「摘要」2004年憲法修正案在人權保護和治理政府等方面有巨大的進步。但也留下了五大缺憾：一是修正案的個別規(guī)定含義不明。二是修正案的個別規(guī)定錯誤。三是修正案內(nèi)容缺省。四是需要進一步提高憲法修改方法的民主性、透明度、程序性。五是注意憲法的落實，防止小法改大法。

「關鍵詞」2004年；憲法修正案；缺憾；憲政

2004年9月21日凌晨4點，一只蚊子驚醒了我的清夢。我起來摘下我的眼罩，打開所有的燈，與這只蚊子進行了一場我失鮮血它喪命的戰(zhàn)爭。這是一場不得不進行的戰(zhàn)爭。

人權是神圣的、天賦的。但有時候，一個人在陰暗角落里的一句話、一個批示有可能嚴重侵犯你的人權。這時，你必須戰(zhàn)斗！

所以，法律和法學的終極關懷是人權保護，是治理政府，而不是“政府治理”。正是在這種意義上，杰弗遜才告訴我們：“自由政府是建立在猜疑之上，而不是建立在信任之上的。”

應該說，2004年憲法修正案在人權保護和治理政府等方面有巨大的進步。但也留下了五大缺憾：

電視欄目片頭是集科技、文化、藝術于一體的一門專業(yè)傳播藝術，它的制作水平、藝術水準受制作人本身的素質(zhì)、修養(yǎng)，客觀文化背景及制作技術的發(fā)展等多重因素影響，其美感與缺憾也隨著社會經(jīng)濟文化的不斷進步，人們審美時尚的不斷變化，而呈現(xiàn)出豐富多樣的表現(xiàn)形式。自出現(xiàn)電視這一傳播媒體以來，欄目片頭便成為電視制作人始終關心的內(nèi)容。

從制作技術角度來說，欄目片頭大致經(jīng)歷了五個發(fā)展階段-原始手工制作、字幕機制作、三維動畫制作、三維及非線編合成和三維及膠片制作。在每一個發(fā)展階段，無論是表現(xiàn)形式、觀眾認同度和信息承載量上都有很大差別，并且，這三種因素也直接影響到欄目片頭的藝術水準和生命周期。

最早制作電視欄目片頭，需要美工人員在畫紙上手工設計出美術字幕、圖標圖案后，運用專業(yè)電視攝像機拍攝下來，再于編輯機上對編，與欄目內(nèi)容串成一體。當時，由于電視制作者擁有專業(yè)的電視設備和技術，所以這種方法可操作性強，專業(yè)人員易于接受，但工作效率極低。在形式上，即使手工設計的藝術感較強，卻因受制于創(chuàng)作時間及制作人素質(zhì)修養(yǎng)的不同，而缺乏藝術品位高、表現(xiàn)細膩復雜的佳作，致使片頭內(nèi)容簡潔，形式單一。由于當時觀眾收看電視節(jié)目的機會、條件不多，欣賞要求不高，雖然片頭制作水平低下，卻無很大壓力，大家對于這個新的傳播媒體在創(chuàng)始之初，所表現(xiàn)的必然的單調(diào)大多能夠接受。

當時，欄目片頭的信息承載量少，很難體現(xiàn)出該欄目的類型、特征及制作人的修養(yǎng)和品位，觀眾也無法從片頭中感受與電視制作人的交流和溝通，加之由于制作手法耗時耗力，更新緩慢，使觀眾被動地接受這種單調(diào)長達2-3年，甚至更久。中央電視臺的主打新聞欄目《新聞聯(lián)播》的片頭，以手繪宋體大字“新聞聯(lián)播”，配上實拍風景或攝影照片等為背景，由專業(yè)鏡頭實拍下來，或靜止拍攝，或簡單推、拉，形成了早期的固定模式，被大多數(shù)電視臺的欄目所采用，延續(xù)了數(shù)年，電視人和觀眾均感到習以為常。

應當說，這種現(xiàn)象是一個新生事物在成長發(fā)展過程中所必須經(jīng)歷的階段。一方面電視作為新的傳播媒體，帶給觀眾的新奇感受，使欄目的主要內(nèi)容比片頭更具吸引力；另一方面，由于欄目數(shù)量較少，尚未形成競爭局面，可視性、趣味性、藝術性、欄目個性等較高層次的需求尚未成為觀眾選擇的主要動因，所以，雖然在今天看來這種模式過于單調(diào)粗糙，但卻是當時各種綜合因素、條件的必然產(chǎn)物。

