摘要：藏族其獨特的地理環境與歷史文化造就了其獨特的牛皮腰帶裝飾藝術，在歷史的長河中，仍保持本民族自由奔放的藝術特色，從藏族牛皮腰帶的裝飾手法、紋樣特點、文化內涵等方面全方位分析藏族牛皮裝飾腰帶的藝術特色，總結出藏族牛皮裝飾腰帶深受多元文化的滋養，形成本民族特有的審美理念和腰帶裝飾體系。具有濃厚的文化活力，是民間藝術載體的體現。保護當前藏式牛皮腰帶裝飾特色，有利于傳統文化的傳承，并能為未來服飾配件的創新提供藏族裝飾特點參考。

關鍵詞：藏式牛皮腰帶；裝飾特點；紋樣分析；文化內涵

藏族，一個龐大又優秀的民族，由于地理環境和氣候因素的影響，他們的生活方式與文化藝術有著本民族獨特的文化底蘊，當談論藏族服飾文化時，人民首先印入眼簾的是藏袍，它是為了適應氣候的差異性，方便生活勞作而產生，因此藏袍一般都為寬腰、直筒，超長、無扣。而藏袍的服裝結構特點決定其服裝的配飾特征，藏民穿著直筒肥袍行走是極其不便的，因此產生---藏式腰帶（藏語“甲差嘎拉”）。它作為民間藝術的載體，兼具裝飾作用和實用價值，承擔著民俗文化傳承的重擔。

1藏式腰帶的分類及裝飾特點

藏族腰帶因材質和用途分為不同種類：有選用棉、絲、羊毛等織物染色進行手工紡織，由藏民的巧手編織成不同圖案，代表不同寓意的織花腰帶；有將貝殼、珍珠等物件縫制在布面上的墜飾腰帶，亦有本文所介紹的牛皮鑲緞且掛銀飾配件腰帶（如圖1所示），兩頭較窄中間寬，有腰扣，底面用呢或緞，左右對稱花紋。在藏族地區，牦牛隨處可見，且牦牛皮毛孔細小，皮面飽滿，皮板比其于真皮更牢固，因此制作腰帶具有較好的穩定性，是藏民制作腰帶的重要部件。富貴人家更會在其皮料上嵌以瑪瑙、松石或鑲銀鍍金代表自己地位價值。

2皮腰帶的配件及作用

生活陶藝是人們日常生活中所使用的陶瓷器具，是人們為了解決日常生活的需要而設計的器具藝術。人類社會進入工業時代之后，以手工制作形式存在的傳統陶藝逐漸發生分野，一部分實用為主的器皿陶瓷逐步走向產業化，轉變為批量生產的現代日用陶瓷；另一部分傳統陶藝則放棄了實用功能，把注意力集中在陶藝本體語言的探索和對人的精神世界的表達上，并最終形成一個新的藝術門類——現代陶藝。陶瓷藝術原本是生活的藝術，它曾經滲透于日常生活的每一個角落，但是日用陶瓷的批量化規模化生產使先前傳統陶瓷的人性與個性喪失殆盡。而另一方面，走向純藝術的現代陶藝卻遠離了人的現實生活而高高端坐于美術館之中，人與陶藝之間被一層透明的玻璃隔絕了。生活陶藝則是介于這兩者之間，它既有現代陶藝的材質語言和手工成型的手段，具有鮮明的手工制作的特性，同時生活陶藝還融合了日用陶瓷的實用功能，因此，生活陶藝是現代陶藝在現實生活中的反映，是陶藝從精神向實用功能、從精英藝術向現實生活的回歸。作為實用器皿，生活陶藝具有明顯的實用性特征，作為一種情感化的器具藝術，生活陶藝還有鮮明的裝飾特征。本文將從生活陶藝的成型與燒成兩方面探討生活陶藝的裝飾特征。

1裝飾與成型的整合——結構即裝飾

“裝飾”一詞在《現代漢語詞典》中有動詞和名詞兩種詞性的解釋，作為動詞使用的“裝飾”被解釋為在身體或物體的表面加些附屬的東西，使之美觀。從這種解釋里我們可以體味到裝飾的兩個關鍵詞：附屬性和表面性，即裝飾附屬于造型主體表面。在先秦時代的論著中，裝飾即“飾”，飾如同“偽”，偽又與“文”同。我們所熟知的孔子所謂“文質彬彬”，既強調重質不能輕文，追求文與質的辯證統一。蘇珊·朗格說：“裝飾不單純像‘美飾’那樣涉及美，也不單純暗示增添一個獨立的飾物。‘裝飾’與‘得體’為同源詞，它意味著適宜、形式化?！盵1]（p56）蘇珊·朗格強調裝飾的適宜性，與中國傳統文化精神中所追求的文與質的和諧統一是一致的，從“適宜”的另一個角度來看，裝飾是適宜于它所裝飾的東西，裝飾仍然是附屬性的。

