導語：淺論壯族服飾元素在現代服裝設計的運用一文來源于網友上傳，不代表本站觀點，若需要原創文章可咨詢客服老師，歡迎參考。

摘要：隨著文化的快速發展和審美水平的進步，現代服裝設計的實施，開始從一些新的角度出發，更加希望將民族的元素更好應用，這樣就可以在現代服裝設計上，增添較多的特色，對于將來的設計水平提升，會產生很大的積極作用。文章針對壯族服飾元素在現代服裝設計中的應用展開討論，并提出合理化建議。

關鍵詞：壯族；服飾元素；現代；服裝設計

從主觀的角度來分析，現代服裝設計的開展，不斷的追求個性化的特征，同時在很多方面，還在實施定制化的發展，對于服裝本身的功能、審美等，也提出了很多的要求。在此種狀況下，民族服飾元素的應用，給現代服裝設計提供了很多的參考與指導。壯族服飾元素具有的特色較多，將其與現代服裝設計融合，具有較高的可靠性、可行性。

一、壯族服飾元素的特點

（一）款式特點

現代服裝設計在落實的過程中，有很多方面的工作，都要從長遠的角度來出發，如果僅僅是追求當下的短季流行，并不能給現代社會的發展帶來較多的幫助，也無法在客觀的工作水平上大幅度的提升1。此時，壯族服飾元素的應用，引起了很多設計人員的注意，如果在該方面的款式特點上積極的把控，將很容易在現代服裝設計上得到較大的突破，由此得到的服裝設計成果非常的優良。分析認為，壯族服飾元素的款式特點，主要是集中在以下幾個方面：第一，壯族男子服飾在設計的過程中，款式相對簡潔，同時在區域的差異性并不是特別的大。壯族男子服飾比較注重將自身的一些文化內涵有效的融合進去，這樣就可以充分的凸顯出自身的文化特色。例如，男士服飾的上身位置，通常情況下是著有無領對襟上衣，有些服飾也會在衣襟的邊緣位置，鑲嵌花邊2。第二，壯族的女子服飾設計過程中，更加偏向于偏襟無領闌干上衣，或者是對襟扣襻上衣，下身的服飾配合上，主要是表現為黑色的肥型長褲為主，在褲腳的位置存在明顯的闌干鑲邊。

（二）紋樣特征

壯族服飾元素在經過長久的發展以后，一方面對現代服裝設計的理念和內容積極的接受，另一方面也在自身的服飾文化上不斷的凸顯，由此就形成了比較有特色的紋樣內涵，這樣不僅可以在服飾的文化展現上得到良好的效果，對于日常的穿著而言，也是非常有民族審美特色的3。經過大量的總結與分析，認為在壯族服飾元素當中，紋樣特征主要是表現在以下幾個方面：第一，抽象的幾何紋樣應用較多，在大部分的情況下，其主要是通過重復組構的形式來做出積極的展現，這充分表現了壯族人民積極向上的生活態度。在抽象的紋樣表達當中，包括了云氣紋、水波紋、旋渦紋等等，這些紋樣都是壯族服飾元素的特色內容，同時也得到了其他民族的歡迎和認可。第二，龍的紋樣在應用過程中，會充分的結合花草的紋樣來共同繪制完成。龍作為中華民族的重要圖騰，在壯族服飾元素當中占有非常重要的地位，可是壯族人民生活在清新的大自然環境當中，因此在龍的紋樣應用過程中，不可避免的會與自然的花草相互結合，這樣就形成了一種親民的韻律感，得到的紋樣效果特別的顯著4。第三，魚蟲花草紋樣的實施，也是壯族服飾元素的重要組成部分。相比而言，魚蟲花草的紋樣應用過程中，并沒有在工筆的寫實描繪上投入較多的努力，而是會積極的對這些紋樣的內在美做出良好的提煉，從而幫助壯族服飾元素的展現，達到源遠流長的效果。

