導(dǎo)語(yǔ)：影視社會(huì)學(xué)視角下體育電影歷程一文來(lái)源于網(wǎng)友上傳，不代表本站觀點(diǎn)，若需要原創(chuàng)文章可咨詢客服老師，歡迎參考。

1945年英國(guó)J-P?邁耶發(fā)表的《電影社會(huì)學(xué)>一般被視為電影社會(huì)學(xué)研究的開(kāi)端。電影社會(huì)學(xué)研究的主要領(lǐng)域有四個(gè)方面：電影與社會(huì)經(jīng)濟(jì)、作為社會(huì)組織的電影體制、電影與文化工業(yè)、電影對(duì)社會(huì)的表現(xiàn)。電影與社會(huì)的這些關(guān)系總是以影片為中介表現(xiàn)出來(lái)，和其產(chǎn)生的社會(huì)環(huán)境密不可分，反映了某一歷史時(shí)期的特定社會(huì)環(huán)境和社會(huì)價(jià)值取向。其中體育電影與社會(huì)環(huán)境及體育電影對(duì)社會(huì)的表現(xiàn)是本文論述的重點(diǎn)。

一、民族存亡時(shí)。內(nèi)憂外患下的中國(guó)體育電影

20世紀(jì)初的中華民族內(nèi)憂外患頻發(fā)，在當(dāng)時(shí)的歷史社會(huì)背景下。電影和體育都不能稱(chēng)為普遍的社會(huì)文化現(xiàn)象，但為數(shù)不多的體育電影仍然在那個(gè)貧弱的年代產(chǎn)生了一定的社會(huì)影響。…中國(guó)電影對(duì)體育題材的關(guān)注可以追溯到20世紀(jì)初，就是說(shuō)實(shí)際上從中國(guó)人開(kāi)始自制電影之初就已經(jīng)開(kāi)始了對(duì)體育所包含社會(huì)價(jià)值的思索。在統(tǒng)治中國(guó)社會(huì)數(shù)千年的封建體制最終瓦解后，民族資本得到壯大。促成了中國(guó)體育電影最初的發(fā)展。成立與1918年的“商務(wù)印書(shū)館活動(dòng)影戲部”攝制的多部紀(jì)錄短片中都包含體育題材的內(nèi)容，如<東方六大學(xué)運(yùn)動(dòng)會(huì)>(第五次遠(yuǎn)東運(yùn)動(dòng)會(huì)><約翰南洋比賽足球>(女子體育觀>等。121至此，人們開(kāi)始用“強(qiáng)體”的視角去了解世界、審視自身命運(yùn)，探求國(guó)家、民族的歷史存亡問(wèn)題。“欲強(qiáng)國(guó)，先強(qiáng)身”是這一時(shí)期愛(ài)國(guó)人士的共識(shí)，從魯迅先生“棄文從醫(yī)”的經(jīng)歷便可見(jiàn)一斑。中國(guó)體育電影的社會(huì)價(jià)值得以初步體現(xiàn)。1933年10月。當(dāng)時(shí)電影業(yè)的綱領(lǐng)性文件<電影事業(yè)之出路》中指出：“電影要用來(lái)宣傳推動(dòng)全民的體育運(yùn)動(dòng)，用體育使全中國(guó)的民眾人人‘強(qiáng)健”’。20世紀(jì)30年代中國(guó)的落后貧窮使得拍攝體育電影的難度可想而知，但以孫明經(jīng)先生為代表的這一時(shí)期的中國(guó)電影人還是創(chuàng)造出《健身運(yùn)動(dòng)》<女子體育>l：國(guó)術(shù)>等用于“喚起民眾”的體育電影佳作。第8屆遠(yuǎn)東運(yùn)動(dòng)會(huì)上中國(guó)運(yùn)動(dòng)員取得的佳績(jī)極大地鼓舞了國(guó)人的志氣。在這樣的社會(huì)背景下，被喻為中國(guó)體育電影開(kāi)山之作的《體育皇后》應(yīng)運(yùn)而生。這部攝制于1934年的影片表現(xiàn)了“短跑皇后”從沉醉于燈紅酒綠的迷醉生活到回歸自己所愛(ài)的短跑事業(yè)所經(jīng)歷的心路歷程。影片所宣揚(yáng)的體育精神，實(shí)際上就是“體育救國(guó)”信念的具體凝練和細(xì)化。影片中的很多場(chǎng)景都利用藝術(shù)的表現(xiàn)手法，影射當(dāng)時(shí)政府的“對(duì)日妥協(xié)政策”，受到了社會(huì)進(jìn)步人士的推崇，為宣揚(yáng)階級(jí)斗爭(zhēng)和促進(jìn)民眾革命意識(shí)覺(jué)醒提供了重要載體。從1937年到抗戰(zhàn)勝利．民族抗戰(zhàn)時(shí)期的特殊社會(huì)環(huán)境使中國(guó)電影人都失去拍攝體育電影的機(jī)會(huì)。