傳統意義上的裝飾多是附著于物體表面的紋飾，在傳統陶藝中裝飾的附屬性和表面性表現的十分充分。傳統陶瓷裝飾手法可以繪、刻、堆、釉來概括?！袄L”是指彩繪，在坯體和胎體上以描畫的形式進行裝飾，如新石器時代的彩陶，青花、粉彩、古彩等?！翱獭迸c“堆”的裝飾手法流行于釉下彩和釉上彩興盛之前，“刻”是指在坯體上以刻劃花、剔花、鏤空（玲瓏）、半刀泥等手法進行的裝飾，還包括在已經燒成的胎體上進行刻畫——刻瓷。堆是指在坯體上的堆塑裝飾。釉是指顏色釉裝飾。這四種裝飾形式有共同的特點，它必定是以坯體或胎體為裝飾載體，以陶瓷裝飾材料在載體上刻畫一定的裝飾內容，從而對造型主體進行錦上添花的修飾。紋樣、紋飾是依附于器物表面的附屬物，造型是裝飾的載體。因此傳統陶藝的裝飾與造型是兩個相對獨立的領域，在傳統陶瓷的發展演變中制陶先民強調造型與裝飾的諧調性，而造型與裝飾之間卻鮮有滲透。傳統陶瓷的裝飾多是在裝飾紋樣和形式上的變化，因此傳統陶瓷的裝飾多是陶瓷造型的附屬物，它的變化多存在于陶瓷造型的表層。

從傳統陶藝到生活陶藝，實用的本質沒變，但其裝飾卻由表面走向結構。生活陶藝是人們日常生活中所使用的陶瓷器具，一般來說生活陶藝具有較強的手工性，這主要是因為生活陶藝吸收了純審美的現代陶藝的造型、裝飾、燒成語言。與傳統陶藝的嚴謹、唯美不同，現代陶藝把陶藝本體語言的造型能力極大地釋放出來。陶藝的泥料與釉料自身具有的豐富表情，泥料的可塑性可以記錄陶藝家創作的每一個痕跡，泥料的質感，受力所產生的形變、裂隙，泥料與釉料的結合所產生的層次感都成為陶藝最樸實材質美的表現?，F代陶藝本體語言的豐富性，使得陶藝藝術魅力的顯現并不過于依賴造型形式，陶藝與雕塑的區別也在于此。生活陶藝的設計比較注重對這種材質美的保留與表達。與傳統陶藝相比較，生活陶藝的裝飾少了對造型的表面修飾，多了對陶藝材質美的顯現，裝飾多融合于陶藝的成型過程之中，融合于結構之中。

在傳統陶藝中，造型與裝飾是相對獨立的兩個領域，而在生活陶藝中這兩者卻走向統一，造型要素可以具有裝飾意味，裝飾要素也可以是造型結構的一部分，從裝飾的角度來看則是裝飾的結構化?！昂Y光”（圖1）為一組燈具，這種被稱之為“新薄胎”的陶瓷設計，因胎體近似普通白紙的厚度，使它具備極佳的透光性，作品由鑲接手法而成，因泥片的重疊造成不同的厚度，在燈光的映襯下呈現有規律的疊影造型，疊影即是其裝飾內容。這種材質和手法還被運用于咖啡的設計中（圖2），同樣的疊影效果隱現于杯體之上，不同的是，在燈具上有規律的疊影造型，在在咖啡杯上，則成為隨意，無規律可循的。這兩種效果都是坯體成型所造就的藝術效果，燈具的制作使用了相同尺寸的泥片拼接而成，光影有規律可尋，而杯子則是采用了制作燈具的泥片下腳料，因而制做杯子的泥片都是隨意的、偶然的造型，這恰恰造就了杯子的疊影效果更加的隨意、自然天成。陶藝泥性的一大特點在于它的隨意性、隨機性，傳統生活陶藝的造型是中規中距的，講究對稱、均齊之美。生活陶藝則注重泥性的發揮，但這些因素也具有裝飾意義。造型與裝飾合而為一，難分彼此。模具成型是一種傳統的成型方法，石膏模具成型需要將泥槳注滿模具，待石膏吸收了一部分水分，泥槳變干而緊貼于模具內表的時候再將多余的泥槳倒出，完成注漿工序。北歐陶瓷設計師的作品《茶葉篩》（圖3）采用石膏模具成型，而在這個作品中，作者并未采用這種傳統的注漿工藝，而是利用模具吸收水分的特點，采用甩漿的方式，將泥槳拋灑于模具內，待泥漿具有一定硬度時，將坯體取出，這種潑灑泥槳的成型方式能夠創造出一種類似波洛克似的抽象肌理。不難理解，拋灑的泥漿構成的點、線、面結構，既是篩的結構，同時也是篩的裝飾，泥槳的潑灑兼有成型和裝飾的作用。生活陶藝拋棄傳統陶藝的表面裝飾把裝飾與結構同化，創造了生活陶藝“無裝飾的裝飾”的新結構，并使裝飾更深刻地進入了結構層面，豐富和拓展了生活陶藝裝飾的存在方式和意義。

