導(dǎo)語：陳凱歌電影審美意象一文來源于網(wǎng)友上傳，不代表本站觀點，若需要原創(chuàng)文章可咨詢客服老師，歡迎參考。

摘要：按照審美意向的類型，陳凱歌導(dǎo)演的電影有自然景物類意象、人造事物類意象、顏色類意象及聲音類意象等。多種審美意象類型豐富了陳凱歌電影中的意象表達形式。其最為典型的審美意象包括魚、花朵、鏡子等物，典型審美意象的設(shè)置揭示了電影深刻的思想內(nèi)涵。陳凱歌導(dǎo)演利用非情節(jié)化敘事及情節(jié)化敘事形態(tài)將意象及電影進行表達，突出了電影獨特的特點與情感。

關(guān)鍵詞：陳凱歌；意象；典型；情節(jié)

作為中國第五代導(dǎo)演之一，陳凱歌導(dǎo)演的電影風格獨特，既可氣勢恢宏也可低吟淺唱，既可大氣磅礴也可平凡樸素。細心觀賞陳凱歌電影，便能發(fā)現(xiàn)其對于審美意象的用心設(shè)計與表現(xiàn)，鏡頭一個看似不經(jīng)意的停留或許是被賦予了意象闡釋，將電影無形中提升到另一層思想境界。審美意象的特殊表達使得陳凱歌的電影充滿著靈性與人文情懷，值得我們?nèi)ハば睦斫夂皖I(lǐng)悟。

一、審美意象類型

陳凱歌電影中審美意象眾多，歸結(jié)起來，大體分為自然景物類意象、人造事物類意象、顏色類意象、聲音類意象這四大類型。這幾種意象在電影中或是單獨出現(xiàn)，或是作為意象群整體呈現(xiàn)，將電影的思想意蘊表達上升到更高的層次。（一）自然景物類意象。自然景物作為電影中必不可少的表現(xiàn)對象，是人物生存與活動的環(huán)境空間，也作為審美意象被賦予一定的情感色彩和文化內(nèi)涵。陳凱歌電影中較為常見的自然景物類意象包括土地、河水、山巒和樹木，其中黃土地和黃河水遼遠廣闊，經(jīng)常將主人公生存的地方與外界隔絕開來。它們作為中國傳統(tǒng)文化的象征，既養(yǎng)育了他們，也阻礙了他們。黃土地在影片《黃土地》和《邊走邊唱》中出現(xiàn)得最多，往往呈一片暗黃色。黃土地以其遼遠廣闊且呈暗沉色彩的視覺造型使影片蒙上一層灰暗色調(diào)，渲染了沉重壓抑的氣氛，暗示著女主人公翠巧的悲劇命運。黃河在這兩部影片中長且寬，河水或是湍急或是平緩，將村落與外面世界分隔開來，與黃土地有著相似的藝術(shù)作用，暗示著主人公們走不出艱難的生存境遇。（二）人造事物類意象。人造事物是由人工制造出來的特定物品，涵蓋的種類眾多且為日常所見，既可以作為環(huán)境空間的組成部分，也可以用來輔助表達某種情感和某種觀念。陳凱歌電影中的人造事物大多是簡單的生活物件如鏡子、門等。門在電影《和你在一起》中多次出現(xiàn)，不僅作為電影中必備的事物，也幫助電影闡釋了更深層次的思想內(nèi)涵。例如初到北京的劉小春第一次遇見莉莉，發(fā)現(xiàn)她與男友在玻璃門里擁抱，兩人的身影緊緊卡在門框中，這種緊迫感為后來影片中莉莉與男友的糾纏埋下了伏筆。又如莉莉家的門由一個木門和一個鐵門組成，這個重重落鎖的門以特寫鏡頭予以表現(xiàn)，暗示著這個外表開朗活潑的女孩也有不想被別人觸碰的一面，加深了觀眾對莉莉形象的理解。（三）顏色類意象。電影作為一種視聽藝術(shù)，能夠通過畫面和聲音傳遞信息，表達情感與思想。導(dǎo)演常常通過構(gòu)圖、色彩、光線等來對事物進行刻畫，將畫面造型與劇情內(nèi)容有機統(tǒng)一起來。亮色可以給人活潑快樂的感覺，暗色可以渲染低沉壓抑的情緒氛圍。由于色彩具有可明辨的特殊性，觀眾往往會將其與人物內(nèi)心進行聯(lián)系，從而產(chǎn)生心理共鳴。如電影《黃土地》中翠巧的紅色衣服在村民的黑灰色衣服中格外顯眼，大片的暗色調(diào)中一朵鮮艷的紅跳動得固執(zhí)卻又無力，那黑色似乎在等著隨時將它吞沒。翠巧與村民的不同之處不僅在于服裝色彩的差別，更在于內(nèi)心世界與精神追求。村民們愚昧無知，翠巧向往美好的生活，但她的向往卻被禁錮。她只能無力地掙扎，一次次在黃河邊眺望遠方，黑色吞噬了紅色，也吞噬了期待，這也在無形中注定了翠巧悲慘的命運。（四）聲音類意象。聲音是指電影中出現(xiàn)的人聲、音響以及音樂等，觀眾可以通過耳朵直接感受。陳凱歌電影中的聲音類意象包括歌曲、戲曲以及自然音響等。電影《黃土地》中的民歌富有濃郁的地方風情，歌聲音域悠遠空曠，與黃土地的無邊無際形成照應(yīng)。民歌的歌詞既蘊含著翠巧的女兒心事，也暗示著主人公的命運，講述著他們的心酸無奈，對電影思想內(nèi)涵的表現(xiàn)起到了補充作用。電影《和你在一起》的警鈴聲雖只出現(xiàn)兩次，卻不容忽視。劉小春第一次遇見莉莉時，車站遠處響起警鈴聲，當劉成遇見莉莉時，那警鈴聲再次響起。警鈴聲因其尖銳刺耳的特點有著警示作用，在影片中遇見莉莉?qū)τ趧⑿〈汉蛣⒊蓙碚f是另一種生活的開始，既是對觀眾的預(yù)示也是對劉成和劉小春的警示，暗示他們即將迎來與莉莉交織在一起的不平凡的生活。