電腦業(yè)的發(fā)展，給電視行業(yè)注入了新的活力，最具代表性的便是字幕機的運用。80年代后期，以電腦圖形圖象技術結合電視信號處理技術的字幕編輯方法，使制作人員可以從電腦中多達幾十種，甚至上百種的字庫里挑選適合欄目特征的字型、字體進行字幕設計，還能夠從電腦豐富多樣的美術圖庫中采集適當?shù)漠嬅妗D案及活動素材，作為畫面背景的點綴設計。在電腦中直接完成合成后，采用專業(yè)A/D、D/A轉(zhuǎn)換卡將計算機信號轉(zhuǎn)換為電視機信號，再用專業(yè)錄像機錄制下來。在這個過程中，欄目片頭制作水平的限制，由早期的手繪技術轉(zhuǎn)向?qū)﹄娔X技術的掌握和運用程度上，也曾因為熟練程度的參差不齊，而導致非線編使用差別較大，片頭質(zhì)量差距較大、工作效率差異較大的現(xiàn)象。

試談現(xiàn)行消防工作方針存在的缺憾摘要:作者就現(xiàn)行的以及今后的消防工作方針提出了自己的看法和設想。提出在原有的“預防為主,防消結合”消防工作方針的基礎上增加“軟硬并舉,建管并重”等內(nèi)容。

關鍵詞:方針;管理;軟件;硬件

所謂方針就其詞義來講,是指引導事業(yè)前進的方向和目標。所謂工作方針,是指對工作具有全面、明確、現(xiàn)實和深刻指導意義和作用的方針。凡是現(xiàn)行的工作方針,其內(nèi)涵和外延、其層面和維度,均應力求更加完整地顯現(xiàn)于高度概括和精煉的文字寓意之中,從而反映出既覆蓋全面工作領域,又緊貼實際工作需要的特性與特征,以利更好地發(fā)揮其向?qū)ё饔?在工作中取得更大的業(yè)績和效益。

我國的消防工作方針,五十多年來隨著歷史的變遷、形勢的發(fā)展和任務的需要,也在不斷地有所更改和變化。新中國建國初期時的消防工作,基本上是參考和借鑒前蘇聯(lián)的有關經(jīng)驗,對當時消防工作的指導,主要是依據(jù)和遵循一些原則性的規(guī)定。隨后在二十世紀六十年代左右,國家正式提出來“以防為主,以消為輔”的消防工作方針;到二十世紀八十年代左右,又將上述方針改為“預防為主,防消結合”,而且一直沿用至今。

從總體上來看,我國的消防工作方針,幾十年來在全國范圍的實際工作中,起到了重要的導向和制約作用,也取得了明顯的經(jīng)濟效益和社會效益,這是不可否認的史實。從這里我們不難看出:消防工作方針的導向和制約作用,反映的是否較為全面和充分、在實踐中是否體現(xiàn)出應有的成效和價值,是檢查和驗證其是否制定的正確和切實的重要依據(jù)和唯一標準,這一點應該是絕對的。同時也應該看到:消防工作方針與現(xiàn)實工作之間的關系,是否非常親和、貼切,這一點又是相對的。因為事物不是一成不變的,而是動態(tài)的、發(fā)展的。因此只有按照實際情況決定我們的工作方針,才能避免陷入形而上學的誤區(qū),才能因勢利導地指引工作從勝利走向新的勝利。

鑒于本人有著以上的思路和考慮,并聯(lián)系到當前我國消防工作的實際情況,我認為在進一步深入調(diào)研和反復推敲的基礎上,對我國現(xiàn)行的消防工作方針,適當?shù)丶右匝a充和修改,是不無必要的。這是擺在我們面前的一項新課題。對此,我個人準備斗膽的提出自己的一些想法和意見,來與大家共同探討,并歡迎大家提出批評指正。

