面對大量的畫面素材，選取的過程實際上是一個復雜而有意識的取舍過程。在選取中要注意：1、選擇的畫面要符合人們的視覺習慣和思維規(guī)律。不同的畫面表現(xiàn)影響著人們收視心理，比如一個“推鏡頭”常會引起觀眾對推進方向的注意，合適于表現(xiàn)事物的細部特征：如果用一個“拉鏡頭”來表現(xiàn)就不合人們的視覺習慣了。2、選擇和使用的素材，要服務于節(jié)目的內(nèi)容與主題，有利于結(jié)構(gòu)和情節(jié)的表現(xiàn)。畫面的選擇最終的目的在于用動作性強、造型優(yōu)美的素材畫面組接成清晰的電視新聞節(jié)目，便于觀眾理解節(jié)目內(nèi)容與思想。3、選擇畫面要與電視新聞節(jié)目類型相吻合。電視新聞節(jié)目時效性強、節(jié)奏快，強調(diào)真實性與客觀性，因此宜于多選擇結(jié)構(gòu)穩(wěn)固、安定的固定畫面或鏡頭，也方便觀眾在較短時間看清內(nèi)容：另外多選平拍的畫面或鏡頭，因為平拍的視覺效果與日常人們觀察事物的方式相近，從而給人平等、客觀、公正而親切的感覺：要慎用過度的仰拍或俯拍讓人產(chǎn)生夸張的視覺心理效果的畫面或鏡頭。

二、畫面長度的確定

“畫面長度確定”的根本出發(fā)點是為了節(jié)目內(nèi)容的表達需要，同時更好地滿足觀眾收視的心理需要，讓他們看清、看懂。通常畫面長度的確定應綜合考慮三個方面的因素，即內(nèi)容的表達、布局的長度、景別長度。

首先來看“內(nèi)容的表達”。從內(nèi)容的表達需要來確定畫面或鏡頭的長度，這其實是在強調(diào)畫面或鏡頭的長短應該首要考慮是否能讓觀眾看的明白。畫面太長的滯緩或太短的匆忙，都會影響觀眾對節(jié)目的理解和感受。

第二來看“布局的長度”。所謂“布局的長度是根據(jù)畫面布局的特點來決定畫面或鏡頭的長度。畫面布局包括主體、陪體的位置，畫面上的布光特點，主體與陪體的狀態(tài)是運動的還是靜止的等等。”具體來說：1、從主體位置來看，如果主體在畫面的前部，鏡頭可以短一些：如果主體位于畫面的后部，鏡頭可以長一些。2、從主體的運動狀態(tài)來看，如果主體是運動的，鏡頭可短一些；如果主體是靜止的，鏡頭可長一些。3、從主體運動的快慢來看，如果主體是高速運動著的，鏡頭可短一些：如果主體是緩慢運動著的，鏡頭應該長一些。4、從主體所處的明暗處來看，如果主體處于畫面的明亮區(qū)，鏡頭可短一些：如果主體處于畫面的陰暗區(qū)，鏡頭應該長一些。

第三來看“景別的長度”。1、景別不同所包括內(nèi)容繁簡不一，使得其畫面長度也應有所不同。遠景、全景包含的內(nèi)容多、畫面繁雜，觀眾要化費更多的時間才能看清楚，所以鏡頭要長一些；近景、特寫呈現(xiàn)的內(nèi)容較少、畫面簡單，觀眾易于辨識，所以鏡頭可以短一點。一般來說，對于固定鏡頭的景別，時間長度的參考數(shù)據(jù)為：遠景要8到12秒，全景大約5到8秒，中景大約4到5秒，近景是3秒，特寫需、到2秒左右。另外，要強調(diào)的是即便是相同的景別由于畫面的內(nèi)容繁簡不同、明暗不同、動靜不同，使得畫面的信息量不同，畫面最終保留的時長也會不相同。2、如果觀眾很熟悉的事物，鏡頭要短些：如果觀眾不太熟悉的對象，鏡頭應該長些；3、有字幕的畫面，鏡頭應適當長些。

