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一、借助臺(tái)詞來(lái)搞笑

主要是通過(guò)對(duì)眾多時(shí)尚語(yǔ)言、當(dāng)紅方言和名人名言的巧妙調(diào)侃來(lái)達(dá)到搞笑效果的。

最惹人注目的是《梁山伯與祝英臺(tái)》這一動(dòng)畫(huà)片。在這部以凄美愛(ài)情為主線的“現(xiàn)代青春偶像劇”里，把現(xiàn)代氣息非常濃厚的時(shí)尚語(yǔ)言或大眾流行的口頭禪作為佐料——不是古為今用，而是反其道而行之——今為古用，其中說(shuō)得最多、也可以說(shuō)是最具特色的是丑角馬文才。馬文才一副當(dāng)今高干子弟(而不是舊日紈绔子弟)的樣子——之所以這么稱(chēng)呼，是因?yàn)樗桓睍r(shí)尚做派，滿(mǎn)嘴現(xiàn)代詞匯——這可是那些曾經(jīng)的紈绔子弟所望塵莫及的。“時(shí)髦”是馬文才第一次亮相的時(shí)候就給觀眾留下的深刻印象。影片把他處理成了一個(gè)閃亮眩目的舞臺(tái)形象。旋轉(zhuǎn)的燈光下，踏著動(dòng)感十足的搖滾樂(lè)節(jié)拍，這位花花公子扭著瀟灑的街頭舞、操一口當(dāng)今樂(lè)壇最流行的rap調(diào)。他的自我介紹是邊說(shuō)邊唱的：“你不能不知道我是誰(shuí)我是誰(shuí)”。言語(yǔ)中句句都在炫耀和張揚(yáng)。處處都充滿(mǎn)了“養(yǎng)老津貼”、“花花世界”、“迷倒妹妹”、“帳單我pay”、“蠟筆小新”之類(lèi)的詞語(yǔ)。與梁山伯祝英臺(tái)第一次見(jiàn)面，他調(diào)侃了“見(jiàn)義勇為。這個(gè)詞被私塾里的老學(xué)究訓(xùn)斥，他暗瞎地在喊的是：“搞定、搞定!”除了這位大活寶。《梁山伯與祝英臺(tái)》這一動(dòng)畫(huà)片中其他的人。包括古典美女祝英臺(tái)，手拿戒尺、聲音蒼老得都在發(fā)抖的私塾老師、或粗俗或搗蛋的私塾學(xué)友，他們的嘴里也在時(shí)不時(shí)在冒著“白馬王子”、“女朋友”、“沒(méi)水準(zhǔn)”、“高血壓”、“退貨”、“小姐不夠用了”、“太傷自尊了”、“爹地”、之類(lèi)的令人嘩然的新詞，這一點(diǎn)無(wú)疑為動(dòng)畫(huà)片贏得了此起彼伏的笑聲。其次，是《花木蘭》中與木蘭形影不離的小壁虎木須和已經(jīng)修煉成佛了的孫悟空，它們的語(yǔ)言也值得一提，什么“宮爆雞丁”、“三點(diǎn)式”、“小白臉”、“事兒媽”、“臭流氓”、“面巾紙”、“小寶貝”、“不把他打個(gè)滿(mǎn)臉桃花，他就不知道花兒為什么這么紅”等等的也是防不勝防，惹得觀眾動(dòng)輒捧腹大笑。