二、壯族服飾元素在現代服裝設計中的應用

（一）應用現狀

隨著文化的快速發展，很多地方的現代服裝設計，都在不斷的尋求新的突破，希望由此來更好的滿足大眾的審美需求，從而在多個層面上，將壯族服飾元素的應用，推向一個新的高峰5。從已經掌握的情況來看，對于壯族服飾元素的應用，主要是展現在以下幾個方面：第一，對于壯族服飾元素的應用而言，現代服裝設計存在部分應用的情況，特別是對于一些紋樣的采納和特色圖案的應用，都可以給很多人以全新的審美觀點。壯族是我國典型的少數民族，他們的紋樣還沒有完全的與現代服裝設計結合在一起，因此在展現給大眾的過程中，往往可以給人一種耳目一新的感覺，并且得到的歡迎程度是比較高的。第二，壯族服飾元素在現階段的應用當中，對于上衣的設計應用，得到了較好的成果。對于現代化的社會而言，下部的服裝設計，并不適合在當代的職場當中應用，可是適當的實施上衣設計，則可以讓日常的工作服飾、生活服飾等，都得到較多的歡迎和認可，很少出現排斥的現象。第三，壯族服飾元素在應用的過程中，已經開始不斷的得到現代服裝設計的認可，在多個層面上，都直接推動了文化的進步，推動了服裝設計的長久發展。

（二）將傳統的壯族服飾元素與現代服裝設計理念相互融合

壯族服飾元素在應用的過程中，有很多的途徑可以操作，并不是完全拘泥在傳統的應用形式上。我國的內部團結程度較高，針對壯族服飾元素的應用，可以嘗試與現代服裝設計理念相互結合，這樣做的好處在于，能夠最大限度的幫助壯族服飾元素更好的向前發展，同時在現代服裝設計理念當中應用時，也可以創造出較高的價值。例如，電影《劉三姐》中劉三姐經過改良的簡單上衣和具有壯族特色的繡花圍裙。后來，張藝謀《印象•劉三姐》中也保留了較完整的壯族服飾，但為了實景效果，在服裝輪廓加上了發光的燈管。由此可見，這種應用方法在實施的過程中，很大程度上與藝術加工相互結合，在應用的效果上得到了大幅度的提升，整體上未表現出嚴重的不足。從現階段的發展來看，傳統的壯族服飾元素，在很多的藝術表達當中，都占有非常重要的地位，給國家文化的發展，提供了特別多的啟發，在將來的工作成就上，相信能夠得到更大的鞏固和進步。

（三）打破壯族服飾元素的固有架構，與現代服裝設計重新融合

從某種程度上分析，壯族服飾元素在應用的過程中，其自身所擁有的架構，并不是完全固定的。當代的服裝設計，最大目的在于服務百姓，服務大眾。因此，我們完全沒有必要在壯族服飾的固有架構上特別的拘泥，可以從多個角度來出發，將現代服裝設計更好的融合在一起，給壯族服飾元素的發展，提供更多的支持。例如，迎賓服裝的設計主要是將服裝結構進行變化，在此基礎上，在衣領、袖口、褲腳等處運用壯族服飾圖紋，如南寧蘊霞服裝設計工作室設計的含有壯族服飾元素的現代服飾。通過這樣的應用方法，能夠讓壯族服飾元素，以一個全新的態勢來充分的展現出來，不僅可以得到更好的歡迎，同時還能夠在現代服裝設計之中，獲得更多的啟發。

三、總結

本文對壯族服飾元素在現代服裝設計中的應用展開討論，現階段的元素應用，基本上告別了過往的生硬現象，在應用的效果上得到了良好的鞏固，整體上未表現出嚴重的問題。日后，應該在壯族服飾元素的應用上，積極的通過新的理念、新的觀點來出發，將現代服裝設計體系的健全程度不斷提升。

作者:韋昱秀 單位:河池市職業教育中心學校

注釋：

1.嚴麗麗.惠安女服飾元素在現代服裝設計中的應用[J].山東紡織經濟，2016（8）：42-45.

2.張莉，宿偉.傳統服飾元素在現代服裝設計中的應用分析[J].戲劇之家，2016（13）：288.

3.趙丹妮.中國傳統服飾元素在現代服裝設計中的應用[J].藝海，2015（8）：95-96.

4.崔婧婧.中國傳統服飾中幾何紋元素在現代服裝設計中的應用[J].文物世界，2015（1）：33-37+6.

5.吳曉波.民族服飾元素在現代服裝設計中的應用研究[J].天津紡織科技，2012（4）：53-56.