編輯本身就是一門藝術(shù)。而對于電視畫面來說，編輯的意義就更為重大了，不夸張的說，我們今天所看到的畫面，都是在編輯進行后期加工后所形成的，可以說沒有編輯就沒有我們這么看到的精彩畫面。對于編輯來說，畫面的編輯不是通過圖像來詮釋就可以的，畫面的編輯需要有一個全方位的考慮，要考慮到同期聲的影響以及畫面?zhèn)鬟f給觀眾的情感表達，因此，電視新聞編輯不能夠只具有好的文字表達和對新聞價值的判斷力，編輯每天要進行大量的圖像相關(guān)工作，但是，還需要掌握新聞采訪以及拍攝方面的知識和經(jīng)驗，如果知之甚少的話，當記者提供報道信息及內(nèi)容的時候，修改方面就比較困難。

1畫面編輯技巧

1.1畫面的完整性

畫面如果不完整則很容易影響到觀眾的視覺，一個好的編輯對電視畫面的整理首先要注意的就是畫面是否完整。所謂的完整就是畫面是否敘述完了一個新聞或著一個片段，完整性也就是從一而終，就像我們作文中所說的起因經(jīng)過結(jié)果一樣，完整的畫面就像一個有血有肉的人，不完整的畫面總是殘缺的，這一點也需要編輯人員著重注意，不完整的畫面是殘缺的，不會被觀眾接受的，更不要提所謂的藝術(shù)性了。

1.2聲畫同步性

聲畫同步性主要包含兩個方面內(nèi)容，一是要求播音員在播音的時候，一定要主要語速的把握，過快或者過慢都會影響播音的質(zhì)量，二是聲音和畫面之間的協(xié)調(diào)性要好。這需要編輯在一個設定好的框架內(nèi)去制作新聞，切勿自主創(chuàng)新，因為，在很多的新聞事件報道中，一個鏡頭所產(chǎn)生的作用，強過長篇大論，反之，一句簡單的話語，有可能成為點睛之筆。好的編輯在心理學以及美學方面要有一定的造詣，這樣可以幫助自己在對新聞處理方面更加的得心應手，理解到位。音畫的同步往往可以讓視覺的沖擊去渲染聲音的情緒，是一種聲畫融合的過程。

摘要：本文介紹了數(shù)字技術(shù)與電視畫面藝術(shù)的相互關(guān)系，從虛擬現(xiàn)實、畫面構(gòu)圖、交互性等三方面闡述了數(shù)字技術(shù)對電視畫面藝術(shù)的豐富。

關(guān)鍵詞：數(shù)字技術(shù)電視畫面藝術(shù)

作為視聽藝術(shù)的電視藝術(shù)，電視畫面藝術(shù)是其主要的組成部分。技術(shù)和藝術(shù)的完美結(jié)合不斷推動著電視畫面藝術(shù)向前發(fā)展。數(shù)字技術(shù)為電視創(chuàng)作提供了更大的發(fā)展空間和自由表達的可能性，在這個綜合性的視聽藝術(shù)領(lǐng)域中，數(shù)字技術(shù)顯示出強大的生命力，對電視藝術(shù)產(chǎn)生了深遠的影響和變革。特別是數(shù)字技術(shù)對電視畫面藝術(shù)的變革更為深刻。

一、數(shù)字技術(shù)與電視畫面藝術(shù)概論

技術(shù)與藝術(shù)相互作用的爭論由來已久，有人認為科學追求是嚴，藝術(shù)的追求是美，一個是理性的演繹，另一個是靈感的發(fā)揮，二者之間少有共同之處。然而正如丹納所說：“一個人之所以成為藝術(shù)家，是因為他慣于辨別事物的根本性質(zhì)和特色；別人只是見到部分，他卻能見到全體，還抓住它的精神。”這同科學家的精神本質(zhì)何其相似。另一方面，藝術(shù)的表現(xiàn)方法離不開技術(shù)的發(fā)展，如果沒有慢干型顏料的出現(xiàn)，文藝復興時期的畫家們就難以表現(xiàn)細膩的色調(diào)，如果是沒有書寫工具的發(fā)明，作家就難以寫出長達幾十萬字的小說，如果沒有樂器，音樂家就不會有流芳百世的樂曲，如果沒有照相機，攝影藝術(shù)也就無從談起。

