作等。例如，分鏡頭腳本設計與影視視聽語言兩門課程中關于畫面構圖、景別、運動規律、光影等知識的學習實現了數碼影像課程中攝像機實際操作的高效銜接。前后課程內容成體系設置，緊密聯系既幫助學生鞏固和強化了先前的知識，提高其綜合素養能力和專題創作能力，在將來的實際的項目實踐中更加得心應手。

2.2提高學生創新能力與藝術素養提升為教學內容的重點

高職高專人才培養的定位培養高素質技術應用型人才需求，但并不代表一味地重技能而忽視學生創新能力和藝術素養。隨著設備和儀器的信息化、電子化、智能化，單純培養操作機器的人才時代已經過去，社會更多的需要是綜合素養較高的人才。從數碼影像課程來看，學生往往操作機器的能力都能較快掌握，可創作出來的作品卻缺乏創新性、藝術感。這是當下學生能力中最缺乏的，而又是就業領域最重視的。因此，提出培養學生的創新能力與藝術素養作為本門課程的重點教學內容，貫穿到教學的具體實施環節，滲透到每一章節中，在每次的實踐過程中都要引起學生的關注和重視。

3、采取重實踐操作的教學手段與方法

數碼影像是一門動態影像的視聽綜合課程，而實踐就是感悟視聽語言最直接有效的方式。在一部影像作品中，除了作品本身有自身的敘事規律、基本的語言表達，同時還具有強烈的藝術表現力，這些都需要學生通過不斷地實踐才能體會。因此，該門課程不能僅采用理論講授的教學方式，更需要探索出一套適合數碼影像創作課程的實踐教學模式。

讓每一位學生都能參與其中，親身實踐創作自己的影像作品是這門課程開展實踐教學的宗旨。對于許多高校而言，相關藝術類專業會購置大型的拍攝或編輯設備用于教學，往往數量有限，即便將學生分組也無法滿足學生人人都能操作的需求。因此，采用小型的DV等拍攝設備，不僅方便，成本較低，大大節約了教學資源，更能提高教學效率，將課程的重點專注于作品創作的本身。因此，數碼影像課程形成以就業為導向的課程定位，項目教學和案例教學為主，講授和模擬等其他教學手段為輔的實踐教學模式。

3.1項目教學法的實施與應用

項目教學法是指教師通過組織學生創作實際商業或虛擬項目，以達到掌握專業知識技能，提高創作能力的教學方法。采用項目教學法一般包括創意策劃、組織實施和考評幾個步驟。首先，給學生下達項目任務書，敘述任務需求，并引導學生開拓思路，在既定的任務要求范圍內進行創意與策劃。第二，分配資源及組織項目實施。教師在學生進行創作的過程中不斷引導學生的創作思路，幫助學生制定拍攝計劃，完善學生在技術手段方面的不足，充分調動其積極性，并最終完成作品的創作。第三，項目驗收及考評。作品完成后，教學針對任務書要求，對學生作品進行考評，重點考察作品的完整性和創新性。從項目流程出發，項目本身包含劇本創作、分鏡頭繪制、導演與表演、攝像、燈光設置、錄音配樂、后期剪輯等，是一個完整的體系，明確學生在這些流程中的分工與側重。學生通過該項目的實施過程，切身體會了設計過程以及鍛煉了學生各方面綜合能力。

項目教學法讓學生通過實際項目，系統理解專業的理論知識，從把控全部項目過程中提高藝術創作的能力，完善藝術思維。教師針對項目實施過程中，學生遇到的階段性問題加以指導，并對具體情況采取其他教學方法的輔助。

3.2案例教學法的實施與應用

案例教學法是指教師提前收集和準備具有代表性的案例，并針對項目開展的實際情況，針對性的引導和啟發學生對個案進行分析、討論，彌補自己的創作經驗不足、尋找最佳的解決方案。在影像作品的創作前期，學生會經常因為經驗不足對于拍攝現場無法預估的情況作出準確的創作分鏡方案，從而影響鏡頭語言的表達，這時教師采用案例教學法可以旁征博引，列舉出類似藝術表現的處理方法，引導學生開拓創作思路，激發創作靈感，達到事半功倍的效果。特別是在后期剪輯處理部分，案例教學法發揮了極大的效果。通過已有案例的講述而達到體會創作感受的目的，完善學生對影像處理的把控能力，把枯燥的理論知識闡述得更透徹、更具體，開拓了學生的思路，使他們能觸類旁通，找出處理同類問題的基本思路。

