摘要：出鏡記者要具備一定的特質(zhì)，即提問的技巧和對新聞現(xiàn)場的控制能力和挖掘能力。本文分析了出鏡記者在新聞報道中暴露出來的問題，以及作為一名出鏡記者到底應(yīng)該具備那些基本的素養(yǎng)和能力。

關(guān)鍵詞：出境記者新聞現(xiàn)場新聞報道

出鏡記者是伴隨著新聞事業(yè)的發(fā)展產(chǎn)生的，是電視新聞行業(yè)內(nèi)部分工細(xì)化的產(chǎn)物。隨著社會的不斷進(jìn)步，受眾具備了更高的心理層面需求，他們已經(jīng)不再滿足關(guān)于事實的客觀性報道，因此具有“深、廣、新”特性的電視新聞成為媒介和新聞工作者追求的目標(biāo)。同時伴隨著新聞現(xiàn)場的日益復(fù)雜，電視新聞記者要頻頻出鏡，以提問者或揭秘者的身份起到一個串聯(lián)新聞前后的作用，這樣出鏡記者就應(yīng)運而生了。

現(xiàn)在電視新聞中的出鏡記者有好多都是從主持人或普通記者轉(zhuǎn)過來的，但并不是所有的主持人都能做記者，也不是所有的記者都適合出鏡。出鏡記者要具備一定的特質(zhì)，即提問的技巧和對新聞現(xiàn)場的控制能力和挖掘能力。在有些電視新聞節(jié)目中，我們確實看到了優(yōu)秀的出鏡記者為節(jié)目增光添彩，但同時也有一些出鏡記者缺乏對現(xiàn)場的觀察，不能很好的把握節(jié)目的進(jìn)程，表現(xiàn)令人大失所望，最后將新聞的真實性和震懾力掩埋在遺憾之中。

下面就從以下幾個方面，分析出鏡記者在新聞報道中暴露出來的問題：

一是對自身情感缺乏適度的把握。

摘要：出鏡記者要具備一定的特質(zhì)，即提問的技巧和對新聞現(xiàn)場的控制能力和挖掘能力。本文分析了出鏡記者在新聞報道中暴露出來的問題，以及作為一名出鏡記者到底應(yīng)該具備那些基本的素養(yǎng)和能力。

關(guān)鍵詞：出境記者新聞現(xiàn)場新聞報道

出鏡記者是伴隨著新聞事業(yè)的發(fā)展產(chǎn)生的，是電視新聞行業(yè)內(nèi)部分工細(xì)化的產(chǎn)物。隨著社會的不斷進(jìn)步，受眾具備了更高的心理層面需求，他們已經(jīng)不再滿足關(guān)于事實的客觀性報道，因此具有“深、廣、新”特性的電視新聞成為媒介和新聞工作者追求的目標(biāo)。同時伴隨著新聞現(xiàn)場的日益復(fù)雜，電視新聞記者要頻頻出鏡，以提問者或揭秘者的身份起到一個串聯(lián)新聞前后的作用，這樣出鏡記者就應(yīng)運而生了。

現(xiàn)在電視新聞中的出鏡記者有好多都是從主持人或普通記者轉(zhuǎn)過來的，但并不是所有的主持人都能做記者，也不是所有的記者都適合出鏡。出鏡記者要具備一定的特質(zhì)，即提問的技巧和對新聞現(xiàn)場的控制能力和挖掘能力。在有些電視新聞節(jié)目中，我們確實看到了優(yōu)秀的出鏡記者為節(jié)目增光添彩，但同時也有一些出鏡記者缺乏對現(xiàn)場的觀察，不能很好的把握節(jié)目的進(jìn)程，表現(xiàn)令人大失所望，最后將新聞的真實性和震懾力掩埋在遺憾之中。

下面就從以下幾個方面，分析出鏡記者在新聞報道中暴露出來的問題：

一是對自身情感缺乏適度的把握。

電視新聞以其擁有的報道性、記錄性、即興性等特點在電視節(jié)目中占有相當(dāng)?shù)谋戎兀娨曅侣勚械挠浾叱鲧R，是近年來電視新聞改革當(dāng)中出現(xiàn)的一種全新的報道方式。記者出鏡就是指電視記者站在新聞現(xiàn)場，面對攝像鏡頭，以口頭播報和評述新聞事實為主要內(nèi)容的采訪報道形式。事實證明，電視記者出鏡這種報道方式因其新穎、現(xiàn)場感強(qiáng)等特點而被電視媒體和網(wǎng)絡(luò)媒體所廣泛采用，并且受到廣大觀眾的接受和喜愛。

