[摘要]近年來，各地方電視臺在新聞節目中越來越注重背景報道的分量，但在一些重大題材的報道中，背景報道對于主題的配合還遠遠不夠，報道的內容方式還相當薄弱，這樣就影響了新聞的宣傳效果。本文結合地方電視臺的一些做法，就如何加強電視新聞背景報道，促進電視新聞的報道水平談談個人體會。

[關鍵詞]新聞背景材料背景報道運用電視宣傳水平

所謂新聞背景，就是與新聞人物、新聞事件有密切聯系的條件和環境。新聞背景報道是新聞報道的一個重要組成部分。

從新聞人物看，可能會涉及他的成長經歷和社會關系；從新聞事件看，可能有它的前因后果與來龍去脈。任何事物都有值得報道的背景材料。

但在一些重大題材的報道中，有些新聞背景報道的配合還顯得不夠及時，觀眾得不到與新聞事件密切相關的有關背景信息，不能夠對新聞事件有一個立體的、全面的、整體性的了解；有的新聞報道是內容過于平面化、存在報道形式單一等問題，這說明我們的新聞背景報道還比較薄弱，往往就會影響宣傳的效果。

新聞背景材料是提高新聞含量的重要元素，它的運用可以達到新聞報道的最高境界。由此，筆者認為我們必須加強新聞背景報道意識，提高新聞報道整體水平。

[摘要]近年來，各地方電視臺在新聞節目中越來越注重背景報道的分量，但在一些重大題材的報道中，背景報道對于主題的配合還遠遠不夠，報道的內容方式還相當薄弱，這樣就影響了新聞的宣傳效果。本文結合地方電視臺的一些做法，就如何加強電視新聞背景報道，促進電視新聞的報道水平談談個人體會。

[關鍵詞]新聞背景材料背景報道運用電視宣傳水平

所謂新聞背景，就是與新聞人物、新聞事件有密切聯系的條件和環境。新聞背景報道是新聞報道的一個重要組成部分。

從新聞人物看，可能會涉及他的成長經歷和社會關系；從新聞事件看，可能有它的前因后果與來龍去脈。任何事物都有值得報道的背景材料。

但在一些重大題材的報道中，有些新聞背景報道的配合還顯得不夠及時，觀眾得不到與新聞事件密切相關的有關背景信息，不能夠對新聞事件有一個立體的、全面的、整體性的了解；有的新聞報道是內容過于平面化、存在報道形式單一等問題，這說明我們的新聞背景報道還比較薄弱，往往就會影響宣傳的效果。

新聞背景材料是提高新聞含量的重要元素，它的運用可以達到新聞報道的最高境界。由此，筆者認為我們必須加強新聞背景報道意識，提高新聞報道整體水平。

隨著時代的發展，電視觀眾對經濟報道的需求發生了很大的變化。他們已不滿足對經濟現象或經濟過程的淺層次了解，他們不僅需要了解經濟生活中簡單的“發生了什么”，他們還要知道“怎樣發生”和“為什么發生”、“將要怎樣”。從新聞要素5個W來講，就是要強化WHY（為什么）和HOW（怎么樣）。

關于深度報道的定義爭議頗多，我個人認為電視深度報道在內容上要有深度，即：情節、細節、過程要深入細致；分析上要有深度，即：必須有幾個邏輯層次，逐層剖析出事實真相和內在本質。國外學者公認深度報道是“以今日之事態，核對昨日之背景，從而說出明日之意義。”直截了當地說經濟深度報道就是讓電視觀眾看了“起勁”、“解渴”、“過癮”的經濟節目。以下是我對經濟深度報道的幾點認識，以求共勉。

