［摘要］相對中、日等國的恐怖電影而言，美國、加拿大與歐洲的恐怖電影有著截然不同的美學(xué)風(fēng)格。以恐怖符號而言，西方恐怖電影常常出現(xiàn)“魔鬼”或者“怪物”，他們或是超自然語境下的鬼魂，擁有恐怖外表的人類造物，天外來客，或是西方文化語境中的吸血鬼、狼人，或就是人類本身，如兇殘變態(tài)的連環(huán)殺手等，無不對普通人的生存造成一定的威脅，給觀眾帶來驚嚇、刺激。而這些符號的出現(xiàn)，直接反映著西方恐怖電影在心理學(xué)層面上的敘事動(dòng)力。

［關(guān)鍵詞］西方電影;恐怖電影;敘事動(dòng)力

恐怖電影的敘事高度依賴于對人類心理的把握。相對中、日等國的恐怖電影而言，美國、加拿大與歐洲的恐怖電影有著截然不同的美學(xué)風(fēng)格。以恐怖符號而言，西方恐怖電影常常出現(xiàn)“魔鬼”或者“怪物”，他們或是超自然語境下的鬼魂，擁有恐怖外表的人類造物，天外來客，或是西方文化語境中的吸血鬼、狼人，或就是人類本身，如兇殘變態(tài)的連環(huán)殺手等，無不對普通人的生存造成一定的威脅，給觀眾帶來驚嚇、刺激。而這些符號的出現(xiàn)，直接反映著西方恐怖電影在心理學(xué)層面上的敘事動(dòng)力。

一、外部動(dòng)力

人類對于外部世界的恐懼以及在這種恐懼下的擔(dān)心、想象等心理，直接催生了恐怖電影中的大量情節(jié)，因此這也是恐怖電影的外部敘事動(dòng)力。人類自有意識起，就對于世界未知之處有著迷茫與敬畏，而無論科技進(jìn)步到哪一步，人類對外部世界的掌握永遠(yuǎn)是有限的，對于絕大多數(shù)人而言，世界依然是神秘的，存在著人類無法完全掌控的“魔影”。這一點(diǎn)從大量西方的民間傳說中就可以看出。尤其是在人類對于死亡有著無法排解的終極情感的情況下，“魔影”被具象化，如與死亡有直接聯(lián)系的吸血鬼等，在文學(xué)作品中不斷出現(xiàn)，即使是在人們已經(jīng)意識到其并不存在時(shí)，吸血鬼的習(xí)性、其與人類的關(guān)系等依然在被不斷完善。西方恐怖電影也根據(jù)這樣的心理基礎(chǔ)構(gòu)建了一個(gè)個(gè)超自然語境，將存在于民間傳說或文學(xué)作品中的恐怖題材搬上大銀幕。如以吸血鬼德拉庫拉為主人公的《驚情四百年》(1992);探索吸血鬼的永生特質(zhì)，借由吸血鬼來表現(xiàn)出宿命感的《夜訪吸血鬼》(1994)等。值得一提的是，原有的恐怖電影又被附著以各種神秘感，成為后來者的靈感來源。如著名的德國吸血鬼電影《諾斯費(fèi)拉圖》(1922)不僅收獲了層出不窮的追隨者，電影本身也成為一個(gè)傳說。如《吸血鬼魅影》(2000)就以《諾斯費(fèi)拉圖》的拍攝為劇情，講述導(dǎo)演茂瑙等為了拍攝影片而與魔鬼簽下合約，找到真正的吸血鬼來做演員，以至于茂瑙本人因車禍喪生，女演員和制片人也在拍攝結(jié)束后神秘地銷聲匿跡等。而能給人類帶來死亡的絕不僅僅是未知世界的詭異怪物，只要對西方恐怖電影從20世紀(jì)30年代到50年代時(shí)敘事背景稍作總結(jié)就不難發(fā)現(xiàn)，電影人越來越將目光對準(zhǔn)現(xiàn)實(shí)生活。早期的電影人更傾向于在電影中設(shè)置一個(gè)異域時(shí)空，令人恐懼的魔影離人們的生活有一定距離;而在20世紀(jì)50年代，魔影則已經(jīng)出現(xiàn)在了具體的城鎮(zhèn)，距離人們?nèi)粘；顒?dòng)越來越近，而電影的哥特意味也漸漸淡去，具有普通人外形和魔鬼本性的角色開始取代了原來的鬼怪。以希區(qū)柯克的代表作之一《精神病患者》(1960)為里程碑，西方恐怖電影開始轉(zhuǎn)向?qū)F(xiàn)實(shí)生活中的刑案罪惡作為新的敘事內(nèi)容。美國的《娛樂周刊》一度遴選出美國史上最優(yōu)秀的25部恐怖電影，而其中表現(xiàn)人為暴力和罪惡的占據(jù)了大多數(shù)。這一時(shí)代的恐怖制造者多為精神變態(tài)者，他們往往以連環(huán)殺人案或?qū)κ芎φ哌M(jìn)行監(jiān)禁、折磨等給社會(huì)帶來極大的恐慌，而這種命案在電影敘事時(shí)依然有可能繼續(xù)發(fā)生的設(shè)定也把觀眾帶到了緊張中。例如兇手出于自己的宗教狂熱，以警示世人自居而做下一連串私刑審判，包括警察也都成為他陷害對象的《七宗罪》(1995);狂熱的女讀者監(jiān)禁受傷了的作家，令其在自己的居所內(nèi)寫書的《危情十日》(1990);兇手因?yàn)橥觋幱岸诔赡旰筢尫艃?nèi)心的惡，不斷自殘、殺人，無論對象是自己的母親、女友抑或是陌生人，并自稱“我是殺人之王，作為男人想要的東西我都有了”的《流浪殺人魔》(2009);男女主人公一邊逃亡一邊殺人，甚至將暴力帶到了監(jiān)獄之中的《天生殺人狂》(1994)等。這其中最具代表性的便是《沉默的羔羊》(1991)，就在觀眾以為剝女性人皮的“野牛比爾”是電影中最為惡劣的、令人恐懼的魔鬼時(shí)，卻不料漢尼拔博士更為恐怖。而主人公又不得不一再和魔鬼接觸，被漢尼拔玩弄于股掌之上，最后交出自己內(nèi)心的秘密。這一類電影讓觀眾意識到世界是危機(jī)四伏的，而無論是人是鬼，恐怖制造者的習(xí)性、動(dòng)機(jī)幾乎是無法用常理解釋的，觀眾完全無法預(yù)防、避免這些危機(jī)。

