一、一種認識上的誤區所引發的思考

而放手電視是黨的“喉舌”，電視的制作、策劃、播出都是被主流意識形態所牢牢控制著的，即使中國加入了WTO，電視媒體的命脈仍將始終掌握在我們自己手中，電視是我們必須堅守的宣傳陣地。在中國，經政府批準建立的電視臺就有3000多家，相當于日本的25倍，英國的260多倍，而且中國電視的技術含量和設備（尤其是北京、上海）也不亞于歐美強國，至少可以達到他們的中上水平。所以中國電視所面臨的國際性挑戰，特別是意識形態的挑戰遠比電影要少。事實上這是一個極為嚴重的認識上的誤區。這種誤區的背后，隱匿著一種觀念上的麻痹和落伍。面對嚴峻的現實，我們不得不作出如下的思考。

首先，電視圈內的決策層和管理層的人們是否都意識到，今天的電視已是一種“環球電視”？在當今所有的傳播媒體中，最具全球化意識的是電視和英特網。加入WTO后，我們盡管仍可選擇和控制接受什么，不接受什么，但幾年以后，情況又會如何呢？加入了WTO，就意味著要給別人“國民待遇”，就意味著必須認同相當程度外來文化的“準入”。如此，競爭就不再是空喊幾句“狼來了”的口號嚇唬人，而實質仍是無甚大礙的國內各地方臺間，地方臺與中央臺間的較量。融入國際性的電視貿易，各種完全不同類型的電視文化將直接與我們展開面對面的競爭。這種競爭是處于全球性市場經濟之中的機會均等的競爭，對其殘酷性和按市場規律的機制自然淘汰，必須有充分的思想準備。

第二，國際傳媒、跨國影視公司已經在主動策劃打入中國市場。許多西方的大公司、制片人不僅多次來中國進行試探性訪談，而且已經做了大量的調研，乃至預測。幾年前，梅里狄里•艾姆多、西蒙•戴已斯在《中國，21世紀崛起的電影市場》一文中就已作過這樣的分析：“中國有十多億人口，近3億戶電視家庭，5千萬有線電視家庭，只要提一提這些數字，就足以令國際電視節目制作商砰然心動。中國市場也許才剛剛為外國電視節目制造商和有線節目供應商打開了一扇進入中國的窗戶。中國的需求是很大的，機會頗多?！保ㄗⅲ阂浴冬F代傳播》1998年第5期。）在國外，衛星電視和有線電視的競爭向來最為激烈，正如尼古拉斯•阿伯克龍比所言：“衛星信號可以跨越國界。不管是限于對國內人們收視內容的控制（很難實施），還是限于國際上（包括電視公司在內）對傳播內容謀求一致（謀求一致壓根兒就難）。在這兩種情況下，有效的控制談何容易。”（注：尼古拉斯•阿伯克龍比：《電視與社會》中譯本第119-120頁，南京大學出版社2001年版。）加入WTO后，外國衛星電視和有線電視的紛紛涌入中國市場，必將與我們爭奪收視率，如何與之抗衡、競爭，突出我們自己的特點和優勢？這就不僅是思考的問題，更需盡快拿出切實可行的具體措施。

第三，國內電視欄目的創新不夠。盡管比起二十年前，中國電視已經發生了翻天覆地的巨變，但我們的現代電視意識不強，對電視的功能、制作、播出的現代轉換還較滯后。對電視如何保持自己的民族特色，如何使現代的傳播手段、視聽效果同中國文化、中國人的審美情趣有機地統一起來，在認識上和實踐中都仍有相當距離。我們的許多節目，如湖南衛視的《快樂大本營》、上海東視臺的《相約星期六》、乃至中央臺的《幸運52》等，都是模仿港臺、日本而來，而港臺、日本的同類欄目又是模仿西方的模式而拼成的，這就在事實上，使國內許多游戲、競猜、博彩一類的節目成了上千年前柏拉圖所言：“模仿之模仿”，今天人們所講的“復制之復制”。這種現象至少說明：一、我們的一些電視制作人和編導的創新能力不強，靠移植港臺或國外版的欄目的依賴性較明顯。二、一些節目的設置和制作脫離現實生活，與老百姓真正所關心的話題仍有一定距離。表面上的歌舞升平、燦爛奪目，或追求時髦地描寫清宮野史，靠胡編濫造來構筑歷史畫面；或以過多的燈紅酒綠、富麗堂皇、纏綿悱惻、大款富婆、明星效應等來掩蓋矛盾和藝術上的蒼白，結果沖淡了電視本身應有的基本性質：大眾的和平民化的文化底色，以及對當下社會變革、民族生存態的真正關注，更談不上起到積極的正確的引導作用。三、某些主創人員自身的文化素養不高，有的一味崇洋，卻對中國文化知之甚少。四、有些人對“主旋律”不感興趣，認為西方的都是現代的，懷舊的都有“情調”。為了實現對“傳統”的反叛，將迷信、落伍、甚至封建意識當作突破口，反掉的是傳統的合理性，宣揚的恰恰是傳統中本該淘汰的東西。

第四，毫無疑問，電視比電影更具后現代性，電視上的游戲、競猜、博彩等各種娛樂性節目，乃至“明星訪談”、MTV、流行藝術的推介等等，嚴格說來，都有著不同程度的“后”色彩。這不僅僅是由于可以“復制”或再復制，更在于電視娛樂節目和各種內容千變萬化的欄目所體現出來的零散性。阿伯克龍比在分析當代電視時指認“后現代的文化具有零散性。它是由大量的非聯成一體的短片組成的?？ㄆ仗m所描述的音樂電視就屬于零散性的電視形式”。（注：尼古拉斯•阿伯克龍比：《電視與社會》中譯本第46-47頁，南京大學出版社2001年版。）今天的電視娛樂不僅抹平了高雅文化與通俗文化的界限，而且與傳統的承載教化功能的綜藝節目已大相徑庭。傳統的綜藝節目或文藝晚會都有一個較嚴肅的主題，表演較精致、格調較高雅，而且往往同主流意識形態相合拍，是一種電視文藝式亦歌亦舞的“主旋律”反映形式。而純娛樂性節目則充滿了調侃、拼貼、荒誕、搞笑、錯位和解構。它一方面釋放著人類自古就有的做游戲的天性，追求快樂的感性滿足，使人們從激烈的競爭和繁忙的工作之余得到放松和休閑，另方面又通過“玩”的形式來直接或間接地體現人們內心的叛逆情緒和宣泄需要。第三世界中的“青春偶像劇”、情景喜劇，也不乏大量后現代因素，其中的解構性自不待言。凡此種種，都因其迎合著公眾的口味，而獲得了較高的收視率，同時也產生了可觀的經濟效益。毫無疑問，娛樂節目和流行電視劇的商業性，使它們在電視播出時占領著“黃金時段”，這類電視畫面和電視中的各種現場或場外的參與，又使電視臺得到盈利。于是，電視也成為一種工業，電視劇、電視廣告和各種欄目，都成了文化商品?，F代電視是一種商業運轉的電視，而且，現代電視又是一種泛義的波普(pop)文化。它使文化，包括藝術都回歸到日常生活、物質現實與通俗之中。并注定與流行、時尚、卡通影像、勁舞等結伴而來，這種后現代文化借助電視消解了傳統的、甚至現代主義關于終極問題的思考，并以嘲弄傳統、古典、現代主義藝術為已任，在反對昔日文化霸權的口號下，使大眾文化變成新的“霸權”。同時也促進了文化消費和消費主義的泛濫。