關于經濟深度報道的背景資料運用

一件好的經濟深度報道除了找準選題，找好報道角度之外，首先要做的就是對報道主體背景資料（包括文字、錄像、錄音、照片等）的搜集和處理。每一條電視新聞不一定都要運用背景資料，而每一個深度報道節目卻不能沒有新聞背景。背景資料在經濟深度報道中始終起著基礎的保障作用。實踐證明，經濟深度報道的選題總是集中于社會經濟生活的“熱點問題”，百姓關注的“焦點”問題和群眾疑慮的“難點問題”，一個重要的選題途徑便是從大量的，方方面面的背景資料中分析選擇。背景資料在電視采訪過程中具有了解報道對象，有的放矢的作用，使采訪做到胸有成竹。同時，背景資料在增強電視報道情節性方面具有真實感人，展示情理；在情節的序幕、發展、高潮和結局中均可發揮重要的作用。濟南臺大型系列片《′98聚焦3·15——夜過三峽》一片中，運用大量游客在游三峽期間拍攝的資料鏡頭，真實地記錄了游客與旅行團之間交涉場景及事件發生時的同期聲，這些背景資料在整個節目中起到了至關重要的作用。獲獎作品《起死回生的故事》中，有一段記錄二年前重汽集團與濟南客車廠簽訂兼并協議的背景資料，雖然這段帶同期錄音（掌聲和談話聲）的資料鏡頭只有短短的三十秒，但它在整個節目中所起的作用卻是編導用多少文字描述都替代不了的。

任何一個從事經濟深度報道的同行都會發現一個難題，這就是節目所要表現的內容絕大部分是已有結果或正在產生結果的“昨日新聞”，對此，文字易表述，畫面和聲音卻難以真實地反映，當事人的同期聲雖然可以重述歷史，但這種重提往事的同期聲并不能解決一切問題和不足，因此新聞資料運用恰當可以使節目更真實、真傳神、更有可視性。但從時間上來看，今天即是昨天的延續，也是昨天的累積。據此攝像機可以攝錄昨天在今天留下的痕跡，以此來表現背景和主題。獲獎作品《孿生兄弟的不同命運》在這方面做了有益的嘗試。其中在表現兩家制藥廠因對科技投入的重視程度不同而導致兩家企業的市場命運發生了巨變，以印證“科學技術是第一生產力”這一抽象主題時，編導巧妙地用現在進行時淋漓盡致地表現了這一內容，齊魯制藥廠節衣縮食，增加對新藥開發研制的投入，提高科技人員的工資待遇，而一墻之隔的濟南制藥廠卻悄無生息，使大量科技人員流失，課題流產，實驗室大門緊閉，設備破損嚴重。隨著攝像機鏡頭的運動，人們實實在在地體會到了編導的意圖，并留下了深刻的印象。實踐表明，用現在進行時的拍攝手法，運用蒙太奇的剪接手段，在真實的場景內，可以表現經濟深度報道節目中所需要的歷史背景。

關于經濟深度報道的采訪形式

隨著時代的發展，電視觀眾對經濟報道的需求發生了很大的變化。他們已不滿足對經濟現象或經濟過程的淺層次了解，他們不僅需要了解經濟生活中簡單的“發生了什么”，他們還要知道“怎樣發生”和“為什么發生”、“將要怎樣”。從新聞要素5個W來講，就是要強化WHY（為什么）和HOW（怎么樣）。

關于深度報道的定義爭議頗多，我個人認為電視深度報道在內容上要有深度，即：情節、細節、過程要深入細致；分析上要有深度，即：必須有幾個邏輯層次，逐層剖析出事實真相和內在本質。國外學者公認深度報道是“以今日之事態，核對昨日之背景，從而說出明日之意義。”直截了當地說經濟深度報道就是讓電視觀眾看了“起勁”、“解渴”、“過癮”的經濟節目。以下是我對經濟深度報道的幾點認識，以求共勉。

