導(dǎo)語(yǔ)：舒伯特即興曲藝術(shù)特點(diǎn)思索一文來源于網(wǎng)友上傳，不代表本站觀點(diǎn)，若需要原創(chuàng)文章可咨詢客服老師，歡迎參考。

弗朗茲•舒伯特是奧地利作曲家，他是早期浪漫主義潮流的代表，將維也納古典傳統(tǒng)與浪漫的新思潮緊密連接在一起。舒伯特的一生雖然短暫，卻為世人留下了數(shù)量驚人的音樂作品。他被譽(yù)為“歌曲之王”，600多首藝術(shù)歌曲中有許多不朽之作，至今被人們傳唱，除此之外，他在歌劇、宗教音樂、交響樂、室內(nèi)樂、鋼琴音樂等領(lǐng)域，都取得了很大的成就。舒伯特是浪漫主義鋼琴音樂真正的奠基者，他在即興曲、音樂瞬間等特性小曲的創(chuàng)作上貢獻(xiàn)突出，對(duì)浪漫主義音樂的發(fā)展有積極影響。舒伯特的即興曲是鋼琴學(xué)習(xí)者學(xué)習(xí)浪漫主義時(shí)期作品的必彈曲目，了解作品的音樂風(fēng)格與藝術(shù)特征是演奏的基礎(chǔ)。筆者在文中闡述了舒伯特的音樂風(fēng)格，并對(duì)即興曲的藝術(shù)特征作了細(xì)致分析，旨在幫助鋼琴學(xué)習(xí)者全面了解舒伯特即興曲，為演奏學(xué)習(xí)提供充分的理論知識(shí)。

一、舒伯特及其鋼琴音樂的基本風(fēng)格

弗朗茲•舒伯特（1737-1828）生于維也納近郊。他的父親是一位鄉(xiāng)村小學(xué)校長(zhǎng)，酷愛音樂，雖然生活清平，但音樂是全家最大的樂趣，對(duì)舒伯特的音樂教育也有極為重要的影響。愛好音樂的親朋好友常常聚在一起，用音樂調(diào)劑乏味的生活，舒伯特的作品也因此反映出自?shī)实囊魳诽匦浴?808年，舒伯特成為維也納帝國(guó)圣堂唱詩(shī)班歌手及樂隊(duì)小提琴手，他在那里接觸到大量的音樂作品，開始了自己的創(chuàng)作生涯，作有第一交響曲等作品。1813-1817年間，舒伯特在親的學(xué)校任教，并利用課余時(shí)間繼續(xù)創(chuàng)作，寫下了大量著名的藝術(shù)歌曲及第四、第五交響曲。之后，舒伯特辭去了教師工作，在維也納定居，靠出售樂譜和教私人作曲課生活，成為一名“自由藝術(shù)家”。舒伯特出身微寒，后半生更是在貧病交加、窮困潦倒中度過，但他的精神生活卻極為充實(shí)，始終對(duì)創(chuàng)作飽含熱情。在31年的短暫生涯中，舒伯特為世人留下了1500首作品，包括600多首藝術(shù)歌曲、100多首合唱作品、9部交響曲、50多首室內(nèi)樂與鋼琴奏鳴曲、30多首宗教作品、幾部歌劇以及大量鋼琴小品。舒伯特為浪漫主義音樂的發(fā)展做出了突出的貢獻(xiàn)，他去世后，根據(jù)遺愿，人們將他葬在他所敬仰的貝多芬的墓旁。舒伯特與貝多芬是同時(shí)代人，也都在維也納生活，但他們兩人的音樂卻屬于兩個(gè)不同的時(shí)代。舒伯特的音樂富于夢(mèng)幻色彩與詩(shī)意，與貝多芬的作品相比，更多的表現(xiàn)出女性化的溫柔與細(xì)膩；如果說貝多芬具有清晰明確的哲學(xué)家思想，在舒伯特身上則純粹是幻想抒情型的詩(shī)人氣質(zhì)。[1]舒伯特的主要是個(gè)人情感的抒發(fā)，音樂流露出傷感、惆悵，雖然憂郁卻又親切熨帖。鋼琴音樂中的浪漫主義氣息是從舒伯特開始的，他也因此成為浪漫主義鋼琴音樂真正的奠基者。舒伯特的鋼琴作品包括兩大類：鋼琴奏鳴曲與鋼琴小品。他寫有22首鋼琴奏鳴曲，其風(fēng)格從歌唱性、抒情性逐漸演變?yōu)橛⑿坌浴騽⌒浴５饕鞘闱樾缘模⒅丶?xì)膩的個(gè)人心理描寫，揭示人內(nèi)心的復(fù)雜與矛盾。鋼琴小品是浪漫主義時(shí)期興起的音樂體裁，包括即興曲、音樂瞬間、舞曲、進(jìn)行曲等。舒伯特在創(chuàng)作的中后期寫了大量的鋼琴小品，代表作有即興曲OP.90之1-4、即興曲OP.142之1-4，音樂瞬間OP.94之1-6。舒伯特鋼琴小品的創(chuàng)作成就不亞于藝術(shù)歌曲，作品構(gòu)思嚴(yán)謹(jǐn)，結(jié)構(gòu)精致，形象鮮明，充分表現(xiàn)了其旋律與和聲色彩變化的才華。舒伯特的藝術(shù)歌曲在其創(chuàng)作中起主導(dǎo)地位，而他的鋼琴創(chuàng)作深受藝術(shù)歌曲的影響。舒伯特的鋼琴作品具有中庸的速度、不大不小的音程、折中的調(diào)性及呼吸起伏的長(zhǎng)度，這些旋律特征都與藝術(shù)歌曲相近；在舒伯特的藝術(shù)歌曲中，鋼琴伴奏已超越其和聲輔助的功能，與人聲、歌詞融為一體，在鋼琴音樂中，舒伯特正是運(yùn)用了藝術(shù)歌曲伴奏中的大量語(yǔ)匯來豐富表現(xiàn)手法；舒伯特鋼琴音樂與藝術(shù)歌曲的聯(lián)系，更多的表現(xiàn)在，他將歌曲中常常表達(dá)的情感反映在鋼琴曲中，使鋼琴音樂的情感內(nèi)容與主題形象都與藝術(shù)歌曲息息相關(guān)。舒伯特的鋼琴音樂富于詩(shī)意性，通過運(yùn)用大小調(diào)交替的調(diào)式和頻繁變換的調(diào)性進(jìn)行表現(xiàn)。而這種和聲色彩變化也是浪漫主義鋼琴音樂的特征之一。同時(shí)，舒伯特的鋼琴音樂也表現(xiàn)了交響性，體現(xiàn)了鋼琴樂隊(duì)化的一面。

