導(dǎo)語：平面設(shè)計(jì)視錯(cuò)覺應(yīng)用技巧一文來源于網(wǎng)友上傳，不代表本站觀點(diǎn)，若需要原創(chuàng)文章可咨詢客服老師，歡迎參考。

平面設(shè)計(jì)是選取、安排視覺元素的藝術(shù)，也是一種將信息傳達(dá)給觀眾的專業(yè)工作。面對日益豐富的傳媒時(shí)代，如何抓住受眾的注意力，是設(shè)計(jì)師所面臨的首要問題之一。視錯(cuò)覺是一種特殊的視覺現(xiàn)象，將其運(yùn)用在平面設(shè)計(jì)中會產(chǎn)生強(qiáng)烈的視覺效果，容易引起受眾的注意力，是設(shè)計(jì)者所經(jīng)常采用的藝術(shù)創(chuàng)作技法。

1平面設(shè)計(jì)中的視錯(cuò)覺

視錯(cuò)覺則是人們在長期實(shí)踐中發(fā)現(xiàn)的一種不可避免的視覺感受，它是在環(huán)境及條件的共同作用下使人從心理或生理上產(chǎn)生一種不可避免的、錯(cuò)誤的視覺影像。這種特定的環(huán)境及條件包括內(nèi)部因素，即生理因素和心理因素；也包括外部因素，即光、形、色等因素等。視錯(cuò)覺在平面設(shè)計(jì)中的應(yīng)用產(chǎn)生了豐富的視覺效果，采用視錯(cuò)覺技法所設(shè)計(jì)得作品具有多變的層次和不定的空間關(guān)系，將會形成很強(qiáng)的形式感和視覺沖擊力，極大地增強(qiáng)了作品的趣味性和可觀性。

2視錯(cuò)覺的基本類型

視錯(cuò)覺現(xiàn)象由于其構(gòu)成要素的不同，種類也是紛繁多樣的，主要有以下幾類：

2.1幾何圖形視錯(cuò)覺

幾何圖形錯(cuò)視覺是幾何形和線形的組合產(chǎn)生了特殊的環(huán)境，致使視覺發(fā)生錯(cuò)誤。簡單的幾何圖形錯(cuò)覺是指單純的點(diǎn)、線、面或者其組合發(fā)生的錯(cuò)覺現(xiàn)象，包括線段的長短錯(cuò)覺、面積錯(cuò)覺、分割錯(cuò)覺、形態(tài)扭曲錯(cuò)覺，復(fù)雜一些的幾何圖形視錯(cuò)覺則還應(yīng)該包括位移錯(cuò)覺，角度錯(cuò)覺，等等。另外，幾何圖形視錯(cuò)覺中的矛盾空間和反轉(zhuǎn)錯(cuò)覺是平面設(shè)計(jì)中運(yùn)用最多的錯(cuò)覺形式之一。

2.2光滲視錯(cuò)覺

光滲視錯(cuò)覺一般出現(xiàn)在強(qiáng)烈的對比中，具體是指觀者在強(qiáng)對比的黑白色彩的交界處，凝視稍久，便產(chǎn)生白圈的邊緣比中部更光亮些、光好像是從像中滲透出來似的錯(cuò)覺。光滲視錯(cuò)覺隨著明度對比的不同而變化，對比越強(qiáng)烈越明顯，反之越不明顯。而強(qiáng)對比的顏色或者線條經(jīng)過規(guī)律的排列，往往造成炫目效應(yīng)和律動感，給視覺以強(qiáng)烈的沖擊。光滲視錯(cuò)覺藝術(shù)的光感、動感源自于畫面本身所擁有的特殊動力特質(zhì)，例如畫面的線條，如垂直線、水平線、曲線的規(guī)律性排列；畫面的形狀，如圓形、正方形、長方形的周期性組合，以及色彩的并置、重疊、圍繞、漸變等，這些元素給視網(wǎng)膜帶來了特殊的刺激。光滲藝術(shù)很能激起人們的興趣，它被廣泛運(yùn)用于裝飾、廣告等方面，成為流行的一種標(biāo)簽。

2.3色彩視錯(cuò)覺

色彩視錯(cuò)覺主要是由不同的色調(diào)、明度的色彩對比和色彩的空間混合而產(chǎn)生。同一色彩放在不同的環(huán)境中，給人的感覺是不同的，也就產(chǎn)生了色彩視錯(cuò)覺。例如把一塊灰色先放在白色背景上，再放到黑色背景上，便能給人以不同色度的錯(cuò)覺。同樣，放在黃色背景上的紅色顯得暗，而放在藍(lán)色背景上的紅色看上去就明亮些。因?yàn)檫@種對比，產(chǎn)生了色彩的前進(jìn)和后退錯(cuò)覺，利用色彩的前進(jìn)與后退錯(cuò)覺可以很好的控制色彩縱深度。同時(shí)，借助色彩視錯(cuò)覺原理，還可以突出某種顏色，使觀者產(chǎn)生親近感，也可以隱藏某種顏色，使觀者忽略它。

