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【摘要題】文化與市場

【正文】

中國電影誕生于1905年，在百年風(fēng)雨歷程中，伴隨著世界電影的進(jìn)程，伴隨著中華民族的復(fù)興，以其鮮明的民族個性和審美特征，鑄就了輝煌成就和歷史豐碑，并為世界電影做出了獨特的藝術(shù)貢獻(xiàn)。在此，我對中國電影的百年歷程、優(yōu)秀傳統(tǒng)和發(fā)展趨勢做一個簡要概述，談幾點體會，期望能與大家一起，以百年的歷史經(jīng)驗啟迪并激勵當(dāng)代，以當(dāng)代的文化視角思考和探索未來。

一、中國電影在100年豐富曲折的發(fā)展歷程中，昭示出強大的文化生命力和民族創(chuàng)造力

一部中國電影的百年發(fā)展史，既是一部中華民族的文化創(chuàng)造史，也是世界電影史冊上洋溢著東方神韻的文明進(jìn)步史。一百年來，作為中華民族文化的重要組成部分，中國電影以其獨特的藝術(shù)生命力深深植根于中國社會的歷史發(fā)展和社會生活中，歷經(jīng)了中國半封建、半殖民地時期，革命戰(zhàn)爭時期，新中國建設(shè)時期，時期，改革開放時期和全面建設(shè)小康社會新時期等各個歷史階段；經(jīng)歷了從無聲到有聲、從黑白到彩色、從模擬到數(shù)字、從傳統(tǒng)到現(xiàn)代的技術(shù)變革進(jìn)程，艱難而又卓越地走出了一條具有鮮明的中國特色的電影發(fā)展道路。一百年來，中國電影見證并記錄了中華民族的歷史與現(xiàn)實、發(fā)展與進(jìn)步、苦難與輝煌，匯聚了中國電影工作者的民族精神、文化責(zé)任、智慧才華、藝術(shù)創(chuàng)造和思想力量。是與祖國、與時代、與人民同行的100年，是具有光榮傳統(tǒng)和輝煌成就的100年，也是孕育著強大藝術(shù)生命力和民族創(chuàng)造力的100年。

一百年前的1905年，伴隨著世界電影的進(jìn)步，由任慶泰拍攝的第一部中國電影《定軍山》在北京誕生了。1913年鄭正秋在上海拍攝了中國第一部故事片《難夫難妻》。這是二十世紀(jì)初，占世界人口最多的東方文明古國和世界新文明、新文化的一次融會。從此，以電影為橋梁，中國文化與世界文化的交流拓展了更廣泛的領(lǐng)域。

1919年，“五四”運動爆發(fā)，中國大地上興起了以倡導(dǎo)愛國、民主、科學(xué)精神為主要內(nèi)容的新文化運動，它以徹底的反帝反封建為主旨，深刻推動了中國的革命進(jìn)程和文明進(jìn)步，也間接影響了萌芽狀態(tài)的中國電影。

二十年代是中國早期電影的拓荒時期，上海的商務(wù)印書館活動影戲部、明星公司、聯(lián)華公司、天一公司等電影機構(gòu)進(jìn)行了積極的藝術(shù)探索和市場開拓，堅持發(fā)揚中國的傳統(tǒng)道德和傳統(tǒng)文化，向歐美電影新潮學(xué)習(xí)，實行商業(yè)化模式，使上海呈現(xiàn)出活躍的電影創(chuàng)作局面。一批具有愛國、民主思想的創(chuàng)作者，創(chuàng)作了《孤兒救祖記》《勞工之愛情》等影片，潛移默化地表達(dá)了關(guān)注人生、改造社會的進(jìn)步理念，體現(xiàn)了中國電影的開拓者們對于這種新型藝術(shù)形式的獨特理解，為早期電影的發(fā)展建立了起步的基礎(chǔ)，發(fā)揮了示范的作用，上海由此成為中國電影的發(fā)祥地。

1931年，日本侵略者的鐵蹄踏上了中國領(lǐng)土。在中華民族生死存亡的危急關(guān)頭，在中國共產(chǎn)黨領(lǐng)導(dǎo)的抗日救亡運動中，由夏衍等進(jìn)步文化人士推動的左翼電影運動迅速興起，他們積極創(chuàng)作出一批反映社會強烈呼聲、關(guān)注社會人生、切合時代需要的進(jìn)步電影，《狂流》《大路》《神女》《漁光曲》《十字街頭》《馬路天使》等一大批代表作品，擔(dān)當(dāng)起民族救亡的責(zé)任，呼喚光明的力量，抨擊黑暗的勢力，極大地鼓舞了中國人民的精神。尤其是1935年，由聶耳作曲、田漢作詞的電影《風(fēng)云兒女》的主題歌《義勇軍進(jìn)行曲》，在當(dāng)時成為召喚民族精神的號角，激發(fā)了中國人民的愛國熱情和力量，在爭取民族獨立和解放的偉大斗爭中做出了重要的貢獻(xiàn)，這首歌而今已成為中華人民共和國國歌。左翼電影運動所倡導(dǎo)的中國電影的民族化、大眾化的創(chuàng)作道路，改變了中國舊電影的面貌，確立了中國電影的進(jìn)步方向。當(dāng)時在上海淪陷后的租界區(qū)“孤島”和大后方重慶等地，進(jìn)步的電影人士也先后拍攝出《八百壯士》《長空萬里》《保衛(wèi)我們的土地》《中華兒女》等弘揚愛國主義精神和情操的影片，勇敢地?fù)?dān)當(dāng)起呼吁抗戰(zhàn)救國、挽救民族危亡的歷史責(zé)任。