一、電視記者出鏡在報道中的優(yōu)勢

1.體現(xiàn)記者深入基層一線的作風(fēng)。記者出鏡勢必要求記者出現(xiàn)在新聞現(xiàn)場，否則記者出鏡就是一句空話。記者出鏡這種報道方式，決定了記者必須深入一線，這種約束和牽制，在客觀上起到了迫使記者深入基層的作用。在新聞戰(zhàn)線開展的“走基層轉(zhuǎn)作風(fēng)改文風(fēng)”活動，倡導(dǎo)清新樸實、生動鮮活、言簡意賅的文風(fēng)，讓百姓愛聽愛讀愛看，這就更加強(qiáng)調(diào)記者堅持“三貼近”的原則，深入到一線和火熱的生活中去。記者出鏡，或在現(xiàn)場報道突發(fā)事件，或與受訪者對話交流，或體驗式關(guān)注事件的發(fā)生發(fā)展，不僅體現(xiàn)了新聞事實中作為記錄者的記者的真實存在，更展現(xiàn)了記者良好、深入的工作作風(fēng)。

2.給觀眾以真實感。在新聞事件現(xiàn)場出鏡的記者，既是新聞事實的目擊者，更是新聞事件的參與者，同時又擔(dān)負(fù)著引領(lǐng)觀眾進(jìn)入現(xiàn)場的任務(wù)，這就會使觀眾能更強(qiáng)烈地感受到參與感，從而增強(qiáng)報道的真實性和可信性。

3.豐富電視新聞表現(xiàn)手段。僵化老套、嚴(yán)肅刻板的新聞播報方式沿襲多年，觀眾勢必會產(chǎn)生審美疲勞，而電視記者的現(xiàn)場出鏡，恰如一縷清新的春風(fēng)在呼喚新聞形式的創(chuàng)新，電視記者出鏡這種新穎的表現(xiàn)形式既吸引了受眾的眼球又活躍了電視畫面、豐富了電視的表現(xiàn)手段。

4.有效發(fā)揮電視媒體優(yōu)勢。電視記者出鏡可廣泛應(yīng)用于一般報道、現(xiàn)場報道甚至直播報道，它將電視所具有的傳播及時、聲畫并茂的優(yōu)勢得以全面展示，相對于其他媒體，更加直觀、生動，易于被受眾選擇。

摘要：近年來，我國電視這一傳統(tǒng)媒介呈現(xiàn)出飛躍式發(fā)展，與此同時對新聞出鏡記者的職業(yè)素養(yǎng)提出了更高要求，唯有出鏡記者不斷提升自身職業(yè)素養(yǎng)，才能將自身應(yīng)有作用充分發(fā)揮出來。本文就電視新聞出鏡記者的職業(yè)素養(yǎng)進(jìn)行簡單探討，希望為廣大新聞記者提供參考和指導(dǎo)。

關(guān)鍵詞：電視新聞；出鏡記者；職業(yè)素養(yǎng)

“出鏡記者”來源于國外，縱觀我國《現(xiàn)代漢語詞典》和《辭海》中，均未提及該詞語，用中文解釋即指的是上鏡的通訊員和現(xiàn)場記者。當(dāng)前，電視新聞節(jié)目按照出鏡的目的、新聞節(jié)目的時長、采訪對象的差異主要將出鏡記者分成兩大類，其一為現(xiàn)場報道的出鏡記者，這類記者主要是針對新聞事件(如：直播、日常消息報道、連線報告等)進(jìn)行報道；其二為人物訪談?wù){(diào)查出鏡記者，這類記者采訪和報道的對象為典型人物。近年來，伴隨著我國電視新聞事業(yè)的蒸蒸日上，出鏡記者已經(jīng)成為現(xiàn)場報道中的主體。對一名合格的出鏡記者而言，除了應(yīng)當(dāng)具備一定的基本素養(yǎng)，還應(yīng)該具備新聞節(jié)目主持人具備的一些素質(zhì)，除此之外還應(yīng)該不斷增強(qiáng)自身職業(yè)素養(yǎng)，來提升自己專業(yè)水平和控制報道現(xiàn)場的能力。在2008年發(fā)生的5.12汶川特大地震的現(xiàn)場報道中，很多新聞記者從地震現(xiàn)場用鏡頭記錄下一幕幕感人畫面，而新聞現(xiàn)場記者的表現(xiàn)也得到了觀眾的贊賞。伴隨著新媒體競爭日益激烈，電視新聞行業(yè)也來越注重新聞事件報道的及時性、客觀性、真實性，要實現(xiàn)上述目的必然對出鏡記者的基本素養(yǎng)提出了更高要求。筆者認(rèn)為，作為一名電視新聞出鏡記者，應(yīng)當(dāng)具備以下幾個方面的職業(yè)素養(yǎng)。

