導(dǎo)語(yǔ)：透析英國(guó)文學(xué)發(fā)展與特征一文來(lái)源于網(wǎng)友上傳，不代表本站觀點(diǎn)，若需要原創(chuàng)文章可咨詢客服老師，歡迎參考。

眾所周知，在人類文學(xué)的發(fā)展史上，文學(xué)不可避免地經(jīng)歷了一個(gè)從最原始的狀態(tài)到逐漸成熟的蛻變過(guò)程。英國(guó)文學(xué)也是一樣，它的形成并不是一種獨(dú)立或者自發(fā)的文學(xué)現(xiàn)象，而是每一個(gè)發(fā)展階段都代表著本國(guó)當(dāng)時(shí)的社會(huì)背景、歷史情況和文化經(jīng)濟(jì)，與政治、生活、軍事等息息相關(guān)。英國(guó)當(dāng)代文學(xué)的崛起完全符合其自身發(fā)展的客觀規(guī)律，它既是社會(huì)文明的一個(gè)顯著特征，也是文學(xué)現(xiàn)代化產(chǎn)生的必然結(jié)果。在當(dāng)代，英國(guó)文學(xué)已經(jīng)發(fā)展成為一種工具，把歷史變遷同社會(huì)生活結(jié)合為一體的藝術(shù)表現(xiàn)方式，在當(dāng)代英國(guó)社會(huì)的土壤上滋生進(jìn)化著，與歐洲各國(guó)文化的繁榮相互交融。對(duì)此，在深入探討和研究其發(fā)展及特點(diǎn)上，有必要對(duì)其的歷史概況和演化過(guò)程做出分析和思考，以更好地認(rèn)識(shí)當(dāng)代英國(guó)文學(xué)的近況和趨勢(shì)。