1942年，在艱苦的抗戰(zhàn)時期，中國共產(chǎn)黨第一代領(lǐng)導(dǎo)人同志發(fā)表了著名《在延安文藝座談會上的講話》，明確了文藝為人民大眾服務(wù)的方向，成為指導(dǎo)中國文藝繁榮發(fā)展的經(jīng)典理論。從此，解放區(qū)和國統(tǒng)區(qū)的電影開辟了嶄新的電影境界，逐步進(jìn)入了人民電影事業(yè)的創(chuàng)業(yè)階段。在那個戰(zhàn)火硝煙的年代，新中國電影的搖籃——東北電影制片廠連續(xù)創(chuàng)造了新中國電影史上的七個第一：即紀(jì)錄片《民主東北》、長故事片《橋》和短故事片、木偶片、動畫片、科教片、譯制片等。這一時期的影片以全新的眼光、全新的立場瞄準(zhǔn)人民大眾在戰(zhàn)爭年代的艱苦生活和實踐，真實地記錄了解放區(qū)火熱的生活斗爭歷程，昭示出戰(zhàn)爭勝利的必然，開辟了中國電影清新活躍的嶄新道路。

抗戰(zhàn)后，上海涌現(xiàn)出一大批進(jìn)步電影，以《八千里路云和月》《一江春水向東流》《萬家燈火》《烏鴉與麻雀》等為代表的經(jīng)典力作，從個人命運和家庭關(guān)系的敘事角度切入，啟示人生，探討現(xiàn)實，深刻揭示了社會矛盾和本質(zhì)，具有透視社會歷史的史詩風(fēng)格，其高超的敘事技巧和審美表現(xiàn)力，推動了電影藝術(shù)的創(chuàng)新，形成了現(xiàn)實主義的創(chuàng)作高峰。

1949年，是中國電影發(fā)展的一個重要里程碑。中華人民共和國成立后，在黨和政府的推動下，中國電影業(yè)進(jìn)入了規(guī)模化的建設(shè)時期，先后創(chuàng)建了長影、北影、上影、八一、珠影、峨影、西影廠以及新影、科影、美影等一批國有電影制片生產(chǎn)基地，構(gòu)成了新中國電影創(chuàng)作生產(chǎn)的主要力量。同時，電影教育、科技、發(fā)行放映、理論和學(xué)術(shù)研究等各領(lǐng)域也進(jìn)入了嶄新的發(fā)展時期。

走出硝煙彌漫的動蕩歲月，中國電影開始煥發(fā)出勃勃生機，進(jìn)入了人民電影的振興時期。在創(chuàng)建社會主義新文化新電影的同時，致力于滌蕩舊中國遺留下來的封建主義文化、殖民主義文化以及一切腐朽、沒落、愚昧的文化。新中國成立后的十七年間，在“百花齊放、百家爭鳴”和“古為今用、洋為中用、推陳出新”的文藝方針指引下，廣大電影工作者煥發(fā)了極大的創(chuàng)作熱情，以真摯的情感贊美新生活，謳歌新時代，先后創(chuàng)作出《白毛女》《祝福》《林家鋪子》《甲午風(fēng)云》《紅色娘子軍》《早春二月》《英雄兒女》《五朵金花》《我們村里的年輕人》《烈火中永生》等一大批現(xiàn)實主義和浪漫主義相結(jié)合的、膾炙人口的優(yōu)秀作品，塑造了一大批具有濃郁民族風(fēng)格的銀幕形象，呈現(xiàn)出昂揚向上、清新明快的創(chuàng)作基調(diào)，這些影片深受廣大群眾的喜愛，留下了令人難忘的輝煌記憶，形成了新中國電影的第一次高潮。

1966年以后的時期，受“極左”思潮影響，電影發(fā)展進(jìn)入了低潮。一大批電影藝術(shù)家在逆境中前行，以高度的歷史責(zé)任感和頑強的毅力，克服重重困難，拍攝了《創(chuàng)業(yè)》《海霞》《閃閃的紅星》等影片，在那段特殊的歷史時期留下了電影人不懈奮斗的足跡。

經(jīng)歷了十年浩劫之后，以中國改革開放總設(shè)計師鄧小平同志為核心的黨的第二代領(lǐng)導(dǎo)集體力挽狂瀾，撥亂反正，中華民族迎來了改革開放的新時期。1979年，小平同志在第四次文代會上發(fā)表了綱領(lǐng)性文獻(xiàn)《祝辭》。這篇《祝辭》貫穿了“解放思想，實事求是”的思想路線，深刻總結(jié)了藝術(shù)創(chuàng)作正反兩方面的歷史經(jīng)驗，確立了新時期文藝工作的指導(dǎo)方針。改革開放的強勁勢頭，開啟了廣大電影工作者思維與情感、想象力與創(chuàng)造力的閘門，社會主義電影事業(yè)再一次迎來了一個百花盛開的春天。

這一時期，整個電影界關(guān)于思想解放、理論創(chuàng)新以及遵循藝術(shù)規(guī)律的研討空前熱烈，藝術(shù)實踐的探索與創(chuàng)新空前活躍，在中國的社會生活中形成了廣泛的影響。電影工作者沖破了“極左”思潮的束縛，以高度的社會責(zé)任感貼近時代、深入生活、深入群眾，從人文角度切近生活，透過人物命運，反思人的價值、人的尊嚴(yán)，敏銳地捕捉社會與時展的脈搏與規(guī)律，拍攝出了一大批反映改革實踐、謳歌時代精神、針砭社會時弊的優(yōu)秀影片，如《小花》《歸心似箭》《巴山夜雨》《天云山傳奇》《人到中年》《沙鷗》《人生》《喜盈門》《黃土地》《老井》等。尤其是八十年代末、九十年代初，拍攝出《孫中山》《開國大典》《開天辟地》《》《大決戰(zhàn)》等一批重大革命歷史題材影片和《焦裕祿》《鳳凰琴》《豆蔻年華》等現(xiàn)實題材影片，弘揚了時代的主旋律，開辟了藝術(shù)探索的新境界，形成了新中國電影的第二次高潮。