3.3講授教學法與模擬教學法的實施與應用

講授教學法主要用于課程前期攝影攝像理論知識的講授，多以多媒體課件輔以教學。對于高職高專的學生的講授要注意傳授的技巧，不能照本宣科，更多的應結合提問式、啟發式、重點難點提煉式加強教師和學生之間的互動。內容設計上應盡量選擇學生感興趣的知識點和呈現方法，比如在數碼影像知識這一部分，僅選取學校在影像作品創作中應理解和掌握的知識點通過視頻或短片的形式逐步引導出來。

而模擬教學法則是在講授完一般理論知識之后，為進一步加深對理論的理解，組織學生對某一現實行為進行模仿和評價。數碼影像創作首先就要進行表演和拍攝的模擬，應遵循因人而異、由淺入深的原則進行指導。將模擬教學安排與項目實施之前，能極大了提高學生創作效率，解決傳統教學中理論和應用脫節的問題。利用一些模擬場景和事件，讓學生在實踐教學中預熱，有了此過程再進行的理解和創作更加全面和精準。

3.4創意討論教學法的實施與應用

創意討論教學法也是極大適應高職高專學生的一種教學方法。通過此方法能開發學生的創作思路和創意頭腦，不斷討論逐漸清晰自己的作品主題、創意思路、實施手段，以增強學生的自信心和后續的創作動力。以“校園環保廣告”創作為例，提出讓學生分析從哪些方面開展？以提示的方式引導學生從現有的主題方向進行提煉或延生。確定環保具體內容，以卡通擬人角度、破壞保護角度、拍攝形式美感角度、結合口號角度等等再進行深入。

篇7

說到數碼攝像機的誕生,大多數人還是會把1995年索尼DCR―VXl000的作為一個標志,它采用Mini DV磁帶作為存儲介質,不僅具備攝像、重放和記錄三大功能,而且可以輕而易舉的達到500線的水平清晰度。當然其高昂的售價相對家庭用戶而言,距離實在遙遠。2000――2005年期間-各大數碼攝像機廠商采用的核心元件大都為CCD系統。2004年前,家用中高端機型上-索尼的1/3英寸超大CCD系統跟松下的3片1/6英寸3CCD系統龍爭虎斗,雖然2000年日立了首款DVD介質的數碼攝像機一但是由于存儲介質昂貴-且后期編輯不便一因此并非受到太多關注。2003年9月,素尼、佳能、夏普和JVC四巨頭聯合制定高清攝像標準HDV刷新了記錄分辨率,將“高清”首次擺在我們面前。2004年9月JVC石破天驚般地推出硬盤存儲介質的數碼攝像機一從此介質存儲開始走入全新概念,后期解決方案也隨后跟上:而就在同時-索尼了第一臺HDV 1080i高清攝像機HDR-F×1E,HDV的記錄分辨率達到了1440x1080-這臺HDV高清攝像機成為了親尼的一個重要籌碼,可以說,HDV這個記錄格式宣告了索居和松下之爭的結束。之后索尼開始接連發力多款DVD存儲、硬盤存儲機型連續-同時進一步拉底入門mini DV帶存儲式數碼攝像機的價格,讓Handycam品牌深入人心,終成一代霸主,也確實是當之無愧的叱十年風云之新世紀最佳數碼攝像機品牌。