一、淺析當(dāng)代英國(guó)文學(xué)的發(fā)展

英國(guó)文學(xué)源遠(yuǎn)流長(zhǎng)，在不斷發(fā)展變化的進(jìn)程中，其本身之外的各種文化力量也發(fā)生著十分重要的影響，歷史的、現(xiàn)實(shí)的、政治的特征層出不窮。英國(guó)最初的文學(xué)與其他國(guó)家起始的文學(xué)一樣，不是書(shū)面話的，而是口頭上的。故事和曲目的傳播在講述中得到完成和擴(kuò)展，最后才開(kāi)始寫作創(chuàng)作。英國(guó)文學(xué)遵循自身的發(fā)展規(guī)律，自其形成的那一刻起，便逐步建立了符合自身國(guó)情的體系構(gòu)造，并以堅(jiān)定的步伐邁進(jìn)新的時(shí)期。追溯其每個(gè)階段的發(fā)展，當(dāng)代的英國(guó)文學(xué)更能詮釋出歷史感和時(shí)代感，這要從當(dāng)代的英國(guó)戲劇、小說(shuō)和詩(shī)歌出發(fā)分析和解釋。首先，20世紀(jì)的英國(guó)文學(xué)首要的重大突破來(lái)自于戲劇創(chuàng)作。以愛(ài)爾蘭人為主的歐洲現(xiàn)實(shí)主義新戲劇為始，隨著愛(ài)爾蘭民族的解放運(yùn)動(dòng)，打開(kāi)了愛(ài)爾蘭文藝復(fù)興的大門，也打破了英國(guó)文學(xué)的新局面，使長(zhǎng)期英國(guó)戲劇不振的面貌徹底打破。同時(shí)又巧妙地集合歐洲古典喜劇的傳統(tǒng)模式，兩者結(jié)合而成的戲劇劇本或是對(duì)社會(huì)問(wèn)題的辯駁，或是對(duì)新思想的倡導(dǎo)都帶給英國(guó)群眾較高的藝術(shù)審美和享受，如蕭伯納的《華倫夫人的職業(yè)》、辛格的《西方世界的花花公子》，這些劇作不僅成功地塑造了愛(ài)爾蘭的民族主義情結(jié)、鼓舞了人民的熱情，而且在英國(guó)早期的戲劇文學(xué)中占有十分重要的作用。第二次英國(guó)戲劇的高潮是在50年代后期，以新鮮活力的劇本在舞臺(tái)上展現(xiàn)精神升華，其代表作品有奧斯本的《憤怒的回顧》、貝克特的《等待戈多》等，他們用有限的對(duì)話和場(chǎng)景表現(xiàn)當(dāng)時(shí)社會(huì)的生活和情緒，同時(shí)英國(guó)演員的搭配出演更創(chuàng)造性地描繪出英國(guó)戲劇的潛在內(nèi)涵。其次，在小說(shuō)方面，戰(zhàn)爭(zhēng)文學(xué)在世界大戰(zhàn)中被衍生出來(lái)，兩次世界大戰(zhàn)所導(dǎo)致的創(chuàng)傷文學(xué)層出不窮。雖然在戰(zhàn)亂前已經(jīng)出現(xiàn)一批以細(xì)微動(dòng)機(jī)著稱的現(xiàn)代派作家，但是戰(zhàn)后出現(xiàn)的新現(xiàn)實(shí)主義的一派，如喬伊斯所著的《尤利西斯》一書(shū)，以真實(shí)深入的角度描寫了現(xiàn)代都市群眾的生活面貌，大膽創(chuàng)新的語(yǔ)言揭露真相，把都市居民的庸俗和猥褻淋漓盡致地表現(xiàn)出來(lái)。這些戰(zhàn)后興起的新創(chuàng)新小說(shuō)模式，不但真摯深刻，而且語(yǔ)言強(qiáng)烈有力，成為英國(guó)小說(shuō)發(fā)展史上的重要轉(zhuǎn)折和進(jìn)步。而老一輩作家威爾斯、福斯特、高爾斯華綏等人的作品用現(xiàn)實(shí)主義的手法揭露人們的感情生活，在20年代表達(dá)了極具現(xiàn)實(shí)主義的色彩。戰(zhàn)后的英國(guó)文壇的青年作家比比皆是，他們的重點(diǎn)不在于表現(xiàn)人們心理的陰暗無(wú)畏，而是暴露人性的丑惡、對(duì)美好生活的向往，甚至是英國(guó)各階層人士間的明爭(zhēng)暗斗，如威廉•戈?duì)柖∷摹断壨酢芬粫?shū)很好地把這些意義詮釋出來(lái)。同時(shí)，在這個(gè)階段所出現(xiàn)的還有一批“憤怒的青年”，他們大多是成長(zhǎng)在工黨當(dāng)政以后的福利社會(huì)，接受過(guò)大學(xué)教育。然而，這個(gè)時(shí)期的英國(guó)依然階級(jí)分明，由此產(chǎn)生的作家有了新的含義，如西利托的《長(zhǎng)跑運(yùn)動(dòng)員的孤獨(dú)》，以詼諧隱喻的方式道出窮苦人家的青年對(duì)統(tǒng)治階層的反抗和不滿。此外，這一時(shí)期的英國(guó)涌現(xiàn)出許多有才華的女作家，她們以青年婦女為題，對(duì)關(guān)于婚姻、戀愛(ài)、職業(yè)等問(wèn)題進(jìn)行描述，內(nèi)容細(xì)膩豐富、情節(jié)動(dòng)人，這也很大程度上表現(xiàn)了英國(guó)當(dāng)代小說(shuō)的創(chuàng)作已不同往日，不僅是時(shí)代進(jìn)步的標(biāo)志，亦是英國(guó)文學(xué)現(xiàn)代化的必然趨勢(shì)。再次，詩(shī)歌與戲劇的同時(shí)出現(xiàn)也為當(dāng)代的英國(guó)文學(xué)奠定了基礎(chǔ)，20世紀(jì)初的詩(shī)歌主要運(yùn)用特殊的形象描述和多變的韻律著稱，并通過(guò)與各國(guó)文化的對(duì)比來(lái)描繪西方文明，在這個(gè)階段的詩(shī)歌造成了很大的社會(huì)影響，如艾略特的《荒原》、哈代的巨大史詩(shī)劇《列王》等，都是典型的時(shí)代作品，不但感情真摯深刻，而且對(duì)于歷史和人生也有久長(zhǎng)的深思。第二次世界大戰(zhàn)結(jié)束后，詩(shī)人們的創(chuàng)作詩(shī)句變得質(zhì)樸而素凈，用相對(duì)于比較強(qiáng)烈的語(yǔ)言敏感地刻畫(huà)出人們內(nèi)心的情感，并發(fā)表文學(xué)理論，保護(hù)詩(shī)歌作品的地位和尊嚴(yán)，自成一派。詩(shī)歌同小說(shuō)、戲劇一起組成了英國(guó)文學(xué)不可動(dòng)搖的位置，并在當(dāng)光發(fā)亮。