進(jìn)入九十年代，適應(yīng)社會主義市場經(jīng)濟(jì)體制的建立，以同志為核心的黨的第三代領(lǐng)導(dǎo)集體與時俱進(jìn)，創(chuàng)立了“堅持先進(jìn)文化的前進(jìn)方向”，“弘揚主旋律，提倡多樣化”，“以優(yōu)秀的作品鼓舞人”，“思想性、藝術(shù)性、觀賞性相統(tǒng)一”等重要的指導(dǎo)理論，并及時出臺了一系列扶持電影發(fā)展的經(jīng)濟(jì)優(yōu)惠政策。這一時期，中國電影適應(yīng)市場的激烈競爭，進(jìn)入了一個巨大的變革時期，從1993年電影業(yè)打破統(tǒng)購統(tǒng)銷的計劃體制開始，到2005年的十余年間，經(jīng)歷了一個跨世紀(jì)的體制改革與創(chuàng)新的艱苦探索階段。國家廣電總局和電影界先后實施了影視合流改革、電影精品工程、農(nóng)村電影放映工程、電影股份制、集團(tuán)化改革等主要措施，為中國電影的改革與發(fā)展注入了新的生機與活力。廣大電影工作者思想進(jìn)一步解放，責(zé)任進(jìn)一步增強，視野進(jìn)一步開闊，面向市場、迎難而上，勇于改革、大膽創(chuàng)新，對時代的發(fā)展、社會的變革和人民群眾的命運更加關(guān)注、更加自覺，藝術(shù)質(zhì)量和藝術(shù)形式都有了嶄新的突破和提高，先后創(chuàng)作出《孔繁森》《大轉(zhuǎn)折》《離開雷鋒的日子》《喜蓮》《紅河谷》《鴉片戰(zhàn)爭》《那山那人那狗》《橫空出世》《花季雨季》《緊急迫降》《生死抉擇》《首席執(zhí)行官》等思想精深、藝術(shù)精湛、制作精良的優(yōu)秀作品，同時出現(xiàn)了《不見不散》等賀歲片、喜劇片的新樣式，都深受廣大群眾的喜愛，涌現(xiàn)出一大批電影的新生力量。

進(jìn)入新世紀(jì)，適應(yīng)我國加入WTO的新形勢，以同志為總書記的黨中央，繼續(xù)堅持“三個代表”重要思想，審時度勢做出了“深化文化體制改革、加快文化事業(yè)產(chǎn)業(yè)發(fā)展”的重要戰(zhàn)略部署，提出了堅持“貼近群眾、貼近生活、貼近實際”、“深化電影產(chǎn)業(yè)化改革、加快體制機制創(chuàng)新”的指導(dǎo)思想，積極促進(jìn)了電影創(chuàng)作的不斷繁榮和電影產(chǎn)業(yè)政策的不斷完善。電影院線制、股份制改革全面推進(jìn)，電影市場進(jìn)一步開放和規(guī)范，數(shù)字化技術(shù)創(chuàng)新的步伐加快，城鄉(xiāng)電影的設(shè)施設(shè)備條件逐步改善，國際合作日益密切，形成了國有、集體、民營多種所有制協(xié)調(diào)發(fā)展的新格局，電影產(chǎn)業(yè)走上了良性循環(huán)的軌道，取得了嶄新的成就。

老中青電影藝術(shù)家面向群眾、面向市場，堅持“三貼近”、堅持藝術(shù)創(chuàng)新、堅持多樣化，集中推出了《鄧小平》《臺灣往事》《和你在一起》《走近》《張思德》《可可西里》《太行山上》《沉默的遠(yuǎn)山》《任長霞》《生死牛玉儒》等一大批貼近現(xiàn)實生活，弘揚時代主旋律，具有強烈藝術(shù)感染力和社會影響力的精品力作，取得了社會效益和經(jīng)濟(jì)效益的雙豐收。還有一批適應(yīng)市場需求、具有國際競爭力的多樣化、類型化的影片，如《英雄》《神話》等國產(chǎn)大片，共同占據(jù)了中國市場的主導(dǎo)地位，并在世界影壇創(chuàng)造了中國電影的票房奇跡。同時，近三年來我國就有30多部影片，在40多個國際電影節(jié)上獲得了諸多獎項，充分顯示出中華文化的魅力和中國電影藝術(shù)家的實力，為中國電影乃至世界電影的繁榮做出了積極的貢獻(xiàn)。為此，我們可以驕傲地說，在中國電影百年誕辰之際，新中國電影發(fā)展史上的第三次高潮也隨之到來了！