一、一種認識上的誤區所引發的思考

而放手電視是黨的“喉舌”，電視的制作、策劃、播出都是被主流意識形態所牢牢控制著的，即使中國加入了WTO，電視媒體的命脈仍將始終掌握在我們自己手中，電視是我們必須堅守的宣傳陣地。在中國，經政府批準建立的電視臺就有3000多家，相當于日本的25倍，英國的260多倍，而且中國電視的技術含量和設備（尤其是北京、上海）也不亞于歐美強國，至少可以達到他們的中上水平。所以中國電視所面臨的國際性挑戰，特別是意識形態的挑戰遠比電影要少。事實上這是一個極為嚴重的認識上的誤區。這種誤區的背后，隱匿著一種觀念上的麻痹和落伍。面對嚴峻的現實，我們不得不作出如下的思考。

首先，電視圈內的決策層和管理層的人們是否都意識到，今天的電視已是一種“環球電視”？在當今所有的傳播媒體中，最具全球化意識的是電視和英特網。加入WTO后，我們盡管仍可選擇和控制接受什么，不接受什么，但幾年以后，情況又會如何呢？加入了WTO，就意味著要給別人“國民待遇”，就意味著必須認同相當程度外來文化的“準入”。如此，競爭就不再是空喊幾句“狼來了”的口號嚇唬人，而實質仍是無甚大礙的國內各地方臺間，地方臺與中央臺間的較量。融入國際性的電視貿易，各種完全不同類型的電視文化將直接與我們展開面對面的競爭。這種競爭是處于全球性市場經濟之中的機會均等的競爭，對其殘酷性和按市場規律的機制自然淘汰，必須有充分的思想準備。

第二，國際傳媒、跨國影視公司已經在主動策劃打入中國市場。許多西方的大公司、制片人不僅多次來中國進行試探性訪談，而且已經做了大量的調研，乃至預測。幾年前，梅里狄里•艾姆多、西蒙•戴已斯在《中國，21世紀崛起的電影市場》一文中就已作過這樣的分析：“中國有十多億人口，近3億戶電視家庭，5千萬有線電視家庭，只要提一提這些數字，就足以令國際電視節目制作商砰然心動。中國市場也許才剛剛為外國電視節目制造商和有線節目供應商打開了一扇進入中國的窗戶。中國的需求是很大的，機會頗多?！保ㄗⅲ阂浴冬F代傳播》1998年第5期。）在國外，衛星電視和有線電視的競爭向來最為激烈，正如尼古拉斯•阿伯克龍比所言：“衛星信號可以跨越國界。不管是限于對國內人們收視內容的控制（很難實施），還是限于國際上（包括電視公司在內）對傳播內容謀求一致（謀求一致壓根兒就難）。在這兩種情況下，有效的控制談何容易?！保ㄗⅲ耗峁爬?#8226;阿伯克龍比：《電視與社會》中譯本第119-120頁，南京大學出版社2001年版。）加入WTO后，外國衛星電視和有線電視的紛紛涌入中國市場，必將與我們爭奪收視率，如何與之抗衡、競爭，突出我們自己的特點和優勢？這就不僅是思考的問題，更需盡快拿出切實可行的具體措施。

第三，國內電視欄目的創新不夠。盡管比起二十年前，中國電視已經發生了翻天覆地的巨變，但我們的現代電視意識不強，對電視的功能、制作、播出的現代轉換還較滯后。對電視如何保持自己的民族特色，如何使現代的傳播手段、視聽效果同中國文化、中國人的審美情趣有機地統一起來，在認識上和實踐中都仍有相當距離。我們的許多節目，如湖南衛視的《快樂大本營》、上海東視臺的《相約星期六》、乃至中央臺的《幸運52》等，都是模仿港臺、日本而來，而港臺、日本的同類欄目又是模仿西方的模式而拼成的，這就在事實上，使國內許多游戲、競猜、博彩一類的節目成了上千年前柏拉圖所言：“模仿之模仿”，今天人們所講的“復制之復制”。這種現象至少說明：一、我們的一些電視制作人和編導的創新能力不強，靠移植港臺或國外版的欄目的依賴性較明顯。二、一些節目的設置和制作脫離現實生活，與老百姓真正所關心的話題仍有一定距離。表面上的歌舞升平、燦爛奪目，或追求時髦地描寫清宮野史，靠胡編濫造來構筑歷史畫面；或以過多的燈紅酒綠、富麗堂皇、纏綿悱惻、大款富婆、明星效應等來掩蓋矛盾和藝術上的蒼白，結果沖淡了電視本身應有的基本性質：大眾的和平民化的文化底色，以及對當下社會變革、民族生存態的真正關注，更談不上起到積極的正確的引導作用。三、某些主創人員自身的文化素養不高，有的一味崇洋，卻對中國文化知之甚少。四、有些人對“主旋律”不感興趣，認為西方的都是現代的，懷舊的都有“情調”。為了實現對“傳統”的反叛，將迷信、落伍、甚至封建意識當作突破口，反掉的是傳統的合理性，宣揚的恰恰是傳統中本該淘汰的東西。第四，毫無疑問，電視比電影更具后現代性，電視上的游戲、競猜、博彩等各種娛樂性節目，乃至“明星訪談”、MTV、流行藝術的推介等等，嚴格說來，都有著不同程度的“后”色彩。這不僅僅是由于可以“復制”或再復制，更在于電視娛樂節目和各種內容千變萬化的欄目所體現出來的零散性。阿伯克龍比在分析當代電視時指認“后現代的文化具有零散性。它是由大量的非聯成一體的短片組成的?？ㄆ仗m所描述的音樂電視就屬于零散性的電視形式”。（注：尼古拉斯•阿伯克龍比：《電視與社會》中譯本第46-47頁，南京大學出版社2001年版。）今天的電視娛樂不僅抹平了高雅文化與通俗文化的界限，而且與傳統的承載教化功能的綜藝節目已大相徑庭。傳統的綜藝節目或文藝晚會都有一個較嚴肅的主題，表演較精致、格調較高雅，而且往往同主流意識形態相合拍，是一種電視文藝式亦歌亦舞的“主旋律”反映形式。而純娛樂性節目則充滿了調侃、拼貼、荒誕、搞笑、錯位和解構。它一方面釋放著人類自古就有的做游戲的天性，追求快樂的感性滿足，使人們從激烈的競爭和繁忙的工作之余得到放松和休閑，另方面又通過“玩”的形式來直接或間接地體現人們內心的叛逆情緒和宣泄需要。第三世界中的“青春偶像劇”、情景喜劇，也不乏大量后現代因素，其中的解構性自不待言。凡此種種，都因其迎合著公眾的口味，而獲得了較高的收視率，同時也產生了可觀的經濟效益。毫無疑問，娛樂節目和流行電視劇的商業性，使它們在電視播出時占領著“黃金時段”，這類電視畫面和電視中的各種現場或場外的參與，又使電視臺得到盈利。于是，電視也成為一種工業，電視劇、電視廣告和各種欄目，都成了文化商品?，F代電視是一種商業運轉的電視，而且，現代電視又是一種泛義的波普(pop)文化。它使文化，包括藝術都回歸到日常生活、物質現實與通俗之中。并注定與流行、時尚、卡通影像、勁舞等結伴而來，這種后現代文化借助電視消解了傳統的、甚至現代主義關于終極問題的思考，并以嘲弄傳統、古典、現代主義藝術為已任，在反對昔日文化霸權的口號下，使大眾文化變成新的“霸權”。同時也促進了文化消費和消費主義的泛濫。