一、出色的口頭表達(dá)能力

對出鏡記者而言，其口頭表達(dá)能力主要指的是他們運用口頭語言來表達(dá)自身情感、思想、闡述新聞事實、同采訪對象或者觀眾進(jìn)行交流的能力。出鏡記者在采訪人物時，表面上看是簡單的一問一答模式，不僅考驗著記者的口頭表達(dá)能力，還考驗著記者把握新聞主題的能力。口頭表達(dá)能力主要是通過聲音和表情等來表達(dá)復(fù)雜的感情，因此具備激發(fā)性，容易引起觀眾情感共鳴。說話人不但可以通過聲調(diào)和節(jié)奏強(qiáng)調(diào)有意義的詞語，還可以借助動作、表情等傳達(dá)情感。借助上述這些輔助手段，出鏡記者便可以為觀眾營造形象、生動的情景，這樣達(dá)到的效果顯然是書面語言無法比擬。但是，口頭語言表達(dá)用時少，從構(gòu)思到選詞到轉(zhuǎn)換為語言這一過程非常短暫，一旦用語言形式表達(dá)出來便是最終形式，且無法修改。口頭表達(dá)能力的上述特征要求出鏡記者不但擁有豐富的知識，而且思維敏捷、反應(yīng)快，能夠在短時間內(nèi)充分調(diào)動語言資源，迅速搜索出最恰當(dāng)?shù)脑~語，匯聚成語言并表達(dá)出來。當(dāng)前，我國電視臺一條新聞普遍時長約2分鐘，那么便要求記者在這2分鐘內(nèi)將現(xiàn)場報道、采訪對象回答、自己提問等有機(jī)融合起來，并將信息客觀且生動的表達(dá)出來，這無疑對出鏡記者的口頭表達(dá)能力和語言組織能力提出了較高要求。

二、靈活地現(xiàn)場應(yīng)變能力

電視出鏡記者的定位是什么？目前，在不少城市電視臺中出鏡記者大多是由主持人轉(zhuǎn)過來的。他們平時出去，能充當(dāng)一下“話筒架子”，讀讀文字記者寫好的現(xiàn)成稿子就行了。實際上，城市電視臺出鏡記者的角色定位應(yīng)該是記者，而不是主持人。筆者認(rèn)為，城市電視臺中的出鏡記者應(yīng)該具備必要的新聞業(yè)務(wù)素養(yǎng)，既能在現(xiàn)場出鏡主持，又能在現(xiàn)場采訪、組織稿件并把握報道基調(diào)。