繁花似錦,讀圖的數碼時代來臨

與數碼攝像機所不同的是數碼相機的發展顯然要迅速很多a早期的數碼相機廠商大都以像素作為賣點,佳能推出的PowerShot Pr070就是當時業內的代表作:到了2000年一數碼相機在外形上大力向小型fb發展。袖珍、時尚成為了2000年消費級數碼相機發展的主要方向,“口袋機”這樣的新名詞開始逐漸出現在人們的生活中,同時一主流像素數值更是被刷新到三百萬。值得提的是,在2000年5月佳能推出全新單反數碼相機EOS D30-使用CMOS代替CCD在畫質、成像方面獲得了全方位進步,為佳能未來成為單反市場的主力軍埋下了伏筆。2001年最大的熱點當屬奧林巴斯長焦數碼相機和佳能的IXUS 300的問世-前者為長焦找到了新的突破口-而后者則成為了卡片機的先驅。之后,2002年的數碼相機在世界范圍內形成風潮-時尚白領、家庭用戶、學生一族都逐漸成為數碼相機的主要消費群體:2003年,索尼的DSC F717和佳能的EOS 300D相映成趣-前者詮釋了旗艦級家用機的精髓一后者讓普通人也可以一睹單反相機的風采:2004年-消費級數碼相機全面進入800像素年代一佳能Powe rShot Prol、尼康COOLPIX 8700、奧林巴斯C一8080、美能達Al、索尼F828都是其中佼佼者:2005年,由于各大廠商單反相機的普及和價格走低高端家用旗艦機開始褪去其光芒-卡片機依舊驚喜不斷高像素、大屏幕、防抖儼然已經成為主流時尚數碼相機的重要衡量標準。現在佳能IS防抖、層康VR防抖、松下MAG E OIS防抖技術等都被廣泛運用于各類數碼相機中。這年年底;一款1280萬像素CMOS、3萬不到價格的全幅準專業單反數碼相機――佳能的EOS 5D是其叱咤十年風云之新世紀最佳數碼相機品牌的最好佐證。

篇8

讓我們回顧一下便攜高清的發展歷史：

2004年9月全球第一臺1080l格式的HDV手持高清攝像機在日本推出。

2005年sony、Jvc、佳能先后推出1080i隔行掃描或720P逐行掃描的mV格式高清攝錄產品。

2006年初松下公司推出了采用DVCPRO HD格式，基于P2卡記錄的手持便攜高清攝像機。

2007年松下又推出了采用SD閃存卡的AVCHD格式廣播級小型手持高清攝像機。

2007年sony推出使用SXS閃存卡的XDCAM EX格式手持便攜高清攝像機并將在年底正式上市，這也是第一臺采用3片1／2英寸感光器件的便攜高清攝像機。

從HDV磁帶到P2卡，SD卡，sxs卡，便攜高清攝像機的記錄格式和記錄介質越來越多元化，但是有一個關鍵點未曾改變這就是：高性價比!

目前已經推出的十幾款便攜高清攝像機均在十萬元以下，價格最低的只有一萬多元，與幾年前高清攝像機動輒上百萬元相比，便攜高清設備大大降低了高清節目制作的投資門檻。

在高清攝像機廠商的帶動下，高性價比的高清非編發展也非常迅猛，目前國內外主要非編廠商均推出了支持各種最新便攜高清格式和存儲介質的非編系統，計算機處理能力的提升和SATA存儲性價比的提升，使得不需專用高價硬件板卡和磁盤陣列就可以進行高清編輯，便攜高清非編整機價格越來越平易近人。三年來便攜高清設備得以迅猛發展的最重要的原因就是“高性價比”。或者說便攜高清的本色之一就是“高性價比”。

2　創新影視語言豐富創作手段

很多人談到采用便攜高清制作的節目時，首先會想到的是這可能是個小投資的節目，DVCC在三年來關注便攜高清發展的歷程中發現，其實很多項目的預算非常充足，即使使用大型高清攝像機甚至膠片都完全沒有問題，但是導演為了追求某種特殊的創作效果，卻選用了幾萬元的便攜高清攝像機。

非常典型的一個例子是國內著名導演，著名攝影師呂樂，他在拍攝《十三棵泡桐樹》時，選用了兩部攝像機。一部是價值百萬元的高清撮像機，一部是松下三，四萬元的P2卡高清撮像機HVX200，之所以選用HVX200，是因為該劇屬于殘酷青春類型的影片劇中需要大量奔跑中拍攝的鏡頭來表達十七八歲的高中生在成長過程中的青春沖動，運動鏡頭的應用在《十三棵泡桐樹》中已經成為強有力的造型手段只有小巧的手持高清機型才能滿足導演對這種影像風格的追求。