二、當(dāng)代英國(guó)文學(xué)的特點(diǎn)及表達(dá)方式

1當(dāng)代英國(guó)文學(xué)不同于其他國(guó)家和本國(guó)其他階段的文學(xué)特點(diǎn)，它是以復(fù)雜多變的方式貫穿于英國(guó)當(dāng)代的社會(huì)歷史中，并對(duì)英國(guó)的當(dāng)代文學(xué)提出更高的要求和挑戰(zhàn)。經(jīng)過(guò)認(rèn)真探索和實(shí)踐驗(yàn)證，其在藝術(shù)形式和創(chuàng)作技巧上與早期的郭娟模式已大相徑庭。20世紀(jì)的英國(guó)文學(xué)，詩(shī)歌以其地域性的突出特點(diǎn)更加明顯壯大。在此時(shí)期，北愛(ài)爾蘭、蘇格蘭以及威爾士等地詩(shī)歌爭(zhēng)相斗艷，共同打造出英國(guó)文壇上一道明亮的風(fēng)景線。這些地域性的英國(guó)詩(shī)歌不僅具有鮮明的民族特征，同時(shí)把英國(guó)詩(shī)歌中的共性完美地表現(xiàn)出來(lái)。戲劇的發(fā)展也在現(xiàn)代被很好的流傳：戲劇的產(chǎn)生和演變以其階段性的特征被表現(xiàn)，語(yǔ)言簡(jiǎn)潔、表現(xiàn)精湛而受到廣大觀眾的贊同和青睞。英國(guó)戲劇的崛起完全符合英國(guó)文學(xué)各階段發(fā)展的客觀存在，是英國(guó)文學(xué)不斷進(jìn)化的一個(gè)顯著標(biāo)志。同時(shí)，英國(guó)小說(shuō)的發(fā)展迅猛，它的影響在很大程度上已遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過(guò)了詩(shī)歌和戲劇所帶來(lái)的震撼。當(dāng)代英國(guó)小說(shuō)以其飽滿的內(nèi)容、曲折的故事情節(jié)和生動(dòng)的人物形象等特征聞名于世，不僅符合歷史和時(shí)代的要求，且小說(shuō)篇幅多樣化，內(nèi)容靈活化。英國(guó)小說(shuō)作為一門美學(xué)，對(duì)英國(guó)文學(xué)的發(fā)展與演變有著符合其自身規(guī)律的意義。

