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一、“女強男弱”現(xiàn)象

在中國很多古代愛情類敘事文學(xué)中，時常會出現(xiàn)女主人公的形象要遠遠比男主人公的形象更加動人、更加突出、更加豐滿，能夠在廣大讀者的內(nèi)心深處留在難以磨滅的痕跡，而且女主人公的形象通常都是正面形象，她們會擁有光輝的人格和感人的行為，而男主人公的形象要么是性格懦弱，要么是反面形象，這種情況文學(xué)界稱為“女強男弱”現(xiàn)象，而這些并非個例，而是一種普遍現(xiàn)象。

二、“女強男弱”現(xiàn)象的文化原因

陰陽在中國古代社會一直以來都是被認(rèn)為是兩個獨立但又相互關(guān)聯(lián)的基本范疇，陰陽觀念已經(jīng)深深地扎根于中國人的內(nèi)心之中，并且對他們的情感態(tài)度、文化價值、生活方式等造成了嚴(yán)重的影響。一方面，中國人以強大為尊，對于陽剛之感極為崇尚;另一方面,中國人以虛弱為美，對于陰柔之感極為喜愛,這二者實質(zhì)上是相互并存、相輔相成的。（一）“崇陽戀陰”情結(jié)是一種文化基因。基于經(jīng)濟文化而言，崇陽（即優(yōu)勝劣汰）是其萬古不變的真理，但是農(nóng)業(yè)自然經(jīng)濟一直以來都是我國古代社會的主要經(jīng)濟支柱，而其主要精神支柱則是倫理精神。統(tǒng)治階級一直以來都采用“不爭”的方式來治理國家，同情弱者、貶損強者是中國古代社會一直以來都推崇的文化精神,這也是典型的戀陰行為。基于治國方略而言，“德主刑輔”、“儒法并用”是中國古代社會統(tǒng)治階級常用手段，雖然他們崇尚采用法家方式治國，但卻將“倡仁政”、“重德教”的儒家思想放置在法家方式之上，這也是提倡陰柔之道的體現(xiàn)。基于待人接物而言，“節(jié)操”二字是長達5000年文明歷史的中華民族較為注重的品質(zhì)，特別是在涉及到民族危亡之時，一代又一代的有志之士殺身成仁、立場堅定，文天祥、岳飛、張騫、史可法等都是其中典型代表，這是崇陽。與此同時，中國人在日常的人際交往中又往往比較“節(jié)制”，講究寬以待人、謙虛謹(jǐn)慎，由此可見，中國人在日常生活中更多的還是采用偏于陰性的人際信條。（二）“崇陽戀陰”情結(jié)充分體現(xiàn)在審美。領(lǐng)域中國古代社會建立起了極為先進的音樂體系，《武》、《象》等人數(shù)眾多、場面壯觀、氣勢宏大的音樂主要是在皇家祭祀、帝王慶功的時候才會得以演奏，當(dāng)然《十面埋伏》等陽剛之氣十足的樂曲也較為常見，這些都是崇陽的表現(xiàn)；但是中國古代社會一直以來都認(rèn)為音樂更多的是起到消除矛盾、溝通上下、陶冶情操之物，故在廣大文人雅士的內(nèi)心深處，均覺得帶有陰柔之氣的箏、琴才算是高雅的象征,這也是典型的戀陰行為。縱觀中國古代美術(shù)作品，有相當(dāng)數(shù)量的墓室壁畫均是描述墓室主人在生前的富貴生活及熏天權(quán)勢。以《樂舞百戲圖》、《出行圖》壁畫來看，這些壁畫都透露出氣場強大的藝術(shù)風(fēng)格，可謂陽剛氣十足。但寺廟壁畫中的藝術(shù)風(fēng)格卻與墓室壁畫的藝術(shù)風(fēng)格截然相反，例如，敦煌石窟中就繪制有大量的圖案裝飾、尊像裝飾、經(jīng)變裝飾、本生故事裝飾等，將濃濃的宗教靜穆氛圍均表現(xiàn)出來，可謂典型的戀陰情結(jié)。與此同時，卷軸畫是中國古代社會的醫(yī)術(shù)精品，雖然也有較多卷軸畫的內(nèi)容是描述現(xiàn)實問題、社會問題等，但實質(zhì)上還是那些風(fēng)格恬淡、富有閑情逸致的花鳥畫、山水畫居多，且藝術(shù)造詣較高，這些就明顯表示出中國古代人“戀陰”又“崇陽”的特點。

三、“戀陰”是塑造女性正面形象的主要原因

“戀陰”的主要體現(xiàn)之一就在于塑造女性正面形象，正所謂“坤道成女”，在中國人的內(nèi)心深處，女性的生活內(nèi)容主要包括家庭、婚姻、愛情等在內(nèi)的一系列情感世界，其中最為主要的就說愛情，可以說是整個女子的全部。基于中國古代社會傳統(tǒng)價值觀，女人的全部人生價值均是在其丈夫身上得以體現(xiàn),婚姻實質(zhì)上就是她的全部，若能夠找到一個如意郎君，那么必將能夠舉案齊眉、夫榮妻貴；否則的話，那么就會生活潦倒不堪，甚至還有可能會被虐而死。稍微有些思想的女子都希望自己所托付的夫君是值得依靠的，且風(fēng)流多情、才華橫溢。《嬌紅記》（孟稱舜著）就通過王嬌娘的言語來表達出一個女子對于愛情的追求和渴望，所選的男子應(yīng)該是可白頭到老的“同心子”，而不是輕薄無行、朝三暮四的紈绔子弟。正由于中國古代的文人墨客明白女子的內(nèi)心世界，以及閃爍在她們身上的堅貞不渝、知書識禮、溫柔多情、美麗大方等閃光點，才能夠在中國古代文學(xué)作品中將其描繪的感人至深。

總之。在“戀陰”觀念的影響之下，中國古代愛情類敘事文學(xué)作品中往往都會將整個作品的關(guān)注焦點都側(cè)重于女性，而相對就會弱化男性形象，故而出現(xiàn)“女強男弱”現(xiàn)象。

作者:朱婉華 單位:四川南充西華師范大學(xué)文學(xué)院