電視欄目片頭是集科技、文化、藝術于一體的一門專業(yè)傳播藝術，它的制作水平、藝術水準受制作人本身的素質(zhì)、修養(yǎng)，客觀文化背景及制作技術的發(fā)展等多重因素影響，其美感與缺憾也隨著社會經(jīng)濟文化的不斷進步，人們審美時尚的不斷變化，而呈現(xiàn)出豐富多樣的表現(xiàn)形式。自出現(xiàn)電視這一傳播媒體以來，欄目片頭便成為電視制作人始終關心的內(nèi)容。

從制作技術角度來說，欄目片頭大致經(jīng)歷了五個發(fā)展階段-原始手工制作、字幕機制作、三維動畫制作、三維及非線編合成和三維及膠片制作。在每一個發(fā)展階段，無論是表現(xiàn)形式、觀眾認同度和信息承載量上都有很大差別，并且，這三種因素也直接影響到欄目片頭的藝術水準和生命周期。

最早制作電視欄目片頭，需要美工人員在畫紙上手工設計出美術字幕、圖標圖案后，運用專業(yè)電視攝像機拍攝下來，再于編輯機上對編，與欄目內(nèi)容串成一體。當時，由于電視制作者擁有專業(yè)的電視設備和技術，所以這種方法可操作性強，專業(yè)人員易于接受，但工作效率極低。在形式上，即使手工設計的藝術感較強，卻因受制于創(chuàng)作時間及制作人素質(zhì)修養(yǎng)的不同，而缺乏藝術品位高、表現(xiàn)細膩復雜的佳作，致使片頭內(nèi)容簡潔，形式單一。由于當時觀眾收看電視節(jié)目的機會、條件不多，欣賞要求不高，雖然片頭制作水平低下，卻無很大壓力，大家對于這個新的傳播媒體在創(chuàng)始之初，所表現(xiàn)的必然的單調(diào)大多能夠接受。

當時，欄目片頭的信息承載量少，很難體現(xiàn)出該欄目的類型、特征及制作人的修養(yǎng)和品位，觀眾也無法從片頭中感受與電視制作人的交流和溝通，加之由于制作手法耗時耗力，更新緩慢，使觀眾被動地接受這種單調(diào)長達2-3年，甚至更久。中央電視臺的主打新聞欄目《新聞聯(lián)播》的片頭，以手繪宋體大字“新聞聯(lián)播”，配上實拍風景或攝影照片等為背景，由專業(yè)鏡頭實拍下來，或靜止拍攝，或簡單推、拉，形成了早期的固定模式，被大多數(shù)電視臺的欄目所采用，延續(xù)了數(shù)年，電視人和觀眾均感到習以為常。

應當說，這種現(xiàn)象是一個新生事物在成長發(fā)展過程中所必須經(jīng)歷的階段。一方面電視作為新的傳播媒體，帶給觀眾的新奇感受，使欄目的主要內(nèi)容比片頭更具吸引力；另一方面，由于欄目數(shù)量較少，尚未形成競爭局面，可視性、趣味性、藝術性、欄目個性等較高層次的需求尚未成為觀眾選擇的主要動因，所以，雖然在今天看來這種模式過于單調(diào)粗糙，但卻是當時各種綜合因素、條件的必然產(chǎn)物。

電腦業(yè)的發(fā)展，給電視行業(yè)注入了新的活力，最具代表性的便是字幕機的運用。80年代后期，以電腦圖形圖象技術結合電視信號處理技術的字幕編輯方法，使制作人員可以從電腦中多達幾十種，甚至上百種的字庫里挑選適合欄目特征的字型、字體進行字幕設計，還能夠從電腦豐富多樣的美術圖庫中采集適當?shù)漠嬅妗D案及活動素材，作為畫面背景的點綴設計。在電腦中直接完成合成后，采用專業(yè)A/D、D/A轉(zhuǎn)換卡將計算機信號轉(zhuǎn)換為電視機信號，再用專業(yè)錄像機錄制下來。在這個過程中，欄目片頭制作水平的限制，由早期的手繪技術轉(zhuǎn)向?qū)﹄娔X技術的掌握和運用程度上，也曾因為熟練程度的參差不齊，而導致非線編使用差別較大，片頭質(zhì)量差距較大、工作效率差異較大的現(xiàn)象。