二、內(nèi)部動(dòng)力

摘要：洛基山中有一家酒店因大雪封山而與世隔絕，托蘭斯一家不得不留守于此。兒子丹尼具有超能力，能看別人所看不到的酒店里的鬼魂。丹尼的父親因?yàn)槭芰司频旯砘甑尿?qū)使，精神逐漸失常，并導(dǎo)致了慘劇……這就是由斯坦利·庫布里克（StanleyKubrick）執(zhí)導(dǎo)的《閃靈》（TheShining），它是根據(jù)史帝芬·金（StephenKing）的恐怖小說改編而成的。影片中并不以血腥鏡頭取勝，但它同樣令人不寒而栗，使人感受到了幽閉恐懼癥般的壓迫感。

關(guān)鍵詞：恐怖電影；恐怖主義；精神

前言

這是恐怖主義肆虐全球的時(shí)代，但我們對于恐怖的體驗(yàn)卻是間接的，大多來自電影。根據(jù)《不列顛百科全書》，恐怖片是“一種氣氛陰森、題材可怖、通常包含一些暴力事件并立意使觀眾毛骨悚然的影片”。它們“有的是對畸形的或者邪惡的性格進(jìn)行精細(xì)的心理探討，有的是關(guān)于可怕的妖魔鬼怪的故事，有的是利用環(huán)境制造懸念氣氛的神秘驚險(xiǎn)故事”。總之是生命受到了威脅，并因此令我們心懷畏懼。

喜歡看電影的人，幾乎都有這樣的觀影經(jīng)歷。近年來，恐怖片在繼西部片之后大行其道，成為廣受歡迎的電影類型。說它廣受歡迎，是因?yàn)樗粌H深受觀眾的歡迎，而且深受研究者的青睞。它以詭異的畫面、驚險(xiǎn)的情節(jié)、怪誕的人物，予人以新奇的感受，也給制片商帶來滾滾財(cái)源。