二、新中國(guó)成立之初，民族復(fù)興中的中國(guó)體育電影

新中國(guó)成立初期．社會(huì)局面復(fù)雜多變，“鼓舞國(guó)民士氣、凝聚民族精神”成為當(dāng)時(shí)社會(huì)主導(dǎo)價(jià)值觀的要求，而體育所蘊(yùn)含的拼搏、奮斗的精神與之非常契合，振興體育也成為民族復(fù)興的代名詞。體育電影也因此被灌注了集體、民族、國(guó)家的精神氣質(zhì)。這一時(shí)期的電影銀幕上涌現(xiàn)出了一批藝術(shù)品質(zhì)不俗的體育影片。‘女籃5號(hào)><水上春秋><冰上姐妹>等作品都在當(dāng)時(shí)社會(huì)產(chǎn)生了極大的影響。影片將中國(guó)體育史作為素材，反映了新中國(guó)成立前后中國(guó)運(yùn)動(dòng)員不同的遭遇和命運(yùn)，突出“國(guó)家落后勢(shì)必體育落后，弱國(guó)無(wú)體育、國(guó)強(qiáng)才能體育強(qiáng)”的深刻意蘊(yùn)。p3這些影片中的主人公大多具有一種勇往直前的拼搏精神。在背后支撐他們的是強(qiáng)烈民族尊嚴(yán)與感情，通過(guò)人物命運(yùn)的不同境遇反襯出新舊社會(huì)變遷的差異．也是這一特定社會(huì)背景下的社會(huì)文化內(nèi)涵。《女籃5號(hào)》堪稱(chēng)這一系列體育電影中的巔峰之作，也是新中國(guó)成立初期中國(guó)電影的代表作品。影片曾于1957年獲第6屆世界青年聯(lián)歡節(jié)舉辦的國(guó)際電影節(jié)銀質(zhì)獎(jiǎng)?wù)隆?960年又獲墨西哥國(guó)際電影節(jié)銀帽獎(jiǎng)。該片將體育比賽與民族精神緊密地聯(lián)系在～起。影片描述了新中國(guó)成立前的籃球運(yùn)動(dòng)員在比賽中只能輸、不能贏。而有著強(qiáng)烈的民族自尊并在比賽中戰(zhàn)勝外國(guó)球隊(duì)的田振華從身體到精神上都遭到了殘酷的報(bào)復(fù)。片中的主人公努力用體育比賽上的勝利來(lái)挽回舊中國(guó)“贏弱”的民族尊嚴(yán)。影片反映了當(dāng)時(shí)特定社會(huì)環(huán)境下“拯救”的社會(huì)主流意識(shí)，也影響了之后幾代中國(guó)體育人。“”時(shí)期是中國(guó)一代人具有的集體性創(chuàng)傷記憶，社會(huì)文化發(fā)展幾乎停滯，在當(dāng)時(shí)特殊的社會(huì)環(huán)境下，體育電影自然也無(wú)處容身。