然而，西方的波普藝術是從反對抽象主義、表現主義起家的，在中國，抽象主義、表現主義藝術從來也不曾充分發育至成氣候，卻馬上又迎來了后現代主義的思潮。于是，以“好玩”或“好看”的形式不斷推出的電視節目，與以教化為目的的主流文化策略間似乎出現了難以溝通的話語體系，而實際上是一種文化的斷裂，就中國當下的審美文化與西方相比較而言，又有著巨大的文化落差。近幾年來，人們試圖采取種種“現代性”手段來使二者得以溝通，也的確出現了不少好的形式和優秀的電視作品。如普及高雅藝術、引導流行歌曲、推出較為精致的電視劇等等。但這種努力尚不夠完美，更未形成具有一定滲透性和跨國影響力的中國潮。隨著中國加入WTO以后，電視的后現代特性會日益加劇，其與主流意識形態的對話與對抗也會更加突現出來，這又是一個不得不引起我們深思的現實文化問題。

摘要：大數據作為現代化、信息化特有的技術表現形式，能夠更快更高效的完成數據處理與分析工作。廣播電視作為重要的媒體形式與傳播來源，如果無法認識到大數據在經濟發展中的作用，將無法適應社會發展的需求。文章針對廣播電視發展特點與目前現狀進行分析，提出轉型概念與發展對策。

關鍵詞：大數據；廣播電視；技術轉型

1大數據基本概念

隨著云時代的發展，社會已經形成了移動通信、互聯網、云計算、物聯網等新興技術的融合，使各行各業數據在網絡的聯通下，形成了交織關系，大量數據在網絡中累積成豐富的信息資源，信息化時代就是在大數據為依托的背景下，實現資源流通共享。所謂“大數據”是指所涉及的數據規模龐大、內容繁多，無法通過人工整理、歸集、處理，但是可以通過云計算將數據在一定時間內被觀測、截取、解讀，是基于云計算的應用模式，通過數據的集成共享、交叉達到資源整合共享的能力。全球知名咨詢公司麥肯錫最早提出“大數據”時代，“大數據”已經成為全球關注的熱點問題，并將引領一輪新技術革命的浪潮。公眾普遍將“大數據”定義為“4V”特點，分別是volume（大量）、ve－locity（高速）、variety（多樣化）、value（價值）。在“大數據”時代的進步下，各行各業都在努力轉型，適應“大數據”時代的發展趨勢，并對其進步帶來了深遠影響，公眾也可以明顯感受到“大數據”的魅力所在。

2大數據對廣播電視影響

廣播電視是媒體行業的組織領導者，是行業發展的最高點，無論是廣播、電視還是網絡媒體都由廣電行業管理控制，并掌握著大量豐富的數據資源。同時還扮演著媒體的接受者、傳播者等角色。一方面廣播電視行業從各個渠道收集信息，并轉化為媒體形式，另一方面將所收取的大量數據以新聞、廣播、娛樂等形式化傳遞給觀眾。所以廣電行業離不開“大數據”的影響，并在信息化時代中應發揮其應有的作用，具有重要意義。

摘要：本文分析了我國數字電視發展進程中存在的主要問題,并針對這些問題提出了相關解決對策,以期推動我國廣播電視的數字化進程。

關鍵詞:數字電視工作;問題;對策研究

1、數字電視工作存在的問題

在發達國家中，高清電視以及付費頻道等都是作為以盈利為主的數字電視增值業務，其中以美、英、法、德、日等國家體現得更為明顯。而我國無論是失利的CCTV高清頻道，還是各地發展緩慢的付費頻道，已體現出了我國電視數字化發展出現了問題。我國數字電視現目前都是通過廣告業務來獲得盈利，但也造成了過度依賴廣告業務，形成單一的服務方式，對數字電視的發展有著局限性。此外，相互雷同的節目太多，缺乏創新和新業務增值點，在很大程度上對數字電視的整體優勢有著不良影響，不利于數字電視的發展和推廣。據相關數據顯示，有線電視的普及率在城市早已超過了90%，這在很大程度上縮小了數字電視發展的空間。此外，在數字電視服務方面，我國也做得并不完善，許多使用客戶都反映費用同服務不相符合，電視節目收費過高。

