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一、后現代設計思潮

后現代主義設計的概念首先出現在于建筑領域。美國建筑家、理論家羅伯特·文丘里（RobertVenturi）最早明確提出了反現代主義的設計思想。1966年，他在《建筑的復雜性與矛盾性》一書中，首先肯定了現代主義是對人類文明進程的偉大貢獻，同時他又提出現代主義已經完成了它在特定時期的歷史使命，國際主義丑陋、平庸。千篇一律的風格，已經限制了設計師的才能的發揮，并導致了欣賞趣味的單調乏味。他相信，現代主義已經過時了，現代主義大師們所創造的輝煌變革已經成為新的桎梏。文丘里的這本書堪稱是一本反對國際主義風格和現代主義最早的思想的宣言。在這本書里，他鼓吹一種雜亂的、復雜的、含混的、折衷的、象征主義和立時主義的建筑設計觀。

1972年，文丘里在《向拉斯維加斯學習》這本書中，對含混的風格表達表現出更為明晰的偏好，文丘里提出的傳統和混亂的審美趣味是后現代主義設計風格形成的雛形。

1977年，美國建筑評論家詹克斯(CharlesJencks)出版了一本書，書名是《后現代主義建筑語言》。在這本書中，詹克斯為了使后現代派有更加明確的概念，歸納出六方面表現形式：

1．歷史主義與新折衷主義。例如，霍拉因設計的維也納奧地利旅館。（上圖）

2．復古式變形裝飾。例如希古拉斯所建的市政廳則是用的變形的哥特式建筑風格。

3．新鄉土。例如迪克遜設計的倫敦圣馬克路住宅區。

4．個性化+都市化＝文脈主義。如羅西在1979年建造的威尼斯水上劇院。（下圖）

5．隱喻和玄學。如泰格曼設計的伊利諾州海蘭公園內的獸舍就有象征之意。

6．復雜與含混的空間。例如加州圣克魯斯城的克里斯基學院。

另一為后現代主義的發言人斯特恩（RobertStern）把后現代主義主要特征歸結為三點：即文脈主義、隱喻主義和裝飾主義。他強調建筑歷史的文化內涵、建筑與環境的關系建筑的象征性，并把裝飾作為建筑不可分割的部分。

總之，后現代主義的手法是把建筑只是看作面的組合。是片斷構建的編織、而不是追求某種抽象形體。在他們的作品中往往可以看到建筑造型表現各部件或平面片斷的拼湊、有意夸張結合的裂縫。總的認為，它以雙重譯碼為其設計標準，既要反映傳統文化特色，又要具有時代性；既要使建筑師表現個性，又要為群眾喜聞樂見。從后現代本身來看，各種表現可以歸結為一點，即詹克斯所認為的“激進的折衷主義”它使藝術逐漸地回潮到90年前的某些意趣，或對手法主義重感興趣，是重形式的浪漫主義思潮的一種反映。

二、后現代設計對未來設計發展的啟示

在后現代主義的思潮中，認為現代主義設計的主要弊端是用同一種方式對待不同地方和不同的人，從而忽視了民族特點和地方特色。后現代主義者宣揚文化多元論及其差異性、開放性與變異性，強調設計的個性和民族特征是后現代主義思想的一部分，而在后現代主義設計中又表現出古典的回歸。我國是一個具有悠久傳統歷史的文明古國，幾千年的工藝美術歷史為我們留下了許多寶貴的遺產，中國傳統工藝的造型、裝飾都是我們在設計創造時靈感的源泉，豐富的民間工藝品也為我們的設計提供了可資借鑒的資料。我國有豐富的傳統資料可以利用，民間和少數民族的傳統手工藝品，如剪紙、蠟染、刺繡等裝飾圖案完全可以為我們的現代設計增光添彩。由此我們可以得出將來設計發展的趨勢之一就是，在設計中要做到民族化，本土化。

國際主義風格的設計被認為是降低美感、破壞人類完美的自然生態環境的幫兇，它用簡單機械的方式，把原來傳統、自然合為一體的都市環境變成了玻璃幕墻和鋼筋混凝土的森林，人工都市遍及世界，形式雷同的玻璃盒子使城市完全失去了個性，并造成了不可挽回的環境污染。在反對工業文明的后現代主義思潮的大背景下，全球出現了保護自然、保護環境的呼聲，這一呼聲尤其針對現代工業發展中的資源浪費、環境污染而來，設計在此扮演了重要的角色。在此思潮影響下，全球涌現出"綠色設計"（greendesign）的浪潮，"組合設計"、"循環設計"是綠色設計思想的實現。在發達國家，設計已成為產品設計師、政府官員、銀行、工程師和環境保護專家共同參入的一件事，這一點尤其值得我們在設計中借鑒。我國的工業發展已經暴露出環境惡化、資源浪費等極為嚴重的跡象，鄉鎮企業發展過程中導致的環境污染問題已極為嚴重，"白色垃圾"已成為嚴重隱患，我國每年都需拿出巨額資金來治理受污染的環境。如果能夠借鑒發達國家對工業文明發展的反思，我們就可以避免走發達國家以前走過的彎路。現在很多發達國家已經一時到環保設計的重要性。國外已有許多大公司、大工廠及設計團體致力于對環境不造成污染的產品設計，如美國的3M集團和德國的BWM公司。他們把可以輕易拆卸、隨時能夠更換零件的產品設計作為設計的發展思路。"綠色設計"已是21世紀的重要內容。我們如果能夠從西方對工業文明的反思中得到警示，意識到工業發展的隱患，在設計中體現出保護環境的意識，我們就可以在今后避免因設計而造成的環境污染。我們從后現代設計中便可以得到這樣的啟示，生態設計，綠色設計亦是未來設計發展的趨勢之一。

當強調創新的現代主義設計在世界的每個角落泛濫時，現代主義創造一個全新世界的決心使人們在機器的叢林中迷失了自己。而當人們意識到人類古老悠久的傳統和似乎已很遙遠的過去時，后現代主義者出現了，他們企圖連接起過去和現在及未來的鏈，找回在機器聲中失去的自我。后現代主義設計是在設計領域中的探索性活動，具有明顯的實驗特點。其目的是要打破現代設計中國際主義風格單調乏味的沉悶氣氛，表明了人類面臨信息時代而懼怕"失去控制"的感覺，是一種烏托邦的構思與物質材料的結合。因此，怎么能用現代的科技材料設計出滿足人們精神需求的產品，也是日后設計應當探討和追尋的問題。