三、改革開(kāi)放后，社會(huì)轉(zhuǎn)型中的中國(guó)體育電影

1976年“”結(jié)束之后，體育事業(yè)也開(kāi)始得到了全面的振興和發(fā)展，中國(guó)電影事業(yè)也開(kāi)始復(fù)蘇。1984年我國(guó)重返奧運(yùn)賽場(chǎng)并取得優(yōu)異的成績(jī)，中國(guó)女排連續(xù)三次加冕世錦賽冠軍，這些都極大地鼓舞了全國(guó)人民的志氣，激發(fā)了民眾對(duì)體育的熱情。同時(shí)國(guó)家更有開(kāi)始推廣全民健身計(jì)劃，在國(guó)內(nèi)掀起了體育運(yùn)動(dòng)的熱潮。在這樣的大背景下，這一時(shí)期涌現(xiàn)出一批優(yōu)秀的體育電影，涉及眾多體育項(xiàng)目，L4]如足球、籃球、排球、乒乓球、曲棍球、擊劍、花樣游泳、自行車(chē)、拳擊等都作為電影素材被搬上銀幕。那個(gè)時(shí)代優(yōu)秀體育電影的代表有<沙鷗》(1981年，張暖忻導(dǎo)演)、《劍魂》(1981年，曾未之導(dǎo)演)、《一個(gè)女教練的自述》(1983年，詹相持導(dǎo)演)、《高中鋒和矮教練》(1985年，李文彥導(dǎo)演)、《拳擊手》(1988年，劉苗苗導(dǎo)演)、<球迷心竅》(1992年，崔東升導(dǎo)演)等。中國(guó)體育電影在當(dāng)時(shí)進(jìn)一步體現(xiàn)出自身鮮明的時(shí)代特征。《沙鷗》在這一時(shí)期的體育電影中有著特殊的地位，影片講述了女排運(yùn)動(dòng)員為實(shí)現(xiàn)打敗日本女排、奪取世界冠軍的目標(biāo)，雖然不斷遭受打擊，但仍然頑強(qiáng)拼搏的故事。影片把中國(guó)女排的奮斗與中華民族復(fù)興、祖國(guó)騰飛緊密聯(lián)系在一起，表達(dá)了中華巨龍必將騰飛的堅(jiān)定信念。【5o由于影片的影響，曾經(jīng)異常冷清的圓明園遺址對(duì)那個(gè)時(shí)代的青年人產(chǎn)生了獨(dú)特的吸引力，在圓明園的斷壁前留影甚至成為當(dāng)時(shí)的一種社會(huì)時(shí)尚。由此足見(jiàn)體育電影傳播的精神對(duì)當(dāng)時(shí)社會(huì)的影響力。【I20世紀(jì)90年代我國(guó)社會(huì)主義初級(jí)階段的特殊歷史時(shí)期．涉及社會(huì)各方面的轉(zhuǎn)型與發(fā)展。體育事業(yè)的改革也在發(fā)展的同時(shí)進(jìn)行著艱難的探索，很多體育運(yùn)動(dòng)項(xiàng)目在改革發(fā)展的進(jìn)程中也出現(xiàn)了假、賭、黑等一系列黑幕。1999年上映的<女帥男兵>是一部以籃球?yàn)轭}材影片，片中人物不再是充滿理想化的單純、簡(jiǎn)單，涉及“打假”等陰暗面，反映了當(dāng)時(shí)社會(huì)發(fā)展中存在的陰暗面。這一時(shí)期還出現(xiàn)了如<黑眼睛><跆拳道>等體育電影作品，但由于沒(méi)能抓住時(shí)代的主線，這些影視片都沒(méi)有能在觀眾中產(chǎn)生大的反響。由于當(dāng)時(shí)處在特定的社會(huì)轉(zhuǎn)型的歷史時(shí)期，人們價(jià)值取向日趨多樣和多變，民眾在社會(huì)規(guī)范重建的過(guò)程中面臨著種種矛盾和困惑。體育電影單純的激勵(lì)作用已經(jīng)不能滿足當(dāng)時(shí)社會(huì)的價(jià)值取向需要．這也是當(dāng)時(shí)中國(guó)體育事業(yè)和電影事業(yè)共同進(jìn)入思索與變革的一個(gè)真實(shí)寫(xiě)照。…

