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內容摘要：文章以中國當代公共藝術的發展為基本語境，從政治、經濟、城市、人文精神等幾個層面探尋中國當代公共藝術的概念和發生。

關鍵詞：公共藝術當代城市化

公共藝術較大規模的實施和基本概念的形成來自于20世紀60年代初期的美國，以美國國家藝術基金會（NationalEndowmentfortheArt,NEA）實行公共藝術計劃（Artsinpublicplaceprogram），并直接贊助公共藝術為標志。

1.國家政治和經濟文化漸趨開放的大環境以及國際間文化藝術的引進和民間文化的往來是中國當代公共藝術發生的要因之一

中國社會的開放性和包容性是國家政治和文化漸趨開放的最直接的結果，大眾個人的發展在整個社會的發展進程中得到前所未有的釋放和解析，個人的自由和權利是社會開放性的第一訴求，使得公共藝術的發展和傳播在公共社會領域成為了可能。

公民個人身份與價值的顯現不再完全以單位性質及其行政職位來賦予，個人自由流動的機會成本降低，加之社會經濟成分的多元化、國際化使得具有相對獨立意識和社會公共意識的市民社會得以逐漸的成長，這里的市民社會主要以中小私營業主、知識分子及其他職業者為主體所形成的社會群體及相關的機制。正因為這類群體的形成使得市民對社會公共領域事務的參與意識和主體意識有了較大的提高，對政府的公共行為的監督和評定的權利有所增大。同時，這也是公共藝術及其文化形態得以安身立命的重要社會背景。

在當今信息時代，各國家的社會文化生活在公眾的層面來說具有相當的連帶性。因此，各國家和地區文化藝術的引進和輸出，民間文化的往來也是時展到該階段的明顯特征，在這一特征的統領下，社會文化領域的交流也就成為了必然，這也是中國當代公共藝術發生的主要因素。

2.中國經濟建設的大潮是中國當代公共藝術及其文化觀念發展的直接動力

中國經濟，尤其是城市經濟的發展，一方面是在經濟增長量上有著高速發展，在經濟增長過程中，人民大眾的物質需求逐漸得到滿足，人民日益增長的生活需要由原來的對于物質的滿足逐漸地、部分地轉移到一定的精神生活需要，參與公共事務，參入到公眾社會生活中成為市民大眾生活的一部分，這對公共藝術在當代中國的發展提出了歷史的必然要求。另一方面，中國城市經濟在數據性的量變的同時，區別于以往歷史時期的顯著特征是在形式上。20世紀90年代以來，中國各大主要城市和東南沿海經濟高速發展的地區，城市的基礎設施，各類商業、文化娛樂、房地產業和各類社區的建設和發展，較以往時期都有著成倍或幾十倍的增長，同時也導致了城市公共建筑和公共設施的增加，城市廣場、街道、綠地的大量增加為中國當代公共藝術的發生提供了平臺和保障。

在中國改革開放以來具有開創性及經典意義的北京首都國際機場大型壁畫群；上海浦東的《東方之光——日晷》景觀雕塑，展現著新時期上海經濟與社會的日新月異；《深圳人的一天》系列城市雕塑，反映了特區經濟發展和新時期勞動者的生活；青島新區五四廣場上的《五月的風》成為青島新區具有地標意義的標志物。這些現象的發生一方面是經濟發展的直接作用，另外也體現了社會大眾的經濟生活需求以一定的媒材為依托進而反映到社會中去，這也是中國當代公共藝術反作用于經濟發展的表現。

3.中國城市化進程蘊育了公共藝術的登場

城市是公共藝術發生的基本母體。中國城市化進程的加速一方面是中國改革開放以后采取了一系列推動中國城市化進程的舉措，比如，取消農村，積極鼓勵非公有經濟，引入市場經濟體制，推行分權管理，加強了鄉鎮企業和流通領域的發展建設，開放農副產品市場和私營企業的對外貿易，加快城市基本設施建設和市民住房建設的步伐等。世界一體化的大背景是推動我國城市化進程的催化劑，我國的城市化進程是伴隨著世界城市一體化、經濟一體化的進程發展起來的，國際間的經濟、文化往來必然要求我國要建立起同等的能與世界范圍的主流現象對話的城市平臺。城市規模的擴大，為吸收外來文化建立了場域的可能。