一、電視出鏡記者角色定位的偏差

現(xiàn)在，活躍在城市電視臺新聞采訪第一線的出鏡記者大多是由主持人轉(zhuǎn)過來的，但并不是所有的主持人都能當(dāng)好出鏡記者。電視新聞報道的成功與否，與出鏡記者的內(nèi)在新聞敏感性和外在表現(xiàn)有著直接關(guān)系。在城市電視臺的一些現(xiàn)場報道中，出鏡記者一般由主持人或播音員臨時來串崗的情況比較普遍。這種做法造成了大量現(xiàn)場報道實際上成了“導(dǎo)語式出鏡報道”，就是由出鏡記者說好導(dǎo)語后，再由別的播音員配畫外音。這樣的報道，雖然普通話標(biāo)準(zhǔn)了，但現(xiàn)場報道“兩張皮”現(xiàn)象非常嚴(yán)重。許多人認(rèn)為，由主持人或者播音員來客串出鏡記者，形象好，普通話標(biāo)準(zhǔn)。然而，主持人和播音員的業(yè)務(wù)技巧側(cè)重于吐字發(fā)聲、語言調(diào)整及播講時表情神態(tài)的掌握上，出鏡記者則要求必須具有較高的新聞業(yè)務(wù)素養(yǎng)，能在事發(fā)現(xiàn)場發(fā)現(xiàn)和挖掘有價值的新聞信息，有扎實的采訪技巧和對新聞事態(tài)進(jìn)行分析評述的口頭表達(dá)能力。現(xiàn)在有許多主持人憑著優(yōu)越的外在因素走進(jìn)了出鏡記者行列，他們中的很多人缺乏實際的新聞訓(xùn)練，雖然有著清新的形象、伶俐的口齒，具備一定的鏡頭感，但一旦遇到復(fù)雜的新聞現(xiàn)場或者事件突發(fā)變故，他們就會變得語言遲滯，神態(tài)窘迫，甚至完全喪失對新聞的判斷力。在現(xiàn)場報道中，出鏡記者要明確自己的角色定位，自己是新聞信息的采集者，而不是主持人。出鏡記者要善于調(diào)動新聞現(xiàn)場的各種資源，對碎片化的新聞信息進(jìn)行整合處理，提高自己觀察思考的能力。電視現(xiàn)場報道最突出的特點就是即興性，現(xiàn)場采訪原則是“一次過”，因此就要求出鏡記者必須具有較高的新聞業(yè)務(wù)素養(yǎng)。

二、電視出鏡記者應(yīng)加強(qiáng)新聞素養(yǎng)

電視出鏡記者應(yīng)該加強(qiáng)新聞業(yè)務(wù)綜合素養(yǎng)，不僅要具備發(fā)現(xiàn)報道線索的新聞捕捉能力、快速整合新聞信息的能力，還要有積極恰當(dāng)?shù)溺R頭前表現(xiàn)力和流暢、準(zhǔn)確的語言表達(dá)能力。

1.扎實的新聞業(yè)務(wù)能力。出鏡記者一是要有新聞敏感性，能夠發(fā)現(xiàn)新聞現(xiàn)場的細(xì)節(jié)、報道切入的角度和判斷新聞價值。二是對畫面、出鏡時機(jī)、采訪對象和報道內(nèi)容進(jìn)行選擇，出鏡畫面要選擇最直觀最能說明問題的，具有典型性，讓觀眾一看就大致明白此次出鏡的目的或主題是什么。三是要注重邏輯排列，要考慮如何排列更能體現(xiàn)表達(dá)目的。四是表達(dá)要有個好的開頭，開始的15秒尤為重要，如果不能引發(fā)觀眾的興趣，那么這則報道將很難成功。在表達(dá)時，要善于強(qiáng)調(diào)感受性的東西，引領(lǐng)提示觀眾；進(jìn)入新聞現(xiàn)場后，要迅速全身心融入環(huán)境，接收各種信息，向觀眾進(jìn)行立體式的信息傳遞。

【實習(xí)體會】

通過在電視臺的實習(xí)，認(rèn)識到作為一個電視新聞工作者良好的人際溝通能力比什么都重要，無論是在鏡頭前和被采訪者的溝通還是在背后和人們的溝通都非常重要，有助于記者更好的掌握事情的真相和來龍去脈，才會得到更及時準(zhǔn)確的報道，才會出優(yōu)秀的新聞。

新聞不是坐著等出來的，是靠雙腳走出來的。主動的去采集新聞，做任何事情都要主動，坐，只有坐以待斃。實習(xí)指導(dǎo)老師作為一個電視臺的工作者，不可能以教導(dǎo)實習(xí)生為主，所以任何讓自己得到成長的機(jī)會都要靠自己主動去尋找、發(fā)現(xiàn)、請教，且事無巨細(xì)。誠意，是每一個人都能感受到的。

勇敢面對錯誤，錯誤是大樹枝繁葉茂最好的肥料。剛開始進(jìn)入電視臺實習(xí)，很害怕犯錯誤，導(dǎo)致做事瞻前顧后，什么也做不好，但細(xì)想，作為一個實習(xí)生如果沒有錯誤就不可能叫做實習(xí)生了，任何錯誤都會比之前的成功更記憶深刻，錯誤是完善自我的良方，感謝那些給了自己犯錯誤的機(jī)會的人和事。

