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從二十世紀的九十年代開始，我國的電視新聞節目迅猛發展，以中央電視臺的《東方時空》、《新聞調查》等節目為標志，從“播新聞”到“說新聞”，從電子新聞采集（ENG）到衛星新聞采集（SNG），從綜合消息類新聞到雜志型新聞節目，內容和形式上都極大地豐富了電視熒屏。隨著電視改革的不斷深入，我國的電視新聞節目也日益呈現出多元化的發展趨勢。我國電視新聞事業素有“新聞立臺”之說，與西方國家不同，我國的新聞節目有很強的意識形態偏向，作為國家宣傳的“喉舌”，新聞節目在各個電視臺的意義重大，它反映著電視最主要、最主體的功能。新聞節目內容的真實性和嚴肅性并不意味著它沒有任何藝術性，優秀的新聞節目也十分講究審美因素。

一、聲畫之美

眾所周知，對電視新聞節目的定義是：“以現代電子技術為傳播手段，以聲音、畫面為傳播符號，對新近發生的、或正在發生、發現的事實的報道。”從這個定義中，可以界定電視新聞區別了其他新聞媒介形式，是用畫面加聲音來呈現新聞事實。好的新聞畫面簡潔、生動、有感染力，一條好的新聞總是能從獨特的角度抓拍到最具感染力的一幕，電視新聞以看為主，畫面的地位很重要，記者在新聞事件中選取最具有典型意義的拍攝方式，讓畫面最大程度地包含更多的信息量。好的新聞稿件口語化、易懂、精煉、能最大程度地配合畫面。新聞畫面的主體、陪體、前景、后景以及攝影角度、構圖、長鏡頭、運動鏡頭、后期編輯中鏡頭的選擇和組接、聲畫組合方式等等都是很講究的。新聞節目的聲畫關系不外乎聲畫合一與聲畫對位兩種，聲畫合一的方式較為死板，讓聲音與畫面完全吻合。聲畫對位的方式在新聞節目中較為常用，聲音畫面各自發展，若即若離，融合成一個有機整體，觀眾正是在這樣一種聲畫撞擊的空間中感受到聲畫之美。有學者指出：“電視新聞挖掘、還原、展示現象生活之美，調動聲、形、色多種表現手段，用構圖、光效、音響、節奏等諸項元素來感染觀眾，從而為觀眾深度涉入提供了又一審美基礎。”[1]在2008年的北京奧運會上，中央電視臺的直播就充分發揮了電視聲畫的優勢，對于比賽的預測、選手情況，通過畫面配合新聞稿，運用了記者報道、專家分析、選手訪談等形式交叉展現，這樣就最大程度地調動了觀眾對于比賽的關注度。在奧運賽場上，新聞鏡頭抓拍的最激動人心的瞬間，奪冠那一刻，五星紅旗升起的那一刻，這些都具有強烈的視覺沖擊力，這些聲與畫的運用配合能充分調動觀眾的情緒。新聞節目除了畫面和新聞稿以外，還有一重要的表現手段就是同期錄音。通過同期聲，觀眾可跟隨新聞鏡頭進入到新聞內容的真實世界，它比起新聞稿更加真實，是新聞節目十分重要的美學特征。2008年湖南冰災的新聞報道中，在車站安撫群眾的同期聲呈現在新聞節目當中，是比任何解說都具有感染力的聲音。在娛樂新聞節目中，新聞畫面通常直擊明星活動現場，或者是明星的采訪，這樣直接的方式能夠讓觀眾最大程度、最近距離地滿足娛樂興趣。

二、情感共鳴之美

“真實在新聞審美中具有突出的地位，它不僅是新聞的生命內核，也是新聞在電視播報中見出其審美性的必要前提。真實本來就是一種誘惑、一種魅力。”[2]“在新聞美學中，真即是新聞題材的美學品格。”[3]以消息類新聞節目為例，在觀眾看來或許可以從新聞事件中找到一種戲劇性，大到國家時政、小到市井百姓，每天都可以從電視中了解到一些吸引人偶然的事件，這本身是一種戲劇意味。和消息類新聞不同的是，深度報道以真相為目的，從另一個方面反戲劇化地展現了一種真實的狀態。在解開疑問中講述事實。比如中央電視臺的《新聞調查》節目，其中有一期節目《雙城的創傷》，此事件是講述了在一個小學里學生集體服毒自殺的事件，此事通過調查最終并沒有一個很明確的結果，謎團最終的緣由可能是很細微的、讓人意想不到的，并不具有戲劇性和故事性，看似這一次的深度報道并沒有挖掘到事實的真相，但是這樣卻更貼近真實，符合真實。新聞的本質是新，客觀事實發生和受眾接受新聞之間的時間差距越短越好，電視新聞能做到兩者之間的差距為零，形象化傳播又實現空間的一致，滿足了也必然會產生觀眾“親臨現場、先睹為快”的心理美感。[4]隨著電視傳播進入數字時代，影像拍攝已經走下神壇，真正融入大眾生活，這意味著電視新聞的素材來源將更加廣泛，大眾業余采攝隊伍已經發展成為不可估量的重要力量。在國外有倫敦地鐵爆炸(2005年7月7日）、美國有史以來最嚴重的校園槍擊案（2007年4月17日）、孟買恐怖襲擊（2008年11月26日）、美國飛機迫降（2009年1月15日）[5]以及我國汶川地震發生時第一瞬間的視頻影像、1993年《北京新聞》播出的發生在“團結湖公園”破冰救人新聞、1996年年底播出的“紅領巾公園”游客救人的新聞[6]，等等，這些都是出自普通民眾之手。在現今當下，民眾提供的新聞素材在民生新聞中最常出現。這種形式不僅補充了電視新聞信息的流失，且用另外一種信息傳播渠道重構了聲畫傳播的價值意義，老百姓記錄老百姓身邊的事，讓真實之美激發了觀眾的情感共鳴。人對于新聞事件的關注本身就是一種帶有感情的行為，對于苦難的憐憫、對于成功的喜悅，而新聞記者在采編整合新聞素材的過程中，必定是有意識地傳達新聞主題，在傳播新聞客觀存在的同時也會摻雜一些情感因素，這些感情因素極容易引起觀眾的情感共鳴和一種普遍審美情趣。新聞節目通過觀眾對節目內容的關注聚合觀眾，讓新聞內容中的人或事件成為億萬矚目的焦點，使得真實的事件引起觀眾的情感共鳴。電視新聞的內容形式讓分散在各家各戶的觀眾通過電視新聞節目的真實事件產生“時間和空間”的認同感和強烈的情感共鳴，從而形成一個“想象共同體”。從威廉王子大婚到奧運會再到跨年演唱會，無不讓觀眾產生強烈的融入感和歸屬感。同時，隨著電視技術的進步，電視新聞的傳播速度也早已從TNT（todaynewstoday)變成NNN（nownewsnow)，即今天的新聞今天播送，變為現在的新聞現在播送。電視新聞早已經具備傳播新聞正在發生全過程的能力。而新聞事實里包含的是非、人性、關愛、欣喜、苦痛也同樣因為真實而激起觀眾關于真、善、美的情感體驗。