加拿大紀錄電影《沿江而上》的投資達到600多萬元人民幣如果是國內導演執導，大部分導演會選擇使用膠片攝影機但是該片導演也選用了松下HVX200。便攜高清攝像機靈活的工作方式可以隨時進入工作狀態并能無限接近拍攝對象。另外因為沒有攝影機的膠片消耗壓力從而可以捕捉到大量的更接近于生活本質的細節使后期剪輯更加從容。

實際上，大部分便攜高清用家認為，使用便攜高清攝影機，如果要達到理想的畫面相比其他昂貴的前期拍撮設備在燈光化妝道具美工錄音等方面并不能節省投資。但是便攜高清攝像機的靈活的工作方式滿足了制作人對影像風格的追求開拓了新的創作手段這才是大家選用便攜高清設備制作節目的重要原因之一。

3　走進現場制作拓展高清應用

從2005年初第款專業便攜高清攝像機問世至今，在影視節目制作中已經得到了廣泛的應用；順應用戶的需求一些廠商將目光拓展到專業化程度更高的EFP／ESP現場節目制作和演播室節目制作領域推出了高性價比的便攜高清演播室攝像機。

高清演播室節目制作對于很多中小電視臺和影視節目制作單位而言是可望而不可及的事情。單個高清訊道的投資就需要幾十萬元加，上切換臺等設備，一個四訊道高清演播室系統至少需要兩三百萬元投資。自帶HD-SD輸出的便攜高清攝像機為低成本高清現場制作提供了可能性但是這還不是真正的高清EFP攝像機。要達到真正的訊道攝像機要求，就必須具備CCU攝像機控制單元具備通話，Tally視頻返送等功能。

JVC HD251演播室攝像機通過巧妙的設計，使得每個訊道的價格維持在10萬元左右，但擁有標準演播室高清攝像機的所有功能，配合洋銘科技等廠商提供的高性價比切換臺即可組成完整的高清現場節目制作系統。

4　國產非編雄起用戶選擇多元

在2006DVCC數碼影像城市論壇上，我們在便攜高清發展趨勢中曾經預言2007年便攜高清配套非編的國產化將創造一個巨大的市場空間。雖然國內主流非編廠商跟蹤便攜高清的速度稍慢但是一旦鎖定發展目標后，其跟進將會非常迅速，國產非編先天的地緣優勢以及在中文字幕上的領先性將為其推廣帶來澎湃的動力。

今年，我們已經目睹了索貝和大洋支持HDV等便攜高清格式的非編問世，這些非編不但以其天然的中文界面和強大的中文字幕功能令人印象深刻而且新增的時間線功能豐富的特技效果以及眾多預設的模板更使很多用戶為之心動，對于那些不熟悉計算機應用的用戶而言，國產非編優勢明顯。

在高清格式支持上，國產非編也越來越迅速了，比如最新的XDCAMEX格式等，DVCC認為，國產高清非編的雄起，將會使便攜高清節目編輯設備的選擇越來越多元化，并帶動大批懼怕高清節目剪輯的業內人士步入高清制作推動國內高清節目制作的進程。

5　豐富高清現場制作產品線低價位與高品質并行不悖

便攜高清攝像機廠商推出了內置PO-SDl輸出的高性價比高清攝像機JVC甚至推出十萬元左右的帶有CCU控制單元的演播室用高清攝像機，以滿足用戶對低成本現場高清節目制作的需求。

來自中國臺灣的洋銘科技順應這種需求，推出了低價位的高清切換臺，值得一提的是洋銘科技一年來一直致力于高清現場節目制作的集成化，不但提供了核心的切換臺產品還開發了一系列滿足低成本現場節目制作需要的高性價比周邊設備，如HD-SDI數字音頻解嵌和嵌入設備高清監視器，高清硬盤錄像機，HDMI到HD-SDI轉換器等。

除此之外，洋銘科技還將在標清現場節目制作中得到廣泛應用的。“箱載”概念帶入高清時代推出箱載高清現場節目制作系統。箱載現場節目制作系統免除了復雜的系統現場措建環節使得用戶在移動環境中能夠靈活快速地完成現場多機位節目切換和錄制，受到各領域用戶的歡迎。