二、借助人物的動(dòng)作與行為來(lái)搞笑

動(dòng)畫(huà)片為了惹人發(fā)笑。同時(shí)也可能是為了讓觀眾對(duì)劇中的人物過(guò)目不忘吧，于是他們不惜對(duì)主人公的動(dòng)作和行為做過(guò)份的夸張和渲染，笑是笑過(guò)了，但與此同時(shí)，卻也不可避免地造成了對(duì)人物原形及故事原形的有意或無(wú)意的顛覆和破壞。比如，在動(dòng)畫(huà)片中，祝英臺(tái)和花木蘭這兩個(gè)在中國(guó)歷史上極富傳統(tǒng)色彩的少女形象，就不幸被戲謔了個(gè)面目全非。動(dòng)畫(huà)片中她們，其現(xiàn)代做派和西方化行為在使人噴飯的同時(shí)也讓人不禁目瞪口呆：祝英臺(tái)大膽而開(kāi)放，路遇梁山伯前，與丫鬟坐在樹(shù)下對(duì)遠(yuǎn)處過(guò)往的男人逐一品頭論足，活像個(gè)“不良少女”：學(xué)堂里，老師在上面提問(wèn)，她卻在眾目睽睽之下盯著同桌梁山伯以至癡情得居然走了神：課間邀梁山伯去后山游玩，對(duì)呆鵝一樣的師兄一次次地挑逗，問(wèn)人家有沒(méi)有女朋友、說(shuō)她感到好幸福、希望時(shí)間凝固、雨最好永遠(yuǎn)也不要停；借表演之機(jī)假戲真做給梁山伯深情獻(xiàn)吻……花木蘭的許多做法和舉動(dòng)與祝英臺(tái)一比，筆者以為更是有過(guò)之而無(wú)不及。待字閨中時(shí)的木蘭滿(mǎn)院子喊著小狗。小白!”“小白!”然后讓小狗代她負(fù)責(zé)養(yǎng)雞的可笑做法、與媒婆惡作劇時(shí)木蘭身上所表現(xiàn)出的中國(guó)女子罕見(jiàn)的調(diào)皮和搗蛋、軍中暗戀、戰(zhàn)勝匈奴后與皇帝擁抱、久別重逢與父親的擁抱，甚至連木蘭的老祖母，她的身上也都是美國(guó)人的幽默：“下次招兵我也要去!”——言外之意是羨慕她孫女從戰(zhàn)場(chǎng)上帶回來(lái)了戰(zhàn)利品——一個(gè)英俊的女婿……如此等等，笑自然是笑了，可笑過(guò)之后，觀眾的心里總是會(huì)留下一些揮之不去的怪異感覺(jué)，那就是：疙疙瘩瘩、別別扭扭。

三、借助內(nèi)涵豐富的細(xì)節(jié)來(lái)搞笑

文藝作品中的細(xì)節(jié)往往具有十分強(qiáng)大的藝術(shù)魅力，它們無(wú)不是作家們“嘔心瀝血培育出來(lái)的藝術(shù)精靈”。

《白雪公主》里有一個(gè)細(xì)節(jié)堪稱(chēng)經(jīng)典：白雪公主與小鹿、小松鼠、小鳥(niǎo)、小浣熊、小烏龜、小兔子等大掃除結(jié)束，她提議到樓上看看去，于是這一群小動(dòng)物一呼百應(yīng)。立即你爭(zhēng)我搶地往樓梯上跑。小松鼠、小鳥(niǎo)、小兔子它們都搶先一步，跑在了白雪公主的前面：個(gè)頭相對(duì)大一些的幾只小鹿，比較有紳士風(fēng)度。它們一副保鏢的架勢(shì)。緊緊地護(hù)衛(wèi)在白雪公主的左右；小浣熊和小烏龜也在奮力奔跑，可是它們還是落在了后面。小烏龜爬得最慢，因?yàn)樗鼊偵系降谝粋€(gè)臺(tái)階時(shí)就滾了下去，等它緩過(guò)神來(lái)，再一次上樓時(shí)，大部分同伙已經(jīng)從它的身邊刷刷刷擠過(guò)去了。小浣熊見(jiàn)小烏龜身體笨重，又不斷地摔跤，回頭用目光鼓勵(lì)了烏龜一下，然后自顧自追趕大隊(duì)伍去了。小烏龜毫不氣餒。再一次上樓梯時(shí)，它試著一邊往上爬，一邊用嘴巴死死地咬住樓梯的沿沿，果然，嘗試還成功了。小烏龜顧不上高興，繼續(xù)哼哧、哼哧地埋頭往上爬著。白雪公主她們?cè)缫堰M(jìn)入了七個(gè)小矮人的臥室，看到有七張小床非常可愛(ài)，她建議先在這些小床上休息一會(huì)，小動(dòng)物們紛紛響應(yīng)，不到一分鐘。它們便東一個(gè)西一個(gè)，甜甜地進(jìn)入了夢(mèng)鄉(xiāng)。樓梯上的小烏龜終于上完了最后一個(gè)臺(tái)階，它回過(guò)頭朝下看了一眼，正在為自己的成功而頗感得意的時(shí)候。七個(gè)小矮人回家的歌聲突然驚醒了臥室里的那些小動(dòng)物，它們一躍而起，倉(cāng)皇沖出臥室，沖往樓下，還未反應(yīng)過(guò)來(lái)的小烏龜依依不舍地剛看了一眼臥室的門(mén)便被踩踏、攜襄著“幫當(dāng)”、“幫當(dāng)”地一溜煙滾下了樓梯。上去用了何等的功夫。可往下滾卻是一眨眼的事情!觀眾看到這里無(wú)不哈哈大笑。同時(shí)，對(duì)這個(gè)小東西的愛(ài)憐、敬意也油然而生。