摘要:作者就現(xiàn)行的以及今后的消防工作方針提出了自己的看法和設想。提出在原有的“預防為主,防消結合”消防工作方針的基礎上增加“軟硬并舉,建管并重”等內(nèi)容。

關鍵詞:方針;管理;軟件;硬件 所謂方針就其詞義來講,是指引導事業(yè)前進的方向和目標。所謂工作方針,是指對工作具有全面、明確、現(xiàn)實和深刻指導意義和作用的方針。凡是現(xiàn)行的工作方針,其內(nèi)涵和外延、其層面和維度,均應力求更加完整地顯現(xiàn)于高度概括和精煉的文字寓意之中,從而反映出既覆蓋全面工作領域,又緊貼實際工作需要的特性與特征,以利更好地發(fā)揮其向?qū)ё饔?在工作中取得更大的業(yè)績和效益。

我國的消防工作方針,五十多年來隨著歷史的變遷、形勢的發(fā)展和任務的需要,也在不斷地有所更改和變化。新中國建國初期時的消防工作,基本上是參考和借鑒前蘇聯(lián)的有關經(jīng)驗,對當時消防工作的指導,主要是依據(jù)和遵循一些原則性的規(guī)定。隨后在二十世紀六十年代左右,國家正式提出來“以防為主,以消為輔”的消防工作方針;到二十世紀八十年代左右,又將上述方針改為“預防為主,防消結合”,而且一直沿用至今。

從總體上來看,我國的消防工作方針,幾十年來在全國范圍的實際工作中,起到了重要的導向和制約作用,也取得了明顯的經(jīng)濟效益和社會效益,這是不可否認的史實。從這里我們不難看出:消防工作方針的導向和制約作用,反映的是否較為全面和充分、在實踐中是否體現(xiàn)出應有的成效和價值,是檢查和驗證其是否制定的正確和切實的重要依據(jù)和唯一標準,這一點應該是絕對的。同時也應該看到:消防工作方針與現(xiàn)實工作之間的關系,是否非常親和、貼切,這一點又是相對的。因為事物不是一成不變的,而是動態(tài)的、發(fā)展的。因此只有按照實際情況決定我們的工作方針,才能避免陷入形而上學的誤區(qū),才能因勢利導地指引工作從勝利走向新的勝利。

鑒于本人有著以上的思路和考慮,并聯(lián)系到當前我國消防工作的實際情況,我認為在進一步深入調(diào)研和反復推敲的基礎上,對我國現(xiàn)行的消防工作方針,適當?shù)丶右匝a充和修改,是不無必要的。這是擺在我們面前的一項新課題。對此,我個人準備斗膽的提出自己的一些想法和意見,來與大家共同探討,并歡迎大家提出批評指正。

1“管理”是消防工作中的重要內(nèi)容

一、前言

中國的大片自1997年已初見端倪，那是謝晉導演為了紀念香港回歸而執(zhí)導的《鴉片戰(zhàn)爭》。該片投資一億元，是中國電影史上空前的一次最大投資，并完全由民間集資。但是此片算不上是一部商業(yè)娛樂片，因此不在此作討論。真正意義的商業(yè)大片應是始于張藝謀的《英雄》，該片投資2.6億人民幣，全球收入共計14億人民幣。口碑與票房的雙豐收為張藝謀賺來了滿堂彩，再加上此前李安導演的《臥虎藏龍》也贏得了奧斯卡的小金人，更是一劑強心針，刺激了中國商業(yè)娛樂大片的發(fā)展。緊隨其后的是張藝謀的《十面埋伏》，投資2.4億人民幣；陳凱歌的《無極》投資3億元人民幣；馮小剛的《夜宴》投資1.2億人民幣；張藝謀的《滿城盡帶黃金甲》投資3億元人民幣。中國國內(nèi)頂級的三大電影導演都參與了商業(yè)大片的拍攝，自然也就引起了大家的高度關注。

如果算上李安的《臥虎藏龍》的話，四位導演的6部影片中，葉錦添參與了3部，袁和平參與了2部，譚盾參與了3部，鮑德熹參與了2部，章子怡則4次擔任女主角。制作班底有如此高的重復率，類型更是不約而同地選擇了“古裝＋動作”。對此，張藝謀說：“……我們的大片類型還太窄，只停留在古裝動作上，但這不是導演的問題，是市場的問題，因為光靠中國內(nèi)地市場是養(yǎng)不活大片這個投資的，那么只能靠海外市場來收回成本，而海外市場只接受這種類型的。……還不能說是古裝+動作人家都張開雙臂迎接，不是，他們還挑挑揀揀，看質(zhì)量，看明星，看團隊，也看劇本。