高清現場節目制作系統的箱載化低價位化降低了標高清過渡的門檻，洋銘科技目前正在研發下一代更低價位的高清切換臺，使用戶只需用標清的投資就能制作高清節目。DVCC認為，選擇高性價比的便攜高清攝像機和高清現場節目制作系統不但可以生產低成本高清節目同時也可以實時獲得標清版本。由于整個制作流程采用高清方式下變換到標清后其品質可與傳統廣播級標清設備制作的節目相媲美。

中國農業電影電視中心技術總監林永寧關于便攜高清曾經說過一句非常經典的話：“瘦死的駱駝比馬大?！辈徽撌谴蟾咔暹€是小高清更大的幀尺寸和更豐富的細節，使得我們能夠獲得比傳統標清更好的畫面質量。

6　便攜高清附件風起云涌打造高質量高/標清節目

便攜高請的普及，除了帶動攝、編、存、播顯主流廠商外，也帶動了一系列周邊產業。伴隨著大家逐漸開始使用便攜高清拍攝節目，拍攝附件也流行了起來諸如小型搖臂小型移動軌還有濾色片系統等，目前很多高清附件都開始了國產化進程。

制作人競相使用便攜高清設備有兩個原因：第一是對高畫質的追求，第二他們買得起，二者缺不可，使用便攜高清設備的另一個優點是，由于機器外形和重量都大大縮小，使得所有配套附件的成本也大大降低。傳統的大型拍攝設備雖然已經擁有不錯的畫質但是機器本身包括輔助設備如三腳架搖臂移動軌等都非常昂貴。有能力購買的制作人非常少。便攜高清及附件的低價位使得他們擁有全套拍攝設備的愿望夢想成真。

根據DVCC觀察 目前雖然高清節目的需求量越來越大，但是相對而言，標清節目依然是應用的主流。采用便攜高清設備制作標清節目由于拍攝和制作過程中采用更大的圖像尺寸，因而可以在最后輸出到標清節目時獲得相比傳統大型標清設備更好的效果，這種現象可以用“過采樣”的原理解釋。

篇9

數碼相機邁入千萬像素

2002科隆影像器材展覽會于9月25日至30日在科隆展覽館舉行，與往屆相同，科隆展覽館內匯集了全球涉及攝影及影像的主要生產公司的代表產品和最新產品。不同的是，本屆展覽的最新器材已幾乎全部是數碼的天下了。主流攝影器材自然是數碼相機，1000萬像素以上的單反相機是本屆科隆影像器材展覽會具有標志意義的產品。采用35.8×23.8mm CMOS影像傳感器的佳能EOS 1Ds具有1100萬像素的分辨率。同樣，1400萬像素的高分辨率也出現在柯達最新一代的DCS Pro級數碼相機――柯達DCS Pro 14n身上，具有35mm底片面積（36×24mm）的CMOS影像傳感器也使柯達單反數碼相機在提升像素的同時，進一步降低了價格。而具有X3三層影像傳感技術的適馬SD-9自從今年2月在PMA展覽中亮相之后，始終沒有推廣的信息，在本屆展覽會上也基本確認了市場銷售細節，這款1000萬像素的數碼相機將以更低的價格參與市場的競爭。

數碼單反相機的新標準

本屆展會上，奧林巴斯和柯達聯合宣布了4/3英寸的數碼單反相機新標準，該尺寸將是下一代數碼單反的標準，并稱之為Four Thirds System（4/3系統），該標準的基礎部件為Kodak KAF-5101CE 4/3英寸510萬像素的CCD，這個標準不僅改變了原有的3/2比例，同時也放棄了現在的35mm相機鏡頭系統，采用新設計的4/3英寸交換鏡頭標準，新的鏡頭標準將規定影像有效成像面積的大小，以及后焦點距離（鏡頭卡口到CCD芯片的距離）。如果通過一種特殊的轉接環，現有的35mm鏡頭也可以使用。為了建立一個開放的標準，新的標準將會公布與眾。據聞富士，索尼也將于近期推出4/3英寸的CCD、相機等數碼產品。