面對令人毛骨悚然的恐怖片，為什么會(huì)有人樂此不疲？都是哪些人在精神上大快朵頤？它滿足了怎樣的心理？不同的人都做了怎樣的回答？精神分析批評是如何看待這個(gè)問題的？從中可以見出它們怎樣的優(yōu)點(diǎn)和缺陷？這些問題值得我們深思。

洛基山中有一家酒店因大雪封山而與世隔絕，托蘭斯一家不得不留守于此。兒子丹尼具有超能力，能看別人所看不到的酒店里的鬼魂。丹尼的父親因?yàn)槭芰司频旯砘甑尿?qū)使，精神逐漸失常，并導(dǎo)致了慘劇……這就是由斯坦利·庫布里克（StanleyKubrick）執(zhí)導(dǎo)的《閃靈》（TheShining），它是根據(jù)史帝芬·金（StephenKing）的恐怖小說改編而成的。影片中并不以血腥鏡頭取勝，但它同樣令人不寒而栗，使人感受到了幽閉恐懼癥般的壓迫感。

這是恐怖主義肆虐全球的時(shí)代，但我們對于恐怖的體驗(yàn)卻是間接的，大多來自電影。根據(jù)《不列顛百科全書》，恐怖片是“一種氣氛陰森、題材可怖、通常包含一些暴力事件并立意使觀眾毛骨悚然的影片”。它們“有的是對畸形的或者邪惡的性格進(jìn)行精細(xì)的心理探討，有的是關(guān)于可怕的妖魔鬼怪的故事，有的是利用環(huán)境制造懸念氣氛的神秘驚險(xiǎn)故事”。總之是生命受到了威脅，并因此令我們心懷畏懼。

喜歡看電影的人，幾乎都有這樣的觀影經(jīng)歷。近年來，恐怖片在繼西部片之后大行其道，成為廣受歡迎的電影類型。說它廣受歡迎，是因?yàn)樗粌H深受觀眾的歡迎，而且深受研究者的青睞。它以詭異的畫面、驚險(xiǎn)的情節(jié)、怪誕的人物，予人以新奇的感受，也給制片商帶來滾滾財(cái)源。

面對令人毛骨悚然的恐怖片，為什么會(huì)有人樂此不疲？都是哪些人在精神上大快朵頤？它滿足了怎樣的心理？不同的人都做了怎樣的回答？精神分析批評是如何看待這個(gè)問題的？從中可以見出它們怎樣的優(yōu)點(diǎn)和缺陷？這些問題值得我們深思。

首先，為什么要看恐怖片？看過電影《閃靈》的人，一般會(huì)有一種極其特殊的心理體驗(yàn)：難以言表的恐怖。盡管恐怖，還是滿懷驚喜：看的時(shí)候嚇得提心吊膽，說起來又津津有味，大有痛快淋漓之感。觀者甚至為此付出了高昂的代價(jià)，美國一些行為學(xué)家和心理學(xué)家曾對密西根州和威斯康星州150名大學(xué)生進(jìn)行過專項(xiàng)調(diào)查，結(jié)果顯示：約85%的人在看完恐怖片的當(dāng)晚難以入睡，其中有1/5的人甚至一連好幾個(gè)月都無法安寢；76%的人認(rèn)為在看完恐怖片后自己的情緒和行為發(fā)生了異常，其中1/2以上的人在一周內(nèi)能夠恢復(fù)常態(tài)，但有1/4的人在一年內(nèi)沒有這樣的好運(yùn)；65%的人在看完恐怖片后在午夜不敢接聽電話；31%的人認(rèn)為自己變得神經(jīng)質(zhì)了，經(jīng)常心神不寧、疑神疑鬼。[2]不過，觀者一般承認(rèn)，只有觀看恐怖片，才能真正體驗(yàn)到“痛快”的內(nèi)涵：痛是快中之痛，快是痛中之快；因?yàn)橥矗钥欤灰驗(yàn)榭欤街础：我灾链耍?/p>