摘要：新疆的少數民族民居建筑形狀各異，樣式繁多，各具風格，其建筑裝飾是根據本民族的特點、生活習俗、自然環境以及材料來源經過千百年的演化而形成的，是由新疆獨特的自然地理環境、社會人文環境及民族歷史、文化、宗教等諸多因素相互作用而形成的，表現著鮮明的民族個性，形成了各民族獨特的傳統和風格。

關鍵詞：新疆少數民族民居裝飾藝術

新疆地處祖國的西北邊陲，聚居著十三個主體少數民族。由于歷史的原因，他們各個民族之間有著包括語言、宗教、信仰、性格、愛好、習慣等不同的生活方式和傳統，因此民居建筑的用材、結構、形式、工藝、裝飾以及空間劃分使用等，都表現出鮮明的民族個性，形成了各民族獨特的傳統和風格，其中以維吾爾族的民居建筑裝飾最具特色。

一、新疆少數民族民居的造型特征

1.新疆伊犁民居的裝飾造型特征

伊犁得名于伊犁河，最早見于《漢書》，史稱伊列、伊麗、伊里等名。清乾隆年間定名伊犁。伊犁地處新疆的西部邊陲，與哈薩克斯坦、俄羅斯、蒙古等國接壤，這里資源充裕，水土光熱資源豐富。是新疆農、牧、林業和旅游業的重要基地之一。當地的居民因地制宜、因材制宜地創造了獨特的民居造型裝飾，其特點是：建筑大量采用木材、生土，輔以蘆葦、麥草、磚塊、石灰等土產材料。利用高臺基、厚墻、平頂、厚門等形式，將各種用房并列地安排呈一字形，大多數民居建筑以一明一暗或一明兩暗為基本單元。居住用房通常為三間，進門一間為明室，是過渡性空間，左邊的暗室為主臥室，也承擔著客廳的功能，右邊的暗室為次臥。在三間之外還建有貯藏室和廚廊，也有的民居房間較多，各室分布于前后兩列，并安排擋風的門廳，其內部各室或互相套門相連，或以內廊相連。雖有外廊但整個平面顯示了較強的封閉性。

【摘要】裝飾繪畫是具有裝飾特征的繪畫的統稱，與一般寫實繪畫相比，其更偏重于裝飾性。裝飾繪畫的造型語言是創作者表達思想的一種呈現媒介，具有異于傳統繪畫的獨特藝術特征。文章從秩序性、創造性和音樂性三個方面，論述裝飾繪畫的造型語言魅力。

【關鍵詞】裝飾繪畫;造型;秩序性;創造性;音樂性

裝飾繪畫從其表現形式的角度來講，不是對客觀物象的再現，而是創作者通過主觀思想進行再創造的繪畫藝術。裝飾繪畫的造型語言可以看做創作者表達情感的輸出工具，是藝術交流的媒介，它具有獨特的藝術特征。