《梁山伯與祝英臺(tái)》中的一個(gè)細(xì)節(jié)也意趣盎然。學(xué)堂里排了一出《河伯娶親》的小戲，梁山伯和祝英臺(tái)在這個(gè)戲里分別扮演了未婚女子和未婚男子的角色。被獻(xiàn)給河伯的女子——因?yàn)橐簧氖悄邪缗b，故無(wú)不扭扭捏捏、丑態(tài)百出——在一個(gè)挨一個(gè)地上臺(tái)。可每一個(gè)上得臺(tái)來(lái)還未來(lái)得及全面亮相，臺(tái)下的起哄聲便一陣響似一陣：嫌太胖了、太瘦了、太丑了，要求“退貨、退貨”、“換一個(gè)、換一個(gè)”。這些“女子”又羞又氣地往水中跳去：“太傷自尊了，我不活了!”(完全是小品中宋丹丹的口吻，觀眾一笑)這時(shí)。河水居然翻滾著又把她們撂回了岸上，臺(tái)下一陣呼哨聲，笑鬧聲：“看。連河伯都不愿意要!”(一笑)正當(dāng)扮演巫婆的演員不知所措、而臺(tái)下的尖叫聲、恐嚇聲也此起彼伏的時(shí)候。祝英臺(tái)扮演的女子被后臺(tái)的學(xué)友一把給推了出來(lái)，只見(jiàn)她飛一樣從天而降，婀娜苗條的體態(tài)，優(yōu)美嫻雅的姿勢(shì)，儼然一個(gè)俏麗的仙女——?jiǎng)x那間一頭秀發(fā)如瀑，徐徐蕩開(kāi)，活像一個(gè)現(xiàn)代廣告中的洗發(fā)水代言人，(一笑)但見(jiàn)她長(zhǎng)裙飄飄，體態(tài)嬌弱、神情嬌嗔——然而慣性所致。她一個(gè)大馬爬就絆倒在了舞臺(tái)中央，全場(chǎng)一片靜默，所有的人都同時(shí)出現(xiàn)了大腦短路的現(xiàn)象。過(guò)了好一會(huì)，臺(tái)下才開(kāi)始有人在紛紛修理自己的下巴或幫著學(xué)友往上推下巴——由于嘴巴張得太大、時(shí)間又太長(zhǎng)，所以一部分人的下巴都回不去了!(一笑)其他的人也突然醒了一樣，他們七嘴八舌地在打問(wèn)：“戲里真有這么一折嗎?”這個(gè)出場(chǎng)的方式太獨(dú)特了!”“這個(gè)祝英臺(tái)他怎么比女人還女人啊?”當(dāng)然，祝英臺(tái)扮演的這個(gè)女子震撼了臺(tái)下，也看傻了身后的梁山伯。只見(jiàn)梁山伯一眼不眨地盯著一副女相的祝英臺(tái)，恍若夢(mèng)境。緩過(guò)氣來(lái)的祝英臺(tái)從地上款款地爬起來(lái)，她落落大方地走向了梁山伯，好像剛才什么都沒(méi)發(fā)生一樣。只是接著劇情在演夫妻話(huà)別。觀眾的情緒剛剛平靜下來(lái)，不料。祝英臺(tái)一個(gè)大膽的親吻動(dòng)作又?jǐn)噭?dòng)了一場(chǎng)軒然大波。哄笑之聲不絕于耳：“我也要一個(gè)”“我也要一個(gè)!”“幫幫幫”、“幫幫幫”臺(tái)下一時(shí)大亂，到處都是一片惡作劇的親吻聲……

