導(dǎo)語：剖析唐納噴泉景觀理念設(shè)計(jì)研究論文一文來源于網(wǎng)友上傳，不代表本站觀點(diǎn)，若需要原創(chuàng)文章可咨詢客服老師，歡迎參考。

摘要介紹了美國當(dāng)代風(fēng)景園林設(shè)計(jì)大師彼得?沃克的經(jīng)典代表作品唐納噴泉,解讀大地藝術(shù)、極簡(jiǎn)主義在該作品中的融合與體現(xiàn),并對(duì)作品中功能與藝術(shù)的關(guān)系進(jìn)行了探討。

關(guān)鍵詞唐納噴泉;彼得?沃克;景觀設(shè)計(jì)

由美國著名風(fēng)景園林設(shè)計(jì)大師彼得?沃克(PeterWalker)設(shè)計(jì)的唐納噴泉(TannerFountain),位于美國馬薩諸塞州劍橋市的哈佛大學(xué)校園內(nèi),于1984年建成,這件融合了極簡(jiǎn)主義、大地藝術(shù),并有強(qiáng)烈的彼得?沃克設(shè)計(jì)風(fēng)格的作品,雖歷經(jīng)20多年的歲月消磨,其簡(jiǎn)潔現(xiàn)代的布置形式、古典的元素、濃重的原始?xì)庀ⅰ⑸衩氐姆諊?依然散發(fā)著迷人的藝術(shù)氣息,被奉為極簡(jiǎn)主義景觀設(shè)計(jì)的經(jīng)典之作,并在2008年獲得了美國風(fēng)景園林師協(xié)會(huì)(ASLA)頒發(fā)的地標(biāo)獎(jiǎng)(LandmarkAward)。ASLA專業(yè)獎(jiǎng)項(xiàng)評(píng)委會(huì)評(píng)論:作為風(fēng)景園林師創(chuàng)作公共雕塑的早期典范作品之一,該作品開創(chuàng)了職業(yè)的先河,并在經(jīng)受住時(shí)間考驗(yàn)的同時(shí),保留了設(shè)計(jì)者的全部原創(chuàng)思想。這個(gè)設(shè)計(jì)易于大眾親近,以一種非傳統(tǒng)的形式表現(xiàn)噴泉景觀,并呈現(xiàn)出四季的變化。它已深深扎根于人們的記憶之中[1]。

1作品簡(jiǎn)介

唐納噴泉位于哈佛大學(xué)校園內(nèi)科學(xué)中心前的一個(gè)步行道交叉路口,由159塊天然石塊不規(guī)則排列而成的1個(gè)直徑18m的圓形石陣及中心的霧噴泉組成。整個(gè)石陣位于瀝青路和草地的交接處,石身的一部分被埋于地下,這些石塊就像是慢慢地順勢(shì)蔓延到草地中的一樣,在綠草間大樹下延伸,自然融合得就像是從環(huán)境中自然生長(zhǎng)出來的一樣。每塊石頭大約長(zhǎng)120cm、寬60cm、高60cm,其地上部分大約高40cm,正好可以被用作石桌(坐在草地上)或石椅。

在設(shè)計(jì)之初,哈佛大學(xué)校長(zhǎng)德里克?伯克指出,許多校園的噴泉由于水池滲漏等令人頭疼的維修問題而最終不得不改造成了綠地,他期望沃克能夠提出一個(gè)解決以上這些難題的噴泉方案。唐納噴泉的設(shè)計(jì)構(gòu)思對(duì)傳統(tǒng)的噴泉進(jìn)行了大膽的變革,彼得?沃克沒有采用噴泉水池這一傳統(tǒng)慣用的組合形式,而是去掉水池,通過合理的豎向設(shè)計(jì)解決排水問題,從而使唐納噴泉在形式上能夠更加靈活自由,這一噴泉通過形式的創(chuàng)新,成功地轉(zhuǎn)變了人們對(duì)噴泉的傳統(tǒng)認(rèn)識(shí)。