一、裝飾繪畫造型語言的秩序性

裝飾繪畫的造型語言具有秩序性。所謂秩序性，即有條理、有組織的狀態。在裝飾繪畫中，從內容到形式都體現著條理和規律，創作者通過秩序性展現藝術情感，通過特定的規律設計、組織、建構畫面，藝術家對于畫面的組織和安排直接體現了秩序的重要性。反之，人們在欣賞一幅裝飾繪畫作品時，賞析的過程也是對秩序性的一種反饋。人類的視覺習慣促使其對秩序感的追求，當人在觀察事物時，會自動總結歸納有規律的東西，或者發現規律、尋找規律。人們會將幾個連續的點連貫看成具有方向性的線，或將看到的事物與自己的認知進行自然的聯想，這都是人不自覺的反應。裝飾繪畫藝術正是利用這種人類本能，在組織構建畫面的同時，于其中設計并體現秩序美，使人在進行審美活動時產生情感共鳴。創作者將情感與客觀事物在形式上營造出一種規律性的組合，這些規律包括重復、漸變、對稱、變化與統一等，裝飾繪畫造型語言的秩序性就是通過這些規律來展現的。重復是指以某個形象為基礎單位，進行有規律的、連續的、反復的再現。同一形象的多次出現，不僅能夠給人帶來一種強調性的深刻印象，還能使整體畫面更加和諧、舒適。裝飾圖案大多是使用重復構成的，如中國敦煌壁畫的邊飾圖案、印度的火腿紋、波斯的地毯裝飾等。重復的造型手法也常常被用于現代設計中，如裝飾壁紙圖案、服裝設計、產品設計、空間設計等，設計師以此構建和諧之美。漸變是指從一個基本形開始，進行有序的逐漸變化，由一個顏色或圖形按照一定規律逐步地變化成另一個顏色或圖形，漸變的元素可以是形狀、大小、顏色、位置等。漸變可以說是一種符合自然發展規律的現象，例如生命的成長過程、物體由近至遠的透視變化等，這些大自然中的漸變現象展現出具有秩序性的形式美感。藝術家保羅•克利的《紅色賦格》就是典型的使用漸變手法的作品，畫面的形狀從模糊變成清晰、由灰色逐漸變成高明度的紅色，仿佛記錄了時光的流逝，體現出作者對人類視覺信息的探索和對生活的感悟。對稱是指以一點或線為基準，復制相對的同等圖像，達到一種平衡的視覺效果。對稱的表現形式會給人帶來穩定、莊重、平靜的感受，如中國民間的剪紙藝術大多使用對稱式的構圖，體現人們對和諧、安定生活的美好向往。變化與統一強調對比關系，這種表現形式既要主題鮮明又要豐富飽滿，特征突出而又不失細節。在一幅作品中若只求變化則會失去整體性，容易使畫面破碎和凌亂，反之，若只考慮統一性而沒有變化，那么畫面必然缺乏生機和活力。例如中國傳統的木版年畫，色彩艷麗跳躍，創作者勾上黑線使畫面統一；齊白石國畫作品中的紅花墨葉，紅花是變化，使畫面生動唯美，墨葉則是為了統一；荷蘭風格派畫家蒙德里安著名的紅黃藍，三色爭艷，由縱橫的直線來統一畫面。

二、裝飾繪畫造型語言的創造性

通常情況下，室內設計會分為硬裝飾和軟裝飾兩個部分，硬裝飾一般指的就是空間內固定六面體或者不可移動的固定家具等裝飾部分，比如一些地磚、天花板、墻面造型等都屬于硬裝飾。而軟裝飾指的就是可以移動的裝飾品，根據使用類型大體可分為：家具、燈具、織物、掛畫、飾品、花藝及綠植等六大部分。其中，家具一般泛指可移動家具；燈具指具有裝飾效果花燈，包括吊燈、壁燈、臺燈、落地燈等；織物一般包括窗簾、地毯、家具面料、床品等；飾品包含工藝品、雕塑、掛飾、擺件等陳設品；花藝是指仿真花為主，也可以搭配些鮮花；綠植也分為仿真綠植及室內盆栽兩種類型。