2英國(guó)當(dāng)代文學(xué)的發(fā)展不是一種獨(dú)立自發(fā)的現(xiàn)象，而是與英國(guó)不同時(shí)期的社會(huì)變化以及歐洲各國(guó)等國(guó)家文化的繁榮興衰相交融的。當(dāng)代英國(guó)文壇異彩紛呈，現(xiàn)實(shí)主義與實(shí)踐主義相互交叉，婦女作家以及少數(shù)族裔作家層出不窮，英國(guó)文學(xué)呈現(xiàn)多元化發(fā)展的趨勢(shì)。婦女的文化主體地位在當(dāng)代英國(guó)文學(xué)中被很好地塑造出現(xiàn)，成為當(dāng)代英國(guó)文學(xué)史上的又一重要特征。在當(dāng)代英國(guó)文學(xué)的洪潮中，婦女的文化主體位置經(jīng)歷了覺(jué)醒、抗?fàn)幒痛_定三個(gè)發(fā)展階段。女性的創(chuàng)作不僅可以從她們自身的視角來(lái)體現(xiàn)其在現(xiàn)實(shí)社會(huì)所承擔(dān)的責(zé)任，并能看到女性意識(shí)的自我覺(jué)醒，甚至可以以非性別化的創(chuàng)作者身份去洞察人生、表現(xiàn)自我。不論是詩(shī)歌、小說(shuō)亦或歌劇，都加入了女性作家的錦上添花，使得英國(guó)當(dāng)代的文壇又多了一份新鮮和活力。在不同階段，女性代表著不同的背景和社會(huì)地位，很多作品的人物也特別有意添加了其精神要素的存在，如莎士比亞創(chuàng)作的《威尼斯商人》中的波西亞和夏洛蒂•勃朗特所著的《簡(jiǎn)•愛(ài)》中的簡(jiǎn)•愛(ài)，這些創(chuàng)作出的女性形象不僅代表著英國(guó)文學(xué)中的女性特征，更成為了英國(guó)文壇女性爭(zhēng)取婦女主體地位的重要代表。女性只有獨(dú)立存在并有著屬于自身的尊嚴(yán)和價(jià)值，才能真實(shí)體現(xiàn)女性的主體意識(shí)和文化主體地位，這在英國(guó)文學(xué)的發(fā)展過(guò)程中起到很重要的啟示和影響意義。

3英國(guó)文學(xué)經(jīng)過(guò)了各個(gè)階段和時(shí)期的文學(xué)洗禮和沖擊，以堅(jiān)定強(qiáng)勁的步伐跨入了新的時(shí)代。英國(guó)文學(xué)在幾百年的發(fā)展過(guò)程中體現(xiàn)出了一種自信頑強(qiáng)的獨(dú)勢(shì)，充分體現(xiàn)著它的英國(guó)特色和作家特征，特別是當(dāng)代的英國(guó)文學(xué)，呈現(xiàn)出獨(dú)善其身的發(fā)展事態(tài)，它本身不僅是英國(guó)社會(huì)變遷的歷史產(chǎn)物，還體現(xiàn)出自身國(guó)家的發(fā)展規(guī)律和藝術(shù)美感。時(shí)至今日，作為一種反映生活藝術(shù)的工具，英國(guó)文學(xué)各個(gè)時(shí)期的社會(huì)氛圍、文化氣息以及現(xiàn)實(shí)狀況對(duì)其本身的單獨(dú)走向都產(chǎn)生了十分重要的影響和作用。特別是在英國(guó)戲劇和小說(shuō)方面都有一個(gè)延續(xù)保留的傳統(tǒng)，其特色則是不同歷史時(shí)期都涌現(xiàn)出優(yōu)秀的作家并持之以恒努力創(chuàng)新；反之，創(chuàng)新豐富了英國(guó)文學(xué)的內(nèi)涵，并在很大程度上推進(jìn)了這個(gè)傳統(tǒng)。如《魯濱遜漂流記》、《格列佛游記》等都是這樣獨(dú)具一格的作品，它們不同于別國(guó)的文學(xué)作品，因摒棄了歐洲鄰國(guó)的各種樣式文學(xué)而獨(dú)領(lǐng)風(fēng)騷。

三、對(duì)當(dāng)代英國(guó)文學(xué)發(fā)展的思考

1隨著世界文學(xué)的不斷壯大和前進(jìn)，各國(guó)文學(xué)都有很大的變動(dòng)和改變，文學(xué)不僅僅是語(yǔ)言實(shí)驗(yàn)和話語(yǔ)描繪，更重要的是所蘊(yùn)含的歷史意義。對(duì)于英國(guó)文學(xué)來(lái)說(shuō)，當(dāng)代的戲劇、小說(shuō)等文學(xué)形式徹底打破了固有的格局和方式，新的藝術(shù)手法、流通的語(yǔ)言方式和符合時(shí)代的旋律韻味形成，更符合現(xiàn)今國(guó)情和時(shí)代的新面貌。在英國(guó)文學(xué)的發(fā)展進(jìn)程中，文學(xué)在現(xiàn)實(shí)主義與現(xiàn)代主義兩者間來(lái)回移動(dòng)，而建立新的秩序和規(guī)則是歷史和時(shí)展的必然。在文化傳統(tǒng)上的意識(shí)形態(tài)和美學(xué)價(jià)值的提升也在很大程度上影響著當(dāng)代的英國(guó)文學(xué)。受全球化的影響，之前各個(gè)階段產(chǎn)生的文學(xué)效應(yīng)已被打破格局，各種文學(xué)因素也不單單作用于自身的范圍，而是積聚一起，共同展示著當(dāng)代的英國(guó)近況和國(guó)情。

