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摘要：電影是特別需要倚重敘事來實現意義表達的藝術。《一個國家的誕生》、《黨同伐異》的敘事語言的開創(chuàng)性具有劃時代的意義。而《公民凱恩》把非線性敘事技巧發(fā)揮到極致。后現代的電影作者們，在敘事技巧上將精英文化的某些精髓滲入其中。《廣島之戀》完全摒棄了傳統(tǒng)的故事和線性的敘事，《羅拉快跑》則體現出多元性敘事技巧和強大的感染力。我們本土導演們尚需對敘事技巧不斷借鑒和探索，把故事講得更精彩。電影，是時空流轉，是瑣憶滄桑，是亦真亦假的如夢如幻。而影像只有流動起來才有意義。至于如何接續(xù)空間意義，往往在于敘事技巧的把握。

關鍵詞：電影；敘事；非線性

電影，是時空流轉，是瑣憶滄桑，是亦真亦假的如夢如幻。而影像只有流動起來才有意義。至于如何接續(xù)空間意義，往往在于敘事技巧的把握。

一、電影與敘事的緣起

電影敘事技巧的初步發(fā)展。埃德溫·鮑特是第一個運用敘事連貫性與發(fā)展的原則的導演，他的《火車大劫案》(1903年)已經具有清楚的時間、空間和邏輯上的線索，傳達給觀眾一個完整的故事，可以稱為經典好萊塢電影的原型。從1904年起，劇情片成為電影產業(yè)中最重要的形式。格里菲斯的影片《一個國家的誕生》(1915年)和《黨同伐異》(1916年)，其敘事語言的開創(chuàng)性具有劃時代的意義。特別《黨同伐異》的四個故事之間在主題上有關，在時間上、情節(jié)發(fā)展上則大相徑庭，敘事技巧無比精微。到20世紀20年代后期，好萊塢敘事風格已為大多數人所接受。“好萊塢電影風格經久不衰的一個原因是它的彈性。它能夠應經濟變革和技術革命，調整來自其他風格體系的影響和半個多世紀以來成千上萬電影創(chuàng)作者各自的美學要求……簡言之，如果好萊塢電影這一概念從歷史角度講十分有用，那么我們就不應該把它理解為一種靜止僵化的實體，而應該把它看作是一套與歷史舊在的實踐。”其他風格則被好萊塢的陰影遮沒。

1．開創(chuàng)性的《公民凱恩》——敘事技巧轉換，凸顯人物性格。與好萊塢在制作技術上的激進態(tài)度形成鮮明對比的，是其對傳統(tǒng)敘事技巧近乎保守的迷戀，經典好萊塢電影的“整體功能就是以一種特定的方式講述一個特定類型的故事”，非限制性的敘事技巧讓觀眾即使只注意一個人物，也可以通過劇情獲取劇中人所不了解或沒聽到的信息。但也易使影片變得平面且邏輯牽強。但時移勢易，“古典慣例被改良、模仿，到最后被顛覆，它的透明性就慢慢地消失，變得不透明：我們不再穿透形式去看理想的自我意象，而是注視形式本身去檢視和欣賞它的結構與文化吸引力。”美國電影學院在20世紀末評選百部優(yōu)秀英語電影時，高居榜首的是《公民凱恩》。報業(yè)巨頭凱恩病逝前，喃喃吐出“玫瑰花蕾”的遺言。記者湯姆遜訪問了與凱恩接近的人、愛他的人和恨他的人，得到了不同的故事，但卻始終無法解開謎團。最后，秘密也隨著標有“玫瑰花蕾”的滑雪板一同燒掉了。“人生就是這么奇妙，瞬間能化為永恒，而擁有一切卻會等同于失去一切，富可敵國的人物臨死前最想念的，是幼時玩過的不值錢小玩意。現實本來就是堅韌的內在邏輯和豐富復雜性的混合體。”戲劇性的心理活動和遲緩的情節(jié)，往往讓敘事者陷入預設陷阱難以自拔。而奧森·威爾斯卻把非線性敘事技巧發(fā)揮到極致，將一個傳媒大亨的人生經歷由不同的見證者來講述，用多角度敘事技巧表現凱恩的多元化性格。公務員之家:

2．里程碑的《羅生門》——敘事技巧革命與深邃主題。在《公民凱恩》中，曖昧性來自由每個人不同背景所決定的對同一個人、同一件事得出的不同看法、態(tài)度，片中的客觀事實卻是無可爭議的。而黑澤明的《羅生門》講述的不是一個復雜的凱恩，而是一起看似單純的劫殺案，可是五個人證卻各執(zhí)一詞。《羅生門》把《公民凱恩》非線性架構的“混淆”的模糊，改變成了某種“欺騙”的模糊，同一時間的同一事件卻可以不斷重新來過。《羅生門》改編自芥川龍之介的原著，作者素以對人性無可救藥的普遍悲觀著稱，而黑澤明沿用小說的視角構建影片敘事，在回憶的真實與錯亂之間使敘事擺脫僵直的狀態(tài)，直指人心。饑荒戰(zhàn)亂、罪惡滔天，人與人之間的信任徹底失去；猜疑、驚愕、心虛、恐慌，每個人都出于自身利益在敘述中改變了事實的真相，但真相本身已經不重要，黑澤明讓人們把注意力從事實轉移到人類內心的黑暗和時代的混亂。

二、后現代敘事技巧與《羅拉快跑》的顛覆特質

1．后現代的反傳統(tǒng)敘事技巧。后現代的電影作者們，在敘事技巧上將精英文化的某些精髓滲入其中。如《廣島之戀》完全摒棄了傳統(tǒng)的故事和線性的敘事，而通過大量的“閃回”和畫外音手段表現了戰(zhàn)爭給人帶來的夢魘。《低俗小說》中，昆廷·塔倫提諾則把正常的故事進程拆解成為不同空間發(fā)生的三個貌似無關的故事，并隨著影片的繼續(xù)將看似沒有關系的人們聯系起來。而德國1998年最賣座的電影《羅拉快跑》，則體現出多元性敘事技巧和強大的感染力。

2．《羅拉快跑》。《公民凱恩》和《羅生門》，都是描述一個有著多種可能、卻事先已經確知結局的封閉式的事件。而《羅拉快跑》則邊緣而新奇。二段開場均是從電話開始，羅拉接到曼尼自暴自棄的電話后，就開始一刻不停的狂奔，去爭取時間、爭取錢、爭取男朋友的生命，然后也是在爭取自己的未來——每一次都有不同的人生——而羅拉的疾走是不變的，也是不容置疑的，向前、向前，盡自己最大的力量拼命的去奔跑，三個事件完全是平等的、平行的，而非虛實的關系。觀眾在情感上超越了時間，并且隨著劇情的發(fā)展而同情羅拉。

三、結語

當前中國電影國際化程度與日俱增，當代導演愈發(fā)注重對傳統(tǒng)敘事的顛覆，“傳達倫理的影片只不過告訴觀眾誰是好人誰是壞人，應該要什么不應該要什么，要體現一種哲理的影片卻是讓人去理解人生思考人生的真諦”。但另一方面也不得不迎合西方評委和觀眾的口味。如張藝謀的《英雄》在敘事技巧上無疑沿襲了《羅生門》和《羅拉快跑》，不同的是該片想傳達給觀眾的，并不在于不同的人“為什么”有不同的事件闡述，而在于那個明擺著想讓觀眾大吃一驚的結局。結束影像的狂歡后，敘事技巧的薄弱顯露無疑，這一缺憾無疑影響到中國電影的國際化過程。本土導演們尚需對敘事技巧不斷借鑒和探索，最終講述屬于自己的故事。