導(dǎo)語(yǔ)：八美圖后現(xiàn)代電影特色論文一文來(lái)源于網(wǎng)友上傳，不代表本站觀點(diǎn)，若需要原創(chuàng)文章可咨詢客服老師，歡迎參考。

摘要：弗朗索瓦?歐容是法國(guó)極具活力的新銳導(dǎo)演。在他的電影中，性與欲望是不變的主題。在他網(wǎng)羅天下女人的影片《八美圖》中，他采取了后現(xiàn)代的敘事手法來(lái)展現(xiàn)一個(gè)謀殺案中，各個(gè)女人的形象與性格。影片最特別的一點(diǎn)是全片沒有出現(xiàn)清晰的男性形象，唯一的男主人公，也只是一個(gè)只有背影的男人。論文將從導(dǎo)演風(fēng)格、表演和女性主義三方面對(duì)《八美圖》進(jìn)行分析，并結(jié)合后現(xiàn)代電影的特性，來(lái)闡釋本片的獨(dú)到之處。

關(guān)鍵詞：后現(xiàn)代；表演；女性主義

一、關(guān)于導(dǎo)演

弗朗索瓦?歐容是法國(guó)90年代崛起的最具活力的新銳影人，風(fēng)格偏黑色、重幽默，帶有心理分析的味道，具顛覆性，主題以探索欲望和越軌為主。作品多涉及同性戀題材。當(dāng)歐容97年的《夏日洋裝》為法國(guó)影壇開發(fā)"性"更加晦暗的地帶時(shí)，觀眾也沉迷于他電影中詆毀圣潔的壞品味，他是孩子王，訂立了隨從他所必須恪守的清規(guī)，沒有性的童話是不被接受，第一條，遂加入些許童男童女或謀殺這類催情素，推出更完整的。有人把他比作希區(qū)柯克或夏布洛爾的衣缽繼承者。而歐容對(duì)女性也表現(xiàn)出特別的興趣，《游泳池》、《天使》皆如此。在網(wǎng)羅天下女人的影片《八美圖》中，歐容躲在攝影機(jī)后面肆無(wú)忌憚地觀摩他的女主角，他既然可以稱《天使》中羅莫拉?蓋瑞為他的繆斯女神，那么藏在攝影機(jī)后面貪婪幾個(gè)女人也并非什么大不了的事，他一直聲稱站在攝影機(jī)前會(huì)讓隱私消失，但他的電影又是在述說(shuō)一些藏在他內(nèi)心深處的話。歐容稱之為“神秘”。在這部電影中，女人,就是他探秘的對(duì)象。歐容表示，罪惡的背后牽扯的都是愛情，當(dāng)女人的愛得不到滿足，罪責(zé)便油然而生，這點(diǎn)與丁度?巴拉斯很像。一個(gè)女人之所以在女友身上尋找慰藉，也是因?yàn)榈貌坏秸煞虻膼郏ǘ唐独硐氲哪腥恕罚拖瘛栋嗣缊D》中的老處女奧古斯汀，是稀缺的父愛造就她如今殘缺不全的人格，她痛不欲生的說(shuō)：“你們以為我恨，其實(shí)我愛你們；我的愛總被誤解成恨。”“愛很痛吧？”歐容給她的答案是肯定的。

二、關(guān)于電影

后現(xiàn)代電影的一個(gè)重要特點(diǎn)是反邏輯、解構(gòu)理性和拼貼。在歐容的電影《八美圖》中，導(dǎo)演采取了后現(xiàn)代敘事手法，把歌舞電影的一些橋段拼貼入其中，使本片產(chǎn)生了別有意味的效果。從敘事結(jié)構(gòu)上來(lái)講，首先這是一個(gè)謀殺故事，八位女性被卷了進(jìn)來(lái)，人物眾多。所以，如何將每一個(gè)人物豐滿起來(lái)是個(gè)挑戰(zhàn)，而后現(xiàn)代敘事手法的拼貼成為王道。歐容將每一個(gè)女人的“自白”獨(dú)立成段，對(duì)個(gè)體首先進(jìn)行解釋，隨著主線劇情的前進(jìn)串聯(lián)起來(lái)，在不耽誤對(duì)謀殺事件本體的敘述的同時(shí)，又展現(xiàn)了每一個(gè)女人之間的關(guān)系和對(duì)謀殺本身的關(guān)系，使女人們?cè)诖耸录锏奈恢玫靡悦鞔_，可謂一舉兩得。這種手法在《低俗小說(shuō)》里也有著相似的運(yùn)用，通過對(duì)個(gè)體的解釋，使其在環(huán)形的框架下取得存在的說(shuō)服力。不過，區(qū)別也是明顯的，《低俗小說(shuō)》主要是講故事，而《八美圖》更注重對(duì)每一個(gè)女性的表達(dá)，故事只是為其服務(wù)的線性脈絡(luò)，在結(jié)構(gòu)上它重點(diǎn)突出的是錯(cuò)綜復(fù)雜的女性關(guān)系。全片鏡頭設(shè)計(jì)也別具風(fēng)格化，幾乎成為一種本能反射的拍攝手法。中景鏡頭的深焦清晰交代前后走動(dòng)與猶疑的人物。音樂的前奏響起，觀眾享受著導(dǎo)演帶來(lái)的聲色饗宴。黑了半邊的背景，讓舞蹈與歌曲更占據(jù)視覺主角位置，人物恍若在平面移動(dòng)的紙娃娃活像隨意擺布的棋子，被導(dǎo)演牽制著進(jìn)入暗藏殺機(jī)的蒸籠棋局，唯有棄子,才能得以解脫。