二、典型審美意象及特點

典型審美意象是指電影中特點鮮明且反復(fù)出現(xiàn)，承載著一定思想內(nèi)涵和意蘊的意象。典型意象的反復(fù)出現(xiàn)使陳凱歌的電影多了另一絲意義和韻味，它們難以讓人忽略，或多或少訴說著主人公的處境和情懷?！瓣悇P歌對自己的意象造型風格做過表白：‘我在現(xiàn)實世界里決不加入任何抽象的造型因素，而是設(shè)置一些可以引起聯(lián)想的具象造型材料，從這些生活化的場景中，引出抽象的具有哲理意味的結(jié)果。’”①于是，陳凱歌電影中出現(xiàn)了眾多慣用的典型意象。這些典型意象包括魚、花和鏡子等，它們在陳凱歌的大部分電影中反復(fù)出現(xiàn)，或是表達人物的情感和心理，或是揭示思想內(nèi)涵。魚是陳凱歌電影中的典型意象。自古以來，魚都是承載文化內(nèi)涵的重要意象。魚可以自由游動，因此魚多代表自由和無拘無束；魚又與“裕”諧音，因此有時魚也有“富?！钡南笳饕饬x。魚是靈動的，然而陳凱歌電影中的魚卻大多在魚缸中，魚缸將自由的魚束縛起來，暗喻著主角的意求突破卻被禁錮。電影《霸王別姬》中，程蝶衣吸毒片段里魚缸第一次出現(xiàn)，魚被拍得朦朧模糊，在床上吸食鴉片的程蝶衣同樣意識模糊，與魚相呼應(yīng)，展現(xiàn)了他意識的迷離與徹底淪陷。程蝶衣戒毒時鏡頭給了魚缸大量特寫，不論是程蝶衣痛苦時將臉靠在魚缸上還是思念母親時將魚缸與他放在一個畫面中，都象征著他渴望突破束縛的掙扎?！饵S土地》中的魚是以木頭魚的形象出現(xiàn)的，這與當?shù)氐奈幕?xí)俗和生存現(xiàn)實有著密切關(guān)系。在當?shù)厝嗣裱壑?，魚同“?！敝C音，因此魚是富裕的象征，所以操辦喜事時將魚擺在桌上，突出的是人們的迷信和對貧窮的無奈?！懊勘P上桌的木魚都是兩條，與‘一對對（那個）鯉魚（呦）水上漂，一對對山羊岸上跑……’的‘酸曲’相對應(yīng)。這是結(jié)婚喜宴，理應(yīng)成雙成對，以象征新人和合之美，這就是說，一對對鯉魚（木魚）與一對對男女新人有了象征性的關(guān)聯(lián)，這也是一種性的關(guān)聯(lián)。然而，妙就妙在此‘鯉魚’非活魚，而是木魚，是純粹的‘禮魚’———讓人看的。如此，這一象征就讓人產(chǎn)生復(fù)雜的滋味，尤其是看過那一對老少不般配的‘新人’之后，再來看魚，就別有一番滋味在心頭?！雹诨ǘ漉r艷且美麗，芬芳嬌艷的花朵多被女人喜愛和利用，是浪漫和美好的象征。電影中的花朵意象多蘊含著主人公對美好的向往，對美麗的癡迷，以及形成與內(nèi)心世界的對比。陳凱歌電影中的花朵經(jīng)常色彩艷麗且數(shù)量眾多，多與女人在一起，襯托著女主人公的美麗。