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【摘要】要唱好藝術歌曲，除了要選擇合適的作品外，還要分析作品，如作品的時代背景、民族和創作風格等。，還要融入作品，展開想象、角色、把握好度；對作品還要反復錘煉，精益求精、爛熟于心，并且要內化為內在的藝術素質。演唱藝術歌曲是對演唱者綜合能力的檢驗。

【關鍵詞】藝術歌曲風格演唱

藝術曲的演唱不同于創作歌曲，她需要演唱者對作品要有的，并基礎之上，運用所學技術和較深厚的藝術功底藝術化的，力求作者所要求的藝術，將無聲的樂譜以有聲的藝術還原其藝術風格。為此，需要演唱者在演唱前的工作，這也就所謂“功夫在戲外”吧。

一、要分析作品

地分析作品的詞和曲，這是演唱好任何音樂作品都要的，但對演唱好藝術歌曲而言，還要對作品的時代背景、各作曲家的個人創作風格等的和。

1.要分析作品的時代背景

藝術歌曲都帶有濃郁的時代，飽含的時代氣息，可以說，一首優秀的藝術歌曲，以音樂對那個時代精神的濃縮和凝結。古典主義音樂崇尚理性、規范、要求感情的節制和，古典時期的作品聲音，強弱的幅度對比也很強烈……在浪漫主義時期，音樂就著重強調自我主觀意識的表達，作品多以理想事物、古代神話傳說和幻想故事為題材，強調音樂與詩歌、戲劇、繪畫等藝術的，注重音樂的標題性和詩情畫意，吸收民族民間音樂的素材體現民族性。

2.要分析作品的民族

世界上任何民族的音樂都有既又與眾不同的特點。應該借助語言學、民族學、歷史學和地理學等學科研支持，地分析和演繹不同、民族風格作品。德國藝術歌曲的演唱含蓄、內向、詩意，聲音要求圓潤、情緒幅度小，情感細膩，小動作多……意大利的藝術歌曲演唱就傾向于熱情洋溢，大起大落，感情很外露夸張，，意大利風格的藝術歌曲演唱需要更多的熱情浪漫，聲音的和幅度可以強烈些。我國在二十世紀二三十年代的黃自為代表的藝術歌曲的風格內向、典雅、小巧精制、文人氣濃。

3.要分析作品的創作風格

舒伯特和舒曼同為藝術歌曲大師，其生活的不同經歷，了不同的音樂風格。舒曼多人的內心情節，很少對大自然的感情抒發，其對歌詞的詮釋分別了歌聲與琴聲中，有時甚至用琴聲代替了歌聲，伴奏和演唱都作曲家的創作手段；而舒伯特的藝術歌曲較多地對大自然的感悟，在其作品中，鋼琴伴奏的地位有，但仍以歌唱為主。在我國的藝術歌曲作家中，黃自的作品風格精致、典雅，趙元任的作品簡樸、醇厚等等。

藝術歌曲的“根”是個體精神的藝術，演唱者要有尋“根”的過程，力圖去最好的他的精神內涵。

二、要融入作品

聲樂演唱要貫穿情感，對藝術歌曲歌詞的分析和，作品的主題思想，把握演唱時的情感基調，才能淋漓盡致地藝術歌曲意境，塑造出鮮明的藝術形象。

1.要展開場景想象

場景想象即想象作品描述的場景，并把置身于當時的場景，設身處地的感受。如舒曼的《獻詞》，演唱者可“移情”于場景：熱戀中的充滿朝氣充滿幻想的年輕人，急于向心上人表達的心聲，心上人是那么美麗、高貴。再如《核桃樹》，美麗的鋼琴琶音音型和一再的主題動機，把春風蕩漾、樹葉沙沙作響的詩意，青年人對愛情的幸福憧憬，得無比。

2.要角色

藝術歌曲的表演和表演創作一樣，始于想象，從閱讀作品、熟悉角色開始，演唱者都需要藝術想象，以便角色。如拉威爾藝術歌曲套曲《天方夜譚》里的首名為《魔笛》的歌曲，所的是一幅穆斯林后宮的畫面，當主人睡著的時候，心愛的人在享受著情人吹頌的曲調，悠悠的笛聲時而悲傷、時而歡快，每個音符飄拂而來，好似神秘的輕吻。尾聲漸弱漸慢的，猶如克洛德?德彪西的風格。演唱者要完美的運用發音，更要有令人沉醉的情感抒發。

3.握好度

在演唱藝術歌曲過程中，要讓幾個音樂符號去讓觀眾感動，讓觀眾明白作品所的內涵，是離不開演唱者對音樂形象的塑造的。而二度創作，除了要有美好的聲音條件、對藝術歌曲的理解等，還要有歌唱時應狀態，即有控制的歌唱狀態。控制的度過了，聲音發硬，嗓音過損；控制的度，聲音蒼白扁平無力。如：舒曼的《月夜》，這首藝術歌曲，了5次e2音，極不好唱。難點對其的控制，太強，否則將破壞整首樂曲的神秘、肅靜的氣氛，也太弱，太弱的藝術歌曲的支撐點就“塌”了。

三、要反復錘煉作品

要演唱好藝術歌曲，需的“打磨”過程，找到最佳的藝術感覺。

1.“面”的擴展應在“點”的真正上

藝術歌曲大多音域適中、結構較緊湊、細膩，很適合演唱者培養和有控制的“自然狀態”，并“有控制”的演唱意識。許多聲樂大師都有意識“唱好了中聲區、高聲區就了一半；唱好了弱音，強音也容易唱好了”。當然，要有控制的“自然”狀態也絕非一朝一夕之事。有聲樂理論家將過程歸納為“簡——繁——簡”。簡是自然的狀態，聲樂練習，技巧運用之繁，但仍要歸于“簡”。總之，“面”的擴展要在“點”的真正上，才能真正進步。

2.精益求精、爛熟于心

、熟練把握樂譜非常，歌詞是演唱的基礎，聲樂藝術之能感動人，除了本來的美妙外，的原因是聽眾能歌詞與演唱者直接交流。要拼讀歌詞，弄懂每個單詞的意思，要字對字的翻譯，勤查詞典。，發音要。西方語言的特點是多音節語言，輔音要清晰，非常靠前，元音非常明亮、非常純正，唱時發音要連貫，每個音要顯得很平。，音準、節奏，直接到演唱者對作品的表達。

3.要內化為內在的藝術素質

演唱藝術歌曲要求演唱者具備深厚的藝術修養，藝術修養作底蘊，充滿美學意義的感情傳達是很難的。要反復實踐，的能力和適度的欲，具備在舞臺上控制自我、駕馭作品情感的能力，有對作品的形象思維，有表演意識和能力，有舞臺和觀眾的能力。

演唱藝術歌曲是對演唱者綜合能力的檢驗。功夫在“詩”外。演唱者較高的思想和藝術修養，對生活對音樂有的理解，有較深的藝術造詣和較高的歌唱技巧，還有對聲樂事業的熱愛，才能收獲到藝術歌曲那最深厚的美。