特別需要總結(jié)的是：作為中國電影的重要組成部分，香港和臺灣的進(jìn)步電影在不同的歷史時期，也同樣為中國電影事業(yè)的發(fā)展和中華民族的文化繁榮，為促進(jìn)祖國的和平統(tǒng)一，做出了卓越的貢獻(xiàn)。香港電影從1913年黎民偉拍攝的影片《莊子試妻》開始起步，受新文藝思潮的影響，形成了獨特的現(xiàn)實主義風(fēng)格。在抗戰(zhàn)期間，香港進(jìn)步人士拍攝了《最后關(guān)頭》《民族的吼聲》等影片，直接反映了香港的抗日斗爭，具有特殊的意義。戰(zhàn)后，香港電影呈現(xiàn)出繁榮的景象，一批進(jìn)步的電影制片機構(gòu)和藝術(shù)家們，拍攝了《珠江淚》《一板之隔》《七十二家房客》《廉政風(fēng)暴》《屈原》《精武門》等一批具有廣泛社會影響力的影片，取得了豐碩的藝術(shù)成果。八十年代以來，香港興起了電影新浪潮運動，一批電影新人在電影語言和風(fēng)格樣式上有了新的探索，類型片日臻成熟，包括動作片、喜劇片、文藝片等，拍攝了《少林寺》《似水流年》《英雄本色》《新龍門客棧》《甜蜜蜜》等影片，取得了驕人的成績。隨著香港制片和發(fā)行機制的不斷完善，香港逐漸成為中國乃至亞洲電影的一個重要生產(chǎn)基地，也成為中國電影走向世界的重要平臺之一。

臺灣電影從1925年開始起步，拍攝了影片《誰之過》。1945年臺灣光復(fù)后，電影人迸發(fā)出強烈的愛國主義熱情，拍攝了許多電影新聞紀(jì)錄片，真實地記錄了戰(zhàn)后臺灣的社會生活圖景。60年代，一批進(jìn)步的電影人士，秉承中華文化的歷史脈絡(luò)，貼近現(xiàn)實，吸取鄉(xiāng)土生活的清新氣息，積極反映臺灣民眾的心聲，拍攝了《家在臺北》《中的一條船》等一批具有現(xiàn)實主義特色的優(yōu)秀影片。八十年代以來，臺灣興起新電影運動，涌現(xiàn)了一批電影新人，拍攝了《光陰的故事》《童年往事》《搭錯車》《飲食男女》等影片，通過新的電影觀念和新的電影手段，表達(dá)了對于社會人生的新認(rèn)識，獲得了良好的聲譽，為中國電影創(chuàng)作提供了獨特的視角和審美經(jīng)驗。

進(jìn)入新世紀(jì)，隨著CEPA協(xié)議的確立和不斷完善，內(nèi)地與香港在電影制片、發(fā)行、影院建設(shè)方面的合作越來越密切，內(nèi)地、香港、臺灣、澳門的電影交流日益頻繁，相互取長補短，精誠合作，共同打造了中國電影的新品牌，共同促進(jìn)了中國電影的新發(fā)展。

一百年來，中國電影成就斐然，在故事片、美術(shù)片、戲曲片、紀(jì)錄片、科教片等各片種的創(chuàng)作上不斷創(chuàng)新探索，積累了豐富的經(jīng)驗。目前，據(jù)可記載資料的不完全統(tǒng)計，不包括香港、臺灣地區(qū)1949年后單獨拍攝的影片，從1905年到2005年底，我國就拍攝了電影故事片7200多部，舞臺藝術(shù)片約470部，美術(shù)片約650部，新聞紀(jì)錄片12400多部，科教片約4800部，電視電影700多部，總計26300多部。歷史證明，一百年來中國電影的道路是曲折的，而成就則是卓越的、輝煌的，它昭示出中國電影生生不息的藝術(shù)生命力和中華民族熠熠生輝的文化創(chuàng)造力。

二、中國電影在100年的潛心實踐和探索中，形成了獨特的優(yōu)良傳統(tǒng)和藝術(shù)品格

回顧百年中國電影的實踐歷程，值得總結(jié)的經(jīng)驗、規(guī)律和啟示有很多很多。我想其中尤為突出而鮮明的，是百年來中國電影人創(chuàng)造的獨特而優(yōu)秀的電影文化傳統(tǒng)：即中國電影始終堅持了民族化、大眾化、科學(xué)化、多樣化的文化特色和發(fā)展方向，堅持了先進(jìn)文化的前進(jìn)方向，堅持了自強不息、勇于創(chuàng)新的藝術(shù)品格。這是一筆巨大的精神財富，是維系中華民族電影事業(yè)的精神紐帶，也是推進(jìn)電影創(chuàng)新與發(fā)展的重要基礎(chǔ)。我這里概括為四個方面的傳統(tǒng)：

（一）以愛國主義為核心，凝聚民族力量，振奮民族精神的優(yōu)良傳統(tǒng)。文化是民族的靈魂和血脈，文藝是凝聚民族精神的火炬，是人民奮進(jìn)的號角。中國電影人牢記這一神圣的歷史使命，在百年創(chuàng)作實踐中，堅定地關(guān)注民族命運，抒發(fā)民族情感，揭示民族矛盾，呼喚民族覺醒，謳歌民族英雄，擔(dān)當(dāng)了百年來中華民族的文化先鋒，凸顯了凝聚民族力量、振奮民族精神的巨大作用。可以說，一部中國電影的藝術(shù)史，映襯著的是一部中華民族的命運史。中國電影的興衰變化，一直伴隨著民族命運的跌宕起伏，“與民族共命運，與人民同呼吸”，已成為中國百年電影史上一以貫之的思想精髓。這一優(yōu)良傳統(tǒng)體現(xiàn)在三個方面：