2、數字電視工作問題對策研究

2.1以3G為引子促進三網融合

1數據

1.1數據收集。本文共收集了包括《楚喬傳》《人民的名義》《夏至未至》等八部正在更新或已經更新完的電視劇的單集點擊量，收視率，評論數等數據。采用的電視劇每集點擊量，評論數來自于中國網絡視頻指數(index.youku.com)和愛奇藝指數(index.iqiyi.com)，網站提供視頻上線之后的每集電視劇的點擊量總數，電視劇每天至少更新一集。播出時段的收視率來自于央視索福瑞(www.csm.com.cn)，其中有同一天晚上播出多集的使用同一個收視率數據，同步更新的電視劇使用收集數據當天之前的數據，之后的數據不再進行統計。1.2數據預處理。為了避免因播放源不同而引起的數據之間難以考慮到的誤差，本文所使用的八部電視劇均為湖南衛視同一時段播放的，且網絡點擊量的數據均來自于中國網絡視頻指數。此外，為了方便數據的使用，本文將點擊量的單位定為百萬次，收視率的單位為%，評論數的單位為千條。此外，本文還會去掉一些因為上線時間較短等其他因素導致的一些異常值，以求得更精準的模型。和圖2)

2理論基礎

一元線性回歸模型具有簡單易行的特點，且經過多次數據處理和計算后發現擬合度較高，所以本文所使用的模型的理論基礎均為一元線性回歸模型的理論。對于一元線性回歸模型f(x)=w0+w1x，每一個xi都有一個實際的yi和本文通過回歸得出的f(xi)與其對應，本文令yi=w0+w1xi+εi，，其中εi，是真實值與預測值之間的差值，即εi，=yi-f(xi)，當殘差平方和RSS最小時，證明該模型與實際擬合程度最高，即該模型越精確。其中RSS=ε12+ε22+…+εn2=∑i=1n[yi-f(x)i]2殘差平方和是回歸參數w0和w1的函數，即表示為RSS(w0,w1),要找到最好的回歸方程，即求L=min∑i=1n(yi-[w0+w1xi])2，在求解L時，本文采用梯度下降的方法：對L求偏導數得到∂L∂w1=[(w1x+w0)-y]x和∂L∂w0=(w1x+w0)-y。令w1i+1=w1i-α∂L∂w1，w0i+1=w0i-α∂L∂w0，其中α為學習率(learningrate)，直到∂L∂w1=0且∂L∂w0=0,求出當時的w0和w1。

3模型的建立與處理

3.1基于一元非線性時間序列預測模型對收視率的預測。收視率，指在某個時段收看某個電視節目的目標觀眾人數占總目標人群的比重，以百分比表示。收視率越高，則該電視劇與同期節目相比受到的關注度就越高，一般來說，當t-1時刻的電視劇收視率越高時，觀眾對t時刻的電視劇的期望就越高，t時刻的收視率就越高。因此本文猜想，t-1時的收視率與t時刻的收視率存在某種關系。本文以t-1時刻的收視率為自變量來預測t時刻的收視率，進行了多次數據分析。以《楚喬傳》為例：如圖3是真實的t時刻與t-1時刻的電視劇收視率的關系：圖3電視劇《楚喬傳》t時的收視率與t-1時收視率的關系由上圖可以看出，t-1時刻的收視率與t時刻的收視率基本符合一元二次的函數關系，得到的模型擬合程度較高。之后以上圖中得到的回歸方程，預測最后5集電視劇收視率，得出結果后再與前面幾集的收視率做回歸分析，得到如下圖4：圖4《楚喬傳》預計的t時收視率與t-1時收視率的關系該數據同樣得到了擬合程度很高的模型，與真實結果相比差距很小。其中，實際結果得出的二次項系數為負而上圖中二次項系數為正，可能是因為使用的數據量過少。同時本文對當時電視劇播出的背景做過調查后發現，最后五集播出時處于工作日。很多人因為工作的原因不能及時收看電視，這也可能是造成預測結果偏大的一個原因。最后本文經過多次驗證得出該模型可以很好的擬合數據，對任一時刻的收視率，該模型都具有很好的預測效果。因而本文可以認為，熱播電視劇的收視率與上一集的收視率存在一元二次的函數關系。3.2一元線性模型預測單集電視劇評論數。通常來講，對于一部熱播電視劇，如果某一集相比較其他更加吸引觀眾，便更會引起人們對他的關注，反映到數據上的一方面就是該集的評論數就會越多。而在收視率和點擊量兩個可能可以預測評論數的因素中，本文猜想點擊量能更好地預測評論數，并通過數據驗證了本文的猜想。以《人民的名義》和《三生三世十里桃花》為例(如圖5和圖6)從下圖可以看出，不論是單集還是整體，在收視率這一方面《人民的名義》遠超《三生三世十里桃花》，而點擊量方面的結果恰好相反，《三生三世十里桃花》則是更勝一籌，但如果本文比較兩部電視劇的評論數(如圖7),《三生三世十里桃花》占據了絕對優勢。造成這種結果的原因是因為兩部電視劇收看的人群年齡段不同，《人民的名義》的觀眾群體年齡相對較高，多通過電視收看電視劇，很少會到網絡上發表對這部電視劇的看法；而《三生三世十里桃花》的觀眾群體相對年輕，多通過網絡收看電視劇，并樂于與其他人商量對這部電視劇的觀點。因而造成了點擊量與評論數的數據更為相符。通過比較可以初步驗證本文的猜想，但這只能說明點擊量比收視率能更好地預測單集的評論數，是否點擊量就能與評論數很好地契合，這還需要本文進一步的數據分析。以《擇天記》為例，本文以《擇天記》的單集點擊量為自變量，該集的評論數為因變量，刪除一些誤差較大的數據后得到20組單集評論數和點擊量數據。將這20組數據進行回歸分析得到的結果如表1和圖8所示：表120組數據所得回歸直線的評估參數圖820組數據預測的t時評論量與真實值的對比通過回歸分析本文可以看出，這二十組數據間的線性相關性較強，擬合程度較好。本文再以前十五組數據為訓練集，最后五組數據為測試集。將預測的五組數據與真實的五組數據作對比，并計算二者的相關系數ρ，即得表2：表2所得回歸方程的預測能力檢驗二者的相關系數ρ=0.792，即二者的相關性較強，因而本文可以看出電視劇的單集點擊量對當集的評論數有著較好的預測能力。當本文把電視劇的數量擴展到6部時，本文先將156組數據進行回歸分析，結果如表3和圖9所示：表3156組數據所得回歸直線的評估參數圖9156組數據預測的t時評論數與真實值的對比刪去這些數據中較大的66組數據，剩余的90組數據中，以其中85組為訓練集，另外5組為測試集，計算該模型的預測能力，如表4：表4回歸直線的預測能力檢驗由此可見，當數據更大時，點擊量與評論數的線性相關性加強，而點擊量對評論數的預測能力也一直十分優秀，所以本文可以推測，當數據數目足夠大時，點擊量與評論數將符合一元線性回歸模型。3.3單集收視率、點擊量與集數的關系。一般來講，電視劇開播初期，因為不同電視劇的明星陣容、宣傳力度不同，在不知道劇情的情況下，電視劇的收視率與點擊量可能會有不同程度的波動，但隨電視劇的播出，人們對該電視劇了解進一步深入，這種波動可能會逐漸減小。因而本文推測，隨集數的增長，單集電視劇的收視率與點擊量都會趨于平緩，且隨劇情深入，人們對電視劇的期望應該會越高，因而二者都應緩慢上升。下面本文分別以八部電視劇的集數為自變量，同一集(同為第一集、第二集等)的平均收視率和平均點擊量為因變量探究二者的關系，結果如圖10和圖11。由圖本文不難看出，真實的結果與本文的預期有一定的偏差：收視率與本文的預期基本相符，始終波動較小，且有小幅上升，到最后達到最大值，這也反映了人們對電視劇結尾的期望。但點擊量始終保持較大的波動，偶爾會有小幅上揚，但總體來看一直在下降，且在3/10/30集左右都出現了明顯的斷層情況，一直到最后都沒有再大幅回升，不符合人們對大結局的期望值。探究這種現象發生的原因，本文認為這與二者所代表的受眾群體相關：常使用優酷、土豆等網上觀看電視劇的多為二三十歲的中青年人，他們的時間相對緊湊，沒有時間每天晚上都在電視機前等待電視劇的更新，大多數時候只是通過網絡回看已經播出的電視劇，在這種情況下，他們對電視劇的觀看就有了選擇性，某一集的劇情吸引人，可能該集的點擊量會有一個激增，其他的集數點擊量可能就較少，也正是由于這個原因，他們更偏愛集數較短的電視劇，因而隨集數的增長，電視劇的點擊量會逐步下降；而收視率的受眾群體多為其他人群，生活更加規律，時間相對寬裕，受眾群體穩定因而收視率的變化相對平緩，且隨電視劇的深入，知道這部電視劇的人就更多，收看電視劇的人數就會逐步增多，因而電視劇的平均收視率會平緩地上升。