在某些人看來，看恐怖片“玩的就是心跳”，為的就是“嚇一跳”；“嚇一跳”之所以如此可貴，是因?yàn)槿粘Ｉ钇降ξ叮覀冃枰@得異乎尋常的高峰體驗(yàn)，仿佛接受電擊一般。這樣做，可以緩解生活壓力，發(fā)泄心中積蓄已久的不平和不滿。“盡管與現(xiàn)實(shí)生活相比，驚險(xiǎn)片更具幻想色彩，但實(shí)現(xiàn)這些幻想?yún)s是現(xiàn)實(shí)的需要，否則我們?yōu)槭裁匆タ措娪澳兀课覀儗植烙幸环N心理上的迷戀，我們喜歡被嚇唬。”[3]當(dāng)然，這樣的看法還很膚淺，因?yàn)樗]有面對真正的問題：為什么需要“嚇一跳”？換言之，人為什么有被“嚇一跳”的渴求？它是一種需求（need），一種要求（demand），還是一種欲求（desire），它能否最終獲得滿足？在獲得滿足時(shí)又導(dǎo)致了怎樣的心理效果和社會(huì)效果？

首先，為什么要看恐怖片？看過電影《閃靈》的人，一般會(huì)有一種極其特殊的心理體驗(yàn)：難以言表的恐怖。盡管恐怖，還是滿懷驚喜：看的時(shí)候嚇得提心吊膽，說起來又津津有味，大有痛快淋漓之感。觀者甚至為此付出了高昂的代價(jià)，美國一些行為學(xué)家和心理學(xué)家曾對密西根州和威斯康星州150名大學(xué)生進(jìn)行過專項(xiàng)調(diào)查，結(jié)果顯示：約85%的人在看完恐怖片的當(dāng)晚難以入睡，其中有1/5的人甚至一連好幾個(gè)月都無法安寢；76%的人認(rèn)為在看完恐怖片后自己的情緒和行為發(fā)生了異常，其中1/2以上的人在一周內(nèi)能夠恢復(fù)常態(tài)，但有1/4的人在一年內(nèi)沒有這樣的好運(yùn)；65%的人在看完恐怖片后在午夜不敢接聽電話；31%的人認(rèn)為自己變得神經(jīng)質(zhì)了，經(jīng)常心神不寧、疑神疑鬼。[2]不過，觀者一般承認(rèn)，只有觀看恐怖片，才能真正體驗(yàn)到“痛快”的內(nèi)涵：痛是快中之痛，快是痛中之快；因?yàn)橥矗钥欤灰驗(yàn)榭欤街础：我灾链耍?/p>

在某些人看來，看恐怖片“玩的就是心跳”，為的就是“嚇一跳”；“嚇一跳”之所以如此可貴，是因?yàn)槿粘Ｉ钇降ξ叮覀冃枰@得異乎尋常的高峰體驗(yàn)，仿佛接受電擊一般。這樣做，可以緩解生活壓力，發(fā)泄心中積蓄已久的不平和不滿。“盡管與現(xiàn)實(shí)生活相比，驚險(xiǎn)片更具幻想色彩，但實(shí)現(xiàn)這些幻想?yún)s是現(xiàn)實(shí)的需要，否則我們?yōu)槭裁匆タ措娪澳兀课覀儗植烙幸环N心理上的迷戀，我們喜歡被嚇唬。”[3]當(dāng)然，這樣的看法還很膚淺，因?yàn)樗]有面對真正的問題：為什么需要“嚇一跳”？換言之，人為什么有被“嚇一跳”的渴求？它是一種需求（need），一種要求（demand），還是一種欲求（desire），它能否最終獲得滿足？在獲得滿足時(shí)又導(dǎo)致了怎樣的心理效果和社會(huì)效果？

應(yīng)該說，恐怖與焦慮是一對難兄難弟。“恐怖電影反映了現(xiàn)代人的一種恐懼焦慮心理。對人類在宇宙中孤獨(dú)地位的焦慮,對社會(huì)道德的焦慮,對工業(yè)化時(shí)代科學(xué)技術(shù)的焦慮和恐懼,對恐懼的恐懼,對焦慮的焦慮。”[4]如此說來，看恐怖片是為了體驗(yàn)焦慮，這與人類飽受壓抑的“潛意識”有關(guān)，與施虐狂和受虐狂心理有關(guān)，因?yàn)榭植榔褪且允┡啊⑹芘啊偪瘛⒏Q淫癖為基礎(chǔ)的。[5]總算把人類對于恐怖的需要與無意識聯(lián)系在了一起，但問題恐怕并非如此簡單：體驗(yàn)焦慮就能消除焦慮嗎？如果體驗(yàn)焦慮無法消除焦慮，為什么還要去體驗(yàn)焦慮？焦慮本是我們內(nèi)心深處的創(chuàng)傷，是誘發(fā)歇斯底里癥的成因，我們?yōu)槭裁催€要揭開這個(gè)傷口，一再把自己推入痛苦的深淵？