一是秉承著中華民族五千年來的文化血脈，表達(dá)出強烈的以愛國主義為核心，團(tuán)結(jié)統(tǒng)一、愛好和平、勤勞勇敢、自強不息的思想內(nèi)涵。縱觀百年電影史，電影在民族進(jìn)程中的每一個歷史關(guān)頭，都體現(xiàn)出鮮明的愛國主義主題，像影片《松花江上》《林則徐》《平原游擊隊》《小兵張嘎》《黃河絕戀》《我的1919》《一輪明月》等，愛國主義主題隨著歷史變遷和民族命運的不斷變化而不斷豐富，不斷發(fā)展，一直延續(xù)到當(dāng)代電影創(chuàng)作，始終成為民族精神的象征和引領(lǐng)時代前進(jìn)的精神動力。

二是聚焦了民族進(jìn)程中的重大事件和重大轉(zhuǎn)折，再現(xiàn)了民族進(jìn)步中的歷史記憶。像《西安事變》《重慶談判》《大轉(zhuǎn)折》《大進(jìn)軍》《長征》等影片，都以其史詩品格，再現(xiàn)了民族歷程中令人難忘的重大史實和宏大景觀，反映了中華民族抗?fàn)幾匀弧⒌钟馕甑牟磺瘢粩嘭S富著民族精神的內(nèi)涵。

三是塑造了一系列具有民族氣概、民族情感、民族品格，而又個性鮮明的人物形象，有、、、鄧小平等叱咤風(fēng)云的老一輩無產(chǎn)階級革命領(lǐng)袖形象，有成吉思汗、鄭成功、趙一曼、江姐、、劉胡蘭等彪炳史冊的民族精英和民族英雄，有雷鋒、焦裕祿、孔繁森、蔣筑英、鄭培民、張思德、周國知、任長霞、牛玉儒等時代英模和時代新人形象，還有李雙雙、陸文婷、梁三喜、秋菊、喜蓮等普通勞動者的典型形象，以及小海娃、張嘎子、潘冬子等活潑勇敢的少年兒童形象。這些由我國電影藝術(shù)家塑造的栩栩如生、有血有肉的藝術(shù)形象，都體現(xiàn)出我們民族性格中堅強、樂觀、積極向上的可貴品質(zhì)和傳統(tǒng)美德。

（二）貼近時代、貼近群眾、貼近生活的現(xiàn)實主義優(yōu)良傳統(tǒng)。一百年來，中國電影始終密切關(guān)注人民大眾的生活，走進(jìn)人民大眾的心靈，用寬廣的情懷、辯證的思維、豐富的影像，表現(xiàn)人生的價值，折射人性的光芒，針砭時弊，揭示本質(zhì)，反映歷史和時代的進(jìn)步，走出了具有中國特色的現(xiàn)實主義創(chuàng)作道路，鑄就了中國電影的現(xiàn)實主義風(fēng)格。

中國電影的現(xiàn)實主義傳統(tǒng)體現(xiàn)在三個方面：一是關(guān)注社會現(xiàn)實，順應(yīng)歷史趨勢，把握社會脈搏，表現(xiàn)時代主題。我們從《青春之歌》《花園街五號》《鳳凰琴》《一個都不能少》《驚濤駭浪》等許多影片可以看出各個時期的電影創(chuàng)作，都直面社會進(jìn)步的本質(zhì)要求，發(fā)出時代的最強音，為時代的進(jìn)步鼓與呼。

二是信守藝術(shù)良知和社會責(zé)任，敏銳地觀察生活，深刻地剖析社會，不斷開拓著現(xiàn)實生活的表現(xiàn)領(lǐng)域，捕捉社會生活的細(xì)微變化，以小見大，以情動人，堅持辯證的反思和犀利的批判，表現(xiàn)出追求真善美，鞭撻假丑惡的精神力量。如《三毛流浪記》《牧馬人》《不該發(fā)生的故事》《良心》等一系列影片都體現(xiàn)出了中國電影的現(xiàn)實主義深度。

三是體現(xiàn)博大的人文關(guān)懷，在刻畫普通民眾的心靈中展現(xiàn)人的價值與尊嚴(yán)，在平凡生活中挖掘人生的意義和人性的深度。像《鄰居》《人·鬼·情》《媽媽再愛我一次》《秋菊打官司》《香魂女》《洗澡》《漂亮媽媽》《暖春》等影片，都表現(xiàn)了親情、友情、愛情的濃郁情懷，表現(xiàn)了人文關(guān)懷和人性的深度，這類影片占據(jù)著中國電影創(chuàng)作的重要位置，是中國電影的特色，也是世界電影的永恒主題。

（三）百花齊放的多樣化傳統(tǒng)。多樣化始終是中華民族的優(yōu)秀文化傳統(tǒng)之一，多樣化的電影也藝術(shù)地反映了豐富多彩的現(xiàn)實生活。百年電影創(chuàng)作在題材、類型、風(fēng)格、樣式、手段、技巧上“百花齊放”，異彩紛呈。題材內(nèi)容的多樣化主要表現(xiàn)在電影選擇了廣闊的社會生活的各個領(lǐng)域、各個群體與個體，重大題材、歷史題材、少數(shù)民族題材、兒童題材等不同題材。體裁風(fēng)格的多樣化表現(xiàn)在電影形態(tài)的類型化，傳記片、愛情片、動作片、歌舞片、驚險片、喜劇片等，姹紫嫣紅，琳瑯滿目。表現(xiàn)形式的多樣化體現(xiàn)在電影語言的個性化和藝術(shù)技巧的獨到新穎上，既有恢弘的交響樂，又有溫馨的小夜曲。人物性格的多樣化表現(xiàn)在特定環(huán)境下不同人物的性格的個性化、多樣化等等。總之，各個時代的電影創(chuàng)作者，都是通過自由地創(chuàng)造性地選擇電影的表現(xiàn)內(nèi)容和形式，使得現(xiàn)實主義和浪漫主義交相輝映，具象展現(xiàn)和抽象表達(dá)共同呈現(xiàn)，傳統(tǒng)美學(xué)和現(xiàn)代美學(xué)互為補充，形成了絢麗多姿的電影藝術(shù)的百花園，顯示出中國電影的多姿多彩，不斷滿足著人民群眾多樣化、多層次的精神文化需求。