2.4知覺恒常性錯(cuò)覺

知覺恒常性是指人們對于一些熟悉、常見的事物，有一種持久、穩(wěn)定的知覺，往往不受環(huán)境變化的影響。如白紙?jiān)诩t色的燈光下變成了紅色，而知覺恒常性告訴它依然是白色的，知覺恒常性存在的意義，就是可以根據(jù)經(jīng)驗(yàn)來糾正因各種條件變化所導(dǎo)致的偏差，回復(fù)本來的正常狀態(tài)，這本來是人適應(yīng)變化的一種能力，但有時(shí)也會給人造成錯(cuò)覺。知覺恒常性錯(cuò)覺在平面設(shè)計(jì)中對于增強(qiáng)廣告畫面的可讀性作用非常大。平面設(shè)計(jì)中由于美的需要，常對字體進(jìn)行各種的夸張、變形，單看一個(gè)字容易誤讀，但上下文相連看時(shí)，利用知覺恒常性我們就很容易理解了。

3視錯(cuò)覺在平面設(shè)計(jì)領(lǐng)域中的應(yīng)用

視錯(cuò)覺技法的巧妙利用，不僅可以為平面設(shè)計(jì)作品帶來豐富的視覺效果，還能產(chǎn)生多變的空間層次感和強(qiáng)烈的視覺沖擊力，從而增強(qiáng)作品的趣味性和可觀性。

3.1利用視覺錯(cuò)進(jìn)行同構(gòu)

所謂同構(gòu)，指的是兩個(gè)或兩個(gè)以上的圖形組合在一起，共同構(gòu)成一個(gè)新圖形，這個(gè)新圖形并不是原圖形的簡單相加，而是一種超越或突變，形成強(qiáng)烈的視覺沖擊力，給予觀者豐富的心理感受。例如我國傳統(tǒng)平面設(shè)計(jì)中的“四喜圖”（圖1），即是屬于典型利用同構(gòu)視錯(cuò)覺設(shè)計(jì)的藝術(shù)精品。四喜圖表現(xiàn)了四個(gè)小孩子在快樂玩耍的樣子。這四個(gè)小孩子有兩個(gè)是背靠背成橫向構(gòu)圖的狀態(tài)，另有二個(gè)小孩子是呈面對面、一個(gè)頭朝上、一個(gè)頭朝下正在游戲的狀態(tài)。孩子的樣子憨態(tài)可掬、十分可愛。但是觀者仔細(xì)觀察就會發(fā)現(xiàn)，其實(shí)構(gòu)圖中真正描繪的只有兩個(gè)完整的小孩子形象，設(shè)計(jì)者在上下兩個(gè)小孩子的中間追加了兩個(gè)肚兜處的銜接點(diǎn)，使之產(chǎn)生了另外兩個(gè)完全不同的視覺回路，因而無論從哪個(gè)角度上去看，都能夠感知到四個(gè)小孩子的形象。

3.2利用視錯(cuò)覺對圖形進(jìn)行異構(gòu)

圖形的異構(gòu)是將人們生活中常見的一些圖形進(jìn)行巧妙的但是又合乎情理的變形和重組，使圖形產(chǎn)生既熟悉又生疏的視覺效果，為原本平淡無奇的設(shè)計(jì)作品產(chǎn)生了新奇的視覺效果。例如圖2的百家姓，設(shè)計(jì)者匠心獨(dú)運(yùn)，將漢字筆畫進(jìn)行變形，再為其添加上蝴蝶的觸角，使每個(gè)漢字看起來像是一只只展翅的蝴蝶，擺脫原有的呆板之氣而變得靈動可愛起來。

3.3利用視錯(cuò)覺對圖形進(jìn)行反構(gòu)

反構(gòu)是視錯(cuò)視中最為常見的一種表現(xiàn)手法，這種圖形運(yùn)用到設(shè)計(jì)作品中時(shí)，觀者會隨著視角的改變，產(chǎn)生心理上的不同感受。經(jīng)典的反構(gòu)作品有魯賓之杯（圖3）。魯賓之杯是設(shè)計(jì)史上著名的設(shè)計(jì)圖形，這個(gè)花瓶是以丹麥心理學(xué)家愛德加•魯賓的“魯賓之杯”為基礎(chǔ)的，是送給伊麗莎白女王二世和她的丈夫菲力普王子的銀婚紀(jì)念日禮物。設(shè)計(jì)師利用圖型和背景互換的原理，觀者首先看到的是畫面中白色的杯子，但如果觀者的視線集中在黑色的負(fù)形上，就會看到兩個(gè)浮現(xiàn)出來的臉型，圖形的設(shè)計(jì)豐富完美而內(nèi)蘊(yùn)豐富，有著極高的藝術(shù)參考價(jià)值。

4結(jié)語

視覺是人類獲取外界信息的最重要手段之一，視錯(cuò)覺的形態(tài)常常表現(xiàn)出某種深邃的思想或出現(xiàn)不可思議的形象，集趣味性和豐富性為一體的視錯(cuò)覺技巧在設(shè)計(jì)中是有很大的發(fā)展空間的。視錯(cuò)覺的使用不僅能夠創(chuàng)作出更有視覺意義的作品，也能夠從表現(xiàn)內(nèi)容和表現(xiàn)形式上增加和豐富藝術(shù)設(shè)計(jì)作品的內(nèi)涵，對視錯(cuò)覺技法的研究也就具有十分重要的意義。