本片的卡司雄厚的令人發(fā)指，表演環(huán)節(jié)更是決定本片成敗的關(guān)鍵，這與戲劇出身的歐容恐怕很有關(guān)系。但是，舞臺(tái)表演與后現(xiàn)代形式的結(jié)合通常比較容易，當(dāng)各位演員從正常敘事轉(zhuǎn)入歌舞時(shí)，沒有絲毫露怯，而成功的達(dá)到了劇情所需、人物之間需要的戲劇張力。每個(gè)人物的層次都有一定程度的展現(xiàn)，使觀眾理解片中的八位女性，從而理解電影主旨，這應(yīng)該就是導(dǎo)演的目的。當(dāng)然，對(duì)于片中唯一的一個(gè)符號(hào)化的男性角色，也“順便”從各個(gè)方面展現(xiàn)了一下。我贊賞導(dǎo)演的一點(diǎn)是，對(duì)于每個(gè)人物都沒有刻意引導(dǎo)觀眾的主觀視角，存在的，只是欣賞或不欣賞、理解或不理解。

三、關(guān)于女性主義

八個(gè)女人，美艷的香濃，精明的靈巧，守財(cái)?shù)牧邌荩恍愿械难保蛔蚤]的頑劣，幼稚的混沌，復(fù)雜的單純，好像代表了天底下所有的女人的優(yōu)點(diǎn)和缺點(diǎn)；有相互猜疑的母女親情，被離間了的兄妹之情，有肉欲香艷的婚外之戀，有爭(zhēng)吵不休的姐妹之情，有行如腐尸的夫妻之情，有凌亂不堪的同性或是養(yǎng)父女之情；天底下種種復(fù)雜多變的感情，也不過如此！八個(gè)女人被瘋狂地扭曲了向往愛的心理，人人都渴望著得到真愛、關(guān)心和溫暖，但人人都是以傷害別人的形式希望得到，或是希望引起別人的注意。可惜在場(chǎng)沒有男人，只有女人。只有喋喋不休語(yǔ)無(wú)倫次驚慌失措永遠(yuǎn)不能放下疑心的女人。公務(wù)員之家:

印象最深的一個(gè)片斷。妻子和死者的妹妹單獨(dú)在場(chǎng)里，一言不合便扭打了起來(lái)。兩個(gè)女人相互跌在了地上，其中一人狠狠地壓在另外一人的身上，嘴里囂叫著，你這個(gè)賤貨，雙手狠狠地卡著身下那人的喉嚨。當(dāng)我們都期待著殺人場(chǎng)面時(shí)，卻輕易地被導(dǎo)演幽了一默。那兩個(gè)人卻相互在撫摸著對(duì)方的身體，在親吻。同是極度孤獨(dú)的人，同樣渴望著真情。當(dāng)被愛的錯(cuò)覺出現(xiàn)的時(shí)候，女人和女人擁抱在了一起。無(wú)關(guān)性別，無(wú)關(guān)敵友,女人陷入自己的假想。

片中唯一出現(xiàn)的男性，只是那個(gè)看不清輪廓的男人,他最終還是舉槍自盡。自殺與被殺,都是蒸籠棋局中注定的悲劇。八個(gè)美女上演了一出華美的戲劇,開場(chǎng)和結(jié)束,卻都是為了一個(gè)連正臉都沒有的男人。這實(shí)在是女性主義電影的悖論。“委屈”了勞拉?穆爾維，卻滿足了歐榮和觀眾的窺淫癖。但是正因?yàn)橛捌煤蟋F(xiàn)代手法來(lái)包裝修飾，這部電影才與其他女性電影區(qū)別開來(lái)，并顯得獨(dú)特。《鋼琴課》也是一部女性電影，導(dǎo)演將男女關(guān)系作為重點(diǎn)來(lái)表現(xiàn)。《羅曼史》身為**級(jí)的女性主義電影，更將男女肉體關(guān)系推向極端的表述，而其他全女性的劇情電影，又容易失去樂趣與沖突、或矯揉造作。但是《八美圖》不一樣，它融入了快節(jié)奏的后現(xiàn)代電影語(yǔ)法，和《低俗小說(shuō)》、《蝴蝶效應(yīng)》等后現(xiàn)代作品一樣呈現(xiàn)了有效地娛樂性，成功的扎實(shí)的表現(xiàn)了女性主義。所以，這些用后現(xiàn)代包裹的女人們才讓人關(guān)注、讓人們理解。