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摘要：元春在《紅樓夢》中出現的次數很少，但是作為干涉寶黛愛情的外力，作為賈家和皇室的唯一聯系，她對《紅樓夢》這本書所敘述的故事具有轉折拓展作用，對她的研究有著不可忽略的重要意義。

關鍵詞：元春愛情皇權作用

《紅樓夢》作為古典小說的集大成者，對中國小說的發展產生了深遠的影響。在這樣一部長篇小說中，人物是重中之重，筆者試圖找出其中最關鍵的人物，穿連起全篇的人物。對于《紅樓夢》中的關鍵人物（并非描寫的主要人物，而是隱含著故事發展的線索的人物），一直以來學術界多認為是秦可卿[1]，對此，筆者不能認同，原因有：其一，秦可卿在敘述中沒有家庭背景，其二，在《紅樓夢》后期的敘述中幾乎沒有再提到她，而作為文章的關鍵性的人物，應該會有起承轉合的作用。所以，秦可卿在作品中的重要作用雖然是不容忽視的，但她并不是小說中關鍵性的人物。。

元春在《紅樓夢》中正式的出場僅一次，即元妃省親。但是作為重要的背后力量的喻指，其出現的次數比較多，如元妃二十八回的賞賜、元妃元宵的燈謎、探春抽簽時候的提及等等，這幾次都是在別人的話語中出現的。但是可以看出元春的重要性，主要體現在下面幾點上。

第一，代表了不可抗拒的干涉寶黛自由愛情的力量

《紅樓夢》的一個重要主題是寶黛的愛情悲劇，寶玉和黛玉是心與心的契合，是前世注定的宿命。在《紅樓夢》的開篇就描寫了神瑛侍者和絳珠仙子的凄美故事。用淚水來償還一世的關愛，雖說已經注定了寶黛的愛情是個悲劇，但是在現實生活中畢竟需要一個實在的力量去阻隔這樣的愛情，而元春就成了這一力量的發言人。《紅樓夢》的第二十八回寫到貴妃賜給寶玉的有“上等宮扇兩柄，紅麝香珠二串，鳳尾羅二端，芙蓉簟一領”，襲人告訴他：你的同寶姑娘的一樣，林姑娘同我們家三位姑娘是一樣的。接下來的情節是寶釵把紅麝香珠串戴在手臂上，寶玉看到之后便發了呆，更覺得寶釵比黛玉另具一種嫵媚風流。元春的賞賜與賈家上下關于寶黛、寶釵的選擇有關。

元妃對寶玉是母親般的情懷，從她贊譽寶玉為大觀園所提的匾額就能看的出來，所以元春用母親般的世俗的眼光去贊成金玉良緣。可以說，她在賜賞的背后所體現的態度，被賈家的其他人輕而易舉地體味出來，這是寶黛愛情悲劇的根源之一。而元妃就是阻隔寶黛愛情的最大的現實的力量之一。

元春作為賈家最有地位的人物，而作者所塑造的賈家又是當時社會的一個縮影，元妃反對寶黛愛情，也從一個方面說明了作者要所表現的，即當時的社會對這一愛情的態度。寶黛的愛情悲劇，不僅是寶玉和黛玉的悲劇，也是當時整個社會的悲劇。用無法抗拒的力量去阻止寶黛的愛情，通過這種描述，體現了作者對當時封建禮教的一種指責和反抗。

第二，指名賈家與皇室的關系

在封建的王朝時代，一個家庭的興衰存亡都與皇室有著千絲萬縷的關系，結合《紅樓夢》的創作者曹雪芹的身世來看，曹雪芹對一個家庭盛衰與皇室的關系的感受肯定要更為深刻。曹家的興起始于曹雪芹的曾祖父與康熙的關系，而衰落也是由于失去了皇帝的信任和寵愛。[2]小說賈家最興盛的時候，應該是元妃省親的時候。作者竭盡全力地描繪了元妃省親給這個家族帶來的榮耀，是賈家最“烈火烹油、繁花似錦”的時候，表現為合家的歡騰、快速修建起來的省親別院。而作為一個“外面看是還好，內里已經盡了的”家族，這樣大排場的花費，只能加速了家族的衰敗。可以說，元妃的省親是一個美麗的錯覺。待元春回宮之后，不久染病去世，賈家也走到了繁華的盡頭，而這一切，興是因為皇帝的寵愛，衰也是因為皇帝的疏離、懲處。