對于某些人而言，恐怖片提供的快樂是以“敘述閉合過程”（processofnarrativeclosure）為基礎(chǔ)的。用咱們中國人的話說，恐怖片提供的快樂是以“大團(tuán)圓”的結(jié)局為基礎(chǔ)的。而我們一直對“大團(tuán)圓”情有獨(dú)鐘，魯迅先生認(rèn)為，中國人習(xí)以為常的瞞和騙的惡習(xí)，都源于這里：“中國人向來因?yàn)椴桓艺暼松缓貌m和騙，由此也生出瞞和騙的文藝來。由這文藝，更令中國人更深地陷入瞞和騙的大澤中，甚而至于已經(jīng)自己不覺得。”[6]在以“大團(tuán)圓”為結(jié)局的恐怖敘事中，無論過程多么令人心驚肉跳，可怕的事物和力量最終會(huì)被消滅或制服。恐怖敘事的結(jié)構(gòu)一般是這樣的：開始時(shí)風(fēng)平浪靜，秩序井然，繼之是恐怖力量介入，這時(shí)和諧的秩序被打破，最后恐怖力量被消滅，原始秩序得以恢復(fù)，世界終獲太平，人人各得其所。觀者期待著最終的圓滿，而這種期等最終得以滿足，于是一切皆大歡喜。

也就是說，在恐怖片中，因?yàn)楹诎祫萘Φ慕槿耄婆c惡、正常與變態(tài)、現(xiàn)實(shí)與幻覺、理性與非理性一度消泯了彼此間的界限。“恐怖片暴露了理性的種種局限性,從而使我們不得不面對非理性。理性王國代表著那些可控制、可預(yù)測的秩序井然、明白易懂的領(lǐng)域,而非理性王國正好與之相反,它代表著那些構(gòu)成生活底層的混亂無序、難以言狀、混沌而又不可預(yù)測的領(lǐng)域。”[7]在恐怖片中,非理性力量破壞了社會(huì)秩序，但在一般情形下，它又通過科學(xué)和武力重新恢復(fù)理性、秩序，我們因此能在心理上獲得由恐怖帶來的某種快感。

這樣的敘事結(jié)構(gòu)當(dāng)然也會(huì)產(chǎn)生意識形態(tài)性的效果，而解構(gòu)主義的精神分析又特別擅長于解剖這種類型的文本的意識形態(tài)效果，所以我們不妨拿來一試。透過解構(gòu)主義精神分析的視野，我們會(huì)說，恐怖文本的敘事閉合（narrativeclosure）不僅壓抑、招安了那些破壞主流意識形態(tài)秩序的因素，而且還在觀者那里制造了特定的意識形態(tài)效果。在欣賞恐怖電影或解讀恐怖文本時(shí)，觀者懷著各種各樣的心理沖突和精神矛盾，它們可能會(huì)使觀者無法獲得系統(tǒng)、連貫的身份；只有平息觀者心中的沖突和矛盾，觀者才能把自己感知為系統(tǒng)、連貫的能動(dòng)者（agent），獲得連貫一致的主體性（subjectivity）。否則，輕者無法確立自己的身份，重者陷入人格分裂的泥潭。

摘要：洛基山中有一家酒店因大雪封山而與世隔絕，托蘭斯一家不得不留守于此。兒子丹尼具有超能力，能看別人所看不到的酒店里的鬼魂。丹尼的父親因?yàn)槭芰司频旯砘甑尿?qū)使，精神逐漸失常，并導(dǎo)致了慘劇……這就是由斯坦利·庫布里克（StanleyKubrick）執(zhí)導(dǎo)的《閃靈》（TheShining），它是根據(jù)史帝芬·金（StephenKing）的恐怖小說改編而成的。影片中并不以血腥鏡頭取勝，但它同樣令人不寒而栗，使人感受到了幽閉恐懼癥般的壓迫感。