數(shù)字技術(shù)在近幾十年的發(fā)展中產(chǎn)生了多樣的表現(xiàn)形式，在電視領(lǐng)域這樣的情況尤為明顯?？梢哉f正是數(shù)字技術(shù)的推動了電視畫面藝術(shù)的不斷前進。藝術(shù)行為一直貫穿在人類歷史的每一個環(huán)節(jié)，并且隨著時代和文明的發(fā)展，在不斷的尋找更合適的藝術(shù)表現(xiàn)形式來創(chuàng)造更符合人類社會發(fā)展需要的藝術(shù)品。作為目前人類接觸最為廣泛的電視，數(shù)字技術(shù)與電視畫面藝術(shù)的結(jié)合正在創(chuàng)造最新最鮮活的藝術(shù)品。

摘要：本文介紹了數(shù)字技術(shù)與電視畫面藝術(shù)的相互關(guān)系，從虛擬現(xiàn)實、畫面構(gòu)圖、交互性等三方面闡述了數(shù)字技術(shù)對電視畫面藝術(shù)的豐富。

關(guān)鍵詞：數(shù)字技術(shù)電視畫面藝術(shù)

作為視聽藝術(shù)的電視藝術(shù)，電視畫面藝術(shù)是其主要的組成部分。技術(shù)和藝術(shù)的完美結(jié)合不斷推動著電視畫面藝術(shù)向前發(fā)展。數(shù)字技術(shù)為電視創(chuàng)作提供了更大的發(fā)展空間和自由表達的可能性，在這個綜合性的視聽藝術(shù)領(lǐng)域中，數(shù)字技術(shù)顯示出強大的生命力，對電視藝術(shù)產(chǎn)生了深遠的影響和變革。特別是數(shù)字技術(shù)對電視畫面藝術(shù)的變革更為深刻。

一、數(shù)字技術(shù)與電視畫面藝術(shù)概論

技術(shù)與藝術(shù)相互作用的爭論由來已久，有人認為科學追求是嚴，藝術(shù)的追求是美，一個是理性的演繹，另一個是靈感的發(fā)揮，二者之間少有共同之處。然而正如丹納所說：“一個人之所以成為藝術(shù)家，是因為他慣于辨別事物的根本性質(zhì)和特色；別人只是見到部分，他卻能見到全體，還抓住它的精神?！边@同科學家的精神本質(zhì)何其相似。另一方面，藝術(shù)的表現(xiàn)方法離不開技術(shù)的發(fā)展，如果沒有慢干型顏料的出現(xiàn)，文藝復興時期的畫家們就難以表現(xiàn)細膩的色調(diào)，如果是沒有書寫工具的發(fā)明，作家就難以寫出長達幾十萬字的小說，如果沒有樂器，音樂家就不會有流芳百世的樂曲，如果沒有照相機，攝影藝術(shù)也就無從談起。

數(shù)字技術(shù)在近幾十年的發(fā)展中產(chǎn)生了多樣的表現(xiàn)形式，在電視領(lǐng)域這樣的情況尤為明顯。可以說正是數(shù)字技術(shù)的推動了電視畫面藝術(shù)的不斷前進。藝術(shù)行為一直貫穿在人類歷史的每一個環(huán)節(jié)，并且隨著時代和文明的發(fā)展，在不斷的尋找更合適的藝術(shù)表現(xiàn)形式來創(chuàng)造更符合人類社會發(fā)展需要的藝術(shù)品。作為目前人類接觸最為廣泛的電視，數(shù)字技術(shù)與電視畫面藝術(shù)的結(jié)合正在創(chuàng)造最新最鮮活的藝術(shù)品。

摘要：畫面的選取、畫面長度的確定、畫面的組接原則、畫面組接的基本方法等這四個方面的內(nèi)容人體上構(gòu)成了電視畫面的編輯核心理論要點，全面理解與把握好電視畫面的編輯核心理論，有利于電視節(jié)目畫面編輯超越技術(shù)性的工作層面，從而達到一種藝術(shù)性的創(chuàng)造境界，最終實現(xiàn)電視作品的完美傳播效果。

關(guān)鍵詞：電視畫面選取長度組接原則方法

電視畫面的編輯是電視制作中非常重要的藝術(shù)創(chuàng)作方法，電視畫面素材，只有通過編輯才能將最合適的畫面段落，按照最理想的方式組合起來，達到藝術(shù)性與技術(shù)性的完美融合。要做到電視畫面編輯的藝術(shù)化，以下四個方面的畫面編輯核心要點必需認真把握。