二、商業(yè)大片分析

2003年第一部具有標本意義的大片《英雄》出爐，這是一部向《公民凱恩》或《羅生門》致敬的影片，不同的人對同一件事的猜測與講述構成了故事的主要內(nèi)容。該片匯集了兩岸三地的明星大腕，花了1000多萬元進行轟炸式宣傳。明星的號召力及唯美的畫面立即吸引了無數(shù)人進入影院，國產(chǎn)片國內(nèi)票房2.5億元的紀錄直到最近才被《滿城盡帶黃金甲》打破。《英雄》一片最有特色的就是色彩的運用，不同的顏色代表了不同的故事。

紅色代表著激情，藍色代表了俠義，綠色代表著平和……在一次對話中，斯皮爾伯格對張藝謀說：“這是一種全新的方式，對于有聽障的人，你的顏色可以鮮明地說明這個故事，字幕不用看就能理解你的故事。”或者這部影片已成了一個標高，是日后用顏色講故事的影片無法超越的高度了吧！片中的一些動作設計更是開了動作創(chuàng)意先河。

摘要：知識經(jīng)濟時代，實施彈性工作制漸成趨勢，主要集中在智力密集型行業(yè).在國外已有10多年的實踐。但是從多學科的理論解釋還較為欠缺。本文力圖從物理學、心理學、經(jīng)濟學、哲學和管理學等多學科角度探討實施彈性工作制的理論依據(jù)，努力探尋有效利用知識和管理知識之路，同時提出在知識管理中實施彈性工作制的前提條件和缺憾。

關鍵詞：知識經(jīng)濟；彈性工作制；知識管理；知識員工

一、引言

21世紀的今天，與知識經(jīng)濟形態(tài)相伴而生的管理方法——知識管理正成為熱點，知識管理的核心是“以人為本”，其所面對的知識員工更具個性化和人性化。知識管理中實施彈性工作制充分體現(xiàn)了現(xiàn)代管理中的人文關系，很好地適應當代知識員工生活和工作方式的變型和個性化要求。所謂彈性工作制，就是指工作的時間、空間、方式等安排采取彈性化的操作，使工作的要求和員工自身的需要獲得良好的協(xié)調(diào)從而大幅度地提高工作效率。

二、彈性工作制的理論探源

知識管理綜合了多學科知識與方法，通過系統(tǒng)管理組織的知識資源來提高組織效率、反應能力、競爭能力、創(chuàng)新能力和資本價值的信息管理理論與方法，是人類信息管理活動迄今為止最高級的形式和最新發(fā)展階段。彈性工作制在知識管理中倍受青睞，但目前缺乏更多的解釋，從物理學、心理學、經(jīng)濟學、哲學和管理學等視角，我們都可以探尋到其中理論的淵源。

熱播電視劇《瑯琊榜》改編自海宴同名網(wǎng)絡小說，講述了才冠絕倫、胸懷家國的麒麟才子梅長蘇智斗奸佞、昭雪冤案、扶持明君、匡扶正義的故事。該劇在北京衛(wèi)視和東方衛(wèi)視首播，并借助網(wǎng)絡平臺持續(xù)熱播，收獲了不俗的口碑和收視，并一舉斬獲“飛天獎”優(yōu)秀電視劇獎。電視劇《瑯琊榜》的成功與其引人入勝的故事設置，從容大氣的藝術格調(diào)，入木三分的人物刻畫密不可分。其中，電視劇中惟妙惟肖的人物刻畫，讓“躍然紙上”的文學人物登陸熒屏。無論是體虛孱弱、智計無雙的麒麟才子梅長蘇，還是英姿颯爽、柔情似水的巾幗紅顏穆霓凰，無論是忠肝義膽、浩然正氣的靖王殿下蕭景琰，還是灑脫不羈、妙手仁心的瑯琊閣主藺晨，這些鮮活的網(wǎng)絡文學人物在電視劇的光影世界中奪目綻放，并得到了廣大受眾的審美認同與喜愛。審美認同是具有審美自由的主體與客體相互作用而產(chǎn)生的美學共通感。它是一種非常敏感的平衡狀態(tài)，距離太大或者距離太小都會變成與所描繪人物的無興趣分離。①接受美學的理論巨擘姚斯認為，接受者對作品人物有五種認同模式，分別為欽慕式認同、同情式認同、聯(lián)想式認同、凈化式認同，以及反諷式認同。電視劇《瑯琊榜》由原著作者親自執(zhí)筆編劇，人物塑造尊重原著，主要角色演員如胡歌、劉濤等也由網(wǎng)友網(wǎng)絡票選產(chǎn)生，人物形象符合受眾群的審美期待。在導演的操控下，劇中的人物刻畫達到甚至超越了觀眾的審美預期，觀眾因劇中出色人物而迸發(fā)的情感和想象力使得幾位主要演員獲得了極高的人氣。