石陣中心的霧噴泉由呈圓形布置在石陣中心區(qū)域的32個(gè)噴頭組成,石陣中央的霧狀噴泉噴出的水霧形成漂浮在石間的霧靄。噴泉所形成的景象會(huì)隨著季節(jié)和時(shí)間而變化,春、夏、秋三季,噴頭會(huì)定時(shí)噴灑出陣陣霧氣,并且懸浮在石陣中心區(qū)域;而冬季由科學(xué)中心集中供熱系統(tǒng)提供蒸汽,石陣中心會(huì)有微熱的蒸汽盤旋翻騰,人們?cè)诮?jīng)過或者穿越石陣時(shí),會(huì)有強(qiáng)烈的神秘感。唐納噴泉簡(jiǎn)單、質(zhì)樸、透著原始的神秘美感,雖然設(shè)置在校園內(nèi)的一個(gè)人流穿梭的交叉路口,但通過不規(guī)則圓形排列的天然石塊和霧噴泉進(jìn)行了空間的劃分,使之從四周匆忙嘈雜的環(huán)境中分離出來,形成一個(gè)相對(duì)安靜的空間,人們可以在其中愜意地讀書、休息和交流。

2作品解析

作為一件具有劃時(shí)代意義的園林設(shè)計(jì)作品,唐納噴泉具有鮮明的極簡(jiǎn)主義和大地藝術(shù)的色彩,而且也對(duì)使用功能有著周到的考慮[2]。

2.1大地藝術(shù)?巨石陣

發(fā)軔于20世紀(jì)60年代的大地藝術(shù),經(jīng)過幾十年的發(fā)展,已成為風(fēng)景園林設(shè)計(jì)的重要手段之一,大地藝術(shù)與現(xiàn)代公共園林相結(jié)合的優(yōu)秀作品不斷涌現(xiàn),如林瓔設(shè)計(jì)的華盛頓越南陣亡將士紀(jì)念碑、哈格里夫斯設(shè)計(jì)的拜斯比公園等,唐納噴泉也是其中的優(yōu)秀代表作品之一。

唐納噴泉場(chǎng)地的四周是喬治時(shí)代的哈佛庭院、現(xiàn)代科學(xué)中心和維多利亞時(shí)代的哥特式大會(huì)堂。沃克希望作為新來者的唐納噴泉與周圍的環(huán)境相協(xié)調(diào),把波士頓新英格蘭的鄉(xiāng)村意象融入到哈佛校園理性的氛圍之中。沃克設(shè)計(jì)構(gòu)思的靈感來源于英格蘭南部薩利斯伯利平原(SalisburyPlain)上已有數(shù)千年歷史的巨石陣(Stonehenge)遺址。沃克采用了159塊馬薩諸塞州當(dāng)?shù)禺a(chǎn)的天然石塊,從周遭紛繁的公共空間中劃分圍合出一塊相對(duì)安靜的空間,并與周圍古典建筑風(fēng)格的環(huán)境取得協(xié)調(diào)。公務(wù)員之家

2.2極簡(jiǎn)主義?序列

極簡(jiǎn)主義(Minimalism)是一種以簡(jiǎn)潔幾何形體為基本藝術(shù)語言的藝術(shù)運(yùn)動(dòng)。沃克認(rèn)為極簡(jiǎn)藝術(shù)中最常見的手法“序列”——某一元素的重復(fù)使用、或要素之間的間隔的重復(fù),在園林設(shè)計(jì)中是非常有效的[3]。在唐納噴泉中,沃克以傳統(tǒng)的天然石塊為基本設(shè)計(jì)元素,通過“序列”的手法將159塊石頭納入1個(gè)直徑18m的圓形空間之中,而這個(gè)圓形空間又是由若干近似同心圓以“序列”的形式組成的。沃克擅于用簡(jiǎn)單的元素,強(qiáng)調(diào)幾何構(gòu)圖,用人工的秩序去統(tǒng)領(lǐng)自然的材料。