1廣播電視系統做好接地系統的必要性

接地是電力和電子系統中極為重要的組成部分。廣播電視系統中的接地部分主要是通過扁平鋼帶與大地進行聯通，從而實現對于廣播電視系統保護。廣播電視系統接地系統所實現的功能中，保護性接地是其中一項極為重要的內容。廣播是一種主要用于傳輸聲音的傳輸方式，而電視則主要應用于傳輸聲音和圖像。在對廣播節目和電視節目進行信號傳輸的過程中需要借助于一個龐大而繁復的廣播電視工程來實現的。廣播電視工程是諸多用于廣播和電視節目傳輸設備和器材的總稱，這些設備相互配合、共同協作實現對于廣播和電視信號的傳輸。在整個廣播電視系統中為實現長距離的信號傳輸主要采用的有兩種形式：有線傳輸和無線信號傳輸。在采用有線傳輸方式時，廣播信號和電視信號被轉化為相應的電信號后通過光纖或是導線傳輸到遠方，這一形式與有線電話的形式相類似，在采用此種信號傳輸方式時具有信號傳輸穩定、保密性強、抗干擾能力高等的特點。而在采用無線信號傳輸方式時，通過將廣播和電視信號通過廣播電視工程轉換為相應的無線電波信號，充分利用無線電波能夠在空間中自由傳輸的特性實現其在空間中的任意傳輸，而在對廣播電視信號進行接收時，只要接收地點的電波強度足夠強就能夠實現對于廣播電視信號的接收。相較于有線廣播電視信號傳輸方式，無線廣播電視信號傳輸方式具有信號傳輸距離遠等的特點，但是不足之處則是廣播電視信號容易受到空間磁場強度的影響，從而影響廣播電視信號的傳輸質量。此外，在廣播電視信號的傳輸過程中，一些大功率設備會對廣播電視信號的傳輸造成極強的電磁干擾，從而影響廣播電視信號的傳輸質量。在電磁干擾中較為突出的干擾是在導線與電源之間形成的相互耦合的干擾，比如說電感性耦合、電容性耦合、電磁場輻射等的干擾形式，在廣播電視信號的傳輸過程中如何做好上述干擾的防護確保廣播電視信號的傳輸質量是廣播電視工程建設和研究的重點也是難點，在這一過程中應當注意加強對于廣播電視工程接地防護的建設確保接地質量用以增強接地系統的抗干擾性。廣播電視工程信號傳輸過程中所受到的電磁干擾EMI主要指的是干擾電纜信號并降低信號傳輸質量的電子噪音。一般可以將電磁干擾分為傳導干擾和輻射干擾兩方面的內容，其中傳導干擾主要指的是信號在傳輸的過程中導電介質將一個電網絡上的信號耦合到另一個電網絡中。輻射干擾主要指的是干擾源通過空間將信號耦合到另一個電網絡中。當廣播電視設備受到信號干擾后將會導致傳輸性能下降，影響信號的傳輸質量。以廣播和電視為例，雷電對廣播電視信號造成干擾容易導致收音機等產生噪音或是電視節目出現雪花、圖像傳輸模糊等的問題。通過對電磁干擾源進行歸納分析可以根據其不同的特性將其分為兩大類，自然干擾類和人為干擾類。其中自然干擾源主要來自于大氣層的天電噪聲、地外空間所產生的宇宙射線等，上述這些干擾既是組成地球電磁環境的重要組成部分同時也會對廣播電視無線通信質量和空間技術造成極大的干擾。人為干擾源主要來自于人類所構建的機電類設備或是其他的人工所能發射電磁能量干擾的裝置，為確保廣播電視的傳輸質量應當加強對于廣播電視設備的接地防護。