關于經濟深度報道的背景資料運用

一件好的經濟深度報道除了找準選題，找好報道角度之外，首先要做的就是對報道主體背景資料（包括文字、錄像、錄音、照片等）的搜集和處理。每一條電視新聞不一定都要運用背景資料，而每一個深度報道節目卻不能沒有新聞背景。背景資料在經濟深度報道中始終起著基礎的保障作用。實踐證明，經濟深度報道的選題總是集中于社會經濟生活的“熱點問題”，百姓關注的“焦點”問題和群眾疑慮的“難點問題”，一個重要的選題途徑便是從大量的，方方面面的背景資料中分析選擇。背景資料在電視采訪過程中具有了解報道對象，有的放矢的作用，使采訪做到胸有成竹。同時，背景資料在增強電視報道情節性方面具有真實感人，展示情理；在情節的序幕、發展、高潮和結局中均可發揮重要的作用。濟南臺大型系列片《′98聚焦3·15——夜過三峽》一片中，運用大量游客在游三峽期間拍攝的資料鏡頭，真實地記錄了游客與旅行團之間交涉場景及事件發生時的同期聲，這些背景資料在整個節目中起到了至關重要的作用。獲獎作品《起死回生的故事》中，有一段記錄二年前重汽集團與濟南客車廠簽訂兼并協議的背景資料，雖然這段帶同期錄音（掌聲和談話聲）的資料鏡頭只有短短的三十秒，但它在整個節目中所起的作用卻是編導用多少文字描述都替代不了的。

任何一個從事經濟深度報道的同行都會發現一個難題，這就是節目所要表現的內容絕大部分是已有結果或正在產生結果的“昨日新聞”，對此，文字易表述，畫面和聲音卻難以真實地反映，當事人的同期聲雖然可以重述歷史，但這種重提往事的同期聲并不能解決一切問題和不足，因此新聞資料運用恰當可以使節目更真實、真傳神、更有可視性。但從時間上來看，今天即是昨天的延續，也是昨天的累積。據此攝像機可以攝錄昨天在今天留下的痕跡，以此來表現背景和主題。獲獎作品《孿生兄弟的不同命運》在這方面做了有益的嘗試。其中在表現兩家制藥廠因對科技投入的重視程度不同而導致兩家企業的市場命運發生了巨變，以印證“科學技術是第一生產力”這一抽象主題時，編導巧妙地用現在進行時淋漓盡致地表現了這一內容，齊魯制藥廠節衣縮食，增加對新藥開發研制的投入，提高科技人員的工資待遇，而一墻之隔的濟南制藥廠卻悄無生息，使大量科技人員流失，課題流產，實驗室大門緊閉，設備破損嚴重。隨著攝像機鏡頭的運動，人們實實在在地體會到了編導的意圖，并留下了深刻的印象。實踐表明，用現在進行時的拍攝手法，運用蒙太奇的剪接手段，在真實的場景內，可以表現經濟深度報道節目中所需要的歷史背景。

關于經濟深度報道的采訪形式

隨著時代的發展，電視觀眾對經濟報道的需求發生了很大的變化。他們已不滿足對經濟現象或經濟過程的淺層次了解，他們不僅需要了解經濟生活中簡單的“發生了什么”，他們還要知道“怎樣發生”和“為什么發生”、“將要怎樣”。從新聞要素5個W來講，就是要強化WHY（為什么）和HOW（怎么樣）。

關于深度報道的定義爭議頗多，我個人認為電視深度報道在內容上要有深度，即：情節、細節、過程要深入細致；分析上要有深度，即：必須有幾個邏輯層次，逐層剖析出事實真相和內在本質。國外學者公認深度報道是“以今日之事態，核對昨日之背景，從而說出明日之意義。”直截了當地說經濟深度報道就是讓電視觀眾看了“起勁”、“解渴”、“過癮”的經濟節目。以下是我對經濟深度報道的幾點認識，以求共勉。