三、人文關懷之美

“人文關懷”一詞源于文藝復興時期，強調對人的重視，新聞節目的審美特性也強調展現人性的價值與尊嚴。從表象上看，新聞的根本意圖是傳遞信息，但是說到底，傳播的終極目標還在于對人的生存、發展以及愉悅的關注。而這些毫無疑問地要求我們的新聞傳播必須對其審美價值及現實予以高度的重視，把以往新聞傳播中傳統的以科學認識為主的信息價值判斷，上升到以審美認識為主的審美價值判斷上來，把知性的認識與情感的愉快結合起來，既重視事實的“真”，也重視情感的愉快，關注人、重視人。[7]從全國性的新聞到地方新聞，無不把人文關懷注入到新聞節目的構思與制作當中。在我國新聞的代表性節目《新聞聯播》中，有專門報道先進黨員、先進事跡的版塊，這樣的節目內容在很大程度上激勵和鼓舞了電視觀眾，讓觀眾們感受人性的美，從而聯系自身產生審美體驗。在青海玉樹地區發生7.1級大地震后，央視《朝聞天下》主持人趙普在節目中忍不住哽咽，這在嚴肅的新聞節目里鮮有出現。在新聞鏡頭里出現大量紀實鏡頭，傳達了對苦難的憐憫和對生命的哀悼，使得整個節目緩慢、沉重了不少。這說明我國新聞節目不只是報道新近發生的新聞事實，更是作為觀眾的一種情感、價值的導向的一種節目形式。和網易的“有態度”和《南方周末》的情緒化一樣，電視新聞也有自己的取向和價值，更在其中營造了強烈的“人文關懷”的氛圍。在這一點上，地方性新聞節目表現得更為明顯。

從南京電視臺的《南京零距離》開始，我國電視新聞節目開始掀起熱播民生新聞的高潮，后有湖南臺的《都市一時間》和重慶電視臺的《天天630》等等，與中央電視臺的新聞不同，這些民生新聞鎖定的是百姓生活和較為瑣碎、平民化的新聞信息，部分節目比如《天天630》旨在替群眾排憂解難，具有一定的服務功能，并且起到了一定的社會監督的作用，同時它的低端平民視角也在一定程度上消解了說教色彩，讓新聞真正地“飛入尋常百姓家”。從湖南衛視1983年開播的《晚間新聞》開始，民生新聞節目也在追求個性主持，張丹丹、李銳都是其代表人物，又有湖南都市頻道的《約法三章》的程豪杰，一個消解與觀眾距離感且又具有親和力的主持人，不僅能讓節目大獲成功，而且能提高節目的審美情趣以展現一種人文關懷氛圍。而現今觀眾對于攝像機和話筒從以前的回避到樂于接受，甚至是面對鏡頭有表達的欲望，這說明當下的電視新聞采訪的視角和鏡頭語言越來越趨向平民化與平民意識，新聞記者先融入到采訪環境中用平民的心態去了解關注受訪對象，與受訪者保持了良好的平等關系。在當今行業的背景下，受眾不再是一個準確的概念，因為受眾所做的不僅僅是接受信息，新聞從業人員已經意識到觀眾對于節目的反作用，所以能夠站在觀眾的角度去思考和審視新聞節目的采編和制作，收集觀眾的反饋信息，在此基礎上，去調查和研究受眾的心理，及時對節目進行調整，當然這從另外一個角度表現了新聞節目的人文關懷的美感。電視新聞是一種藝術性與真實性相結合的電視節目形態，在當下新聞節目的內容形式不斷突破創新、豐富發展的大背景下，媒體從業人員應該抓住新聞的本質，同時也應該鎖定新聞節目的美學特征，這樣才能真正做觀眾滿意的新聞節目。