（四）勇于探索、不斷創(chuàng)新的優(yōu)良傳統(tǒng)。百年來在我國優(yōu)秀的電影傳統(tǒng)中，蘊含著一種生生不息的思想活力和創(chuàng)新精神。創(chuàng)新是一個民族進(jìn)步的靈魂，也是電影發(fā)展的不竭動力。在百年電影實踐中，我國每一代優(yōu)秀的藝術(shù)家都為影片的藝術(shù)探索與創(chuàng)新，付出了巨大的勇氣和努力，做出了積極的貢獻(xiàn)。我國電影的優(yōu)秀傳統(tǒng)正是歷代電影藝術(shù)家不斷創(chuàng)新的積累和結(jié)晶。無論是中國內(nèi)地還是香港、臺灣地區(qū)的電影藝術(shù)家都在不斷學(xué)習(xí)先進(jìn)的電影技巧和經(jīng)驗，不斷積累生活功底，不斷攀登藝術(shù)的高峰，在創(chuàng)作中既保持著自己的個性又優(yōu)勢互補，各學(xué)派流派之間相互比較、切磋，與世界各國電影的交流取長補短，形成了一個創(chuàng)新與發(fā)展的開放體系。

中國電影是中華文化的重要組成部分，中華文化是我們共同的驕傲，共同的榮耀，是抹不去的生命烙印。作為中華文化的承載者、實踐者、傳播者，我們有義務(wù)、有責(zé)任大力弘揚中國電影的優(yōu)秀傳統(tǒng)，大力弘揚中華民族的優(yōu)秀文化，以創(chuàng)新的精神和勇氣，結(jié)合新的歷史條件，借鑒世界各國經(jīng)驗，大力推進(jìn)我國電影的理論創(chuàng)新、觀念創(chuàng)新、藝術(shù)創(chuàng)新、科技創(chuàng)新、體制機制創(chuàng)新、管理創(chuàng)新等，在不斷創(chuàng)新中取得更大的發(fā)展與進(jìn)步。

三、當(dāng)代中國電影的產(chǎn)業(yè)特征和發(fā)展趨勢

當(dāng)代中國電影產(chǎn)業(yè)呈現(xiàn)出蓬勃發(fā)展的良好態(tài)勢，既面臨著千載難逢的歷史機遇，也面臨著諸多挑戰(zhàn)和考驗。一方面，我國經(jīng)濟(jì)社會發(fā)展取得了舉世矚目的成就，人民群眾的文化需求明顯增長，對文化產(chǎn)品的質(zhì)量要求越來越高，文化消費形式更加多樣。隨著文化產(chǎn)業(yè)政策的不斷完善，電影的發(fā)展前景廣闊，充滿了希望和機遇。另一方面，中國電影與世界電影產(chǎn)業(yè)發(fā)達(dá)國家相比，整體實力還很薄弱，基礎(chǔ)設(shè)施的建設(shè)、市場化的程度、科技力量和管理水平、電影產(chǎn)品的普遍質(zhì)量還亟待提高，體制性的障礙和問題尚未完全解決，電影改革與發(fā)展任務(wù)還很緊迫、很艱巨，可謂“任重道遠(yuǎn)”。

當(dāng)前，中國電影產(chǎn)業(yè)正在經(jīng)歷著一場體制性、結(jié)構(gòu)性的變革與創(chuàng)新。其產(chǎn)業(yè)特征及發(fā)展趨勢體現(xiàn)在五個方面：一是電影發(fā)展模式從注重數(shù)量增長，逐步轉(zhuǎn)向注重質(zhì)量、效益的增長和持續(xù)、協(xié)調(diào)、全面的發(fā)展；二是電影管理體制從事業(yè)主導(dǎo)型向產(chǎn)業(yè)主導(dǎo)型轉(zhuǎn)變，市場機制的作用日益明顯，政府逐步轉(zhuǎn)向運用法律、政策、經(jīng)濟(jì)、行政等綜合手段來實施宏觀調(diào)控和管理；三是電影經(jīng)營主體從單一所有制向多種所有制結(jié)構(gòu)轉(zhuǎn)變，國有資本、社會資本和部分外資共同形成多元化的資本結(jié)構(gòu)和所有制結(jié)構(gòu)；四是電影市場逐步向開放競爭、規(guī)范有序的現(xiàn)代市場格局轉(zhuǎn)變，電影盈利模式已經(jīng)從單一的影院票房逐步轉(zhuǎn)向了多元化的產(chǎn)業(yè)鏈營銷模式；五是電影科技從模擬技術(shù)向數(shù)字技術(shù)體系轉(zhuǎn)變，科技創(chuàng)新在優(yōu)化電影產(chǎn)業(yè)中的引領(lǐng)作用日益凸現(xiàn)。這一系列的巨大變革必將給中國電影發(fā)展帶來無限的生機與活力。