電影《道士下山》中玉珍以一身花裙出場，花朵綻放在她的裙子上，將她映襯得楚楚動人。然而越美麗越危險，隨著劇情的發(fā)展，她的心狠手辣漸漸顯露，與她的美麗形成對比，待觀眾理解了她的陰謀，她如花般的美麗變成了一種反諷。衣服上的花飾代表著她對花的喜愛，于是通往二叔家的小路上的花朵滿布便成了她與二叔不同尋常的關(guān)系的暗喻。范偉扮演的師父最終被殺害，尸體卻放在一塊繡滿花朵的布上，那花朵繁多且刺眼，暗示著他對美麗的過度迷戀，也交代了他死在他愛的如花似玉的女人手里。鏡子作為日常用品，在電影中是必不可少的道具。鏡子具有特殊的反射作用，在電影中常被用來整理儀容、調(diào)度空間，在此基礎(chǔ)上也可延伸到人物內(nèi)心的表達。陳凱歌善于運用鏡子來間接呈現(xiàn)人物形象，而非用鏡頭直視聽解讀面人物臉龐，鏡子在此時就承擔了格外重要的作用。鏡子作為意象在電影《搜索》中出現(xiàn)最為頻繁，葉藍秋的出場便是在鏡子中刻畫完成，得體的職業(yè)裝、完美的妝容、挺拔的姿態(tài)，她的美麗大方被定格在鏡子中。此后她多次在鏡子中出現(xiàn)，鏡子記錄了她一步步從健康到病態(tài)的過程，記錄了她形象的改變。鏡子因為其成“虛像”的特點，在刻畫葉藍秋和若兮時也有著重要作用。如葉藍秋的形象刻畫大多在鏡子中完成，鏡像使得觀眾對她產(chǎn)生了既看不見也走不近真實的她的感覺，與她被誤解的處境有著極大的相似性，而鏡子小小的視域也暗喻著她想走出那片境遇卻始終走不出的迷茫。若兮在做重大決定時多在鏡子中出現(xiàn)，例如決定報道葉藍秋事件那一刻，鏡子中反射出的若兮表情復(fù)雜，使得觀眾有了摸不透她的想法的感覺，就像鏡子里面的人像一樣，若兮的內(nèi)心對于觀眾來說開始遙遠地存在著。電影《百花深處》中鏡子以汽車后視鏡形象出現(xiàn)，鏡子中的高樓大廈快速掠過，像時代的變遷一樣飛速不停，后視鏡的移動也代表著主人公想要逃離這高樓大廈的欲望，表現(xiàn)主人公想要逃離現(xiàn)代社會的心理?！栋酝鮿e姬》中程蝶衣與段小樓在鏡前化妝和對話那一幕，鏡子在映出程蝶衣的臉龐時也映出對面鏡子中段小樓的面容，角度隨著對話不斷進行轉(zhuǎn)換，使得兩人的神態(tài)都呈現(xiàn)在畫面之中，不會成為只一人言的獨角戲。這樣的空間調(diào)度也使得演員的雙表演區(qū)，程蝶衣和段小樓的情緒同時都在鏡子中顯現(xiàn)出來，這樣的表演使得畫面更有層次感?！洞箝啽分戌R子作為士兵手中的物件從前期的圓形變?yōu)楹髞淼姆叫?，鏡子棱角的變換體現(xiàn)出了軍隊生活對士兵的規(guī)訓(xùn)。