【實習(xí)認(rèn)識】

樹立團(tuán)隊精神。不能逞個人英雄主義和不遵照上級的安排，工作中做任何事情都要以大局為重。自顧自的行動。

電視傳播首先是一種時間性敘事，圖像和聲音符號都是以線性方式按照時間順序進(jìn)行組合的，觀眾只能按電視臺的播出時序收看節(jié)目。但我們又不可忽略電視傳播相對于文字傳播的獨特優(yōu)越性——對于空間敘事的彰顯。人們已經(jīng)從電視藝術(shù)的角度對電視的敘事空間進(jìn)行了大量研究，但較少從新聞報道的角度關(guān)注電視敘事空間對于新聞故事空間的呈現(xiàn)，只有將敘事空間與故事空間結(jié)合起來，才能彰顯電視新聞空間敘事的完整意義。借鑒加布里•佐倫的空間敘事模型，我們從三個方面建構(gòu)電視新聞報道的空間：（1）事件空間。即新聞事件的具體發(fā)生地，也包括事件發(fā)展變化時所經(jīng)歷的空間轉(zhuǎn)換。（2）報道空間。可以分為宏觀的報道視角、中觀的報道地點以及報道的空間組合、微觀的屏幕空間。報道空間通過電視聲畫的蒙太奇組合得到具體展現(xiàn)。（3）心理空間。通過電視聲畫的蒙太奇組合，受眾對敘事空間的總體感覺和構(gòu)建。本文選擇鳳凰衛(wèi)視資訊臺新聞節(jié)目作為實證研究對象。作為24小時環(huán)球報道新聞頻道，其主要收視市場在中國大陸。而要在有限落地的情況下與包括央視新聞頻道在內(nèi)的大陸本土電視頻道競爭，該臺在空間敘事方面可謂別具一格。摘要：電視新聞報道的空間要素包括事件空間、報道空間和心理空間。主持人或出鏡記者對事件空間進(jìn)行“聚焦”，通過移情效應(yīng)將自己的空間聯(lián)覺傳達(dá)到受眾。媒介融合的技術(shù)偏向，將實現(xiàn)傳受雙方的“時空趨同”。

一、事件空間

事件空間是新聞事件發(fā)生發(fā)展的地理位置。對于事件空間的彰顯，體現(xiàn)了新聞“五要素”的要求；而作為新聞事件發(fā)生的地理背景，它又能突出新聞價值，強(qiáng)化新聞的“現(xiàn)場感”“可讀性”和“易讀性”等素質(zhì)。空間要素容納了新聞要素中的其他要素，空間要素的狀態(tài)留下了時間的痕跡。事件發(fā)生的地理環(huán)境、人文環(huán)境、天氣狀況、時令季節(jié)、現(xiàn)場氣氛等等因素構(gòu)成了事件空間。對這個空間的感覺是人體所有感覺的統(tǒng)一體，形成了“眼、鼻、耳、舌、身、意”“六根互用”。[1]鳳凰衛(wèi)視資訊臺在對新聞報道事件空間的開拓上，首先表現(xiàn)為事件空間的廣泛性，即快捷及時報道來自世界各地的熱點信息，信息覆蓋面廣。《鳳凰早班車》《午間特快》《時事直通車》等“三班車”分別在每天早、中、晚往來穿梭報道環(huán)球時事，《華聞大直播》則打造成與央視《新聞聯(lián)播》同時段競爭的要聞總匯，《鳳凰全球連線》《環(huán)球直播室》等節(jié)目更是將視野投向國際新聞。《天下被網(wǎng)羅》和《媒體大攝匯》分別為網(wǎng)絡(luò)資訊匯集和電視民生新聞總匯。其次，該臺執(zhí)著于在事發(fā)之地有“我”在場，從而讓受眾獲得“身臨其境”的空間感。該臺在北京、上海、深圳、香港、臺灣、紐約、倫敦等新聞多發(fā)地區(qū)設(shè)有新聞直播室，派駐記者和播音員。即使是事件性不強(qiáng)的新聞，該臺也習(xí)慣于讓記者在相關(guān)地點出鏡報道，形成一個特殊的報道語境，暗示受眾“我在事發(fā)之地”，傳達(dá)了記者對現(xiàn)場空間的所有感覺，增強(qiáng)了新聞的現(xiàn)場感、可信度和權(quán)威性。除現(xiàn)場直播外，新聞報道多屬事后報道，但“我在場”的空間安排，是以空間換取時間，以“現(xiàn)在播報”的現(xiàn)在進(jìn)行時態(tài)報道過去發(fā)生的事情，強(qiáng)化了新聞的時新感。