2廣播電視工程中接地系統的應用

在廣播電視工程中常用的接地方式主要有：浮點接地、單點接地、混合接地等的多種方式。對于廣播電視工程中的接地系統應當注意以下幾方面的問題：（1）需要注意廣播電視系統中信號地和其他接地之間的連接次序。在廣播電視系統中由于需要進行大功率的信號發射因此其中包含有一部分的大功率設備，這些大功率的設備在運行的過程中會對周邊設備產生較強的電磁干擾，這種在電源和導線之間所形成的相互耦合的現象是較為常見的。其會對設備的正常運行造成較大的干擾。因此，為了確保設備的正常運行應當做好對于廣播電視工程的接地防護，通過在廣播電視系統和大地之間建立起接地連接從而將干擾對廣播電視系統所造成的影響降至最低，以確保廣播電視系統的正常運行。（2）在構建廣播電視系統的接地系統時要注意音頻設備和視頻設備接地的連接次序，構成廣播電視系統的各設備對于接地系統的接地電阻有著不同的要求，例如，音頻、視頻設備在安全地和功率地方面使用較小的接地電阻即可，而信號接地由于需要杜絕雜波對于信號的影響應當選用較大的接地電阻。在上述接地電阻的選擇過程中如接地電阻選用不當將會對廣播電視設備的正常運行造成極大的困擾。尤其是電子技術發展迅速的今天，各種高精密電子設備被廣泛應用于廣播電視工程中，而這些精密的電子設備則對應接地電阻有著較高的要求。在廣播電視工程所使用的數字設備中，有些會要求有獨立的數字地或是模擬地，而在接地系統構建的過程中，要求將數字地或是模擬地進行分別接地后在匯聚到一起，對應接地的位置應當與公共接地母線相靠近。對應廣播電視系統中所使用的信號設備，應當將設備機柜外殼的地線和系統外殼相連，最后將安全接地螺栓設置在設備的金屬外殼上，確保設備接地系統的順暢，在接地系統中不僅僅是簡單的將廣播電視設備的外殼接地進行簡單的連接，而是應當根據設備的不同及接地電阻的不同按照一定的順序對其進行合理的連接。（3）在廣播電視工程的接地系統中應當注意使三相電源中性點電位保持零電位，在三相四線制的供電系統中，由于廣播電視系統中各設備的負載用電量和用電特性的不同，將會在三相中各相造成不同的負載，如果中性線接地不好將會導致三相電源中性線電位偏移，而中性線電位偏移將極有可能造成單項供電的設備因電壓的不均衡而導致設備無法正常工作，嚴重時甚至會造成設備的損壞。因此，在廣播電視工程系統中確保電源中性線的可靠接地是十分重要且必要的，確保三相電源中性點電位保持零電位。對于廣播電視系統中的設備其機柜內的工作接地線應當采用銅芯絕緣導線或是電纜，避免使用無絕緣保護的扁鋼、扁銅等。對于設備中的工作接地線應當與保護接地線相分離，確保接地的可靠性與穩定性。

3結束語

廣播電視工程的接地系統對于廣播電視工程的安全運行有著十分重要的意義。本文在分析接地系統在廣播電視工程中重要性的基礎上對接地系統在廣播電視工程應用中的注意事項進行了分析介紹。

1數字電視技術的優勢

數字電視技術之所以能夠逐步替代傳統的模擬電視技術，其最主要的原因是數字電視技術有很多模擬電視技術無可比擬的優勢，主要體現在以下幾方面：第一，輸出于數字設備的信號不僅更穩定而且更可靠；第二，因其所使用的是數字技術，故其在使用數字電子技術的同時又使用計算機技術，其也可以使數字電視設備實現最大化的自動調整和控制；第三，對于系統所產生的非線性失真的現象，利用數字電視技術則可避免；第四，利用數字電視技術可將信號進行存儲，且其可在任意時間進行，而無需考慮數字信號的一些特征；第五，利用數字電視技術能夠滿足不同用戶時分多路的需求，其主要是將數字電視信號場中所隱藏的時間和信道容量相結合，以讓文字能夠實現多工廣播；第六，因數字信號所產生的雜波比不會受到連續處理數字信號的次數的影響，故利用數字電視技術所產生的雜波更少；第七，應用數字電視技術的有線電視網絡不但可擴展，而且可分級，另外其還具有較強的互操作性，給各類通信信道尤其是異步轉移模式時進行網絡中傳輸時帶來了極大的便利，同時其還使得各類通信信道在與計算機網絡進行聯通時更加方便；第八，在利用同步轉移模式進行網絡通信時，利用數字電視技術還可根據需求將各種業務進行動態組合，滿足了更多客戶的不同需要。

2有線電視網絡中數字電視技術的應用

現我國傳媒行業已普遍使用數字電視技術，而在有線電視網絡中應用數字電視技術的關鍵就在于數字電視機頂盒。簡單來說，數字電視機頂盒就是連接數字電視技術以及有線電視網絡的中介，它是一種變換設備。利用數字電視機頂盒可以實現數字電視信號向模擬信號的轉變，聲音及圖像經過壓縮之后變成數字流，而數字機頂盒則可將這些數字流經解碼及還原之后變成相應的模擬聲音及視頻信號，然后借助外部的音響設備及電視顯示器提供給用戶可看到的圖像和可聽到的聲音，從而形成了電視節目。數字機頂盒是模擬電視技術過渡到數字電視技術的產物。數字機頂盒主要有以下功能：第一，機頂盒可供圖文電視使用；第二，機頂盒可為數字電視廣播服務；第三，機頂盒可廣播數據。其傳輸信號主要是依靠全電纜網絡，也有些是利用同軸混合網來進行信號的傳輸。另外，數字機頂盒還可應用于交互式多媒體當中。所以，用戶還可使用很多網絡功能，比如軟件的升級、電子郵件的接收、IP電話的使用、時移、回看、互動點播、寬帶及數據專網的使用等，這樣有線電視網絡的功用也就越來越大。不管是對網絡公司來說還是對廣播電視臺來說，有線電視網絡中應用數字電視技術都有著深遠的影響。目前，我國很多地區正逐步實現有線電視的雙向網絡化及數字化改造，其主要表現在三方面：一方面是雙向網絡方面；一方面是用戶端方面；另一方面是前段系統方面。在有線電視網絡中應用數字電視技術之后，用戶不僅能看到中央衛視，而且還能看到很多地方衛視，同時其信號也更清晰，穩定性也更高。有線電視數字化，可以大大滿足個性化需求。使用戶能夠按照自己的需要，點播自己想看的電視節目，可以享受如在線游戲、短信等多種交互式點對點的娛樂和信息等服務。

3有線電視網絡中數字電視技術的展望

從近些年在有線電視網絡中數字電視技術的實際應用可以看到，相比于傳統的模擬電視技術，在有線電視網絡當中利用數字電視技術不但可使用戶可收看的電視節目越來越多，同時也使用戶所收看的電視節目的質量越來越高。隨著經濟的不斷發展，科學技術水平的不斷提高，有線電視網絡中應用數字電視技術的水平也會越來越高，其發展方向主要可體現在以下兩方面：第一，在有線電視網絡當中應用數字電視技術可最大化地拓展寬帶，如可將現有的6MHz向2GHz拓展，信號傳輸可利用光纜網來實現；第二，結合計算機技術、網絡通訊技術和數字電視技術來建立一個混合網，其包括異步傳輸模式、同步數系統和同軸電纜，以及采用無線方式的無線地面數字電視系統，這樣就能加強用戶端對于數字電視信號的接收能力，使用戶端所接收的數字電視信號更好。

