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在北京有這樣一片土地，這樣一群特別的人，這樣一種生活方式：既與現實緊密聯系，又與現實迥然不同，這是一片特殊的土地，一個可以進入的室內桃園，這就是英國空想主義作者托馬斯•莫爾的“烏托邦”——798藝術區。它獨特的地理位置似乎也為它今天的崛起埋下了伏筆。798藝術區位于北京東部城區，臨近使館區、機場，北面是中央美院，處于政治、經濟、文化的高端區域。這既為中國當代藝術走向世界舞臺提供了一個展示的平臺，同時也似乎在一定程度上預示了其走向藝術商業區的宿命。

一、798藝術區文化發展

1.798藝術區也稱“大山子（文化）藝術區，位于北京朝陽區，總占地面積138公頃。798原是上世紀五十年代建成的一片古老而破舊的廠房，園區內工業廠房錯落，磚墻斑駁，管道縱橫。是當年由民主德國援建的“北京華北無線電聯合器材廠”。推開沉重的廠房鐵門，里面還保留著當年那些沉重的機械部件，很多廠房的外壁上，有些標語仍然依稀可見。

2.798藝術區的最初形成還要歸功于其附近的中央美術學院，上世紀90年代隨著中央美術學院新校地址東遷，以中央美院雕塑系教授隋建國為首的一批教師最先租用了798工廠閑置廠房作為工作室，開創了利用舊廠房進行藝術創作的先河，也為798種下了藝術的種子。后來不斷有來自世界各地的藝術家涌入798。

3.2002年2月，美國人羅伯特租下了這里120平方米的回民食堂，改造成前店后公司的模樣。羅伯特是做中國藝術網站的，一些經常與他交往的人也先后看中了這里寬敞的空間和低廉的租金，紛紛租下一些廠房作為工作室或展示空間。“798”藝術家群體的“雪球”就這樣滾了起來。由于部分廠房屬于典型的現代主義包豪斯風格，整個廠區規劃有序，建筑風格獨特，吸引了許多藝術家前來工作定居，慢慢形成了今天的798藝術區。

二、798藝術區的建筑藝術文化發展

798那種高大寬闊的廠房、圓拱形的房頂，均勻、柔和、實用的光線及穩定的天窗散發著一種濃郁的藝術理念，而這正是藝術家們尋找已久的創作空間。這正體現了798藝術區獨特的建筑風格。798是擁有淳樸獨特的歷史建筑風貌和寬容開放精神的社區空間。798藝術區最具特色也隨處可見的便是包豪斯建筑物，這里的包豪斯風格建筑仿佛預測到自己的價值，考慮了備戰的需要，福鼎很薄且有細縫，整體澆注，而骨架卻非常結實，堪稱工業發展史上的文物。該建筑類型在北京地區具有稀缺性。2005年，北京市政府根據北京市建筑設計院的建議，將其列為優秀近現代建筑予以保護。當然如此個性，獨特的造型更加增添了798藝術區的神秘感和藝術感。

三、798藝術區對藝術產生的兩面性

1.利。由于藝術家的“扎堆”效應和名人效應，加上從2004年以來已經進行了兩屆“北京大山子國際藝術節”，798藝術區的影響越來越大。首屆藝術節（2004年4月至5月）吸引了80000人次前來訪問。第二屆藝術節（2005年4月30至5月22日），吸引觀眾80000萬以上，最多的一天達近萬人。在2005年9月22日至10月7日，798藝術區進行了“雙年展”，竟然有6萬以上的觀眾慕名而來。致使798藝術區的名氣越來越大，交易額也與日俱增。2004年以來，瑞士首相、德國總理施羅德、奧地利總理、歐盟主席巴羅佐、安南夫人、比利時王妃等都先后參觀訪問過798藝術區。施羅德在參觀798藝術區時感嘆：“包豪斯建筑在德國都很少發現了，今天居然在北京存在，真是太珍貴了！”在2003年，798藝術區被美國《時代》周刊評為全球最有文化標志性的22個城市藝術中心之一。2004年，北京被列入美國《財富》雜志一年一度評選的世界有發展性的20個城市之一，入選理由仍然是798。

2.弊。終于，這一切加速了798藝術區朝著綜合性藝術和文化商業區急劇發展的步伐。2004年至2006年798的房租終于飆升到藝術家們無法承受的程度，他們開始陸續轉移到索家村、費家村、宋莊等地。目前798終于成為以畫廊為主，其他各種藝術產業為輔的商業區。康德認為藝術創作的本質特征是“無目的無功利性”的。藝術創造只體現出作者對藝術的價值取向和審美觀念，而不是為了追求經濟利益。但是藝術家靠藝術作品獲得利益是生存的本能，也是激發他們創作的基礎和動力。宏偉的大理想正在消失，人們在為一些小理想——房子、車子以及自己的具體權利發生質變，各種矛盾逐一暴露。

作為觀眾，我想我們需要的是真正振奮人心，觸動我們心靈的作品，需要那些有著精神承擔的真正的藝術家。那些在藝術喧囂的背后默默堅守的藝術家們，他們是中國原始藝術生態的重要支柱。眺望未來，讓我們權衡好藝術價值與商業價值的重要性。一直這樣下去，798藝術區的未來還有多遠？是否會被宋莊、索家村、費家村所替代？798藝術區的宿命真的只是為了讓純藝術淪為商業化的銅臭濡染，不再是藝術的圣地？