二、舒伯特即興曲的藝術(shù)特征

舒伯特共作有八首即興曲，即OP.90之1-4、OP.142之1-4，均是其晚期作品，這些作品集中體現(xiàn)了舒伯特獨(dú)特的創(chuàng)作風(fēng)格與個(gè)性，對(duì)浪漫主義音樂發(fā)展具有特殊貢獻(xiàn)。舒伯特繼承了古典音樂表現(xiàn)技法，在其基礎(chǔ)上突破局限，創(chuàng)作出新的表現(xiàn)技法，刻畫了眾多鮮明的音樂形象。他用鋼琴表現(xiàn)出歌唱性的聲音，充分展示了其細(xì)膩、豐富的內(nèi)心情感。在舒伯特之后的浪漫主義作曲家，深受其影響，才有了門德爾松的無詞歌、舒曼的鋼琴套曲、勃拉姆斯的鋼琴特性小品等優(yōu)秀體裁與作品。正如錢仁康在舒伯特評(píng)述中所說：“他在音樂創(chuàng)作和表現(xiàn)手法上的革新和創(chuàng)造不僅在當(dāng)時(shí)起了積極作用，在今天還很有借鑒意義。”

1、三部性結(jié)構(gòu)原則舒伯特的八首即興曲總體上體現(xiàn)為呈示—發(fā)展—再現(xiàn)的三部性結(jié)構(gòu)原則，包括復(fù)三部曲式、變奏曲式和奏鳴曲式。這種三部性結(jié)構(gòu)原則使作品樂思充分發(fā)展，使音樂情緒與內(nèi)容得到完整的表現(xiàn)，也是古典及浪漫主義初期主調(diào)音樂創(chuàng)作的典型手法之一。但舒伯特對(duì)此進(jìn)行了大膽的創(chuàng)新，在其基礎(chǔ)上，借鑒歌曲的分節(jié)歌與變化分節(jié)歌形式，利用重復(fù)再現(xiàn)或變奏手法擴(kuò)大曲式內(nèi)部結(jié)構(gòu)的規(guī)模，從而體現(xiàn)作品的即興性及自由發(fā)展的特點(diǎn)。即興曲OP.90之3、4都運(yùn)用了這種手法；而OP.142之3則由變奏曲式寫成。

