少兒聲樂教學(xué)探討
時(shí)間:2022-12-27 03:44:28
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一、接觸新學(xué)生存在的問題及解決方案
接觸新學(xué)生交流時(shí),大部分孩子會(huì)出現(xiàn)拘束、緊張、不自信等等表現(xiàn),與學(xué)生交流時(shí)要注意語(yǔ)言盡量速度放慢、表情微笑,與孩子交談,慢慢消除孩子內(nèi)心的緊張,首先初次接觸孩子需在詢問孩子對(duì)唱歌的感受與想法后,進(jìn)行發(fā)聲,用較為簡(jiǎn)單的發(fā)聲訓(xùn)練讓孩子來進(jìn)行模唱,聆聽孩子的氣息的運(yùn)用、聲線位置以及咬字嘴型,大概對(duì)孩子的情況有所了解,繼而聽孩子演唱一首孩子最熟悉的歌曲來再次判斷孩子目前的狀態(tài),時(shí)長(zhǎng)大約半小時(shí)后,確定孩子目前的狀態(tài)和適合的歌曲及指導(dǎo)方法。對(duì)于少兒教學(xué),教學(xué)者最重要的鼓勵(lì)指導(dǎo),不要出現(xiàn)語(yǔ)氣過于激進(jìn)、不耐煩等等現(xiàn)象,主要以鼓勵(lì)的方式來引導(dǎo)孩子,老師的過于嚴(yán)厲會(huì)讓初學(xué)者產(chǎn)生懼怕、厭學(xué)的傾向,所以一定要打消孩子的這種緊張心理。再而聲樂是所有音樂學(xué)科中最為抽象的一個(gè),最重要的是細(xì)心耐心,用通俗易懂的語(yǔ)言來讓孩子去吸收,用生活的例子來啟發(fā)孩子。例如打嘟嚕發(fā)聲方法要讓孩子充分放松,首先跟孩子說早起的打哈氣伸懶腰的輕松的感受來打嘟嚕,大部分的孩子還是會(huì)緊張,可以利用肢體放松的方式緩解壓力,牽著孩子的手上下浮動(dòng)來緩和孩子身體緊張的感受,也要根據(jù)具體學(xué)生的具體問題具體解決。
二、普遍少兒學(xué)生存在的問題
現(xiàn)在學(xué)生大部分主要出現(xiàn)以下三種問題。第一:氣息問題;第二:聲音位置問題;第三:咬字吐字問題,以下將細(xì)致分析:第一:氣息問題。大部分的孩子對(duì)于氣息沒有太多的認(rèn)識(shí),甚至不知道氣息是什么,在初次接觸的學(xué)生或者有一段時(shí)間聲樂學(xué)習(xí)的學(xué)生初次來都存在吸氣位置錯(cuò)誤以及不會(huì)用氣這兩個(gè)嚴(yán)重的問題。關(guān)于吸氣,許多孩子都存在嚴(yán)重的胸式呼吸從而導(dǎo)致氣息太淺、氣口太大、胸部過度隆起等等不自然、不放松的體態(tài)。由于吸氣的錯(cuò)誤就會(huì)導(dǎo)致氣息運(yùn)用不上,當(dāng)氣息受到壓迫時(shí)就會(huì)出現(xiàn)身體其他機(jī)能開始用力,例如聲帶過緊、撐吼、胸部用力,身體傾斜等等其他后續(xù)問題。通過打哈欠的方式去模仿,感受打哈欠的生理狀態(tài),從而模仿,最終慢慢體會(huì)出正確的呼吸方式。第二:聲音位置問題。有大部分孩子在接觸唱歌時(shí)出現(xiàn)音高不準(zhǔn)的問題,準(zhǔn)確的說就是聲音位置過低而導(dǎo)致的,大多數(shù)的學(xué)生并不知道位置應(yīng)該在哪里,“上顎”的概念還不夠完善,整個(gè)聲音是一個(gè)完整的線條,每個(gè)音都應(yīng)該在相同的位置,這時(shí)就需要用通俗易懂的解釋方式,如同“彩虹”方法,想象每個(gè)音符上,充分開發(fā)學(xué)生的想象空間,自然而然聲音就會(huì)有位置,往好的方向發(fā)展。第三:咬字吐字問題。少兒在咬字吐字上最大的問題就是白聲,嘴角橫咧,咬字吐字不清晰,位置不統(tǒng)一,唱歌的咬字不規(guī)范。解決最佳方案就是通過元音發(fā)聲練習(xí)來解決?!癮、ei、i、o、u”排列組合進(jìn)行練習(xí)??刂谱煨臀恢茫裱钭匀坏恼f話的位置來演唱。對(duì)于聲樂來說,存在的種種問題就如同生病的病人,聲樂教師就如同治病救人的醫(yī)生,每個(gè)病人的病癥不同,就算是“感冒”也有“流感、腸胃感冒、熱傷風(fēng)”等等不同的臨床問題,聲樂亦是如此,就算撐喉,也有身體機(jī)能各種不同的用勁反應(yīng),教授這類“病著的學(xué)生”就跟沒有生過病的學(xué)生教授方法不同,“病著的學(xué)生”也許已經(jīng)產(chǎn)生了抗藥反應(yīng),這就教師使用各種藥方進(jìn)行醫(yī)治,主要是醫(yī)治孩子們的心理,有的時(shí)候孩子們可能練習(xí)一萬遍都是錯(cuò)的,不如想清楚,灌輸給孩子什么是正確的,反復(fù)說給他聽,慢慢他就會(huì)開竅了。畢竟少兒教學(xué)主要是為以后變聲后孩子的聲樂發(fā)展打基礎(chǔ),幼兒時(shí)期的問題不解決會(huì)嚴(yán)重影響孩子未來的聲樂道路發(fā)展,身體機(jī)能任何一個(gè)多余的力量都會(huì)改變音質(zhì),這就需要教師擁有敏銳的洞察力,及時(shí)發(fā)現(xiàn)問題并解決。