一、畫面的選取

面對大量的畫面素材，選取的過程實際上是一個復雜而有意識的取舍過程。在選取中要注意：1、選擇的畫面要符合人們的視覺習慣和思維規(guī)律。不同的畫面表現(xiàn)影響著人們收視心理，比如一個“推鏡頭”常會引起觀眾對推進方向的注意，合適于表現(xiàn)事物的細部特征：如果用一個“拉鏡頭”來表現(xiàn)就不合人們的視覺習慣了。2、選擇和使用的素材，要服務于節(jié)目的內(nèi)容與主題，有利于結(jié)構(gòu)和情節(jié)的表現(xiàn)。畫面的選擇最終的目的在于用動作性強、造型優(yōu)美的素材畫面組接成清晰的電視新聞節(jié)目，便于觀眾理解節(jié)目內(nèi)容與思想。3、選擇畫面要與電視新聞節(jié)目類型相吻合。電視新聞節(jié)目時效性強、節(jié)奏快，強調(diào)真實性與客觀性，因此宜于多選擇結(jié)構(gòu)穩(wěn)固、安定的固定畫面或鏡頭，也方便觀眾在較短時間看清內(nèi)容：另外多選平拍的畫面或鏡頭，因為平拍的視覺效果與日常人們觀察事物的方式相近，從而給人平等、客觀、公正而親切的感覺：要慎用過度的仰拍或俯拍讓人產(chǎn)生夸張的視覺心理效果的畫面或鏡頭。

二、畫面長度的確定

摘要：畫面的選取、畫面長度的確定、畫面的組接原則、畫面組接的基本方法等這四個方面的內(nèi)容人體上構(gòu)成了電視畫面的編輯核心理論要點，全面理解與把握好電視畫面的編輯核心理論，有利于電視節(jié)目畫面編輯超越技術(shù)性的工作層面，從而達到一種藝術(shù)性的創(chuàng)造境界，最終實現(xiàn)電視作品的完美傳播效果。

關(guān)鍵詞：電視畫面選取長度組接原則方法

電視畫面的編輯是電視制作中非常重要的藝術(shù)創(chuàng)作方法，電視畫面素材，只有通過編輯才能將最合適的畫面段落，按照最理想的方式組合起來，達到藝術(shù)性與技術(shù)性的完美融合。要做到電視畫面編輯的藝術(shù)化，以下四個方面的畫面編輯核心要點必需認真把握。

一、畫面的選取

面對大量的畫面素材，選取的過程實際上是一個復雜而有意識的取舍過程。在選取中要注意：1、選擇的畫面要符合人們的視覺習慣和思維規(guī)律。不同的畫面表現(xiàn)影響著人們收視心理，比如一個“推鏡頭”常會引起觀眾對推進方向的注意，合適于表現(xiàn)事物的細部特征：如果用一個“拉鏡頭”來表現(xiàn)就不合人們的視覺習慣了。2、選擇和使用的素材，要服務于節(jié)目的內(nèi)容與主題，有利于結(jié)構(gòu)和情節(jié)的表現(xiàn)。畫面的選擇最終的目的在于用動作性強、造型優(yōu)美的素材畫面組接成清晰的電視新聞節(jié)目，便于觀眾理解節(jié)目內(nèi)容與思想。3、選擇畫面要與電視新聞節(jié)目類型相吻合。電視新聞節(jié)目時效性強、節(jié)奏快，強調(diào)真實性與客觀性，因此宜于多選擇結(jié)構(gòu)穩(wěn)固、安定的固定畫面或鏡頭，也方便觀眾在較短時間看清內(nèi)容：另外多選平拍的畫面或鏡頭，因為平拍的視覺效果與日常人們觀察事物的方式相近，從而給人平等、客觀、公正而親切的感覺：要慎用過度的仰拍或俯拍讓人產(chǎn)生夸張的視覺心理效果的畫面或鏡頭。

二、畫面長度的確定

電視畫面的編輯是電視制作中非常重要的藝術(shù)創(chuàng)作方法,電視畫面素材,只有通過編輯才能將最合適的畫面段落,按照最理想的方式組合起來,達到藝術(shù)性與技術(shù)性的完美融合。要做到電視畫面編輯的藝術(shù)化,以下四個方面的畫面編輯核心要點必需認真把握。

