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21世紀之初,韓國電影異軍突起。在這股電影韓流中,喜劇電影扮演了十分突出的角色,以《我的野蠻女友》《超速緋聞》等喜劇影片為先鋒,迅速地入主包括中國在內的周邊各國。韓國喜劇電影發展到了比較成熟的階段,已經成為韓國新世紀以來商業電影的主流。韓國喜劇電影之所以能夠獲得快速發展,除去制作成本低廉、商業推廣成熟等原因外,探究其電影本體,主要有以下幾個方面:

一、類型雜糅、風格類型混用

20世紀80年代以來,商業電影類型的多元化和雜糅化發展趨勢愈發明顯,世界各國類型電影的發展都不可避免地附和著這個趨勢發展。韓國喜劇電影在其發展的起步時期就已經意識到了這個發展趨勢,在許多的韓國喜劇影片中我們不僅可以看到喜劇類型元素,甚至可以看到動作、愛情等其他各類型電影元素。事實上,韓國喜劇電影呈現出的最大優勢便是和不同類型雜交與糅合,喜劇類型電影最能彰顯電影的娛樂化要求,和其他電影類型都有結合,形成了青春愛情電影、政治喜劇、歷史喜劇、黑幫喜劇、驚悚喜劇、家庭喜劇等電影類型。

在《我的野蠻女友》《我的老婆是大佬》《我的野蠻女教師》等這一系列“野蠻”電影中可以看到多種類型風格的混用。比如《我的野蠻女友》是“愛情片和浪漫喜劇的混合類型”。女友不論是如何的“野蠻”,其行為是如何的打破觀眾的固定思維方式,很明顯不可否認的事實是,女友的“野蠻”依舊來自于愛情(女友失去前男友之后一直沉浸在痛苦中無法擺脫,為了掩飾這種痛苦她用“野蠻”來偽裝自己),只是這種愛情的表達方式比較個性、獨特罷了,所以其歸根到底是一部愛情片。

然而從敘事策略上看,《我的野蠻女友》又并不是一部單一的愛情片,而是在愛情的進展過程中加入了其他的類型元素———浪漫喜劇元素。影片之所以受到年輕觀眾的喜愛,就是因為在這部喜劇中加入了諸多的浪漫元素,如男女主人公在公園漫步的橋段,“野蠻女友”發起小脾氣,突發奇想地讓男友和自己換鞋穿,最后又誘惑男友穿著自己的鞋,滿場飛奔,玩起了老鷹捉小雞的游戲。當看著男主人公,穿著“野蠻女友”的高跟鞋,痛苦又幸福地追逐著女友,笑料百出的同時,又讓我們羨慕這對情侶的浪漫風情。

二、反傳統、反類型的敘事結構和敘事風格

韓國喜劇電影在敘事結構和敘事風格上有反傳統、反類型的趨勢。在這種趨勢下,誕生了多部讓人印象深刻的喜劇影片。如黑幫喜劇《加油站被襲案》與傳統黑幫片不同,這部影片呈現出拒絕歷史深度、消解對道德的深層次批評而更多的利用非邏輯的畫面來拼貼,以此展現一種非本質、非思想、非關聯的思維方式,注重偶發性的表層敘事,缺少縱深感。

影片的情節荒誕離奇,充滿喜劇性。影片的主線雖然很明確(幾個小混混搶劫加油站),然而,缺少傳統黑幫片中層層遞進的敘事模式,只是深度平面化地表現了小混混們在加油站的近似無厘頭的破壞、報復的鬧劇。因為沒有了傳統黑幫片嚴謹的敘事模式,因而整部影片充滿了不確定性,使得情節的展開顯得荒誕滑稽。因此,《加油站被襲案》運用了夸張、幽默的暴力描寫,很好的顛覆了傳統黑幫片的深層敘事模式。《我的野蠻女友》引領了韓國喜劇電影新時期的敘事風格:由喜轉悲、悲喜交加。喜劇類型電影的風格無疑是該片的主要基調,但它又不是單一風格的純粹喜劇。

后半部分風格明顯發生轉變,不再是一味的搞笑,而是漸漸變得嚴肅、凝重起來。隨著劇情的發展,男女主人公幾次無奈的分離、地鐵站里幾次相遇和擦肩而過,歡快的風格中陡然多了幾分悲涼;由于長輩、事業,更重要的是“野蠻女友”面對逝去的與現在的兩份真摯感情,無法取舍,最后不得不分開。在山頂分手的那一幕,全劇悲情達到了高峰,感動得幾乎讓人流淚。在隨后的眾多喜劇影片中,如《夢精記》《色即是空》《殺手公司》《家門榮譽》《淘氣烘面包》《光復節特赦》《歸來的傳說》《我的黑道老婆》系列、《我的野蠻女教師》等眾多作品,這些同樣類型的喜劇影視作品在敘事模式上都表現出了大致相似的特征,即我們前面總結的“悲喜轉換”。雖然表現的題材與手法各有千秋,但這些作品無不在其中凝聚了“悲喜交加”的敘事特征,將喜劇類型片的敘事模式的精妙之處發揮得淋漓盡致。