一、欽慕與同情：修煉中的大成若缺

對于劇中的梅長蘇、蕭景琰、穆霓凰甚至飛流，觀眾有既欽慕又同情的雙重情愫。這兩種情感的交錯與相互作用完成了受眾群對人物的審美認同。從接受美學視角來看，欽慕式認同是審美客體通過理想化的、近乎完美的自身來超越期待、創(chuàng)造奇跡，從而激起審美主體的欽佩、羨慕、認可及仿效。欽慕式認同往往與同情式認同緊密相聯(lián)，同情式認同中人物的“不完美”能夠消除欽慕式認同中主體和客體之間“高山仰止”的距離感，讓人物之美恰到好處地呈現(xiàn)。“遙映人間冰雪樣，暗香幽浮曲臨江，遍識天下英雄路，俯首江左有梅郎。”電視劇借助煙波浩渺的唯美畫面安排了梅長蘇的絕妙登場。曾經(jīng)在血雨腥風的戰(zhàn)場中搏命廝殺的少帥林殊，如今在一葉扁舟中佇立吹簫的江左梅郎，13年漫長的復仇之路將年少輕狂、戰(zhàn)績赫赫的少年英雄磨礪成溫潤淡然、心思縝密的復仇謀士。白衣輕裘的著裝、細致清雅的發(fā)髻，襯托梅長蘇超凡脫俗的氣質(zhì)；眉間嘴角的淺笑及江湖人聞風喪膽的表情，凸顯了梅長蘇不可撼動的江湖地位；而“得之可得天下”的瑯琊閣預言讓這位拖著病弱之軀、命不久矣的麒麟才子憑借其智慧、計謀與膽識攪動朝堂風云。梅長蘇的才智卓越、地位顯赫與其孱弱的身體、病痛的折磨形成鮮明的對照，劇中多次出現(xiàn)梅長蘇咳嗽、吐血、針灸、臥床、診脈、昏迷的鏡頭，而演員胡歌利用到位的肢體語言和細致的面部表情把飽受天下奇毒“火寒之毒”的梅長蘇演繹得入木三分。他怕冷，常常圍著火爐烤手，坐臥床榻精心籌謀；他堅韌，拖著病弱之軀一步步走完艱難的沉冤昭雪之路，甚至在懸鏡司的地牢里，在陰險毒辣的夏江的威逼利誘下也從容不迫，將生死置之度外。劇中的人物刻畫，讓觀眾既欽慕又同情。梅長蘇身體的這種“殘缺之憾”從某種意義上說成就了他的“缺憾之美”。最后，梅長蘇憑著為家國萬死不辭的英雄氣概奔赴疆場，悲情的故事結局也將人物的缺憾之美推向極致。大業(yè)將成，斯人已逝。悲劇在征服我們和使我們生畏之后，又會使我們振奮鼓舞。在悲劇觀賞中，隨著感到人的渺小之后，會突然有一種自我擴張感，在一陣恐懼之后，會有驚奇和贊嘆的感情。