一、畫面的選取

面對大量的畫面素材,選取的過程實際上是一個復雜而有意識的取舍過程。在選取中要注意:1、選擇的畫面要符合人們的視覺習慣和思維規(guī)律。不同的畫面表現(xiàn)影響著人們收視心理,比如一個“推鏡頭”常會引起觀眾對推進方向的注意,合適于表現(xiàn)事物的細部特征:如果用一個“拉鏡頭”來表現(xiàn)就不合人們的視覺習慣了。2、選擇和使用的素材,要服務于節(jié)目的內(nèi)容與主題,有利于結(jié)構(gòu)和情節(jié)的表現(xiàn)。畫面的選擇最終的目的在于用動作性強、造型優(yōu)美的素材畫面組接成清晰的電視新聞節(jié)目,便于觀眾理解節(jié)目內(nèi)容與思想。3、選擇畫面要與電視新聞節(jié)目類型相吻合。電視新聞節(jié)目時效性強、節(jié)奏快,強調(diào)真實性與客觀性,因此宜于多選擇結(jié)構(gòu)穩(wěn)固、安定的固定畫面或鏡頭,也方便觀眾在較短時間看清內(nèi)容:另外多選平拍的畫面或鏡頭,因為平拍的視覺效果與日常人們觀察事物的方式相近,從而給人平等、客觀、公正而親切的感覺:要慎用過度的仰拍或俯拍讓人產(chǎn)生夸張的視覺心理效果的畫面或鏡頭。

二、畫面長度的確定

“畫面長度確定”的根本出發(fā)點是為了節(jié)目內(nèi)容的表達需要,同時更好地滿足觀眾收視的心理需要,讓他們看清、看懂。通常畫面長度的確定應綜合考慮三個方面的因素,即內(nèi)容的表達、布局的長度、景別長度。

首先來看“內(nèi)容的表達”。從內(nèi)容的表達需要來確定畫面或鏡頭的長度,這其實是在強調(diào)畫面或鏡頭的長短應該首要考慮是否能讓觀眾看的明白。畫面太長的滯緩或太短的匆忙,都會影響觀眾對節(jié)目的理解和感受。

一、畫面的選取

面對大量的畫面素材，選取的過程實際上是一個復雜而有意識的取舍過程。在選取中要注意：1、選擇的畫面要符合人們的視覺習慣和思維規(guī)律。不同的畫面表現(xiàn)影響著人們收視心理，比如一個“推鏡頭”常會引起觀眾對推進方向的注意，合適于表現(xiàn)事物的細部特征：如果用一個“拉鏡頭”來表現(xiàn)就不合人們的視覺習慣了。2、選擇和使用的素材，要服務于節(jié)目的內(nèi)容與主題，有利于結(jié)構(gòu)和情節(jié)的表現(xiàn)。畫面的選擇最終的目的在于用動作性強、造型優(yōu)美的素材畫面組接成清晰的電視新聞節(jié)目，便于觀眾理解節(jié)目內(nèi)容與思想。3、選擇畫面要與電視新聞節(jié)目類型相吻合。電視新聞節(jié)目時效性強、節(jié)奏快，強調(diào)真實性與客觀性，因此宜于多選擇結(jié)構(gòu)穩(wěn)固、安定的固定畫面或鏡頭，也方便觀眾在較短時間看清內(nèi)容：另外多選平拍的畫面或鏡頭，因為平拍的視覺效果與日常人們觀察事物的方式相近，從而給人平等、客觀、公正而親切的感覺：要慎用過度的仰拍或俯拍讓人產(chǎn)生夸張的視覺心理效果的畫面或鏡頭。

二、畫面長度的確定

“畫面長度確定”的根本出發(fā)點是為了節(jié)目內(nèi)容的表達需要，同時更好地滿足觀眾收視的心理需要，讓他們看清、看懂。通常畫面長度的確定應綜合考慮三個方面的因素，即內(nèi)容的表達、布局的長度、景別長度。

首先來看“內(nèi)容的表達”。從內(nèi)容的表達需要來確定畫面或鏡頭的長度，這其實是在強調(diào)畫面或鏡頭的長短應該首要考慮是否能讓觀眾看的明白。畫面太長的滯緩或太短的匆忙，都會影響觀眾對節(jié)目的理解和感受。