中國城市尤其是超大城市在這樣的刺激下，無論在城市規模、城市化程度來說都得到了空前發展，城市化進程的加速一方面為我們帶來了發展的機遇，另外，隨著城市化進程的加速一些問題也隨之顯現出來。農村人口不斷地流向城市，使得城市的承載任務變得更加艱巨，隨著城市里人口的增加，關系到市民大眾生活的基礎設施亟待完善，一方面是在維護機制上的完善；另一方面是在功能創造上的完善，具有藝術性的和裝點色彩的公共設施不斷地出現，這為公共藝術在中國城市的緣起提供了社會的廣為需求。在中國城市化進程中，城市在不斷發展的同時卻忽視了對其自身特色的營造，造成一些城市的建設千篇一律，脫離了本地區的傳統和特點。源于此，不少城市開始通過組織建設具有公共性質的地標性建筑、雕塑、主題公園等來解決這樣的問題，大部分作品能夠起到提升城市品位，宣傳城市文化特色的城市宣言的作用，但也存在一部分城市標志或雕塑作品膚淺，流于形式的現象。例如，系有飄帶的古代美女式樣的雕塑，在一些城市的公園、主題廣場的利用率極高。

城市特色的展現需要正確的引導，也需要以市民大眾的需要為代言人的公共機構的介入和整個社會共同探討，這也正體現了公共性的城市文化的需要，然后才是公共藝術作品的選擇和利用。

在城市規模不斷加大的同時，人與人之間的交流也或多或少地被鋼筋混凝土所阻礙和隔離著，因此，公共藝術擔負的對于營造人與人交流的情感空間的使命也就顯現出來。公共藝術的價值指向是以大眾情感的陶冶為基本內容，它關注大眾內心世界的變化，在物質世界極度發展如此的今天，公共藝術的這一重要取向顯得更加明確和主動。公共藝術的引入為城市空間建立人類情感交流提供了卓有實效的平臺，中國經濟的發展為營造市民大眾的情感交流的空間提供了保障。在當代中國公共藝術發生的母體中（城市空間），人與人的交流在公共空間藝術作品的作用下成為了可能，越來越多的人希望這種飽含情感的空間參與到大眾的生活，這是中國當代公共藝術登場的精神需求。

4.中國當代公共藝術的出場得益于以藝術及設計教育為中心的一些大學及相關學術界、知識界的推動

隨著科技興國戰略的提出，中國高等教育得到了空前的發展，高校規模、運行方式、培養目標也顯現出多層次、系統性的特征。據統計，2005年全國共有普通高等學校和成人高等學校2273所，同比上年增加37所，普通高等學校1792所，同比上年增長61所。其中本科院校701所，高職（專科）院校1091所，成人高等學校481所，全國具有培養研究生單位766個，其中高等學校450所，科研機構316個。高等教育的不斷發展，使得社會大眾的文化素質得到了大幅度的提高，為公共藝術的登場提供了可接受的條件。

在高等教育規模不斷擴大的同時，各種藝術類、設計類院校和專業也得到很大程度的發展。中國的設計類、藝術類人才不斷增加，與之有關的行業也如雨后春筍般的發展開來，與公共藝術有關的理論著作、各類活動和論壇也相繼增多。比如，關于“自由主義與公共藝術”的上海公共藝術論壇，在汕頭舉行的公共藝術國際論壇，香港舉行的主題為“在都市空間中的文化平臺”的公共藝術空間論壇，北京也將于明年舉行城市公共藝術建筑論壇等。這些活動和論壇的舉辦極大地推動了我國當代公共藝術的成熟和發展。此外，文化界、學術界人士不斷加入到積極推動我國公共藝術的事業中來，他們中有文學家、攝影師、導演、建筑師、藝術評論家等，各式的設計組織和團隊結合中國當代的發展趨勢，都在以不同形式和不同切入點為我國公共藝術及相關制度的完善做著積極的有意義的工作。

中國當代公共藝術的起步較晚，發展也相對滯后，但是既然已經登場，我國的公共藝術也就完成了“昨夜西風凋碧樹，獨上高樓，望盡天涯路”的第一步，正向著“衣帶漸寬終不悔，為伊消得人憔悴”的發展階段邁進。只要我們結合我國的國情，結合國際社會的大背景，綜合各方面因素，中國的公共藝術事業必將迎來“眾里尋他千百度，驀然回首那人卻在燈火闌珊處”的成熟時期。

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