關(guān)鍵詞：恐怖電影；恐怖主義；精神

前言

這是恐怖主義肆虐全球的時(shí)代，但我們對于恐怖的體驗(yàn)卻是間接的，大多來自電影。根據(jù)《不列顛百科全書》，恐怖片是“一種氣氛陰森、題材可怖、通常包含一些暴力事件并立意使觀眾毛骨悚然的影片”。它們“有的是對畸形的或者邪惡的性格進(jìn)行精細(xì)的心理探討，有的是關(guān)于可怕的妖魔鬼怪的故事，有的是利用環(huán)境制造懸念氣氛的神秘驚險(xiǎn)故事”。總之是生命受到了威脅，并因此令我們心懷畏懼。

喜歡看電影的人，幾乎都有這樣的觀影經(jīng)歷。近年來，恐怖片在繼西部片之后大行其道，成為廣受歡迎的電影類型。說它廣受歡迎，是因?yàn)樗粌H深受觀眾的歡迎，而且深受研究者的青睞。它以詭異的畫面、驚險(xiǎn)的情節(jié)、怪誕的人物，予人以新奇的感受，也給制片商帶來滾滾財(cái)源。

面對令人毛骨悚然的恐怖片，為什么會(huì)有人樂此不疲？都是哪些人在精神上大快朵頤？它滿足了怎樣的心理？不同的人都做了怎樣的回答？精神分析批評是如何看待這個(gè)問題的？從中可以見出它們怎樣的優(yōu)點(diǎn)和缺陷？這些問題值得我們深思。

摘要：洛基山中有一家酒店因大雪封山而與世隔絕，托蘭斯一家不得不留守于此。兒子丹尼具有超能力，能看別人所看不到的酒店里的鬼魂。丹尼的父親因?yàn)槭芰司频旯砘甑尿?qū)使，精神逐漸失常，并導(dǎo)致了慘劇……這就是由斯坦利·庫布里克（StanleyKubrick）執(zhí)導(dǎo)的《閃靈》（TheShining），它是根據(jù)史帝芬·金（StephenKing）的恐怖小說改編而成的。影片中并不以血腥鏡頭取勝，但它同樣令人不寒而栗，使人感受到了幽閉恐懼癥般的壓迫感。

關(guān)鍵詞：恐怖電影；恐怖主義；精神

前言

這是恐怖主義肆虐全球的時(shí)代，但我們對于恐怖的體驗(yàn)卻是間接的，大多來自電影。根據(jù)《不列顛百科全書》，恐怖片是“一種氣氛陰森、題材可怖、通常包含一些暴力事件并立意使觀眾毛骨悚然的影片”。它們“有的是對畸形的或者邪惡的性格進(jìn)行精細(xì)的心理探討，有的是關(guān)于可怕的妖魔鬼怪的故事，有的是利用環(huán)境制造懸念氣氛的神秘驚險(xiǎn)故事”。總之是生命受到了威脅，并因此令我們心懷畏懼。

喜歡看電影的人，幾乎都有這樣的觀影經(jīng)歷。近年來，恐怖片在繼西部片之后大行其道，成為廣受歡迎的電影類型。說它廣受歡迎，是因?yàn)樗粌H深受觀眾的歡迎，而且深受研究者的青睞。它以詭異的畫面、驚險(xiǎn)的情節(jié)、怪誕的人物，予人以新奇的感受，也給制片商帶來滾滾財(cái)源。

面對令人毛骨悚然的恐怖片，為什么會(huì)有人樂此不疲？都是哪些人在精神上大快朵頤？它滿足了怎樣的心理？不同的人都做了怎樣的回答？精神分析批評是如何看待這個(gè)問題的？從中可以見出它們怎樣的優(yōu)點(diǎn)和缺陷？這些問題值得我們深思。

摘要：洛基山中有一家酒店因大雪封山而與世隔絕，托蘭斯一家不得不留守于此。兒子丹尼具有超能力，能看別人所看不到的酒店里的鬼魂。丹尼的父親因?yàn)槭芰司频旯砘甑尿?qū)使，精神逐漸失常，并導(dǎo)致了慘劇……這就是由斯坦利·庫布里克（StanleyKubrick）執(zhí)導(dǎo)的《閃靈》（TheShining），它是根據(jù)史帝芬·金（StephenKing）的恐怖小說改編而成的。影片中并不以血腥鏡頭取勝，但它同樣令人不寒而栗，使人感受到了幽閉恐懼癥般的壓迫感。