2對(duì)近代的英國(guó)文學(xué)來(lái)說(shuō)，英國(guó)當(dāng)代文學(xué)在思想蘊(yùn)含和藝術(shù)形式上都努力擺脫傳統(tǒng)文學(xué)的枷鎖，具有前衛(wèi)性質(zhì)。就本質(zhì)來(lái)說(shuō)，當(dāng)代的英國(guó)文學(xué)是精英文學(xué)，不應(yīng)該排斥現(xiàn)代派和自成派，更不應(yīng)該拒絕現(xiàn)實(shí)主義的結(jié)論，應(yīng)更多注重文學(xué)內(nèi)容而非藝術(shù)形式。如果一味堅(jiān)持傳統(tǒng)的現(xiàn)實(shí)主義形式而忽視了現(xiàn)代派的作用，英國(guó)的當(dāng)代文學(xué)必定會(huì)產(chǎn)生很多缺陷，無(wú)論是小說(shuō)還是戲劇詩(shī)歌的創(chuàng)作者都應(yīng)對(duì)這種變革負(fù)有責(zé)任，特別是對(duì)文學(xué)本身而言，追求真實(shí)便是永恒的特性。如果使創(chuàng)作呈現(xiàn)出一種特殊的本土性，向眾人展示的是生活和精神的一隅獨(dú)特，那么這也就使文學(xué)作品具有了文學(xué)性的意義與價(jià)值了。因此，把當(dāng)代富有生命力的英國(guó)文學(xué)加上現(xiàn)實(shí)主義色彩和現(xiàn)代派的說(shuō)法是可行的，這樣，當(dāng)代的英國(guó)文學(xué)才能開(kāi)放的、長(zhǎng)久的發(fā)展。同樣，現(xiàn)代主義文化才能不斷的豐富多變。

總而言之，當(dāng)代的英國(guó)文壇已遠(yuǎn)遠(yuǎn)超出它之前的范圍和特征，在世界文學(xué)史上占有一定的地位和作用。當(dāng)代英國(guó)文學(xué)的現(xiàn)實(shí)主義具有強(qiáng)盛的生命力，它在每個(gè)階段的發(fā)展過(guò)程中同現(xiàn)代派手法相互滲透、相互融合。這種發(fā)展規(guī)律不能通過(guò)抽象主觀或者形而上學(xué)的方式加以解釋，而只能通過(guò)對(duì)不同時(shí)期歷史的考察與探索來(lái)闡明和驗(yàn)證。隨著日益完善和豐富的文學(xué)現(xiàn)狀，英國(guó)文壇的發(fā)展也是顯而易見(jiàn)的，對(duì)于其每一個(gè)文學(xué)因素，如詩(shī)歌、小說(shuō)、戲劇等都發(fā)揮著優(yōu)勢(shì)和不可磨滅的作用，體現(xiàn)不同時(shí)期自身的價(jià)值。在英國(guó)文學(xué)中，最重要的是可以展現(xiàn)出作品自身意義上的美和藝術(shù)趣味，揭露社會(huì)和時(shí)代的特征和責(zé)任，創(chuàng)作者們只有把精神世界同現(xiàn)實(shí)社會(huì)結(jié)合到一起，才能發(fā)揮文學(xué)的真正內(nèi)涵，才能對(duì)英國(guó)文學(xué)的具體特點(diǎn)與美學(xué)價(jià)值加以明確，才能使英國(guó)文學(xué)立于世界文學(xué)的不敗之地。