第二來看“布局的長度”。所謂“布局的長度是根據(jù)畫面布局的特點來決定畫面或鏡頭的長度。畫面布局包括主體、陪體的位置，畫面上的布光特點，主體與陪體的狀態(tài)是運動的還是靜止的等等?！本唧w來說：1、從主體位置來看，如果主體在畫面的前部，鏡頭可以短一些：如果主體位于畫面的后部，鏡頭可以長一些。2、從主體的運動狀態(tài)來看，如果主體是運動的，鏡頭可短一些；如果主體是靜止的，鏡頭可長一些。3、從主體運動的快慢來看，如果主體是高速運動著的，鏡頭可短一些：如果主體是緩慢運動著的，鏡頭應該長一些。4、從主體所處的明暗處來看，如果主體處于畫面的明亮區(qū)，鏡頭可短一些：如果主體處于畫面的陰暗區(qū)，鏡頭應該長一些。

1電視多媒體技術(shù)的特點

在硬件上，調(diào)制解調(diào)器是必不可少的。在通信上?！阌糜谖淖珠喿x，需要14.4Kbps的速度，而用于圖象通信則需大于28.8Kbps，為了保證通信的速度和質(zhì)量，通常的配置是33.6Kbps或56Kbps的高速調(diào)制解調(diào)器。其它硬件配置，根據(jù)對市場的定位、功能等等的不同考慮，不同的公司會有所出入。這些硬件技術(shù)主要有使電視機屏幕清晰顯示計算機信息的Wordsean技術(shù)；為消除電視隔行掃描產(chǎn)生的閃爍，使畫面清晰的圖象增強技術(shù)或逐行掃描技術(shù)或電視倍行技術(shù)；為減少內(nèi)存需求量的動態(tài)圖像解壓技術(shù)；輸出端的S-VIDEO端子，RF輸出、及立體聲音頻輸出：為擴展功能和將來升級而預留符合ISO標準的智能卡槽，等等。另外，為了保證整體方案的完整與完善。保證系統(tǒng)的穩(wěn)定運行級CPU設計；而以靜態(tài)程度設計的方式。把各種實用程序固化在芯片中的做法，又使得它具有了便于家庭使用的特點。在軟件上，電腦電視的瀏覽器上—般都裝有—些標準軟件，使其能與所有的擴展功能兼容。保證了電視圖象的高質(zhì)量。除了這些標準軟件之外。還有其它的軟件，它們提供了許多實用的功能。比如。適用于動畫、視頻特技、電視專用格式等的軟件。使電腦電既艮備多媒體擴展功能；屏幕顯示選項條，內(nèi)存ROM自動更新、www快速導航、多語種支持等方便了用戶的操作：兼容MPEG-1和MPEG-2標準的設置，擴展了應用領(lǐng)域。從對上述軟硬件組合方式來看，電腦電視可以分為兩種：一種是外置式：一種是內(nèi)置式。外置式，是把調(diào)制解調(diào)器，軟件、網(wǎng)絡接電視多媒體畫面語言學理論體系的構(gòu)建分析文/陳浩宜當前，我國在電視多媒體畫面語言學的理論體系研究方面甚少，為了突出多媒體制作軟件技術(shù)在電視畫面制作當中的應用，研究電視對媒體技術(shù)意義重大。本文研討了電視多媒體技術(shù)的特點和技術(shù)創(chuàng)新及多多媒體電視的軟件技術(shù)應用等方面內(nèi)容，希望能給人們一些借鑒。摘要入裝置等，通過—個外部裝置，人們稱之為機頂盒，附于大屏幕電視機的外面。機頂盒的英文名是Set-Top-Box，簡稱STB。最簡單的機頂盒有兩個外插孔：一個可以接有線電視，—個可以通過電話投號上網(wǎng)。內(nèi)置式，是把調(diào)制解調(diào)器、軟件，網(wǎng)絡接入裝置等，全部安置在電視機內(nèi)部，形成—體機。內(nèi)置式電腦電視—般功能比較齊全，技術(shù)含量高。檔次較高，附加值也較高，因此價格也較高。而機頂盒方式—般功能比較簡單，技術(shù)含量較低，但價格也低，而目還有擴充功能方便的優(yōu)點。

2技術(shù)創(chuàng)新

多媒體硬件技術(shù)的迅猛發(fā)展，帶動了多媒體軟件技術(shù)的不斷更新，而且更新周期越來越短，你會發(fā)現(xiàn)，幾個月前才掌握的技術(shù)，到現(xiàn)在已經(jīng)落后。多媒體機軟件技術(shù)的進步，為多媒體軟件制作指明了新的方向，提出了更高的要求。