關(guān)鍵詞：恐怖電影；恐怖主義；精神

前言

這是恐怖主義肆虐全球的時(shí)代，但我們對于恐怖的體驗(yàn)卻是間接的，大多來自電影。根據(jù)《不列顛百科全書》，恐怖片是“一種氣氛陰森、題材可怖、通常包含一些暴力事件并立意使觀眾毛骨悚然的影片”。它們“有的是對畸形的或者邪惡的性格進(jìn)行精細(xì)的心理探討，有的是關(guān)于可怕的妖魔鬼怪的故事，有的是利用環(huán)境制造懸念氣氛的神秘驚險(xiǎn)故事”。總之是生命受到了威脅，并因此令我們心懷畏懼。

喜歡看電影的人，幾乎都有這樣的觀影經(jīng)歷。近年來，恐怖片在繼西部片之后大行其道，成為廣受歡迎的電影類型。說它廣受歡迎，是因?yàn)樗粌H深受觀眾的歡迎，而且深受研究者的青睞。它以詭異的畫面、驚險(xiǎn)的情節(jié)、怪誕的人物，予人以新奇的感受，也給制片商帶來滾滾財(cái)源。

面對令人毛骨悚然的恐怖片，為什么會(huì)有人樂此不疲？都是哪些人在精神上大快朵頤？它滿足了怎樣的心理？不同的人都做了怎樣的回答？精神分析批評是如何看待這個(gè)問題的？從中可以見出它們怎樣的優(yōu)點(diǎn)和缺陷？這些問題值得我們深思。

摘要：洛基山中有一家酒店因大雪封山而與世隔絕，托蘭斯一家不得不留守于此。兒子丹尼具有超能力，能看別人所看不到的酒店里的鬼魂。丹尼的父親因?yàn)槭芰司频旯砘甑尿?qū)使，精神逐漸失常，并導(dǎo)致了慘劇……這就是由斯坦利·庫布里克（StanleyKubrick）執(zhí)導(dǎo)的《閃靈》（TheShining），它是根據(jù)史帝芬·金（StephenKing）的恐怖小說改編而成的。影片中并不以血腥鏡頭取勝，但它同樣令人不寒而栗，使人感受到了幽閉恐懼癥般的壓迫感。

關(guān)鍵詞：恐怖電影；恐怖主義；精神

前言

這是恐怖主義肆虐全球的時(shí)代，但我們對于恐怖的體驗(yàn)卻是間接的，大多來自電影。根據(jù)《不列顛百科全書》，恐怖片是“一種氣氛陰森、題材可怖、通常包含一些暴力事件并立意使觀眾毛骨悚然的影片”。它們“有的是對畸形的或者邪惡的性格進(jìn)行精細(xì)的心理探討，有的是關(guān)于可怕的妖魔鬼怪的故事，有的是利用環(huán)境制造懸念氣氛的神秘驚險(xiǎn)故事”。總之是生命受到了威脅，并因此令我們心懷畏懼。

喜歡看電影的人，幾乎都有這樣的觀影經(jīng)歷。近年來，恐怖片在繼西部片之后大行其道，成為廣受歡迎的電影類型。說它廣受歡迎，是因?yàn)樗粌H深受觀眾的歡迎，而且深受研究者的青睞。它以詭異的畫面、驚險(xiǎn)的情節(jié)、怪誕的人物，予人以新奇的感受，也給制片商帶來滾滾財(cái)源。

面對令人毛骨悚然的恐怖片，為什么會(huì)有人樂此不疲？都是哪些人在精神上大快朵頤？它滿足了怎樣的心理？不同的人都做了怎樣的回答？精神分析批評是如何看待這個(gè)問題的？從中可以見出它們怎樣的優(yōu)點(diǎn)和缺陷？這些問題值得我們深思。