到2005年底，中國已擁有規(guī)模不等的電影制片機構(gòu)100多家，年產(chǎn)電影260部，電視電影110部，還有一定數(shù)量的科教片、紀(jì)錄片和動畫片等；有3000多座專業(yè)影院，其中有1200多家現(xiàn)代化影院和2600多塊銀幕組建了36條電影院線；電影數(shù)字制作基地已初具規(guī)模，數(shù)字影廳建設(shè)步伐加快；在廣大農(nóng)村有著3.5萬個流動電影放映隊；全國電影觀眾達(dá)十多億人次；中央電視臺電影頻道每天播出9部中外影片，覆蓋了中國七億多電視觀眾；電影后產(chǎn)品市場銷售活躍，全國電影產(chǎn)業(yè)的綜合效益增長較快，總體上呈現(xiàn)出持續(xù)健康發(fā)展的態(tài)勢，已經(jīng)成為我國文化產(chǎn)業(yè)的重要組成部分。

我國電影產(chǎn)業(yè)的發(fā)展方向和目標(biāo)是：適應(yīng)廣大人民群眾多層次、多樣化的精神文化需求，適應(yīng)社會主義市場經(jīng)濟(jì)體制和先進(jìn)文化建設(shè)的要求，適應(yīng)高新技術(shù)迅猛發(fā)展的要求，適應(yīng)全面建設(shè)小康社會和構(gòu)建和諧社會的要求，面向群眾、面向市場，加快產(chǎn)業(yè)化、數(shù)字化、現(xiàn)代化進(jìn)程。在不遠(yuǎn)的將來，建立起完備的具有中國特色的現(xiàn)代電影產(chǎn)業(yè)體系；建成具有自主創(chuàng)新能力的電影科技創(chuàng)新體系；完善保障我國電影產(chǎn)業(yè)可持續(xù)發(fā)展的法規(guī)政策體系；形成全國統(tǒng)一開放、競爭有序的電影市場格局；建立一批規(guī)模化的現(xiàn)代電影企業(yè)集團(tuán)和公司；培養(yǎng)一支高素質(zhì)的電影人才隊伍；創(chuàng)作一大批滿足廣大城鄉(xiāng)觀眾需求的優(yōu)秀作品；在農(nóng)村建立起公共服務(wù)與市場運作相協(xié)調(diào)的發(fā)展模式，基本實現(xiàn)廣大農(nóng)村一村一月看一場電影的放映目標(biāo)。

當(dāng)前，中國政府和國家廣電總局重點推進(jìn)的戰(zhàn)略措施是：運用科學(xué)發(fā)展觀，努力為促進(jìn)電影產(chǎn)業(yè)的持續(xù)、健康、協(xié)調(diào)、全面發(fā)展?fàn)I造良好的發(fā)展環(huán)境，包括創(chuàng)作環(huán)境、市場環(huán)境、科技環(huán)境、政策環(huán)境和國際環(huán)境。

一要營造良好的創(chuàng)作環(huán)境。尊重藝術(shù)、尊重知識、尊重人才、尊重勞動，大力培養(yǎng)年輕一代的電影人才，為青年人才的脫穎而出創(chuàng)造良好的機制和條件。大力推進(jìn)電影產(chǎn)品和品牌的創(chuàng)新，形成多樣化的電影產(chǎn)品結(jié)構(gòu)，要更緊密地貼近群眾、貼近實際、貼近生活，創(chuàng)作出深受廣大觀眾喜聞樂見的豐富多彩的優(yōu)秀作品。要更好地實現(xiàn)思想性、藝術(shù)性與娛樂性、觀賞性的完美結(jié)合，不斷地提高藝術(shù)質(zhì)量，提高影片的市場吸引力、藝術(shù)感染力和社會影響力，擔(dān)當(dāng)起構(gòu)建和諧社會和建設(shè)社會主義先進(jìn)文化的重要責(zé)任。

二要營造良好的市場環(huán)境。電影產(chǎn)業(yè)發(fā)展的依托在市場，市場的主體是企業(yè)，企業(yè)競爭的核心是產(chǎn)品，競爭的實質(zhì)是優(yōu)勝劣汰。營造良好的市場環(huán)境對于企業(yè)的自主發(fā)展、公平競爭，實現(xiàn)社會效益與經(jīng)濟(jì)效益的統(tǒng)一，具有重要的基礎(chǔ)性作用和重要的意義。我們要大力培育新型的現(xiàn)代電影市場主體，創(chuàng)新體制、轉(zhuǎn)換體制，加快國有企業(yè)股份制、集團(tuán)化改造步伐，推進(jìn)現(xiàn)代企業(yè)制度和現(xiàn)代產(chǎn)權(quán)制度改革，鼓勵國有資本、社會資本、民營資本和部分外資投資電影業(yè)，形成多種所有制、多元主體投資的格局。大力推進(jìn)和完善院線制改革，擴(kuò)大優(yōu)秀影片進(jìn)市場、進(jìn)社區(qū)、進(jìn)農(nóng)村的放映活動；鼓勵跨地區(qū)、跨行業(yè)、規(guī)模化、規(guī)范化經(jīng)營；積極開發(fā)城鄉(xiāng)電影市場，推進(jìn)農(nóng)村電影試點改革；加快城市影院改造和建設(shè)的速度，不斷提高影院的經(jīng)營管理水平。大力加強市場管理，堅決打擊電影盜版侵權(quán)行為，充分發(fā)揮中國電影版權(quán)保護(hù)協(xié)會的作用，與各國行業(yè)組織和各個制片方建立起協(xié)調(diào)合作機制，形成反盜版聯(lián)盟，開展聯(lián)合行動，切實依法維護(hù)電影版權(quán)。