一、室內設計中軟裝飾的表現形式

室內設計中的軟裝飾分為兩大類型，即實用性軟裝飾和裝飾性軟裝飾。實用性軟裝飾時室內空間必不可少的一部分，能夠滿足業主的一些生活中的實際需求，同時為空間增加靈動感。裝飾性的軟裝飾能夠有效的將空間和環境結合起來，賦予室內空間情感和層次感，接下來分析幾點比較常見的軟裝飾的表現形式。（一）軟裝飾中的家具空間裝飾表現。家具是軟裝飾中最是最重要的組成部分，是連接室內空間硬裝與軟裝的紐帶。家具的選擇風格和尺度大小一定要與室內空間協調，家具作為軟裝的主體，在擺放時首先要符合空間的動線關系，尺度適中，風格協調;對家具面料的選擇要求圖案、色彩與空間有互動性。例如，居家空間中，客廳是家人進行室內活動的公共場所，家具的選擇要重視其視聽和招待客人的功能，從而有效的營造一個舒適的交流環境。另外，家具的位置和方向也是非常重要的，擺放位置要合理，可以讓客人坐下來看到居家中最美的角度，還能避免給主人在待客時上茶水的便捷性?？傊揖叩牡倪x擇和擺放不僅要科學合理，而且要盡可能的要符合室內空間的范圍，從而使室內空間更加的和諧、統一。（二）軟裝飾中的燈光裝飾表現。軟裝飾中燈具主要指大型吊燈、裝飾性的壁燈、臺燈、落地燈等。這些都是烘托空間所必不可少的元素。專業的燈光不僅只是為空間提供照明，還能改造空間，強化室內的裝飾風格和特點，給人以惟妙惟肖的感受。由于燈具的功能和特質有所不同，設計師在選擇燈具時不僅要滿足業主的需求，還要重視燈具的形式和材質、色彩等。比如，售樓處沙盤上的吊燈，形狀都比較大，在選擇時就要考慮它是否足夠安全，需要對空間的內部基層進行加固，還需要考慮色彩與整體空間的協調，燈具的造型上起到畫龍點睛的作用。根據硬裝空間設計特點，宜或凸顯富麗堂皇的美、或者營造精致典雅的感覺。在居家空間中，臥室的燈具選擇需要考慮防眩光處理，燈光一定要柔和，盡量的采用壁燈、床頭燈等，從而為臥室創造出一種安靜、溫柔的感覺，讓主人在忙碌了一天之后，可以好好放松自己。另外，衛生間和廚房的燈具需要具有較強的實用性，而且要方便清洗，避免水或者油煙留存過多，埋下安全隱患。（三）軟裝飾中的織物類型的裝飾表現。軟裝飾中的織物類包括地毯、窗簾、家具面料、床上用品等與紡織品、布藝、皮革相關類型，有時還可能涵蓋到墻紙?？椢锊粌H能夠有效的烘托室內的氛圍，而且具有軟化室內空間、降低噪音等功能。設計師在選擇這些織物時，要注重使他們的顏色與室內其他相近，面料的質感與設計風格相協調，風格要統一，這樣能夠將空間營造出一種比較和諧的氛圍。圖案與顏色在織物的選擇時也非常重要，需要與空間的主色調顏色協調。比如，窗簾選擇時應與墻面色彩呼應；地毯搭配時與家具風格一致，如果家具和地板的顏色都很重，那地毯的顏色則建議偏淺些，這樣能調節空間的平衡。另外，設計師還需要選擇一些小的織物來點綴室內空間，比如，素色的沙發上可以點綴鮮亮的抱枕，臥室的床品除基本的四件套外，還可以配置大的靠枕和一條精致的小的搭毯，這樣臥室的舒適感會更強。（四）軟裝飾中的掛畫裝飾表現。室內設計中的軟裝飾中最常見的表現形式之一就是懸掛書畫等作品，這其中包括書法和繪畫兩個部分，而且作品的品類多，內容豐富。其中書法部分以毛筆為主，而且字體風格不同，這主要適合放置在中式風格的空間內。比如：辦公室或者書房等，這樣比較有文化氛圍。繪畫的選擇按空間類型可以選國畫、油畫或者裝飾畫。比如，在具有禪意空間氛圍的茶室，掛上一幅寫意的花鳥畫，必然會給空間注入很多雅興，讓在此交流的人們有流連忘返之感。在現代簡潔的酒店電梯廳內，懸掛衣服抽象的油畫，會給等候電梯的顧客增添無限的想象空間。另外，室內設計師在進行書法和繪畫的布置和色彩時，應該注重書畫的大小、色彩及其圖案是否與室內的環境及設計風格能夠保持一致，并作出合理的調整。比如，客廳的掛畫應大氣簡介，營造出主人的審美，餐廳的掛畫可以選擇食物或花藝圖案，提高人對空間的愉悅感。（五）軟裝飾中的飾品的裝飾表現。飾品也叫陳設品，通常包含工藝品、雕塑、掛飾、擺件等，主要起到點綴和豐富空間的作用。主要放置在玄關桌、展示架、造型壁龕等地方。比如酒店的大堂吧，在休息沙發的背柜，一般會放置雕塑或大件陳設品。公共走廊兩側墻面，會根據需要設置掛飾或花藝。在酒吧的酒架上，除了拜訪必要的酒瓶外，還會搭配酒桶、冰桶等實用型陳設品或裝飾性工藝品。目的是為了豐富空間效果，提升整體的協調美感。（六）軟裝飾中的花藝及綠植裝飾表現。在室內空間的軟裝搭配中，花藝和綠植是不可缺少的組成部分，隨著空氣質量下降，人們不斷采取各種措施來凈化空氣，而綠植就可以在美化室內環境的同時能夠有效的增加室內空氣的含氧量。而花藝則是為空間增加色彩和氣味，讓空間更具有溫度感。作為軟裝飾中比較重要的一個環節，綠植能夠為室內設計創造出非常好的裝飾效果，為室內增加不少的生機和活力，從而在一定程度上賦予空間生命力和美感，進一步緩解室內硬裝飾中的生硬感。在軟裝飾適當的加入綠植能夠滿足業主的優化室內環境和提升居住品質的需求。設計師在設計綠植的擺放時要注意不同形式綠植的不同擺放地點，比如，落地大型植物就放在陽臺或者客廳的角落，電視機的旁邊可以在柜上擺放一盆花藝，這樣能夠美化室內環境，而且能夠豐富室內空間，體積較小的綠植就可以放在空調、書架等上邊，從而使居住的空間更加精致。