由于電視民生新聞的各種局限性，眾多電視臺將公共新聞的理念引入其中，在一定程度上提升了電視民生新聞的視角，電視民生新聞和電視公共新聞都是新聞節目，只是在定義上有少許的不同，但是筆者認為電視公共新聞與電視民生新聞相比更具有權威性，公共新聞的誕生更具有公信力，所以說電視民生新聞與公共新聞有著本質的區別，以下就通過幾個重要的傳播要素來對電視公共新聞與民生新聞做比較。

1電視民生新聞與公共新聞的共同點

電視民生新聞與公共新聞的共同點就是兩者的傳播媒介相同，所謂傳播媒介就是指傳播渠道，兩者的傳播渠道都是通過電視來進行傳播，因為電視民生新聞和公共新聞都是電視類新聞節目。

2電視民生新聞與電視公共新聞在傳者上的不同

電視民生新聞主要是將話語權交給老百姓，將鏡頭對準百姓生活，讓老百姓可以在鏡頭前講述自己身邊發生的事情。電視民生新聞的主要特點是貼近生活，讓老百姓成為新聞的主體，反映了平民的具體生活狀況，所以電視民生新聞已經成為了老百姓的代言節目。電視公共新聞不僅僅局限與百姓對身邊發生事情的講述過程，電視公共新聞更重視的是發生事件的本身所詮釋出來的道理和解決辦法，這樣的傳者更具有公信力，公共新聞是在民生新聞的基礎之上將事情進行深度的剖析，注重的是解決辦法，公共新聞關注的不是新聞的內容，而是對事件的深層解讀，幫助老百姓解決問題，成為公共事務的解決者。

3電視民生新聞與電視公共新聞的訊息比較

電視節目宣傳途徑單一缺乏效率電視媒體與受眾交互不夠緊密電視媒體工作者在進行電視節目宣傳的過程中，所站的角度更多是偏向媒體人的身份，通過自身所具備的專業知識來持續完善優化電視節目宣傳工作的合理展開，對于與大眾的交互方面，電視媒體工作者通常比較忽視，并且電視媒體在沒有依據媒體融合環境所展開工作轉型前，交互渠道大多以電話、信訪、網絡郵箱為主。隨著新媒體平臺的不斷加入，受眾開始青睞交互性較強的新媒體平臺，而忽視了傳統電視媒體等較舊的渠道。對于電視節目工作者自身而言，沒有重視交互為電視節目宣傳工作帶來的優化作用，不能及時通過受眾帶來的反饋了解受眾對電視節目的喜好，進而不能讓自身的電視節目宣傳更“接地氣”，從而有效吸引受眾群體的關注。

電視工作者融媒體意識較為薄弱，以往電視媒體在進行電視節目宣傳的過程中，所使用的方式較為固化、渠道較窄。電視節目在以往所面向的受眾群體大多停留在中老年人，年輕的受眾群體已經開始將目光轉向了更多新聞類平臺中，對電視節目的關注度不斷下滑，并且由于節目時長、廣告投放資源有限等問題，電視節目宣傳的方式如若不能及時更新，那么在融媒體環境下，固步自封的電視媒體進行的宣傳工作效率將會呈現持續降低的狀態，無法達到高效的宣傳收益。對于不斷深化的融媒體環境，很多電視工作者感到無所適從，在面對融媒體工作模式時，一些傳統電視工作者沒有注重融媒體工作模式的運用，他們認為自身常年從事電視工作的經驗已經可以支撐電視節目的穩定發展，然而時代在變化，融媒體工作模式能夠極大提升各類媒體宣傳當前電視節目宣傳工作存在的問題電視節目作為我國媒體產業中受眾群體較廣泛的優質產物，其具備一定的受眾優勢，并且大多電視媒體所制作的電視節目日趨成熟，而媒體融合環境下，各類媒體通過不斷合作優化，讓自身的宣傳模式得到了有效的優化。面對當前形勢，主流電視媒體應跟隨時代潮流，探索融媒體工作模式。然而現階段一些電視節目工作者仍舊對節目宣傳方面的優化調整存在著一定的疑問，下文就這一問題列出幾點具體觀點。拓寬電視節目宣傳渠道對于電視節目宣傳而言，融媒體時代的到來讓電視節目的受眾量得到了直線攀升，以往只通過電視渠道進行宣傳的單一現狀得到了一定程度的改善。

通過媒體融合，以包含報紙、電臺、電視、網絡等等多種渠道在內的宣傳手段，將電視節目的具體內容進行了有效宣傳，更多的受眾開始在不同平臺中瀏覽到關于電視節目的具體信息，新聞節目的收視率不斷提升，并且節目在行業內的知名度也得到了一定的擴大，能夠吸引更多主流媒體與電視節目進行相關合作，使電視節目為電視媒體帶來的效益豐厚。通過多種渠道，電視節目工作者也能擁有更多的機會來與受眾進行有效交互，更加利于建立良好的口碑，同時有效引導受眾輿論，最大化電視節目宣傳產生的作用。工作的效率，如若電視媒體工作者不能及時認識到融媒體宣傳工作模式的必要性，那么電視節目宣傳所收獲的效益將會相對變低，不利于電視媒體在融媒體時代中穩步發展，并且對于電視工作者自身而言，不能夠熟練地掌握相關技術，自身的專業能力不能得到有效提高，不利于電視媒體人在不斷工作中取得成長。加速節目宣傳工作效率融媒體環境下，電視節目宣傳工作的效率得到一定增強，宣傳內容的制作速度提升迅猛，電視節目工作者對信息的采編整合可以通過各類媒體渠道完成，尤其是現階段非常熱門的新媒體領域，通過各類豐富的新型后期軟件以及技術能夠幫助電視節目宣傳內容進行優化，使宣傳的內容更加精良，速度也得到進一步提升，加快電視節目運營的整體轉速。電視媒體工作者可以將更多的時間進行合理利用，達到更高的工作效益。并且也可以借助更多的優秀人才，針對電視節目中不同的內容給出對應的宣傳意見，使電視節目宣傳內容的整體質量得到有效保證。隨著新媒體勢力不斷侵占主要媒體市場，很多新媒體平臺層出不窮，其優質的內容、便捷的操作以及強大的交互功能使受眾更加樂于通過新媒體平臺接收信息內容，電視節目工作者應該充分了解這些新媒體平臺的運營模式，同時掌握利用新媒體平臺緊密受眾交互的方法。以微博、今日頭條、微信公眾號這類新媒體平臺為巧用“短視頻+”豐富宣傳形式以新媒體平臺緊密受眾交互“短視頻+”作為短視頻平臺中一種靈活的板塊，其所蘊含的宣傳能力極其強大，電視節目工作者應該重視“短視頻+”的運用，可以將節目中投放的廣告通過這一板塊進行宣傳，把廣告所涉及的商品的詳細信息以二級鏈接的方式放置在短視頻中，使觀眾能夠通過點擊鏈接對商品信息有更加全面的了解，以短視頻結合廣告宣傳的模式給予大眾全新的瀏覽體驗，使觀眾能夠更加樂于收看廣告內容，豐富電視節目宣傳的模式。