三、樂理知識(shí)不能與聲樂教學(xué)分開
聲樂教學(xué)中最主要的就是樂理知識(shí)的傳授,首先聲樂離不開節(jié)奏與音調(diào),這就與樂理知識(shí)息息相關(guān),很多孩子在上聲樂課時(shí)并不理解譜子上的所有含義,對(duì)于初學(xué)者聲樂譜可以先以簡(jiǎn)譜為主,再隨著熟悉簡(jiǎn)譜的所有樂理知識(shí)之后,再教授五線譜聲樂教學(xué)。簡(jiǎn)譜是最基本的聲樂學(xué)習(xí)譜例,首先教學(xué)要講節(jié)拍和音調(diào)而后進(jìn)行打節(jié)奏練習(xí),需要了解所有基本的節(jié)奏型,例如附點(diǎn)、前八后十六、大切分等經(jīng)常出現(xiàn)的節(jié)奏型進(jìn)行重點(diǎn)學(xué)習(xí),基本節(jié)奏知識(shí)吸收后進(jìn)行音調(diào)學(xué)習(xí),這就對(duì)音準(zhǔn)控制非常的重要,需要一段時(shí)間的唱音階練習(xí)。當(dāng)所有以上功課做完之后,進(jìn)行要唱歌詞,開始糾正聲音問題。只有這種的系統(tǒng)的對(duì)譜子分析過后,才能掌握歌曲,在聲音糾正時(shí)才不會(huì)出現(xiàn)問題,如果只是簡(jiǎn)單的模唱,就會(huì)出現(xiàn)節(jié)奏凌亂、跑掉等等問題,一旦孩子記住了錯(cuò)誤的節(jié)奏和音調(diào)后,再次修改就很難記住,所以在教學(xué)過程中初始記憶非常重要。五線譜是簡(jiǎn)譜知識(shí)基本掌握后所需要接觸的,需要講述五線譜與簡(jiǎn)譜的區(qū)別后,套用知識(shí)就會(huì)對(duì)五線譜吸收的很快,樂理知識(shí)扎實(shí)的孩子在學(xué)習(xí)新歌曲的時(shí)候速度快、準(zhǔn)確率高,而且可以用大把的時(shí)間對(duì)聲音進(jìn)行分析,不耽誤上課進(jìn)度。
四、舞臺(tái)表演也是教學(xué)任務(wù)
學(xué)習(xí)一年以后的學(xué)生,就需要在舞臺(tái)上展現(xiàn)后看最近學(xué)生的學(xué)習(xí)情況,從上場(chǎng)開始每一個(gè)細(xì)節(jié)都需要引導(dǎo),如何大方的走向舞臺(tái)中央,如何自如說出自我介紹,以及演唱過程中的動(dòng)作、表情、眼神、舞臺(tái)操控能力等等需要長(zhǎng)時(shí)間的引導(dǎo),舉手投足間都要得體大方,不能有過多的小動(dòng)作;表情一定要保持微笑,抬笑肌保持。以及拿話筒的姿勢(shì)、下場(chǎng)的方式等等都需要老師的正確指導(dǎo)。每節(jié)課要用五分鐘的時(shí)間給學(xué)生講述形體表演方面的知識(shí),做一些情景表演,通過表演的方式調(diào)動(dòng)學(xué)生的積極性,從而把自然的表現(xiàn)運(yùn)用到實(shí)際舞臺(tái)中,切記不能僵硬、動(dòng)作太快、表情不自然。動(dòng)作表情指導(dǎo)后,就要孩子們實(shí)際演唱,從演唱過程中會(huì)出現(xiàn)忘記動(dòng)作、歌詞等問題就需要多次反復(fù)練習(xí),給學(xué)生的適應(yīng)過程。以上我針對(duì)主要問題進(jìn)行了闡述和解決方案,但在聲樂教學(xué)上每個(gè)學(xué)生都會(huì)有各自存在的問題,這就需要長(zhǎng)期的了解、溝通解決,孩子對(duì)老師產(chǎn)生信賴感后,教師的正確引導(dǎo)自然就會(huì)改掉自身的問題。主要是學(xué)生與教師之間產(chǎn)生一個(gè)良性循環(huán),在教學(xué)過程中會(huì)發(fā)現(xiàn)學(xué)生不積極配合的現(xiàn)象,這樣學(xué)生的成長(zhǎng)就會(huì)出現(xiàn)問題以至于沒有進(jìn)步,這也需要家長(zhǎng)和孩子積極溝通才可以,只有家長(zhǎng)全力支持,學(xué)生全力配合,老師虛心教授自然學(xué)生的在聲樂道路上會(huì)越走越遠(yuǎn)。
作者:楊舒帆 單位:燕山大學(xué)藝術(shù)與設(shè)計(jì)學(xué)院