二、室內設計中軟裝飾的藝術特征

（一）室內設計中軟裝飾具有統一性設計師在設計室內的軟裝飾時，一定要注重軟裝飾的布置和顏色要協調統一，不同形狀和功能的軟裝飾的顏色和位置都要盡可能的與室內的硬裝飾相呼應，保持整體風格和色調是一致的，避免產生視覺上的沖突，從而構成一個和諧的整體，為業主的日常生活營造出和諧、溫柔而且舒適的氛圍和情調。以居家空間為例，客廳、臥室、廚房以及衛生間的軟裝飾保持協調性，從室內不同空間來看，各個位置的軟裝飾都能相互呼應。（二）室內設計中軟裝飾具有差異性雖然說室內設計中的軟裝飾要盡可能的保持一致，但過于統一，也會導致室內空間顯得呆板，沒有活力，因此，設計師在設計軟裝飾時也要注意合理的差異性。設計師在設計不同功能、不同區域的軟裝飾時可以區別對待。比如，沙發上的靠枕的顏色可以和沙發、窗簾等的顏色有所不同。另外，臥室作為休息的地方，軟裝飾方面應該更偏向于舒適?？蛷d作為開放空間，軟裝設計的設計應該比較大方，而且要實用，這樣也可以給客人一種比較舒服、親切的感覺。

三、結語

[摘要]生活陶藝作為一種情感化的器具藝術，它既有日用陶瓷的實用功能，也有現代陶藝對材質美的利用，裝飾仍然是生活陶藝的內在要素之一。與傳統陶藝不同，生活陶藝的裝飾整合于成型過程之中，即裝飾的結構化；燒成與裝飾的融合，燒成即裝飾。

[關鍵詞]生活陶藝；裝飾特征；成型；燒制

生活陶藝是人們日常生活中所使用的陶瓷器具，是人們為了解決日常生活的需要而設計的器具藝術。人類社會進入工業時代之后，以手工制作形式存在的傳統陶藝逐漸發生分野，一部分實用為主的器皿陶瓷逐步走向產業化，轉變為批量生產的現代日用陶瓷；另一部分傳統陶藝則放棄了實用功能，把注意力集中在陶藝本體語言的探索和對人的精神世界的表達上，并最終形成一個新的藝術門類——現代陶藝。陶瓷藝術原本是生活的藝術，它曾經滲透于日常生活的每一個角落，但是日用陶瓷的批量化規模化生產使先前傳統陶瓷的人性與個性喪失殆盡。而另一方面，走向純藝術的現代陶藝卻遠離了人的現實生活而高高端坐于美術館之中，人與陶藝之間被一層透明的玻璃隔絕了。生活陶藝則是介于這兩者之間，它既有現代陶藝的材質語言和手工成型的手段，具有鮮明的手工制作的特性，同時生活陶藝還融合了日用陶瓷的實用功能，因此，生活陶藝是現代陶藝在現實生活中的反映，是陶藝從精神向實用功能、從精英藝術向現實生活的回歸。作為實用器皿，生活陶藝具有明顯的實用性特征，作為一種情感化的器具藝術，生活陶藝還有鮮明的裝飾特征。本文將從生活陶藝的成型與燒成兩方面探討生活陶藝的裝飾特征。

1裝飾與成型的整合——結構即裝飾

“裝飾”一詞在《現代漢語詞典》中有動詞和名詞兩種詞性的解釋，作為動詞使用的“裝飾”被解釋為在身體或物體的表面加些附屬的東西，使之美觀。從這種解釋里我們可以體味到裝飾的兩個關鍵詞：附屬性和表面性，即裝飾附屬于造型主體表面。在先秦時代的論著中，裝飾即“飾”，飾如同“偽”，偽又與“文”同。我們所熟知的孔子所謂“文質彬彬”，既強調重質不能輕文，追求文與質的辯證統一。蘇珊·朗格說：“裝飾不單純像‘美飾’那樣涉及美，也不單純暗示增添一個獨立的飾物?！b飾’與‘得體’為同源詞，它意味著適宜、形式化。”[1]（p56）蘇珊·朗格強調裝飾的適宜性，與中國傳統文化精神中所追求的文與質的和諧統一是一致的，從“適宜”的另一個角度來看，裝飾是適宜于它所裝飾的東西，裝飾仍然是附屬性的。