電視節目的宣傳活動不僅要在現場有條不紊地進行，同時對于線下宣傳工作也應不斷重視，通過有效發揮有媒體工作模式的優勢，來擴大電視節目的媒體影響力。在一些電視節目涉及到實時采訪的活動時，電視媒體應與節目內容所涉及的相關單位進行交流溝通，組織開展線下活動，并且可以將活動面向大眾，給予群眾參與的機會。電視媒體工作者通過融媒體下多種媒體渠道的宣傳方式，將線下活動的開展時間和地點進行有效宣傳，吸引受眾的關注，并且應該針對節目內容邀請相關領域的知名專業工作者參與，擴大線下活動的影響力，并且要做好線上同步報道線下活動的工作，通過各類網絡媒體進行直播，讓沒能參與到線下活動的觀眾們也能夠置身其中。并且由于線下活動常常具有規模大的特點，電視節目線下宣傳活動可以與其他主流媒體活動進行合作宣傳，借由其他主流媒體之手提高宣傳效果，節聯動線下活動擴大宣傳影響例，電視節目工作者可以在這些新媒體平臺中建立官方賬號，在其中一些與電視節目相關的預告內容以及提前制作好的宣傳文案?？梢栽谖⒉┲性O立話題，然后通過收集平臺類的用戶數據，掌握大眾對于新聞事件或是節目內容的看法和觀點，進而有效完善自身的新聞宣傳內容制作。我國媒體環境的日新月異，以及各種媒體技術的不斷升級，意味著現階段電視節目工作者在進行工作的過程中時常能夠通過新媒體接觸到錯綜復雜的信息內容，并且對于電視節目宣傳而言，怎樣能快速吸引大眾眼球，使電視節目宣傳工作達到最高效益成為了電視節目工作者不斷探究的主要問題，而很多虛假宣傳、惡意引導、競爭的現象仍舊存在，這就要求電視節目工作者不斷提高自身綜合素質，要時刻保持媒體責任感，在進行節目宣傳工作的過程中，電視節目工作者要規范宣傳文案的使用，重視對節目宣傳內容制作過程中的嚴謹，堅決抵制虛假宣傳現象。并且在融媒體工作模式下，需要傳統電視媒體工作者不斷深入其他各個媒體領域，對各種新媒體平臺以及其他傳統媒體技術進行詳細了解，同時在日常工作中也要多接觸相關媒體行業內的尖端人員，與之進行工作經驗上的交流，學習其成熟的工作方式，將這些工作經驗運用到自身的電視節目宣傳工作中，逐步提升電視節目宣傳內容的質量。省更多資源，幫助電視媒體高效進行電視節目宣傳活動。想要在融媒體環境中有效進行電視節目的宣傳工作，就需要電視節目工作者不斷深入新媒體領域，學習并掌握這些新資源的利用方法，并且要積極與各媒體行業工作者進行交流互動，吸收較為成熟的融媒體工作經驗。并且自身也要不斷提高媒體責任感，在電視節目宣傳的過程中保證宣傳信息真實可靠。同時電視媒體也應該針對電視節目工作者進行定期的培訓，使其融媒體工作能力能夠取得穩步提升，進而幫助電視節目宣傳工作能夠在融媒體環境下順利開展，使電視節目的媒體影響力得到有效保證。

作者：王旭慧

一、有線電視網絡中數字電視技術的概述

(一)數字電視的含義。從整體上來看，數字電視自成系統，是集網絡化與數字化于一體的新型電視媒體形式。數字電視的信息傳輸與計算機相一致，全部轉化為由0和1組成的電流，從而實現電視傳輸與網絡的統一。數字電視節目從前期的采集、整理到中期的制作、剪輯到最后的傳輸與播出都采用計算機信息傳輸的方式。與傳統的電視媒體相比，數字電視是現代3C融合的產物，能夠提供語音、圖像以及數據等豐富全面的內容與服務，作為輸送平臺、電子消費以及個人計算機的重點方向，得到了越來越廣泛的關注與應用。

(二)我國數字電視的現狀。數字電視的顯著特征之一在于能夠為用戶提供更加豐富的增值業務，并進一步優化傳統的電視音頻業務。例如遠程教育、遠程購物等，能夠讓用戶足不出戶享受到專業的教育服務與購物服務，給人們的生活帶來了極大的便利。除此之外，數字電視集電子商務、音頻廣播與互聯網于一體，在人們日常生活中扮演著重要的角色。當前我國的數字電視采用DBM－TH標準，是在清華大學與上海交通大學電視廣播系統融合的基礎上所制定出來的。數字電視的DBM－TH標準采用調制解調系統與信道編制，呈現出高清晰度的電視節目。

二、數字電視技術的優勢分析

(一)電視畫面呈現更清晰。畫面呈現更清晰是數字電視技術的直觀優勢之一，通過對圖像與聲音的數字化處理，有效過濾圖像中的影響因素，并降低信號傳輸過程中的噪音，音質與畫質都得到了優化。傳統的電視媒體單一關注信號的使用性，忽視了對呈現效果的優化?，F代信息技術的發展將人們對于更高清畫質的追求變為現實。

(二)電視信號傳輸更穩定。電視信號傳輸更穩定是數字電視技術優于傳統電視的重要表現。傳統電視信號在傳輸過程中會受到多方面因素的影響，常發生信號不穩定的情況，給用戶帶來了一定的麻煩。數字電視技術在有效提升信息傳輸可靠性與穩定性的基礎上最大限度地減少了信號的失真，保障了信號傳輸的質量。