關于經濟深度報道的背景資料運用

一件好的經濟深度報道除了找準選題，找好報道角度之外，首先要做的就是對報道主體背景資料（包括文字、錄像、錄音、照片等）的搜集和處理。每一條電視新聞不一定都要運用背景資料，而每一個深度報道節目卻不能沒有新聞背景。背景資料在經濟深度報道中始終起著基礎的保障作用。實踐證明，經濟深度報道的選題總是集中于社會經濟生活的“熱點問題”，百姓關注的“焦點”問題和群眾疑慮的“難點問題”，一個重要的選題途徑便是從大量的，方方面面的背景資料中分析選擇。背景資料在電視采訪過程中具有了解報道對象，有的放矢的作用，使采訪做到胸有成竹。同時，背景資料在增強電視報道情節性方面具有真實感人，展示情理；在情節的序幕、發展、高潮和結局中均可發揮重要的作用。濟南臺大型系列片《′98聚焦3·15——夜過三峽》一片中，運用大量游客在游三峽期間拍攝的資料鏡頭，真實地記錄了游客與旅行團之間交涉場景及事件發生時的同期聲，這些背景資料在整個節目中起到了至關重要的作用。獲獎作品《起死回生的故事》中，有一段記錄二年前重汽集團與濟南客車廠簽訂兼并協議的背景資料，雖然這段帶同期錄音（掌聲和談話聲）的資料鏡頭只有短短的三十秒，但它在整個節目中所起的作用卻是編導用多少文字描述都替代不了的。

任何一個從事經濟深度報道的同行都會發現一個難題，這就是節目所要表現的內容絕大部分是已有結果或正在產生結果的“昨日新聞”，對此，文字易表述，畫面和聲音卻難以真實地反映，當事人的同期聲雖然可以重述歷史，但這種重提往事的同期聲并不能解決一切問題和不足，因此新聞資料運用恰當可以使節目更真實、真傳神、更有可視性。但從時間上來看，今天即是昨天的延續，也是昨天的累積。據此攝像機可以攝錄昨天在今天留下的痕跡，以此來表現背景和主題。獲獎作品《孿生兄弟的不同命運》在這方面做了有益的嘗試。其中在表現兩家制藥廠因對科技投入的重視程度不同而導致兩家企業的市場命運發生了巨變，以印證“科學技術是第一生產力”這一抽象主題時，編導巧妙地用現在進行時淋漓盡致地表現了這一內容，齊魯制藥廠節衣縮食，增加對新藥開發研制的投入，提高科技人員的工資待遇，而一墻之隔的濟南制藥廠卻悄無生息，使大量科技人員流失，課題流產，實驗室大門緊閉，設備破損嚴重。隨著攝像機鏡頭的運動，人們實實在在地體會到了編導的意圖，并留下了深刻的印象。實踐表明，用現在進行時的拍攝手法，運用蒙太奇的剪接手段，在真實的場景內，可以表現經濟深度報道節目中所需要的歷史背景。

關于經濟深度報道的采訪形式

摘要：2008年美國次貸危機引起的全球性金融危機，給我國的經濟帶來不利的影響，甚至對我國各個行業的發展帶來較大的危害。這就使人們對財經報道十分關注，這給財經報道提出更高需求的同時，為財經報道的發展帶來新的機遇。本文首先分析了金融危機下的財經新聞報道現狀，探討了金融危機下財經報道的應對思路。

關鍵詞：金融危機；財經報道；應對思路

在當前經濟全球化和金融危機的大背景下，財經新聞傳播的大環境也發生了一些變化。與以往的金融危機下的財經報道相比，當前財經新聞的價值取向和判斷更加多元化，國際國內的經濟形勢與以往相比更加復雜，無法在短時間內弄清經濟事件與經濟現象的具體情況。另外，財經報道朝著多元化的方向發展，而且傳播渠道也更加豐富多樣，這些方式的改變使財經報道面臨更大挑戰的同時，給財經報道帶來新的發展機遇。