二、報道空間

事件空間是客觀事實存在的真實空間，而報道空間則是新聞媒體對事件空間的主觀經(jīng)營。報道空間的構(gòu)建直接為受眾接觸與理解事實服務(wù)，它建立在新聞本身所包含的事實空間與報道者所置身的社會語境空間基礎(chǔ)上。[2]從宏觀來看，報道空間體現(xiàn)在報道視域的選擇。鳳凰衛(wèi)視資訊臺慣于以“全球視野，華人視角”來報道評論新聞事件。“報道+評論”平分秋色的模式在宏觀上凸顯了新聞事件的背景空間，將對新聞事件的報道放在與之縱橫關(guān)聯(lián)的宏觀背景之中，讓受眾明白了事件的原因、意義、影響及未來發(fā)展前景。在“三班車”以及晚7點整《華聞大直播》等綜合性新聞節(jié)目中，熱點新聞得到了及時解讀。比如2011年8月18日《華聞大直播》節(jié)目的熱點之一是美國副總統(tǒng)拜登訪華，該節(jié)目連線復(fù)旦大學(xué)美國研究中心主任沈丁立教授，分析這次訪問的中美兩國政治經(jīng)濟(jì)背景、中美兩國所面臨的共同問題、訪問所肩負(fù)的使命以及訪問預(yù)期，讓受眾對此次美債危機(jī)背景下的訪問有一個全面而深入的了解。該臺《時事開講》《新聞今日談》等新聞評論節(jié)目，有數(shù)位資深評論員對當(dāng)前的熱點焦點問題進(jìn)行闡釋。當(dāng)前媒體競爭的焦點不在于第一報道權(quán)，而在于第一解釋權(quán)。只有及時闡釋新聞事件的意義，才能做到先發(fā)制人，掌握議程設(shè)置的主動權(quán)。該臺打造了一支“三名”精英團(tuán)隊：名記者、名主持人、名評論員。這些人來自“海峽兩岸和香港地區(qū)”，有共同的中華文化底蘊(yùn)，但又因地域和歷史的差異，分享了不同的價值觀，融合了中西方的主流價值追求。最典型的節(jié)目如《時事辯論會》，往往選擇有較大文化差異的嘉賓作為控辯雙方，同時又通過微博和手機(jī)等新媒體收集海峽兩岸和香港地區(qū)等不同華人亞文化社區(qū)的觀點，形成了華人視角主導(dǎo)下的觀點碰撞和激蕩。而鳳凰衛(wèi)視的一些資深評論員如邱震海、何亮亮、曹景行等人，多是國際問題研究專家，善于在“全球視野”中洞察國際國內(nèi)問題。從中觀來看，電視新聞敘事空間是指構(gòu)成的空間。構(gòu)成的空間是指將一系列記錄真實事件空間的片段，經(jīng)過選擇、取舍、重組構(gòu)成新的統(tǒng)一的空間形態(tài)。[3]鳳凰衛(wèi)視資訊臺通過融合互聯(lián)網(wǎng)、手機(jī)和衛(wèi)星通訊等新媒體，以實現(xiàn)不同空間之間的信息交流：

1.通過各直播室的空間組合構(gòu)成完整的節(jié)目空間。在一些大型綜合性新聞節(jié)目中，播報空間的變化讓受眾如同在一條新聞長廊中漫游。每晚7點整的《華聞大直播》節(jié)目，動畫片頭之后，演播室內(nèi)空間通過俯拍平移鏡頭依次展現(xiàn)，接著主持人從室內(nèi)旋梯走下來，來到演播臺，面向左側(cè)觀看一塊大屏幕上播放的短片（這是本檔新聞節(jié)目的焦點），隨后轉(zhuǎn)身面向受眾開始播報新聞。這一系列動作一氣呵成，極具動感和交流感。節(jié)目在播出時，往往要依次切換到北京、臺灣、香港、紐約等地所設(shè)立的直播室，主直播室的主持人以連線采訪的形式與畫面右上方小窗口中的分直播室主持人交流幾句，提示新聞要點，也完成了演播室的空間轉(zhuǎn)換。節(jié)目內(nèi)部渾然一體，時空轉(zhuǎn)換線條清晰，信息流暢。