三、對傳統觀念的戲謔和嘲諷韓國傳統文化

與中國傳統文化對性別角色的定位十分相似:受儒家觀念的影響,尊崇男尊女卑,大男子主義嚴重。隨著時代的變遷,這些民族傳統文化中的觀念,遭遇到后現代大眾文化的顛覆與解構,在眾多韓國喜劇電影中擦出閃亮火花。以《我的野蠻女友》為代表的野蠻系列影片用十分特別的方式顛覆了傳統中男強女弱的性別模式。雖然有很大071M風格與特色OVIELITERATURE電影文學2011年第2期程度上的戲說成分,但從熒幕上野蠻女性受歡迎的現象以及《我的野蠻女友》有其生活原型的事實,說明這種看似另類的熒幕形象不僅僅是夸張搞笑,而是建立在一定生活基礎和大眾認同基礎上的。

該片最大的特點就是塑造了一個在以前影片中少有的“野蠻女友”角色,“女人打男人”也成了該片的最大噱頭。“野蠻女友”是劇中絕對的一號主角,她如同一支帶刺的野玫瑰,外表雖清麗脫俗,但一出口就是“想死啊”“我會殺了你”“你死定了”之類令人毛骨悚然的粗言惡語。她處處以自己為中心,稍不順意就動手動腳,甚至想出許許多多古靈精怪的方法諸如在地鐵里打賭、在學校換鞋等來“考驗”那苦命的牽牛。傳統儒家文化中男尊女卑的文化現象被“野蠻女友”撕得粉碎。不論是角色的人物性格設定,還是語言、動作、表情等外部的演繹性解構的闡釋,“野蠻女友”對傳統觀念進行了無情的戲謔和嘲諷。在《我的老婆是大佬2》中,一個經典橋段將對傳統觀念的戲謔和嘲諷推向了高峰。

由申恩慶主演的黑幫老大,為了完成身患絕癥的姐姐希望有個小孩的愿望,不得不主動與假結婚的男主人公(樸俊圭飾)尋求發生關系。在這段經典場景中,黑幫老大既是以一個妻子的身份出現,然而妻子在夫妻的權利爭奪中完全處于上風。她既可以毫無理由地拒絕丈夫合理的要求,但當她希望得到時卻近乎強奸了丈夫。當我們在熒幕上看到女主人公對丈夫拳打腳踢,強行剝去丈夫衣褲時,不得不佩服導演顛覆韓國傳統文化中男性占據夫妻主導地位的魄力。在這里我們可以看到,對傳統觀念的戲謔和嘲諷在韓國喜劇電影中被推向了極致。

四、夸張的肢體表演和獨特的語言特征

與世界范圍內喜劇電影的發展趨勢一致,韓國喜劇電影也尤其注重人物的肢體語言,充分把握了夸張的肢體語言在表現喜劇效果中的重要作用。但是韓國喜劇電影在這一方面依然有其獨特的一面。與我國的馮氏喜劇和周星馳喜劇不同,韓國電影人在運用肢體語言方面可以說已經到了肆無忌憚的程度,完全沒有我們國產喜劇電影那么含蓄。韓國電影人在喜劇電影中經常不顧自己的形象,時不時在影片中展現令觀眾咋舌的肢體動作,令觀眾捧腹大笑。如早些年的《犯規王》,演員笨拙的動作給影片增添了幾分風趣,還有《加油站搶劫案》,通過一連串滑稽的故事情節逐一展現人物性格,它們使原本生硬的動作片成為一種娛樂味道更濃的喜劇片。

五、音樂元素促進情節轉換在“反傳統、反類型的敘事結構和敘事風格”

一節中提到,《我的野蠻女友》引領了韓國喜劇電影新時期的敘事風格:由喜轉悲、悲喜交加。那么促成悲喜轉換的元素有哪些呢?音樂就是促進情節轉換非常重要的因素。在《我的野蠻女友》悲喜轉換最重要的情節中,逃兵抓住牽牛當做人質,“野蠻女友”對著逃兵真摯地說了一番“什么是愛情”,背景音樂就是影片中第一次出現并且聽了之后感人至深、讓人動容的Ibelieve。悲傷感人的旋律一時間似乎讓人忘卻了這是一部喜劇片,這首歌曲很好地完成了促進情節悲喜轉換的任務。

也正是從這一片段之后,《我的野蠻女友》開始慢慢地改變影片前半部分喜劇的風格,“野蠻女友”受傷的內心開始袒露在牽牛面前。在另一部非常受到觀眾喜歡的喜劇電影《美女的煩惱》(又稱《丑女大翻身》)中,金雅中扮演的漢娜因為長相丑陋只能在后臺為別人假唱。在這部影片中,音樂本身就是故事發展過程中必不可少的元素。整部影片下來,漢娜總共開口唱了四次,每一次都在促進情節轉換的過程中起到了重大作用。第一次,漢娜在唱歌時因為希望能夠通過跳舞來展現歌曲的情緒,結果致使舞臺破裂,招致了明星歌手的不滿,間接促使她進行整容;

第二次,漢娜整容成功后,希望回到尚俊(朱鎮模飾)的身邊,因而在尚俊面前唱了一首旋律非常優美的歌,結果正是漢娜完美地演繹了自己的聲音,才最終回到尚俊的身邊;第三次,漢娜第一次在電視直播的舞臺上完美演唱了Maria,終于讓所有人認識到她出色的聲音特質和演唱功力;第四次,也是影片結尾,漢娜再一次演唱了Maria,在動人的旋律中,影片也完美地演繹了愛情和親情的真諦。喜劇影片并不像其他類型電影那樣有鮮明的影像特征和排他性的敘事結構,而諸如愛情片、動作片、黑幫片等其他類型電影為了滿足觀眾的娛樂要求都在不斷融入豐富的喜劇元素或喜劇橋段,因而對于喜劇電影來說,類型的雜糅是大勢所趨。