四、借助思想觀念及人物性格上的錯(cuò)位來(lái)搞笑

財(cái)大氣粗的馬太尉有一段關(guān)于“愛(ài)情”的宏論曾讓不少成人發(fā)出“嗤”的一笑。這是在他目睹了祝英臺(tái)寧可以死赴墳前踐約也不愿嫁給豪門(mén)做馬家“貴婦”的情景之后而發(fā)的一段感慨，他勸他的兒子說(shuō)：“難道你還看不出英臺(tái)對(duì)山伯的愛(ài)嗎?那種勇氣、決心、快樂(lè)和滿(mǎn)足的眼神，他們是那樣的深?lèi)?ài)著對(duì)方，像這樣的愛(ài)是再也找不到了!”誰(shuí)相信歷史上這些作威作福的權(quán)貴們還會(huì)后悔得這么快并說(shuō)出這么感人的話(huà)來(lái)呢?畢竟。他不是我們這個(gè)開(kāi)明時(shí)代善于反省的高級(jí)干部啊!所以，觀眾體會(huì)得更多的可能是，如此純粹的愛(ài)情觀居然從這么一個(gè)劊子手的嘴里說(shuō)了出來(lái)。這簡(jiǎn)直就是一出荒誕劇嘛!同樣，木蘭代父從軍的壯舉之所以被我們中國(guó)的古人推崇、今人愛(ài)戴。是因?yàn)槲覀儚倪@個(gè)女子的身上不但能看到一種震人發(fā)饋的“孝心”，而且還能看到一種震人發(fā)饋的“忠心”，然而，好萊塢版的花木蘭對(duì)她的“代父從軍”卻有了另外一番詮釋?zhuān)骸啊姨娓笍能姡苍S并不是為了我爹爹，也許只是為了證明我自己有本事，以后照鏡子的時(shí)候就會(huì)看到一個(gè)巾幗英雄……”就這樣。花木蘭成了一個(gè)個(gè)性解放、一心想實(shí)現(xiàn)自我價(jià)值的西方女權(quán)主義者。顯然，她已經(jīng)不是中國(guó)文化的代言人，而成了美國(guó)文化的產(chǎn)物了。《寶蓮燈》里的孫悟空，也一反《西游記》里那個(gè)猴性十足、好抱打不平、愛(ài)惹是生非的形象，表面看，他的確心如止水。一口一個(gè)“阿彌陀佛”，儼然就是一副跳出輪回而修成正果的架勢(shì)。實(shí)際上，當(dāng)屢屢看到他那有點(diǎn)裝模作樣的面孔、腔調(diào)以及做派時(shí)，觀眾們都會(huì)忍不住會(huì)心地一笑。

五、借助現(xiàn)代化技術(shù)和當(dāng)代人的生活方式來(lái)搞笑。

《寶蓮燈》里沉香終于劈山成功，見(jiàn)母心切的他在師傅“斗戰(zhàn)勝佛”孫悟空的幫助下踩著彩虹往前奔去。不甘示弱的小石猴情急之下，它的尾巴突然就變成了一架直升飛機(jī)，也跟著他往前飛去。《花木蘭》里的蛐蛐在木須的授意下身體似乎是打字機(jī)。它兩只小腳丫蹦蹦蹦、蹦蹦蹦幾下就打出了一紙戰(zhàn)斗檄文。木蘭赤身裸體正在河里洗澡，戰(zhàn)友們也成群結(jié)隊(duì)的過(guò)來(lái)了，在一旁望風(fēng)的木須一急，就說(shuō)了句：“她連個(gè)三點(diǎn)式都沒(méi)有穿!”把檄文送到丞相手里后，木須還特別強(qiáng)調(diào)說(shuō)：“這可是特快專(zhuān)遞呀!”為了掩護(hù)木蘭，木須咬了一口纏住木蘭不放的男戰(zhàn)友的光屁股，之后只見(jiàn)它手拿一把牙刷，拼命地刷著牙。滿(mǎn)嘴白嘩嘩的牙膏沫子“呸、呸”地抱怨著。保護(hù)木蘭凱旋歸來(lái)的木須重新得到了花家列祖列宗的啟用，這時(shí)，架子鼓的聲音居然響徹了云霄。

如此種種，使一部又一部動(dòng)畫(huà)片都在陣陣歡樂(lè)與輕快的笑聲中拉上了大幕。