四、邁入新世紀(jì)．中華騰飛中的中國(guó)體育電影

隨著體育事業(yè)的發(fā)展，我國(guó)近10年涌現(xiàn)出的一大批體育電影：‘防守反擊>(2000年，梁天導(dǎo)演)、‘女足九號(hào)>(2001年，謝晉導(dǎo)演)、‘女帥男兵>(2002年，戚健導(dǎo)演)、<跆拳道)(2003年，麥麗絲導(dǎo)演)、‘乒乓小子>(2005年，謝銅導(dǎo)演)、<亮亮的夢(mèng)>(2005年，白羽導(dǎo)074目田隧圈日匹圜演)。新時(shí)期的體育電影數(shù)量不可謂不多，但我們不得不承認(rèn)的事實(shí)是這些體育電影中真正能在社會(huì)上引起強(qiáng)烈反響、能讓觀眾產(chǎn)生共鳴的屈指可數(shù)。伴隨全面奧運(yùn)的高潮，為迎接2008年北京奧運(yùn)會(huì)而誕生《初夏》<大山里的拳擊手》《隱形的翅膀》《大灌籃》《夢(mèng)之隊(duì)》《扣籃對(duì)決》《閃光的羽毛》<買(mǎi)買(mǎi)提的2008)<一個(gè)人的奧林匹克》等影片。臚’在全社會(huì)上蕩開(kāi)了一層漣漪。例如《一個(gè)人的奧林匹克>一片中描述了主人公劉長(zhǎng)春的遭遇和國(guó)人以其為寄托的“國(guó)富民強(qiáng)”的百年奧運(yùn)夢(mèng)想終于實(shí)現(xiàn)。新舊中國(guó)的對(duì)比令觀眾感嘆不已，也使觀眾為當(dāng)代中國(guó)的強(qiáng)盛感到自豪。隨著社會(huì)經(jīng)濟(jì)日新月異的發(fā)展，體育電影漸漸失去了原先承擔(dān)著“宣傳”“教化…引導(dǎo)”體育精神和民族責(zé)任感的社會(huì)重任，其地位逐漸被邊緣化。體育電影也逐漸失寵而讓位給商業(yè)化特色明顯的娛樂(lè)電影。日益國(guó)際化、商業(yè)化、社會(huì)化的體育與后工業(yè)時(shí)代的影視如何找到新的結(jié)合點(diǎn)并使體育電影再現(xiàn)輝煌是中國(guó)體育電影發(fā)展所需解決的全新課題。

五、結(jié)語(yǔ)

中國(guó)體育電影在百年發(fā)展歷程中，在不同的歷史階段都受到當(dāng)時(shí)社會(huì)經(jīng)濟(jì)、文化和體育事業(yè)發(fā)展的影響，反映了當(dāng)時(shí)的主流社會(huì)意識(shí)形態(tài)。體育電影不僅僅提供了觀賞性極強(qiáng)的電影作品，同時(shí)也提高了體育的社會(huì)影響力。但如今我國(guó)體育電影的創(chuàng)作與我國(guó)體育事業(yè)以及電影事業(yè)的發(fā)展并不相稱(chēng)。體育電影發(fā)展的相對(duì)滯后，不利于體育文化的普及和發(fā)展。如何深入挖掘深刻的精神內(nèi)涵與特征，贏得更多觀眾，實(shí)現(xiàn)可持續(xù)發(fā)展，充分發(fā)揮體育電影的社會(huì)功能，不僅是體育電影同時(shí)也是整個(gè)中國(guó)電影需要重視的問(wèn)題。