數碼與膠片的兼容

在哈蘇的展臺前，一部與新款哈蘇H1相機連接在一起的柯達DCS Pro Back 645H數碼后背頗為引人注目，這款新型數碼后背除了具備1600萬像素的分辨率外，還擁有功能全面的高精度LCD彩色液晶顯示屏。這款自動對焦速度極快、電子性能極高的哈蘇H1機身，再加上柯達DCS Pro Back 645H數碼后背，可以使中畫幅數碼相機的外拍工作更為簡單。當然哈蘇H1也還可以兼容120規格的傳統膠片，拍攝6×4.5cm畫幅的照片，這對于喜愛傳統相機的用戶來說，無疑具有著強勁的引力。

民用數碼相機的趨勢

在民用數碼相機領域中，人性化設計使數碼相機與普通消費者的距離進一步縮短，松下此次推出的Lumix DMC-FZ1具有12倍光學變焦鏡頭，并有著F2.8的恒定大光圈及光學防震功能。而索尼公司則在DSC-U10發表了很短的時間內，推出了DSC-U20數碼相機?？磥硭髂崾菍τ诳s微數碼相機市場頗具信心。全球第一款“三合一相機筆”也在本次展覽中得以展示，這款極為小巧的Pretec DP-353同時結合了一般書寫筆、PDA觸控筆及數碼相機的功能。而美樂時DC-3311數碼相機的出現，也表示了以縮微膠片相機而著稱的美樂時將積極開拓數碼影像的決心。

傳統相機的展示

對于傳統相機而言，有震撼力的新品實在是寥寥無幾，但一些著名的膠片機型仍占有大量的展覽位置，并吸引著大量的觀眾。而柯尼卡、愛克發、柯達、富士及中國樂凱等膠卷的展示則顯露出傳統膠片市場頑強的生命力。與傳統膠片相對應的各類存儲介質在本屆展會上占據了相當大的份額，而1800mAh以上的充電電池更是借助著數碼之勢大出風頭。

影像輸出的多種方案

在影像輸出方面，數碼激光擴印機與彩色噴墨打印機仍是主流。其中，自助型數碼擴印設備引起許多觀展人士的興趣，索尼、柯達、寶麗萊、愛克發等都展示了各自的自助擴印設備。對于彩色噴墨打印機而言，藍牙技術（無線傳輸）將很快地在愛普生打印機上實現，其推廣戰略則是與廣大的數碼相機生產廠商聯手，以普及數碼影像的解決方案。

游歷本屆科隆影像展覽會的時間很短，但這里的技術氛圍和良好的展覽環境給我留下了難忘的印象。尤其是數碼技術的迅速發展，使我們在不知不覺中體味到一個新的影像時代的來臨。未來的數碼技術很難預測，兩年之后的科隆會帶給我們什么呢？我們拭目以待吧！

柯達的展位占據了一個長形的展廳。

在徠卡展位前試機的人們。

篇10

【摘要】目的:探討麻醉前輸液對腰-硬聯合麻醉后血壓的影響。方法：選擇我院70例腰-硬聯合麻醉下行擇期婦科手術的患者，隨機分為2組：第1組于麻醉開始前30min內快速靜脈輸入乳酸林格氏液500ml，麻醉后仍以3～4 ml/（kg•h）繼續輸入乳酸林格液；第2組于麻醉后靜脈以3～4 ml/（kg•h）輸入乳酸林格液。觀察兩組患者麻醉后血壓下降情況。結果：第1組患者麻醉后血壓下降的發生率為14.3%，第2組患者麻醉后血壓下降的發生率為40%；第1組比第2組血壓下降發生率明顯低，有顯著的差異（P

【關鍵詞】腰-硬聯合麻醉；低血壓；輸液

腰-硬聯合麻醉是最常用于婦產科手術的麻醉方式，腰硬聯合麻醉的常見并發癥之一為低血壓，患者可同時出現惡心嘔吐、心慌等癥狀，對手術的安全存在著威脅，嚴重影響著手術的進行。本文主要觀察和比較在麻醉前30min內靜脈輸入乳酸林格氏液500m1和未輸入液體的患者，腰硬聯合麻醉后對血壓的影響及變化。