傳統意義上的裝飾多是附著于物體表面的紋飾，在傳統陶藝中裝飾的附屬性和表面性表現的十分充分。傳統陶瓷裝飾手法可以繪、刻、堆、釉來概括。“繪”是指彩繪，在坯體和胎體上以描畫的形式進行裝飾，如新石器時代的彩陶，青花、粉彩、古彩等?！翱獭迸c“堆”的裝飾手法流行于釉下彩和釉上彩興盛之前，“刻”是指在坯體上以刻劃花、剔花、鏤空（玲瓏）、半刀泥等手法進行的裝飾，還包括在已經燒成的胎體上進行刻畫——刻瓷。堆是指在坯體上的堆塑裝飾。釉是指顏色釉裝飾。這四種裝飾形式有共同的特點，它必定是以坯體或胎體為裝飾載體，以陶瓷裝飾材料在載體上刻畫一定的裝飾內容，從而對造型主體進行錦上添花的修飾。紋樣、紋飾是依附于器物表面的附屬物，造型是裝飾的載體。因此傳統陶藝的裝飾與造型是兩個相對獨立的領域，在傳統陶瓷的發展演變中制陶先民強調造型與裝飾的諧調性，而造型與裝飾之間卻鮮有滲透。傳統陶瓷的裝飾多是在裝飾紋樣和形式上的變化，因此傳統陶瓷的裝飾多是陶瓷造型的附屬物，它的變化多存在于陶瓷造型的表層。

一、裝飾材料具有的藝術特征

（一）色彩特征

在室內設計的過程中，首先要展示的是獨特的視覺效果，然而這一效果通過色彩與色彩之間的搭配是非常合適的，尤其是在于情感的表達、氛圍的渲染，色彩都具有非常明顯的優勢。

（二）質感特征

質感主要是材料本身的材質結構，主要是指裝飾材料在融入設計以后帶給人們的感受，這種形態是無法改變的，只有通過對各種材料之間的組合搭配，才能夠充分的體現質感的存在。同時人們在評判室內設計好壞的同時，首先考慮的是材料的質感。因此，質感對室內設計是非常重要的。

（三）肌理特征

1裝飾材料本身體現的藝術特征

1.1色彩藝術特征

目前的室內設計主要通過色彩這一視覺特征來表現其所具有的獨特的視覺效果，尤其在室內設計的意境表述以及氛圍表達這一方面，大多都是采用色彩這一明顯的特點。這是由于材料自身具有的色彩首先能夠體現出顏色的獨特性，當出現光照的環境下，一般來說人們都能夠第一時間收集到材料的顏色信息。例如，白色的材料其自身能夠體現出一種視覺的擴張特點，而黑色的材料自然能使得人感受到收縮中視覺。另外，色彩除了能夠改變人們的視覺感覺，還能夠通過它自身的顏色特點來影響觀眾的心情和心境。例如，黃色是一種暖色，人們看到黃色能夠感覺到一種溫暖和陽光的感覺；而綠色則能夠刺激人們的心理，使其感受到一種激勵感，表現出一種使人充滿活力而且不斷積極向上的感覺；人們看到灰色則會感覺到一種沉穩以及神秘的感覺。一般說來深色都會使得人們感受到的部分厚重感，而淺色則刺激人們感覺到靈活輕巧的氛圍。而作為設計人員，要是可以充分合理結合這些色彩的規律，就能夠通過顏色明顯地體現出一種空間上的立體感，人們就會充分地感覺到一種色彩的魅力。

1.2質感藝術特征

一般人們認為質地就是說裝飾材料自身所具有的結構以及組織特征，這是一種自然的屬性，質地不能離開質感，而質感就是說在設計過程中的裝飾材料充分的融入而給人們的一種視覺上的感知。但是這里要注意，材料的表面質感不是一成不變的，其可能會根據溫度或其他條件的變化而發生改變，所以關于質感，它的設計必須要結合其他方面。而一種室內設計的方案是否受到人們的喜愛，主要就是依靠其質感，這樣不僅使人們能夠欣賞，而且同時還能夠感受到材料的自身，這樣也能對其進行綜合性的評價。不同的裝飾材料肯定是具備不同質感的，而不同的質感必然決定著材料與材料之間的區別，在設計時要充分融入每一種裝飾材料的特點，這樣就能產生明顯的心理差異。例如，金屬能夠體現出現代氣息；而石材則使人們體會到凝重以及深沉；另外，木材不僅使人們體會到大自然，而且同時木材還能夠體現出一種積極向上的生命活力，促使人充滿活力。