2.1簡化制作、普及制作

早期的電視多媒體畫面語言學理論體系主要用一些高級語言編寫，難度相當大，除專業(yè)人員外，其它人員幾乎不可能自己開發(fā)軟件。而目前，多媒體技術(shù)軟件主要用方正奧斯等軟件為集成工具；圖形處理軟件也越來越“傻瓜化”，像“我形我素”等圖形處理軟件使用起來都非常簡單；動畫制作軟件也由DOS下的Animator發(fā)展為Windows界面的AnimatorStudio或Director、Flash。這些軟件的使用都比較簡單，就是不會計算機的一般人員，也用不到一個月的時間便可以學會簡單制作。電視畫面中應用多媒體軟件制作時并不需要掌握這些軟件的全部技術(shù)，只需要了解這些軟件的一些簡單知識即可。大力提高多媒體軟件技術(shù)運用水平，是我國許多軟件技術(shù)開發(fā)的重點，有了現(xiàn)代化的軟件技術(shù)，才可能推動現(xiàn)代化的科技發(fā)展。

電視劇《瑯琊榜》自開播以來便廣受好評，大結(jié)局當日更是創(chuàng)下了網(wǎng)絡點播量和收視率雙第一的佳績，其影響力甚至擴散到國外，在美、日、韓等國獲得了極高的評價，出現(xiàn)了國產(chǎn)劇僅靠口碑走出國門的“病毒式”傳播。繼《甄傳》之后，《瑯琊榜》之所以能夠再度掀起海內(nèi)外觀眾的觀看熱情，其畫面的精致和美感是一個重要原因。本文將著重分析《瑯琊榜》的畫面美學特征。

一、嚴謹?shù)漠嬅鏄?gòu)圖

從表現(xiàn)手法來說，電視劇拍攝時需要注意場景設置、演員走位，以及相應鏡頭的運用和畫面構(gòu)圖。以《瑯琊榜》為例，無論是固定鏡頭還是運動鏡頭，拍攝的主體都處于焦點位置，陪體分布和諧、有層次感，畫面構(gòu)圖非常嚴謹。比如，第1集第2場戲，梅長蘇于噩夢中驚醒，披頭散發(fā)坐在矮榻上，鏡頭緩慢拉近，畫面中梅長蘇始終處于畫面的幾何中心位置，讓觀眾有一種走入場景空間的微妙感覺；作為陪體的門和遠山層次分明，使畫面更加生動自然。同一集中，譽王走進驛館時，鏡頭隨之移動，他穿過廳堂、房門、幔帳，一直到進入內(nèi)室，其始終處于畫面中心。按照距離計算，在這個鏡頭中譽王走過大約8米距離，但由于其始終處于中心位置且畫面平穩(wěn)和諧，讓觀眾感覺仿佛是跟隨著他進入內(nèi)室細探錦囊中的答案，很容易就被帶入到劇情之中。電視劇需要依靠對白推動劇情發(fā)展，因此畫面中出現(xiàn)兩三個人物主體時，就需要較強的構(gòu)圖能力，特別是運用移動鏡頭拍攝時，若是構(gòu)圖不善，就可能會模糊演員對手戲的重點，影響人物之間的關(guān)系。比如，在《瑯琊榜》第一集中，梅長蘇和藺晨相對而坐商量進京事宜，兩人是十幾年的好友，藺晨擔憂梅長蘇進京后的安危，而梅長蘇明知身體不濟卻堅持要完成執(zhí)念，兩人視線交匯、地位對等，談話氛圍友好但沉重，所以在鏡頭運用上主要以平視固定鏡頭為主，插入少量對切鏡頭。而梅長蘇與謝玉是敵人，在第23集獄中對峙時，兩人之間劍拔弩張，并無平起平坐、心平氣和的可能，所以畫面中兩人交錯而坐，分別處于黃金分割區(qū)域。謝玉頭頂?shù)淖匀还怆[喻了其最后一絲希望，而處于陰暗中的梅長蘇則正以謀士身份算計人心。在整個對峙過程中，梅長蘇步步緊逼，謝玉從不屑一顧、疑惑、震驚、掙扎到無奈，最后揭曉了赤焰軍舊案的真相。在自然光下，其表情和語氣變化豐富，面部細節(jié)拿捏到位，面部特寫鏡頭居多，反映出人物的心理變化過程。此外，排除掉閃回鏡頭和譽王夏江商談的鏡頭，在兩人對峙的22分鐘內(nèi)，梅長蘇有兩條移動軌跡：第一條是梅長蘇從畫面右邊走入牢房，第二條是從牢房欄桿旁走到謝玉對面，兩次移動都謹遵視線原則；而謝玉也有兩次移動：一次是暴怒之后沖向梅長蘇，一次是無奈之下走到小窗戶底交代真相。這場對峙戲中固定鏡頭、軌道鏡頭、搖臂鏡頭運用豐富，完整連貫地展示了梅長蘇和謝玉的最后一次正面對決，將劇情推向了又一個高潮。《瑯琊榜》還采用斐波那契螺旋線（俗稱“黃金螺旋”）構(gòu)圖方式，在過肩鏡頭中將主體人物放在螺旋中心，而背景人物則處于螺旋外圍，以增強電視劇畫面美感。比如，第2集秦般若為譽王分析局勢時，一身紅衣立于譽王面前，分析譽王與太子奪嫡的優(yōu)劣勢，秦般若長久地站立于畫面的螺旋中心，正在聆聽的譽王則背影模糊，處于螺旋線外圍，6次鏡頭切換都沒有改變秦般若處于黃金螺旋中心的布局，看著非常舒服，有較強的代入感。類似的構(gòu)圖在劇中多次出現(xiàn)，如第21集至22集的謝府混戰(zhàn)中，謝玉時而處于亮處，時而處于暗處，站立于螺旋中心；最后，長公主出面力挽狂瀾結(jié)束對峙時，與譽王、卓家和謝玉周旋，長公主多處于黃金螺旋中心位置，其余人背影則處于螺旋尾部，雖模糊卻關(guān)系分明?！冬樼鸢瘛穱乐?shù)臉?gòu)圖使得畫面主體突出，視覺焦點始終處于畫面構(gòu)圖中心，而陪體則靈活自然，層次多元化，配合著主體完成鏡頭語言表述，既烘托了氛圍又補充了畫面信息，充分體現(xiàn)了我國傳統(tǒng)審美習慣上的對稱美。

