導(dǎo)語：小議當(dāng)前我國畫市場(chǎng)中的贗品問題一文來源于網(wǎng)友上傳，不代表本站觀點(diǎn)，若需要原創(chuàng)文章可咨詢客服老師，歡迎參考。

摘要：中國畫市場(chǎng)是隨著我國社會(huì)主義市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)體制逐步完善和文化藝術(shù)產(chǎn)業(yè)的發(fā)展而發(fā)展起來的新興市場(chǎng)。它是溝通藝術(shù)生產(chǎn)與藝術(shù)消費(fèi)的中介，是藝術(shù)生產(chǎn)者與藝術(shù)消費(fèi)者之間相互聯(lián)系事業(yè)、相互交換勞動(dòng)的紐帶和橋梁。我國中國畫市場(chǎng)歷經(jīng)十余年的發(fā)展，雖然取得一定進(jìn)展，市場(chǎng)頗具規(guī)模，行情十分火爆，成交異常踴躍，人氣非常旺盛。但是由于尚屬一個(gè)新興的市場(chǎng)，在很多方面還存著明顯的弊端?？v觀整個(gè)中國畫市場(chǎng)，贗品問題始終是其最突出的問題，也是引起社會(huì)廣泛關(guān)注的焦點(diǎn)。

關(guān)鍵詞：中國畫市場(chǎng)；贗品；作偽手段；市場(chǎng)管理

近十年來，隨著國民經(jīng)濟(jì)的發(fā)展，中國畫市場(chǎng)的拍聲迭起，文化企業(yè)、大小畫廊也如魚得水般地活躍起來，就連書畫報(bào)刊也蜂擁而起，民間的流通更是熱鬧異常。尤其近三四年，中國畫收藏?zé)釒缀踹_(dá)到了“全民皆畫”的地步，每年的中國畫展也成了市場(chǎng)的先鋒亮點(diǎn)，大小名家精英被一批批先后地推出，因此，繁榮的中國畫市場(chǎng)著實(shí)讓愛好收藏者個(gè)個(gè)滿面春風(fēng)。但是近幾年，由于名家多于名畫，洋務(wù)創(chuàng)新多于民族出新，不少中國畫藏品能否經(jīng)受時(shí)間的考驗(yàn)，這在多數(shù)收藏者眼里較為模糊，隨之而來的風(fēng)險(xiǎn)不知不覺地在市場(chǎng)與藏品中逐漸顯現(xiàn)。尤其是在北京、上海、深圳這樣的大城市。隨著中國畫市場(chǎng)行情的不斷升溫，同時(shí)伴隨著的許多問題也相繼出現(xiàn)，但是中國畫投資中最大的風(fēng)險(xiǎn)——贗品的困擾已越來越成為了有關(guān)人士關(guān)注的焦點(diǎn)。贗品的大量出現(xiàn)，無論是對(duì)作畫本人還是文化市場(chǎng)秩序的規(guī)范都帶來了許多不必要的麻煩。在當(dāng)今全球化的快速發(fā)展中，合理規(guī)范的市場(chǎng)秩序尤為重要。

一、中國畫市場(chǎng)中贗品問題的現(xiàn)狀和危害

自古以來，由于中國畫收藏界普遍地崇尚名家，行內(nèi)承認(rèn)名家，中國畫交易市場(chǎng)只認(rèn)名家，因此名家作品一向價(jià)格堅(jiān)挺且高昂，從而致使市場(chǎng)上往往出現(xiàn)供不應(yīng)求的狀況。而市場(chǎng)上的供不應(yīng)求且價(jià)格甚高，是商品經(jīng)濟(jì)社會(huì)中包括名家中國畫在內(nèi)的任何偽品出現(xiàn)的基本條件之一，而現(xiàn)今中國畫作偽售偽之風(fēng)，可以說是已經(jīng)達(dá)到了觸目驚心和極其泛濫地程度。

（一）目前中國畫市場(chǎng)中贗品問題的現(xiàn)狀

近一個(gè)時(shí)期以來的中國畫市場(chǎng)可以說是表面繁榮，其實(shí)危機(jī)四伏。本來對(duì)于一個(gè)新興行業(yè)，我們更多的是應(yīng)該采取鼓勵(lì)的態(tài)度，然而，目前在一些拍賣行出現(xiàn)大量贗品，甚至拍賣畫冊(cè)封面和主打拍品中都摻雜著贗品的現(xiàn)實(shí)，卻使我們無法回避負(fù)面的評(píng)論和資訊。贗品的大量泛濫對(duì)藝術(shù)品投資市場(chǎng)的破壞力和傷害是巨大的，無論是在現(xiàn)在還是未來。在目前我們國家館藏真跡的研究和展出還不能跟上時(shí)代和社會(huì)需求的情況下，首先是造成了人們對(duì)真跡認(rèn)知上的困擾。有的拍賣過程中出現(xiàn)在相近價(jià)位條件下偽作成交、真跡流拍的現(xiàn)象，就是個(gè)很好的說明。更有一些拍賣行主管人員利用自己企業(yè)所擁有的知名度，內(nèi)外勾結(jié)，造假販假，組織基，壟斷市場(chǎng)，以中飽私囊，甚至造成“真跡進(jìn)門難，偽作賣的歡”的怪現(xiàn)象。[1]