“唐納噴泉是一個(gè)充滿極簡(jiǎn)精神的作品,”沃克說,“這種藝術(shù)很適合于表達(dá)校園中大學(xué)生們對(duì)于知識(shí)的存疑及哈佛大學(xué)對(duì)智慧的探索。”[3]噴泉本身形式的簡(jiǎn)潔使它在繁雜的環(huán)境中表達(dá)了對(duì)自身的集中強(qiáng)調(diào)。簡(jiǎn)單的設(shè)計(jì)所形成的景觀體驗(yàn)卻豐富多彩,伴隨著天氣、季節(jié)及一天中不同的時(shí)間有著豐富的變化,使噴泉成為體察自然變化和萬物輪回的一個(gè)媒介。當(dāng)被問及如何概括對(duì)極簡(jiǎn)主義的定義和理解時(shí),沃克言簡(jiǎn)意賅的回答“物即其本身”[4]。唐納噴泉即為一個(gè)很好的例子,石頭、霧噴泉、草地、同心圓等,形式削減到體現(xiàn)它本質(zhì)的美,體現(xiàn)了“從復(fù)雜中抽象提煉出精華,以達(dá)到追求簡(jiǎn)潔”這樣一種最基本的設(shè)計(jì)哲學(xué)。

2.3藝術(shù)與功能

沃克一直探索藝術(shù)與景觀的結(jié)合,并力圖在園林設(shè)計(jì)上達(dá)到極簡(jiǎn)主義藝術(shù)家在藝術(shù)上所達(dá)到的高度[3]。畫廊里的極簡(jiǎn)主義藝術(shù)家們不需要面對(duì)園林設(shè)計(jì)中的功能問題、復(fù)雜的構(gòu)造問題及安全問題,而園林中一些特質(zhì)也是極簡(jiǎn)藝術(shù)中不具備的,如植物的生長(zhǎng)問題。從某種意義上說,彼得?沃克已經(jīng)超越了極簡(jiǎn)主義,因?yàn)樗谧非髽O簡(jiǎn)的同時(shí)并沒有淡漠景觀的意義。彼得?沃克試圖創(chuàng)造一種具有“可視品質(zhì)”的場(chǎng)所,使人們能夠愉快地在里面活動(dòng)。唐納噴泉被成功地設(shè)計(jì)成休息、讀書、交流、聚會(huì)的場(chǎng)所,并同時(shí)作為兒童探索的空間及吸引步行者停留和欣賞的景點(diǎn),既冷峻、具有神秘感,又具有良好的觀賞性和使用功能。彼得?沃克認(rèn)為,所有的設(shè)計(jì)首先要滿足功能的需要。即使在最具藝術(shù)氣息的設(shè)計(jì)中還是要秉承功能第一的理念,然后才是實(shí)現(xiàn)其形式[4]。

當(dāng)今,許多園林設(shè)計(jì)師爭(zhēng)相模仿沃克的極簡(jiǎn)主義設(shè)計(jì)手法,但大多將作品的形式作為重點(diǎn),過分執(zhí)迷于對(duì)視覺構(gòu)圖的追求,而把需要滿足的功能置之不理,有意無意中違背了設(shè)計(jì)的初衷。因此,設(shè)計(jì)師們必須牢記,園林作品是屬于公眾的,是滿足大眾活動(dòng)的場(chǎng)所,而絕不是純粹的視覺藝術(shù)。

參考文獻(xiàn)

[1]ASLAFUND.TheLandmarkAwardTannerFountain

[2]石磊,陳飛.極簡(jiǎn)主義與彼特?沃克[J].山西建筑,2010,36(13):15-16.

[3]王向榮,林箐.西方現(xiàn)代景觀設(shè)計(jì)的理論與實(shí)踐[M].北京:中國建筑工業(yè)出版社,2002.

[4]彼得?沃克訪談[J].申為軍,譯.城市環(huán)境設(shè)計(jì),2007(4):19-20.