一、金融危機下的財經新聞報道現狀

金融危機不僅給我國經濟發展帶來巨大影響，還給民生的產生一定影響，人們逐漸重視財經新聞的重要性，財經新聞能使人們獲得更科學的知識，能幫助人們在復雜的經濟環境下把握市場機會，有效規避經濟風險的發生。當前網絡媒體對金融危機下的財經報道更加全方位，而且人們在獲取信息時，與以往相比，在信息獲取的快速上有很大提升，信息的內容方面更加全方位，使人們獲得更豐富的財經信息。但從整體來看，金融危機下的財經新聞報道還存在著不足，比如，報道的服務意識不高、全局性視野有待提升，等等。下面就對金融危機下財經報道的應對思路展開分析。

二、金融危機下財經報道的應對思路

新聞采訪理論的形成和發展，距今已有一百多年的歷史。這段歷史經歷了一個從表層到里層，再到立體的過程。何謂表層、里層、立體呢？武漢大學新聞學博士生導師羅以澄教授對此進行了闡述：表層指的是采訪者的直感體驗，多為采訪者的經驗匯集，就事論事，以表面現象代替對本質問題的考察；里層指的是研究者開始擺脫對采訪活動直觀、樸素的認識，進入到對采訪活動內在特性與規律的探索和研究，比較系統地闡述了新聞采訪的基本理論和基本知識；立體指的是現代新聞采訪學變靜態研究為動態研究，由單一思維走向系統思維，由局部思維轉向整體思維，其眼界更加開放，研究的角度更為宏觀[1]。羅以澄教授準確地概括了新聞采訪理論從傳統到現代的演變過程。今天的現代采訪學理念較之于傳統采訪學理論，具有更加廣闊的視域和更加開放的理性思維，對現代社會傳播活動中的新聞采訪具有更加科學的指導作用。

一、傳統采訪理論的幾個關鍵點

在傳統的新聞采訪理論中，理論框架顯示出強烈的應用性特征和實踐性特征，呈現幾個關鍵點：一是采訪的基本環節和基本方法極具經驗性烙印；二是對一些理論點的質疑始終處于回避狀態；三是內向型微觀性的理論特征十分明顯。

(一)采訪的基本環節和基本方法極具經驗性烙印

傳統新聞采訪學的組成重點是采訪的基本原則、基本環節和基本方法。我國早期的新聞采訪專著《實際應用新聞學》[2]主要根據作者本人多年的采訪經驗提煉而成，其中不乏作者邵飄萍對采訪的獨到見解和精辟論述，為業界所推崇。二十世紀八十年代，我國研究新聞采訪的專著漸次增多，其中最具代表性的是中國人民大學出版社1984年出版的《新聞采訪學》[3]。該書出版后，反響極好，先后印刷、發行10余次，累計達到30余萬冊。通觀全書，作者系統地對采訪活動進行了概括和提升，對記者應具備的綜合素質進行了準確的闡述，該書對記者的實際操作具有相當大的指導作用，所以在當時使用面頗廣，影響頗大。同樣如此，在國外，從20世紀初美國人休曼的《實用新聞》到20世紀七十年代美國新聞學經典教材《新聞報道與寫作》[4]，作為美國新聞采訪的經典著作，與我國國內這方面的著作一樣，仍以鮮活的個案為主進行闡述，正如作者梅爾文•門徹在序言中說，該書的宗旨是“傳授從事各種媒介工作必須的技術”，當然同時也涉及到新聞報道所需的背景知識和價值觀。由此看出，無論國內國外，傳統采訪理論的經驗性烙印是很明顯的。

(二)傳統采訪理論對一些理論問題的回避

電視傳播首先是一種時間性敘事，圖像和聲音符號都是以線性方式按照時間順序進行組合的，觀眾只能按電視臺的播出時序收看節目。但我們又不可忽略電視傳播相對于文字傳播的獨特優越性——對于空間敘事的彰顯。人們已經從電視藝術的角度對電視的敘事空間進行了大量研究，但較少從新聞報道的角度關注電視敘事空間對于新聞故事空間的呈現，只有將敘事空間與故事空間結合起來，才能彰顯電視新聞空間敘事的完整意義。借鑒加布里•佐倫的空間敘事模型，我們從三個方面建構電視新聞報道的空間：