三要營造良好的科技環(huán)境。電影的科技創(chuàng)新和數(shù)字化發(fā)展是引領(lǐng)電影產(chǎn)業(yè)發(fā)展的重要因素，數(shù)字化必將成為電影發(fā)展的新的動力和新的增長點。數(shù)字制作與數(shù)字放映不僅可以大大提高電影品質(zhì)，創(chuàng)造視覺奇觀，而且可以大大改變電影的生產(chǎn)方式和運營模式，拓展電影產(chǎn)業(yè)的發(fā)展空間和服務(wù)領(lǐng)域，帶動電影的體制變革、管理變革和產(chǎn)業(yè)變革。加快數(shù)字化發(fā)展將是我國當(dāng)前和今后一個時期重中之重的工作。我們要加大投入力度，推動數(shù)字技術(shù)在電影制作、發(fā)行、放映、存儲、傳輸和管理等領(lǐng)域的廣泛應(yīng)用。加快改造電影的基礎(chǔ)設(shè)施設(shè)備，加強高科技人才的引進(jìn)和培養(yǎng)；提高自主創(chuàng)新和集成創(chuàng)新的能力，開拓數(shù)字電影市場，啟動農(nóng)村電影的數(shù)字化放映，實施資料影片的數(shù)字化修復(fù)工程，逐步優(yōu)化產(chǎn)業(yè)升級。

四要營造良好的政策環(huán)境。建立科學(xué)的法律制度和完善的產(chǎn)業(yè)政策，是電影產(chǎn)業(yè)健康有序發(fā)展的重要保障。國家廣電總局致力于強化政府的管理創(chuàng)新，不斷建立科學(xué)高效的法制化管理體系。近幾年先后出臺了《加快電影產(chǎn)業(yè)發(fā)展的若干意見》《電影數(shù)字化發(fā)展的綱要》等新的政策措施。當(dāng)前我們正在加快《電影促進(jìn)法》的立法進(jìn)程，進(jìn)一步加大依法行政、依法管理的力度，轉(zhuǎn)變政府職能，深化行政審批制度改革和綜合執(zhí)法改革，進(jìn)一步建立和完善電影公共服務(wù)體系和產(chǎn)業(yè)運營體系，進(jìn)一步提高電影的現(xiàn)代化管理水平。

五要營造良好的國際環(huán)境。文化是民族的，也是世界的。中國電影是在吸納世界電影的進(jìn)步成果和成功經(jīng)驗的基礎(chǔ)上發(fā)展起來的，改革開放以來的中國電影具有了空前的文化吸納能力。2002年以來，我國政府認(rèn)真履行入世的承諾，進(jìn)一步開放了中國電影市場，積極參與國際領(lǐng)域的合作，形成了在開放中發(fā)展，在合作中發(fā)展的新局面，邁出了中國電影走向世界的新步伐。實踐證明，充分運用跨國資本、促進(jìn)跨國生產(chǎn)和跨國經(jīng)營，積極開拓國際市場，借鑒國際經(jīng)驗，謀求國際化的發(fā)展，是中國電影產(chǎn)業(yè)提高競爭力和影響力的有效途徑。

中國政府一直十分重視加強電影的對外交流與合作，始終堅持對內(nèi)實施“百花齊放，百家爭鳴”，對外維護(hù)各民族電影的個性化和世界文化的多樣性。國家廣電總局鼓勵各制片單位在海外舉辦中國影展活動，支持各國電影節(jié)的舉辦，利用各種平臺推動中國與世界各國電影的互利共贏的合作。我們歡迎各國藝術(shù)家、企業(yè)家和各界朋友來華合作，共同推進(jìn)在人才培養(yǎng)、合作拍片、科技創(chuàng)新、改造影院、打擊盜版等各個領(lǐng)域的密切合作。鼓勵在國際領(lǐng)域共同探討電影發(fā)展中的共性問題。希望通過電影這個橋梁，不斷增進(jìn)中國與各國之間的相互了解和信任，增進(jìn)我們的友誼與合作，共同促進(jìn)世界電影的繁榮發(fā)展。

中國電影的歷史豐碑，是在全社會的支持下，由全體電影工作者用心血和智慧澆鑄而成的，正是因為中國有著一代又一代無愧于時代的優(yōu)秀的電影藝術(shù)家和優(yōu)秀的從業(yè)人員隊伍，才創(chuàng)造出無愧于時代的優(yōu)秀作品和優(yōu)秀傳統(tǒng)。在中國電影百年華誕之際，我們期望全國的電影工作者尤其是年輕一代，要向老一代電影工作者學(xué)習(xí)，學(xué)習(xí)他們熱愛祖國，熱愛人民，獻(xiàn)身電影事業(yè)的高尚品德；學(xué)習(xí)他們貼近生活，深入實踐，積極投入藝術(shù)創(chuàng)作的奉獻(xiàn)精神；學(xué)習(xí)他們刻苦鉆研，博采眾長，大膽創(chuàng)新，不懈追求的藝術(shù)品格。接過他們手中的接力棒，從新的起跑線上努力奔向新的100年。

偉大的時代必將產(chǎn)生偉大的藝術(shù)，在全面建設(shè)小康社會和構(gòu)建和諧社會的偉大進(jìn)程中，讓我們中國內(nèi)地、香港、臺灣、澳門的電影工作者緊密地攜起手來，與各國的電影界朋友緊密地挽起手來，繼續(xù)團(tuán)結(jié)拼搏，開拓創(chuàng)新，在新的起點和新的高度上，勇攀藝術(shù)高峰，拍攝出更多更好的、深受廣大人民群眾喜聞樂見的優(yōu)秀影片，共同開創(chuàng)中國電影的新紀(jì)元，共同促進(jìn)世界電影的新發(fā)展，為中華民族在新世紀(jì)的偉大復(fù)興，為世界的和平與發(fā)展做出新的貢獻(xiàn)！