摘要：洛基山中有一家酒店因大雪封山而與世隔絕，托蘭斯一家不得不留守于此。兒子丹尼具有超能力，能看別人所看不到的酒店里的鬼魂。丹尼的父親因?yàn)槭芰司频旯砘甑尿?qū)使，精神逐漸失常，并導(dǎo)致了慘劇……這就是由斯坦利·庫布里克（StanleyKubrick）執(zhí)導(dǎo)的《閃靈》（TheShining），它是根據(jù)史帝芬·金（StephenKing）的恐怖小說改編而成的。影片中并不以血腥鏡頭取勝，但它同樣令人不寒而栗，使人感受到了幽閉恐懼癥般的壓迫感。

關(guān)鍵詞：恐怖電影；恐怖主義；精神

前言

這是恐怖主義肆虐全球的時(shí)代，但我們對于恐怖的體驗(yàn)卻是間接的，大多來自電影。根據(jù)《不列顛百科全書》，恐怖片是“一種氣氛陰森、題材可怖、通常包含一些暴力事件并立意使觀眾毛骨悚然的影片”。它們“有的是對畸形的或者邪惡的性格進(jìn)行精細(xì)的心理探討，有的是關(guān)于可怕的妖魔鬼怪的故事，有的是利用環(huán)境制造懸念氣氛的神秘驚險(xiǎn)故事”。總之是生命受到了威脅，并因此令我們心懷畏懼。

喜歡看電影的人，幾乎都有這樣的觀影經(jīng)歷。近年來，恐怖片在繼西部片之后大行其道，成為廣受歡迎的電影類型。說它廣受歡迎，是因?yàn)樗粌H深受觀眾的歡迎，而且深受研究者的青睞。它以詭異的畫面、驚險(xiǎn)的情節(jié)、怪誕的人物，予人以新奇的感受，也給制片商帶來滾滾財(cái)源。

面對令人毛骨悚然的恐怖片，為什么會(huì)有人樂此不疲？都是哪些人在精神上大快朵頤？它滿足了怎樣的心理？不同的人都做了怎樣的回答？精神分析批評是如何看待這個(gè)問題的？從中可以見出它們怎樣的優(yōu)點(diǎn)和缺陷？這些問題值得我們深思。

摘要：洛基山中有一家酒店因大雪封山而與世隔絕，托蘭斯一家不得不留守于此。兒子丹尼具有超能力，能看別人所看不到的酒店里的鬼魂。丹尼的父親因?yàn)槭芰司频旯砘甑尿?qū)使，精神逐漸失常，并導(dǎo)致了慘劇……這就是由斯坦利·庫布里克（StanleyKubrick）執(zhí)導(dǎo)的《閃靈》（TheShining），它是根據(jù)史帝芬·金（StephenKing）的恐怖小說改編而成的。影片中并不以血腥鏡頭取勝，但它同樣令人不寒而栗，使人感受到了幽閉恐懼癥般的壓迫感。

關(guān)鍵詞：恐怖電影；恐怖主義；精神

前言

這是恐怖主義肆虐全球的時(shí)代，但我們對于恐怖的體驗(yàn)卻是間接的，大多來自電影。根據(jù)《不列顛百科全書》，恐怖片是“一種氣氛陰森、題材可怖、通常包含一些暴力事件并立意使觀眾毛骨悚然的影片”。它們“有的是對畸形的或者邪惡的性格進(jìn)行精細(xì)的心理探討，有的是關(guān)于可怕的妖魔鬼怪的故事，有的是利用環(huán)境制造懸念氣氛的神秘驚險(xiǎn)故事”。總之是生命受到了威脅，并因此令我們心懷畏懼。

喜歡看電影的人，幾乎都有這樣的觀影經(jīng)歷。近年來，恐怖片在繼西部片之后大行其道，成為廣受歡迎的電影類型。說它廣受歡迎，是因?yàn)樗粌H深受觀眾的歡迎，而且深受研究者的青睞。它以詭異的畫面、驚險(xiǎn)的情節(jié)、怪誕的人物，予人以新奇的感受，也給制片商帶來滾滾財(cái)源。

面對令人毛骨悚然的恐怖片，為什么會(huì)有人樂此不疲？都是哪些人在精神上大快朵頤？它滿足了怎樣的心理？不同的人都做了怎樣的回答？精神分析批評是如何看待這個(gè)問題的？從中可以見出它們怎樣的優(yōu)點(diǎn)和缺陷？這些問題值得我們深思。