（1）事件空間。即新聞事件的具體發生地，也包括事件發展變化時所經歷的空間轉換。

（2）報道空間。可以分為宏觀的報道視角、中觀的報道地點以及報道的空間組合、微觀的屏幕空間。報道空間通過電視聲畫的蒙太奇組合得到具體展現。

（3）心理空間。通過電視聲畫的蒙太奇組合，受眾對敘事空間的總體感覺和構建。本文選擇鳳凰衛視資訊臺新聞節目作為實證研究對象。作為24小時環球報道新聞頻道，其主要收視市場在中國大陸。而要在有限落地的情況下與包括央視新聞頻道在內的大陸本土電視頻道競爭，該臺在空間敘事方面可謂別具一格。摘要：電視新聞報道的空間要素包括事件空間、報道空間和心理空間。主持人或出鏡記者對事件空間進行“聚焦”，通過移情效應將自己的空間聯覺傳達到受眾。媒介融合的技術偏向，將實現傳受雙方的“時空趨同”。關鍵詞：空間敘事鳳凰衛視事件空間報道空間心理空間媒介融合

一、事件空間

事件空間是新聞事件發生發展的地理位置。對于事件空間的彰顯，體現了新聞“五要素”的要求；而作為新聞事件發生的地理背景，它又能突出新聞價值，強化新聞的“現場感”“可讀性”和“易讀性”等素質。空間要素容納了新聞要素中的其他要素，空間要素的狀態留下了時間的痕跡。事件發生的地理環境、人文環境、天氣狀況、時令季節、現場氣氛等等因素構成了事件空間。對這個空間的感覺是人體所有感覺的統一體，形成了“眼、鼻、耳、舌、身、意”“六根互用”。[1]鳳凰衛視資訊臺在對新聞報道事件空間的開拓上，首先表現為事件空間的廣泛性，即快捷及時報道來自世界各地的熱點信息，信息覆蓋面廣。《鳳凰早班車》《午間特快》《時事直通車》等“三班車”分別在每天早、中、晚往來穿梭報道環球時事，《華聞大直播》則打造成與央視《新聞聯播》同時段競爭的要聞總匯，《鳳凰全球連線》《環球直播室》等節目更是將視野投向國際新聞。《天下被網羅》和《媒體大攝匯》分別為網絡資訊匯集和電視民生新聞總匯。其次，該臺執著于在事發之地有“我”在場，從而讓受眾獲得“身臨其境”的空間感。該臺在北京、上海、深圳、香港、臺灣、紐約、倫敦等新聞多發地區設有新聞直播室，派駐記者和播音員。即使是事件性不強的新聞，該臺也習慣于讓記者在相關地點出鏡報道，形成一個特殊的報道語境，暗示受眾“我在事發之地”，傳達了記者對現場空間的所有感覺，增強了新聞的現場感、可信度和權威性。除現場直播外，新聞報道多屬事后報道，但“我在場”的空間安排，是以空間換取時間，以“現在播報”的現在進行時態報道過去發生的事情，強化了新聞的時新感。

電視傳播首先是一種時間性敘事，圖像和聲音符號都是以線性方式按照時間順序進行組合的，觀眾只能按電視臺的播出時序收看節目。但我們又不可忽略電視傳播相對于文字傳播的獨特優越性——對于空間敘事的彰顯。人們已經從電視藝術的角度對電視的敘事空間進行了大量研究，但較少從新聞報道的角度關注電視敘事空間對于新聞故事空間的呈現，只有將敘事空間與故事空間結合起來，才能彰顯電視新聞空間敘事的完整意義。借鑒加布里•佐倫的空間敘事模型，我們從三個方面建構電視新聞報道的空間：（1）事件空間。即新聞事件的具體發生地，也包括事件發展變化時所經歷的空間轉換。（2）報道空間。可以分為宏觀的報道視角、中觀的報道地點以及報道的空間組合、微觀的屏幕空間。報道空間通過電視聲畫的蒙太奇組合得到具體展現。（3）心理空間。通過電視聲畫的蒙太奇組合，受眾對敘事空間的總體感覺和構建。本文選擇鳳凰衛視資訊臺新聞節目作為實證研究對象。作為24小時環球報道新聞頻道，其主要收視市場在中國大陸。而要在有限落地的情況下與包括央視新聞頻道在內的大陸本土電視頻道競爭，該臺在空間敘事方面可謂別具一格。摘要：電視新聞報道的空間要素包括事件空間、報道空間和心理空間。主持人或出鏡記者對事件空間進行“聚焦”，通過移情效應將自己的空間聯覺傳達到受眾。媒介融合的技術偏向，將實現傳受雙方的“時空趨同”。