1 資料與方法

1.1 一般資料：選擇2008年12月至2010年2月，我院婦科70例腰-硬聯合麻醉下行擇期婦科手術的患者，隨機分為2組，每組35人。年齡34～58歲不等，體重50～65kg不等，身高158～167cm不等。兩組患者在年齡、性別、病程上差異無顯著性（P＞0.05），但具有可比性。術前均肌注安定10mg和阿托品0.5mg，于麻醉前30min監測所有患者的NIBP(無創血壓)、心電圖(ECG)和脈搏血氧飽和度(SPO2)。麻醉方法為腰硬聯合麻醉，局為0.75％布比卡因比重液，總量為9.75～11.25 mg，麻醉平面均控制在第10胸椎以下。手術期間輸液均為乳酸林格氏液。手術時間為30～120min。所選病人術前均無明顯脫水癥狀及心肺功能不全和腎功能不全。

1.2 研究方法：將70例病例隨機分為2組：第1組于麻醉開始前30min內快速靜脈輸入乳酸林格氏液500ml，麻醉后仍以3～4 ml/（kg?h）繼續輸入乳酸林格液；第2組于麻醉后靜脈以3～4 ml/（kg•h）輸入乳酸林格液。手術時間約為40～90 min，手術后均保留硬膜外導管接術后鎮痛泵［1］。麻醉后每5 min測量生命體征一次，持續30min，觀察并記錄手術時間、手術出血量及低血壓的發生率。低血壓定義為：麻醉后血壓降低值超過麻醉前基礎值的20％或下降幅度大于4kPa。發生低血壓后的處理原則為積極擴容和使用血管活性藥物來進行升壓處理。

1.3 統計學方法：資料采用計量t檢驗，計數資料采用X2檢驗，P

2 結果

第1組患者麻醉后血壓下降的發生率為14.3%，第2組患者麻醉后血壓下降的發生率為40%。兩組手術時間、手術出血量及低血壓的發生率無明顯差異。詳見表1。

3 討論

腰-硬聯合麻醉是最常用于婦產科手術的麻醉方式，腰硬聯合麻醉的常見并發癥之一為低血壓，血壓下降的主要原因是交感神經節前纖維被阻滯，使小動脈擴張、周圍血管阻力下降、血液淤積于周圍血管系、靜脈回心血量減少、心排出量下降等造成。腰-硬聯合麻醉后盆底、臀部及下肢肌肉會處于完全松弛狀態，肌肉松馳后血管受肌肉的擠壓作用明顯減弱，盆底及下肢儲血增多，導致回心血量進一步減少，心排出量下降，患者對低血壓的代償能力也降低［2］。再加之患者術前長時間禁食水，非消化道手術常在12 h內禁食，6～8h內禁飲，汗液蒸發及大小便等也同時排出一定量的水分，造成病人有效循環血容量相對不足，常發生在注藥后10～30min。

麻醉前輸液的量主要包括兩部分，即生理需要量和禁飲禁食量，臨床上一般用晶體液補充，麻醉前30 min內預注500 ml乳酸林格液，既補充了患者的生理需要量，又補充了患者術前體液丟失量，糾正已存在的水、電解質平衡失常，在一定程度上減少了麻醉后血壓下降的發生率［3］。我們于麻醉前30 min內預注500m1乳酸林格氏液，既補充了病人的生理需要量，又補充了病人術前體液丟失量，并在一定程度上減少了麻醉后血壓下降的發生率，從而保證了病人在麻醉和手術期間的安全。

發生低血壓后的處理原則為積極擴容和使用血管活性藥物來進行升壓處理。但是必須注意的是，麻醉前大量而快速補充液體有一定的潛在危險性，對于心肺功能不全和腎功能不全的患者，要采取綜合措施預防麻醉后低血壓，以提高麻醉和手術的安全性。通過本文的研究得出腰-硬聯合麻醉前輸入一定量的液體，能有效的預防麻醉后低血壓的發生。

參考文獻

[1] 莊心良，曾因明，陳伯鑾.現代麻醉學,第3版.北京：人民衛生出版社，2004,311

［2］ 徐啟明，李文碩.臨床麻醉學.北京：人民衛生出版社，2000,32