②電視劇借助空間的表意功能，長短鏡頭的切換，人物微表情的捕捉，將觀眾沉思哀傷之后的心理震憾無限放大，讓觀眾意猶未盡的同時實現(xiàn)“欽慕并同情著”的審美認同。欽慕與同情觀照下的“缺憾之美”也在劇中很多人物身上得以呈現(xiàn)，愛情缺憾、親情缺憾、心智缺憾讓人物刻畫更加立體豐滿。穆霓凰，馳騁疆場的女中豪杰，對梅長蘇的愛隱忍而堅定，長亭相認肝腸寸斷，奈何相認卻無法相守，相愛卻難以共白頭。電視劇對原著中霓凰的感情線做了修改，側(cè)重用“以小見大”的細節(jié)來表現(xiàn)梅長蘇與霓凰之間的綿綿情意。例如，劇中梅長蘇輕撫霓凰頭發(fā)上的落花，愛慕憐惜之情流露眼角眉梢；奔赴沙場之前他對霓凰的承諾“此生一諾，來世必踐”賺足了觀眾的淚水，伴著插曲中如泣如訴的歌詞，鏡頭特寫了梅長蘇絕筆信中“吾妹霓凰親啟”幾個字，寥寥幾字是兩人相愛不能相守的愛情悲劇的升華之筆，留給觀眾的是痛徹心扉的遺憾。靖王蕭景琰，胸懷赤誠、忠肝義膽、軍功累累，卻不受父皇疼愛、在朝中鮮有人脈。自古忠孝難兩全，在踏上奪嫡之路的那一刻起，他與梅長蘇開始了匡扶正義、昭雪冤案、拯救黎民百姓于水火的大義之旅，同時也將自己與父皇以及皇兄們的親情之路徹底斬斷。當倉皇無措的梁王面目扭曲地在朝堂上大喊“亂臣賊子”時，觀眾能從他眾叛親離的結局中感到些許凄涼。飛流，武功高強、忠心護主卻是一個心智不全的孩子，梅長蘇視他為幼弟，疼愛備至，劇中有多個場景是描述他們之間關系的細節(jié)，比如梅長蘇不讓飛流多吃甜瓜以防腹瀉，把靖王送來的點心給飛流吃，飛流幫助梅長蘇煎藥等等。飛流就像是梅長蘇的身體，梅長蘇就好比飛流的大腦，兩人的合體仿佛就是成年的林殊，觀眾不禁感慨，如若沒有十幾年前那場慘絕人寰的血案，當年的少帥又豈會是武功盡失、面無血色、體虛孱弱的模樣？人物的缺憾特別容易引發(fā)觀眾同情式的認同。電視鏡頭將人物身上的缺憾明晰化，如同高倍放大了的人物面孔，有瑕疵卻真實，不完美卻有血有肉。“大成若缺”，缺憾成就了人物的飽滿。道家哲學中提倡“物忌全勝，事忌全美，人忌全盛”，觀眾可以從劇中客體缺憾上審視自我、洞察世事。