一、事件空間

事件空間是新聞事件發生發展的地理位置。對于事件空間的彰顯，體現了新聞“五要素”的要求；而作為新聞事件發生的地理背景，它又能突出新聞價值，強化新聞的“現場感”“可讀性”和“易讀性”等素質。空間要素容納了新聞要素中的其他要素，空間要素的狀態留下了時間的痕跡。事件發生的地理環境、人文環境、天氣狀況、時令季節、現場氣氛等等因素構成了事件空間。對這個空間的感覺是人體所有感覺的統一體，形成了“眼、鼻、耳、舌、身、意”“六根互用”。[1]鳳凰衛視資訊臺在對新聞報道事件空間的開拓上，首先表現為事件空間的廣泛性，即快捷及時報道來自世界各地的熱點信息，信息覆蓋面廣。《鳳凰早班車》《午間特快》《時事直通車》等“三班車”分別在每天早、中、晚往來穿梭報道環球時事，《華聞大直播》則打造成與央視《新聞聯播》同時段競爭的要聞總匯，《鳳凰全球連線》《環球直播室》等節目更是將視野投向國際新聞。《天下被網羅》和《媒體大攝匯》分別為網絡資訊匯集和電視民生新聞總匯。其次，該臺執著于在事發之地有“我”在場，從而讓受眾獲得“身臨其境”的空間感。該臺在北京、上海、深圳、香港、臺灣、紐約、倫敦等新聞多發地區設有新聞直播室，派駐記者和播音員。即使是事件性不強的新聞，該臺也習慣于讓記者在相關地點出鏡報道，形成一個特殊的報道語境，暗示受眾“我在事發之地”，傳達了記者對現場空間的所有感覺，增強了新聞的現場感、可信度和權威性。除現場直播外，新聞報道多屬事后報道，但“我在場”的空間安排，是以空間換取時間，以“現在播報”的現在進行時態報道過去發生的事情，強化了新聞的時新感。