論述到這里，可能會有一種說法：即使沒有元春，也可以通過其他的人物建立賈家與皇室的關系，比如有學者認為，神秘的秦可卿隱含著賈家與皇室的關系，也有學者認為，北靜王爺象征著賈家與皇室的關系。但是我們知道，中國自古就有用男女關系來比喻君臣關系的傳統，其他的任何人物關系都不如設置一個皇妃來得更渾然天成，如果小說全篇都沒有設置元妃這個人物，賈家與皇室的聯系就不能建立得如此協調了。

第三，結構性拓展性的作用

元春在《紅樓夢》里出場的次數并不多，《紅樓夢》在結構上的多元化越來越被普遍地認識，但是，在這樣多元化的結構中，每個人物所起的作用卻是有爭議的，筆者認為，對元春的描寫不僅有著前文所述的情節的需要，更有著文章敘述的結構性拓展性的需要。

元春在《紅樓夢》中有著預示賈家由盛轉衰的標志性作用，元妃省親是對元春著墨最多的地方，元妃省親回宮之后，小說的敘述就開始鋪墊賈家的衰落了，如元春回宮后不久，在正月二十一派人給家里送去一個燈謎兒：“能使妖魔膽盡摧，身如束帛氣如雷，一聲震得人方恐，回首相看已化灰。”[3]賈政內心沉思的是娘娘所作爆竹，此乃一響而散之物，娘娘為何送這樣的謎語？而賈政的思慮其實也應該是各位讀者的思慮，何以作此謎語，其實接下來的章節都是一步步地描寫賈家的衰落了，在這里，元妃省親是賈家由盛至衰的轉折點。

小說的第一回，通過甄士隱解讀《了了歌》說到“陋室空堂，當年笏滿床，衰草枯楊，曾為歌舞……”由此可見，表達人世不測，寵辱興衰，是這部小說寫作的另一個關鍵的主題。而元春給賈家帶來的榮耀和失落的巨大落差，正是這一主題的最好詮釋。

還有就是宮怨的色彩。兒女父母相會應該是多么和諧和美好的事情，可是作者對元春唯一濃墨重彩的描繪，就是為了反襯生離死別的憂傷，“送到那見不的人的去處，不若小戶人家，一家子人其樂融融”，元春的這一段話，即是自己的心情，也代表了宮里許許多多的女子的心情，這樣一個細節描寫擴大了小說的意義，即有了宮怨的色彩。因為有著這樣不斷的拓展性的意義，《紅樓夢》才那么韻味悠長。

元春可以涵蓋整個《紅樓夢》的大致結構，元春的重要地位也受到了研究者的重視。依據曹雪芹的筆法，往往重要的人物卻著筆不多，通過本文的解讀，我們更可以了解，元春的出現更多的是起到銜接全文的作用，研究元春的時候，不能只是把她和其他三春連接在一起，她作為阻礙寶黛愛情的最重要力量，作為賈家和皇室的紐帶，在那個封建社會中的重要作用可見一斑了。聯系曹雪芹的生平，以及曹家的沉浮和皇室的密切關系，可以看出，把元春作為全文的線索，作為全書的關鍵人物的說法也不為過了。

參考文獻：

[1]劉心武：《劉心武揭秘<紅樓夢>》，北京：東方出版社，2005年。

[2]袁行霈：《中國文學史》，北京：高等教育出版社，2005年。

[3]曹雪芹：《紅樓夢》，湖南：岳麓書社，2007年。