二、聯(lián)想與凈化：權謀中的情義千秋

聯(lián)想式認同與凈化式認同均產(chǎn)生于審美主體的同理心，前者是審美主體想象自己在電視劇的情境中充當某種角色從而實現(xiàn)自身的審美行為，后者則是審美主體將自己置于遭受苦難和折磨的主角的地位，從而獲得心靈的洗滌與升華的審美態(tài)度。無論是聯(lián)想還是凈化，歸根結底都是審美主體借助藝術作品，舒緩、疏導和宣泄過分強烈的情緒，恢復和保持心理平衡，從而產(chǎn)生一種精神上的快感即美感。③從電視劇制作角度講，要想真正使作品感染人、使審美主體獲得精神上的美感必須以情感取勝。再華麗的故事、再絕美的畫面，沒角色靈魂的支撐仍是浮于表面的泡沫劇，敘事說到底還是為了塑造人物，人物的刻畫又離不開演員真情實感的投入。懲惡揚善是人類根深蒂固的觀念，電視劇《瑯琊榜》之所以引發(fā)受眾的聯(lián)想式與凈化式審美認可，是因為它謳歌的是朝堂權謀下的英雄主義和浪漫主義情懷。它依靠懸念迭起、張弛有度的矛盾沖突推動情節(jié)進展，憑借人物關系的轉(zhuǎn)機、局勢的突變及時間的緊迫來制造懸念，借助影像和聲音賦予網(wǎng)絡小說大氣磅礴的厚重感，使該劇不僅有歷史劇的磅礴氣勢，更有一縷江湖天下的灑脫氣息。該劇善于用環(huán)境的影像化呈現(xiàn)人物的內(nèi)心，例如，廬外或大雪紛飛或樹影婆娑，長蘇或廊下獨坐或臨窗佇立，環(huán)境的靜謐凸顯人物內(nèi)心的孤獨與復仇的決絕，他身負七萬赤焰將士的血海深仇，以病弱之軀掀起朝堂的血雨腥風，為匡扶正義而孤注一擲，為扶持明君而慷慨赴死。“火寒之毒”是一種劇毒，更象征著成功路上的身心的煎熬，這是一種隱忍的、悲壯的英雄主義情懷。耿直善良的蕭景琰可謂出淤泥而不染，他心系赤焰冤案，為解救赤焰舊人不惜斷送奪嫡之路甚至身家性命，他的人物塑造具有浪漫主義的濃墨重彩。電視劇還利用靜物的長短鏡頭特寫傳遞兄弟之間的情誼，一張不可觸碰的弓、一個因誤解而被斬落的鈴鐺、一顆如鴿子蛋大小的珍珠，傳遞的是肝膽相照的兄弟情誼，細膩的細節(jié)表現(xiàn)使情感的傳遞具有如詩如畫的意境美。在家國情的推動下、在兄弟情的感召下，觀眾憑借想象力的審美發(fā)揮進入主人公角色的認同模式，展開聯(lián)想式認同，并最終達到洗滌心靈、陶冶情操的凈化式效果。

三、反諷與反思：沉思中的意猶未盡

于丹論語心得

每個人的一生中都難免有缺憾和不如意，也許我們無力改變這個事實，而我們可以改變的是看待這些事情的態(tài)度。

《論語》的精華之一，就是告訴我們，如何用平和的心態(tài)來對待生活中的缺憾與苦難。

二千五百多年前的《論語》，真的能開解現(xiàn)代人的心結嗎？

人生百年，孰能無憾？人這一生中總會遇到這樣那樣不如意的事情。

孔夫子弟子三千，七十二賢人，這么多學生，也是家家都有難心的事情。那么他們是怎樣看待人生遺憾的呢？

即將于2004年7月1日開始施行的《行政許可法》是一部很好、很重要的法律，它的頒布實施，標志著在法律框架下塑造有限政府、責任政府、便民政府、效能政府的進程又取得了重要的、建設性的進展。但是，《行政許可法》也留下了一點小小的缺憾，這就是沒有明確臨時性行政許可的實施期限。

《行政許可法》規(guī)定的臨時性行政許可有兩項：

其一是國務院決定設定的行政許可。《行政許可法》第十四條規(guī)定：必要時，國務院可以采用決定的方式設定行政許可。實施后，除臨時性行政許可事項外，國務院應當及時提請全國人大及其常委會制定法律，或者自行制定行政法規(guī)。

其二是省級政府規(guī)章設定的行政許可。《行政許可法》第十五條規(guī)定：可以設定行政許可的事項，尚未制定法律、行政法規(guī)和地方性法規(guī)的，因行政管理的需要，確需立即實施行政許可的，省、自治區(qū)、直轄市人民政府規(guī)章可以設定臨時性的行政許可。臨時性的行政許可實施滿一年需要繼續(xù)實施的，應當提請本級人大及其常委會制定地方性法規(guī)。

從上述法律條文本身可以得出明確的結論：無論是國務院決定設定的行政許可還是省級政府規(guī)章設定的行政許可，都是因行政管理需要而采取的臨時性措施，都是臨時性的行政許可。既然是臨時性的行政許可，就應當有一個明確的并且時間不能太長的實施期限。否則，在客觀上就存在著臨時性措施長期有效的可能性。如果出現(xiàn)這種情況，則不僅不符合《行政許可法》的精神，恐怕也違背了立法者的初衷。

毫無疑問，行政許可事項的設定和實施，對于行政管理相對人的權益有著重要的影響，兩者之間的關系也是《行政許可法》高度重視并著力解決的重要問題之一。但是，就是這樣一部專門的法律，卻沒有明確臨時性行政許可的實施期限，這不能不說是一個缺憾。