2、抒情性及歌唱性的主題旋律舒伯特的即興曲創(chuàng)作深受其藝術(shù)歌曲的影響，這八首作品充分體現(xiàn)了舒伯特的旋律創(chuàng)作才華，均表現(xiàn)為抒情性及歌唱性的主題旋律。即興曲OP.90之1，c小調(diào)，主題旋律的曲調(diào)憂傷，仿若含淚的歌唱，令人有無限的遐想；即興曲OP.90之2，降E大調(diào)，4分音符后一連串的三連音如潺潺流水淌出，用音樂構(gòu)成一幅優(yōu)美畫卷，令人心曠神怡；即興曲OP.90之3，降G大調(diào)，旋律夢(mèng)幻、唯美，宛若一首女高音歌曲在琶音伴奏下被緩緩吟出，這首悠然自得的歌曲仿佛唱出了上天所賜的美好生活；即興曲OP.90之4，降A(chǔ)大調(diào)，主題優(yōu)美，如水珠滾動(dòng)般的華彩式樂句流暢涌出；即興曲OP.142之1，f小調(diào)，主題旋律宛如悲劇性的敘事主題；即興曲OP.142之2，降A(chǔ)大調(diào)，主題樂句的音域在中音區(qū)，非常適合歌唱，模進(jìn)樂句表現(xiàn)了極強(qiáng)的音樂情感，仿佛沉思性的獨(dú)白；即興曲OP.142之3，降B大調(diào)，曲調(diào)活潑，似兒歌般天真爛漫；即興曲OP.142之4，f小調(diào)，中段的曲調(diào)最為優(yōu)美，高聲部與低聲部的對(duì)話在左手琶音的伴奏下展開，帶給人們無盡的聯(lián)想。

3、織體特征舒伯特的八首即興曲的織體都有很強(qiáng)的層次感，并體現(xiàn)出主調(diào)與復(fù)調(diào)結(jié)合的織體形式；柱式和弦與分解和弦的織體形式運(yùn)用較多。如OP.90之3，降G大調(diào)，高聲部旋律與低聲部線條形成對(duì)位，同時(shí)與中聲部的分解和弦構(gòu)成主調(diào)與復(fù)調(diào)結(jié)合的織體形式，具有很強(qiáng)的層次感。又如OP.90之4，降A(chǔ)大調(diào)，高聲部以分解和弦的形式出現(xiàn)，低聲部則以柱式和弦與之呼應(yīng)，體現(xiàn)出力度性與抒情性、縱向靜止與橫向流動(dòng)的對(duì)比與結(jié)合。4、和聲色彩與調(diào)式調(diào)性舒伯特的和聲極為豐富多彩且超前，他采用了許多在19世紀(jì)下半葉到20世紀(jì)前半葉被廣泛采用的和聲方法：同主音大小調(diào)相互滲透、在大調(diào)中借用小調(diào)的降Ⅱ、降Ⅲ、降Ⅶ，如即興曲OP.90之3。

舒伯特的即興曲運(yùn)用了同主音大小調(diào)對(duì)置的手法及同主音大小調(diào)交替的手法，使作品產(chǎn)生明暗的色彩對(duì)比。而在調(diào)式調(diào)性上繼承而在調(diào)性布局及調(diào)性相互關(guān)系的處理上，舒伯特運(yùn)用的調(diào)性中心的模糊化手法也很超前，如即興曲OP.90之4，降A(chǔ)大調(diào)中心調(diào)的出現(xiàn)經(jīng)過了長(zhǎng)期的準(zhǔn)備。舒伯特的鋼琴音樂是浪漫主義鋼琴音樂的起點(diǎn)，他以獨(dú)特的抒情性、自然流露的內(nèi)心情感、大膽革新的創(chuàng)作技法在鋼琴音樂發(fā)展中獨(dú)樹一幟。舒伯特即興曲是每一位鋼琴學(xué)習(xí)者的必彈曲目，了解舒伯特的鋼琴音樂，掌握舒伯特即興曲的藝術(shù)特征，是即興曲演奏學(xué)習(xí)的基礎(chǔ)。