二、報道空間

事件空間是客觀事實存在的真實空間，而報道空間則是新聞媒體對事件空間的主觀經營。報道空間的構建直接為受眾接觸與理解事實服務，它建立在新聞本身所包含的事實空間與報道者所置身的社會語境空間基礎上。[2]從宏觀來看，報道空間體現在報道視域的選擇。鳳凰衛視資訊臺慣于以“全球視野，華人視角”來報道評論新聞事件。“報道+評論”平分秋色的模式在宏觀上凸顯了新聞事件的背景空間，將對新聞事件的報道放在與之縱橫關聯的宏觀背景之中，讓受眾明白了事件的原因、意義、影響及未來發展前景。在“三班車”以及晚7點整《華聞大直播》等綜合性新聞節目中，熱點新聞得到了及時解讀。比如2011年8月18日《華聞大直播》節目的熱點之一是美國副總統拜登訪華，該節目連線復旦大學美國研究中心主任沈丁立教授，分析這次訪問的中美兩國政治經濟背景、中美兩國所面臨的共同問題、訪問所肩負的使命以及訪問預期，讓受眾對此次美債危機背景下的訪問有一個全面而深入的了解。該臺《時事開講》《新聞今日談》等新聞評論節目，有數位資深評論員對當前的熱點焦點問題進行闡釋。當前媒體競爭的焦點不在于第一報道權，而在于第一解釋權。只有及時闡釋新聞事件的意義，才能做到先發制人，掌握議程設置的主動權。該臺打造了一支“三名”精英團隊：名記者、名主持人、名評論員。這些人來自“海峽兩岸和香港地區”，有共同的中華文化底蘊，但又因地域和歷史的差異，分享了不同的價值觀，融合了中西方的主流價值追求。最典型的節目如《時事辯論會》，往往選擇有較大文化差異的嘉賓作為控辯雙方，同時又通過微博和手機等新媒體收集海峽兩岸和香港地區等不同華人亞文化社區的觀點，形成了華人視角主導下的觀點碰撞和激蕩。而鳳凰衛視的一些資深評論員如邱震海、何亮亮、曹景行等人，多是國際問題研究專家，善于在“全球視野”中洞察國際國內問題。從中觀來看，電視新聞敘事空間是指構成的空間。構成的空間是指將一系列記錄真實事件空間的片段，經過選擇、取舍、重組構成新的統一的空間形態。[3]鳳凰衛視資訊臺通過融合互聯網、手機和衛星通訊等新媒體，以實現不同空間之間的信息交流：

1.通過各直播室的空間組合構成完整的節目空間。在一些大型綜合性新聞節目中，播報空間的變化讓受眾如同在一條新聞長廊中漫游。每晚7點整的《華聞大直播》節目，動畫片頭之后，演播室內空間通過俯拍平移鏡頭依次展現，接著主持人從室內旋梯走下來，來到演播臺，面向左側觀看一塊大屏幕上播放的短片（這是本檔新聞節目的焦點），隨后轉身面向受眾開始播報新聞。這一系列動作一氣呵成，極具動感和交流感。節目在播出時，往往要依次切換到北京、臺灣、香港、紐約等地所設立的直播室，主直播室的主持人以連線采訪的形式與畫面右上方小窗口中的分直播室主持人交流幾句，提示新聞要點，也完成了演播室的空間轉換。節目內部渾然一體，時空轉換線條清晰，信息流暢。

一、報道的全信息與簡明新聞的追求

網絡搭建起的高效傳播渠道和信源結構體系為報道變革奠定了軟硬件基礎。信息的極度豐富促使記者開始習慣性地用全信息的方式報道，對新聞事件的處理不再是單面性呈現，而是多側面多角度的展示，從新聞事件的背景、情節、細節到追蹤性的深度報道和相關評論，事無巨細地報道。雖然這種報道方式向人們展示了事件全景，內容信息得到了深層次挖掘，極大滿足了受眾知情權，各種詬病卻也伴生出現。

首先，全信息意味著報道無重點或重點不突出。其次，提供過度充裕的信息降低了媒介輿論引導作用，使受眾需要花更多時間對新聞重要性進行判斷；與此同時，信息提供的越多，不可靠新聞源產生惡劣社會影響的可能性就越大。

反觀與全信息報道方式截然相反的“簡明新聞”，在媒介融合背景下占據了越來越重要的位置，“Twitter”和“微博”的興起就是很好的例子。對此，我們應該在保證新聞信息完整性的前提下盡可能讓新聞開門見山、直截了當，篇幅也要盡量縮短，內容方面要有的放矢，沒必要面面俱到。在報道方式選擇時，堅持以事件新聞價值作為判斷標準。

二、娛樂化傾向與新聞本源的回歸

絡時代背景下信息的極度豐富客觀上加劇了信息“碎片化”的碎裂程度，新聞報道雜、散、亂的現象不容回避，融合媒介上充斥了大量內容庸俗、形式僵硬、思想膚淺的娛樂化的新聞，對受眾理性認知和社會文化傳承產生不利影響。娛樂化的重要手段就是迎合受眾喜好，“標題黨”大量涌現就是典型的例子。