電視傳播首先是一種時間性敘事，圖像和聲音符號都是以線性方式按照時間順序進(jìn)行組合的，觀眾只能按電視臺的播出時序收看節(jié)目。但我們又不可忽略電視傳播相對于文字傳播的獨特優(yōu)越性——對于空間敘事的彰顯。人們已經(jīng)從電視藝術(shù)的角度對電視的敘事空間進(jìn)行了大量研究，但較少從新聞報道的角度關(guān)注電視敘事空間對于新聞故事空間的呈現(xiàn)，只有將敘事空間與故事空間結(jié)合起來，才能彰顯電視新聞空間敘事的完整意義。借鑒加布里•佐倫的空間敘事模型，我們從三個方面建構(gòu)電視新聞報道的空間：

（1）事件空間。即新聞事件的具體發(fā)生地，也包括事件發(fā)展變化時所經(jīng)歷的空間轉(zhuǎn)換。

（2）報道空間。可以分為宏觀的報道視角、中觀的報道地點以及報道的空間組合、微觀的屏幕空間。報道空間通過電視聲畫的蒙太奇組合得到具體展現(xiàn)。

（3）心理空間。通過電視聲畫的蒙太奇組合，受眾對敘事空間的總體感覺和構(gòu)建。本文選擇鳳凰衛(wèi)視資訊臺新聞節(jié)目作為實證研究對象。作為24小時環(huán)球報道新聞頻道，其主要收視市場在中國大陸。而要在有限落地的情況下與包括央視新聞頻道在內(nèi)的大陸本土電視頻道競爭，該臺在空間敘事方面可謂別具一格。摘要：電視新聞報道的空間要素包括事件空間、報道空間和心理空間。主持人或出鏡記者對事件空間進(jìn)行“聚焦”，通過移情效應(yīng)將自己的空間聯(lián)覺傳達(dá)到受眾。媒介融合的技術(shù)偏向，將實現(xiàn)傳受雙方的“時空趨同”。關(guān)鍵詞：空間敘事鳳凰衛(wèi)視事件空間報道空間心理空間媒介融合

一、事件空間

事件空間是新聞事件發(fā)生發(fā)展的地理位置。對于事件空間的彰顯，體現(xiàn)了新聞“五要素”的要求；而作為新聞事件發(fā)生的地理背景，它又能突出新聞價值，強(qiáng)化新聞的“現(xiàn)場感”“可讀性”和“易讀性”等素質(zhì)。空間要素容納了新聞要素中的其他要素，空間要素的狀態(tài)留下了時間的痕跡。事件發(fā)生的地理環(huán)境、人文環(huán)境、天氣狀況、時令季節(jié)、現(xiàn)場氣氛等等因素構(gòu)成了事件空間。對這個空間的感覺是人體所有感覺的統(tǒng)一體，形成了“眼、鼻、耳、舌、身、意”“六根互用”。[1]鳳凰衛(wèi)視資訊臺在對新聞報道事件空間的開拓上，首先表現(xiàn)為事件空間的廣泛性，即快捷及時報道來自世界各地的熱點信息，信息覆蓋面廣。《鳳凰早班車》《午間特快》《時事直通車》等“三班車”分別在每天早、中、晚往來穿梭報道環(huán)球時事，《華聞大直播》則打造成與央視《新聞聯(lián)播》同時段競爭的要聞總匯，《鳳凰全球連線》《環(huán)球直播室》等節(jié)目更是將視野投向國際新聞。《天下被網(wǎng)羅》和《媒體大攝匯》分別為網(wǎng)絡(luò)資訊匯集和電視民生新聞總匯。其次，該臺執(zhí)著于在事發(fā)之地有“我”在場，從而讓受眾獲得“身臨其境”的空間感。該臺在北京、上海、深圳、香港、臺灣、紐約、倫敦等新聞多發(fā)地區(qū)設(shè)有新聞直播室，派駐記者和播音員。即使是事件性不強(qiáng)的新聞，該臺也習(xí)慣于讓記者在相關(guān)地點出鏡報道，形成一個特殊的報道語境，暗示受眾“我在事發(fā)之地”，傳達(dá)了記者對現(xiàn)場空間的所有感覺，增強(qiáng)了新聞的現(xiàn)場感、可信度和權(quán)威性。除現(xiàn)場直播外，新聞報道多屬事后報道，但“我在場”的空間安排，是以空間換取時間，以“現(xiàn)在播報”的現(xiàn)在進(jìn)行時態(tài)報道過去發(fā)生的事情，強(qiáng)化了新聞的時新感。