1.3肌理藝術特征

在室內設計過程中材料裝飾是最基本的材料之一，其中材料裝飾主要包含物理和化學工程。不管是哪種使用功能對于材料來講都需要將材料的結構與選擇方面進行詳細的分析。人們對于精神方面的追求越來越重視，其中就包含裝飾材料的藝術性氣息，同時材料自身的創新與改變也為室內設計提供了更多的選擇空間。與此同時根據相關的裝飾材料在設計中的影響，在添加設計的時尚形式之外還可以通過自身對于藝術的展現提高設計審美的特點與意境。

一、裝飾材料對室內設計的影響

我們在進行室內裝修設計期間比較重視使用出材料的性質以及其裝飾之后表現出的特點。在室內裝飾設計中根據裝飾材料的設計研究與其特征的分析在裝飾材料使用中非常重要。對于裝飾材料自身來講在室內設計中具有重要的作用，并且為室內設計提供了很多的設計空間與想象，同時也是室內設計重要的組成部分，裝飾材料的使用對于人們居住的心理以及室內設計的環境等都具有重要的影響。裝飾材料不僅對室內設計具有重要的影響作用，對于人們的心理也具有重要的影響，其裝飾使用之后的效果對于人們的心理感受具有非常大的震撼，人們根據自己的喜愛對其進行選擇，很多的裝飾材料會產生一定的寓意，引導著人們更好的生活。裝飾材料自身的也存在著比較柔軟或是堅硬、光滑或是粗糙等特點，對裝飾材料進行比較適合的使用或是裝飾，就可以將其自身的特點進行全面的展現，增添室內設計的氣氛以及設計的主題，將室內設計中的特點凸現出來。其中在進行室內設計裝飾材料的選擇與使用中主要包含四種特點其分別是材料裝飾中的顏色特征、其自身的規格與制作特征、材料在生產使用期間的機理特征以及材料的質量與感受特點。

二、裝飾材料的藝術特征創新體現

對于裝飾材料的的創新主要是對其研究的新技術以及新的思維進行創新，其中包含比較創新的材料以及多方面的改善。對裝飾材料方面的創新需要綜合的將材料的特點其中的材質、質感以及規格等進行不同角度上的創新，不斷滿足人們對于美感的追求。

1.材料圖形的創新

【摘要】現階段，我國社會經濟發展的非?？焖伲藗兊纳钏街饾u的提高，對于更方面都提出了更高的要求。而建筑作為人們居住和生活的場所，對于建筑的質量、舒適度等各方面都有了較高的要求。這也就凸顯了建筑裝飾的重要性。建筑裝飾不僅可以提高建筑的美觀度和舒適度，還可以一定程度上提高建筑的質量，大大滿足了人們日益增長的心理需求。在實際的發展過程中，我們發現建筑裝飾施工管理，對于裝飾施工的質量有非常大的影響，要想完善裝飾施工管理，我們首先需要明確建筑裝飾施工管理的特征，以便“對癥下藥”。那么在新時代的背景下，建筑裝飾施工管理有哪些特征呢？以下將進行主要的論述。

【關鍵詞】新時代；建筑裝飾；施工管理；特征

隨著經濟發展的越發快速，人們的生活水平日益提高，對于建筑提出了更高的要求。這也就促使了裝飾行業的發展。建筑裝飾不僅提升了建筑物的美觀度，還能給人視覺上的享受，不僅可以滿足人們的生理需求，還能滿足人們的心理需求。在建筑裝飾施工的過程中，我們逐漸發現，建筑裝飾施工管理對于施工質量有較大的影響。本文以下主要論述建筑裝飾施工管理的特征，希望能提高管理的質量，促進建筑裝飾行業的發展。

1簡述建筑裝飾施工管理的重要性

在實際的發展過程中，不管是對任何行業來說，落實管理工作都是行業和諧發展的重要途徑，建筑裝飾施工亦是如此。有效的落實施工管理工作，不僅可以提高建筑裝飾行業的市場競爭力，還會在一定程度上提高企業的經濟效益，放大社會效益。并且在建筑裝飾施工的過程中，落實管理工作，還可以避免不科學施工、低效率施工、低質量施工等現象，這對于人們的身體健康也是有積極影響的，由此可見，建筑裝飾施工管理的重要性。

2分析建筑裝飾施工管理的特征