二、考究的畫面細節(jié)

《瑯琊榜》在人物服飾妝容、道具、畫面構(gòu)圖等方面都追求極致的畫面美感，注重細節(jié)處理。劇中演員妝容精致，服飾講究，道具一絲不茍，場景設計嚴格遵守魏晉風格，唯美的畫面極具震撼人心的驚人力量。在演員妝容方面，男性角色以修飾臉色為主，靖王和蒙摯等武將英氣十足，梅長蘇也沒有刻意掩飾右眼的傷痕；女性亦是以淡妝為主，僅有反派角色秦般若畫有眼線，越貴妃化了漢朝流行的“時世妝”，其余女性角色都是裸妝風格。在演員服飾方面，《瑯琊榜》為演員準備了上千套服裝，主演配有朝服、吉服和便服，靖王和霓凰郡主等武將還有盔甲戎裝。在服飾顏色方面，位階越高的角色服飾顏色越深，正符合南北朝時期以黑為尊的文化。如，靖王從郡王到親王、太子的過程，服飾的顏色就從暗紅、正紅到黑色，配合著角色地位的變化。在服飾花紋方面，皇帝對襟處的龍紋、霓凰郡主白色便服上的暗紋嚴謹考究。在服裝制式方面，所有服飾均右衽，服裝面料也選用與角色身份相匹配的棉麻和綢緞等。該劇在配飾方面同樣認真，梅長蘇頭戴的和田玉冠帽與謝玉、飛流等人所戴的材質(zhì)皆不同，衣襟前配飾的懸掛也是男左女右，有碧玉也有玉玨。與其他粗制濫造或過度奢華的古裝劇相比，《瑯琊榜》的服飾細節(jié)可謂講究到了極致。不僅是演員的妝容和服飾設計精致，《瑯琊榜》的道具和動作設計細節(jié)也非常講究。畫面場景中出現(xiàn)的家具都是按照古畫上的樣式打造，夜場戲均以燭光作為光源，未使用大暖光燈簡單代替。隱喻六部的竹板和信物玉蟾也都風格古樸，有明顯的手工雕刻痕跡，非機器打磨而成。此外，演員的動作也細致入微，大量的特寫鏡頭放大了演員的動作，比如梅長蘇喜歡搓手的細節(jié)就貫穿全劇。對細節(jié)的極致苛求使畫面極具美感，極大提高了該劇的藝術(shù)水準。

三、獨特的畫面風格