三、審美意象的表現(xiàn)方式

電影審美意象需要借助電影藝術(shù)語言和表現(xiàn)手段加以呈現(xiàn)，使人們進行感知和接受。在不同敘事形態(tài)的影片中，創(chuàng)作者往往通過運用不同的方式與手段表現(xiàn)審美意象。非情節(jié)化敘事的影片多采用散文結(jié)構(gòu)，戲劇性和矛盾沖突較弱，如散文詩般舒緩地將電影講述和表現(xiàn)出來。審美意象在這種形態(tài)的影片中呈現(xiàn)的時間相對較長，而且往往具有生動鮮明的視覺造型效果。而情節(jié)化敘事形態(tài)的影片則與其不同，它們大多情節(jié)性豐富，矛盾沖突明顯。意象在其中出現(xiàn)時間較短，往往以物件細節(jié)形式出現(xiàn)。陳凱歌創(chuàng)作的電影從總體上說包括這兩種敘事形態(tài)，意象的表達方式也因此產(chǎn)生差別。陳凱歌善于運用沉穩(wěn)舒緩的節(jié)奏展開非情節(jié)化敘事，且以鮮明的影像造型突出表現(xiàn)重要的審美意象。這類影片沒有大起大落的劇情轉(zhuǎn)折和人物沖突，看似簡單卻不平凡，因為構(gòu)圖、色彩、光影等造型元素使得畫面呈現(xiàn)出特殊的韻味和格調(diào)。例如電影《黃土地》中，故事情節(jié)被平鋪直敘地展現(xiàn)出來，導(dǎo)演運用不均衡的構(gòu)圖和對比的色彩，故事情節(jié)的意蘊表達得以深化。大面積的黃土地充斥屏幕，占據(jù)了畫面的四分之三，將天空擠壓到屏幕上方，這種構(gòu)圖使人感到壓抑，同時大塊大塊的土黃色也似乎將要把為數(shù)不多的天藍色吞沒。黃河水的刻畫保留了黃河長且寬的特點，混合著泥土的黃河河流平穩(wěn)，翠巧站在河邊遠望，她的身影與這黃河相比顯得渺小細微，無聲地表達出翠巧處境的絕望。無論是白天還是黑夜，導(dǎo)演都把顏色控制在昏暗的色調(diào)中，就連僅存的艷色紅色和藍色都像是蒙上一層灰霧，雖在整片環(huán)境中較為突出，卻與原來的本色有著差距，無時無刻不在訴說著整個電影的愁緒?！霸陟o止的長鏡頭中，舒緩的節(jié)奏賦予一種歷史的凝滯感。黃土地是在晨曦或黃昏光線較柔和時拍攝的，因而比自然形態(tài)的色彩凝重，呈現(xiàn)為暖色?！雹邸耙庀笤煨驼Z言，將這種人的生存狀態(tài)，人與環(huán)境的聯(lián)系，以直觀的視像和聲音展現(xiàn)，從而使現(xiàn)實的描寫獲得了詩意的升華。”④當事物作為意象反復(fù)出現(xiàn)在電影中時，它們便發(fā)揮著比作為背景或道具更大的作用，看似鏡頭不經(jīng)意的掃過與停留其實是導(dǎo)演想要表達的暗喻，這類細節(jié)在時刻提醒觀眾，與此同時，這類審美意象也在提醒觀眾注意感受和體悟角色的內(nèi)心情感?！坝捌栋酝鮿e姬》之所以擁有詩意要素和美學(xué)價值，在于其意象整體系統(tǒng)‘正反’表里的層層面面，全然憑借‘刀坯子’和‘佩劍’這樣兩個既有實體性、實用性，又有情節(jié)性、象征性的意象體，鉤上連下，使其悲劇遠及兩千年、近涉半世紀的生活內(nèi)容得以精巧而縝密地縫合并貫穿起來，從而血脈貫通，渾然一體。”⑤《和你在一起》中，門框反復(fù)出現(xiàn)在觀眾視野中，無論是劉成還是劉小春，當遇到困境時他們的焦急與迷茫總是在門框中得以展現(xiàn)，門框似乎將他們禁錮起來，或是背影，或是全身，這一角度的刻畫更加加深了觀眾對他們處于大城市的內(nèi)心迷茫的感同身受，他們走出了家鄉(xiāng)，走進了大城市，卻好像從未走出過那個框。《妖貓傳》中黑貓作為貫穿影片的主要角色，以能說人語的特點帶領(lǐng)主人公去層層尋找和捕捉，直至最后謎底揭開，引領(lǐng)電影劇情步步向下發(fā)展，讓觀眾也隨它去發(fā)現(xiàn)，更有代入感。陳凱歌將這些意象設(shè)置得巧妙自然，沒有刻意去刻畫，卻難以被觀眾忽略，這也是他對于意象的闡釋的獨到之處。

四、結(jié)語

陳凱歌導(dǎo)演善于運用自然景物、人造事物、顏色、聲音等意象，并使意象疊加與變化，使得電影有了更深的文化內(nèi)涵與哲理性。魚類意象象征著被禁錮與無法逃脫的現(xiàn)狀，花朵類意象蘊含著人物美好的愿望與對人物的反諷，鏡子類意象起到了刻畫人物與空間調(diào)度的作用。非情節(jié)化敘事與情節(jié)化的敘事形態(tài)將意象更好地融入電影之中，將電影進行了更高層次的升華。審美意象的運用體現(xiàn)了陳凱歌導(dǎo)演獨特的電影觀念與風格，是他的電影的經(jīng)典之處。

作者:張雨 單位:山東師范大學(xué)新聞與傳媒學(xué)院