1.無處不在的中國畫贗品泛濫現(xiàn)象

目前在全國各地的大城市中，尤其是在名家書畫創(chuàng)作和交易的重鎮(zhèn)，如北京、上海、廣州、南京、西安、天津和成都等地，你如果想要買到一幅既貨真質(zhì)優(yōu)，又價(jià)格合適的當(dāng)?shù)卮竺^書畫家的書畫作品，恐怕并非易事。反之，如想要買到幾幅甚至幾十幅當(dāng)?shù)卮竺^書畫家的贗品，可以說是輕而易舉之事。[2]

在上述地區(qū)的收藏品交易市場(chǎng)、書畫展銷會(huì)、畫廊，甚至在大型書畫拍賣會(huì)或國營文物商店里，假冒的名家書畫屢見不鮮。例如，在京城的一個(gè)頗具規(guī)模及在海內(nèi)外極其著名的收藏品交易市場(chǎng)，就可以很容易找到仿造地惟妙惟肖的“啟功”、“溥杰”、“吳作人”、“范曾”和“劉炳森”等名人中國畫贗品；再如，數(shù)年前有人在南京的江蘇省文物商店以4500元的購買了一幅發(fā)票上寫著“程十發(fā)人物立軸”的畫作，后來經(jīng)過幾位專家的鑒定，證明此畫為贗品（商店后來也承認(rèn)此畫為贗品），要求退貨卻遭到商店以“售出文物概不退換”為由拒絕，最后只能落到訴訟法庭去解決的境地。

2.作偽已形成相對(duì)固定的地域性流派

在我國古代的中國畫作偽高潮時(shí)期，形成過眾多的偽造名家的“流派”如“廣東造”，“開封貨”，“長沙造”，“后門造”（北京），“蘇州片”（蘇州）和“皮匠刀”（揚(yáng)州）。而今，自上世紀(jì)90開始至今愈演愈烈的書畫作偽熱中，由于造偽者大量地利用了現(xiàn)在可以臨仿的名家書畫真跡甚多，及發(fā)達(dá)的高科技手段，其作偽的規(guī)模、數(shù)量和品種都要遠(yuǎn)遠(yuǎn)地超出了古代，同時(shí)也形成了頗具鮮明地域性的“偽活”，如多產(chǎn)于北京的徐悲鴻、齊白石、李可染、黃胄、范曾等人偽作的“北京活”，多產(chǎn)于天津的陳少梅、劉奎齡、劉繼卣等人偽作的“天津活”，多產(chǎn)于杭州的黃賓虹、潘天壽、陸儼少等人偽作的“杭州活”，多產(chǎn)于上海的吳湖帆、朱屺瞻、程十發(fā)等人偽作的“上?；睢?，多產(chǎn)于南京的傅抱石、錢松巖、亞明、宋文治和魏紫熙等人偽作的“南京活”。據(jù)此可見，作偽的地域性流派，即是各地造偽者均以偽造曾經(jīng)在當(dāng)?shù)厣罨蛘哌M(jìn)行過書畫創(chuàng)作多年，且在全國有著極大影響力和卓越成就的書畫大家們的偽作為特點(diǎn)的。

3.大、中、小書畫名家的作品均被仿冒

名家書畫作偽之風(fēng)氣盛行的另一大特點(diǎn)，就是不僅許多已故多年的近現(xiàn)代大師級(jí)書畫家如傅抱石、齊白石、李可染、黃賓虹、潘天壽、張大千、徐悲鴻、陸儼少、錢松巖和林散之等人的偽作在各地畫廊和拍賣會(huì)均屢見不鮮，就是當(dāng)代還健在的或剛過世不久的大畫家如朱屺瞻、亞明、宋文治、唐云、關(guān)山月、黎雄才、程十發(fā)、陳大羽和傅小石等人的作品，都有不同程度的被仿冒造假現(xiàn)象，甚至在國內(nèi)有了一定知名度的一些優(yōu)秀的中青年畫家們的書畫贗品也層出不窮。例如，數(shù)年前在南京的一場(chǎng)“迎新春書畫精品無底價(jià)拍賣會(huì)”預(yù)展上，在308幅預(yù)拍書畫作品中，贗品所占的比例就高達(dá)一半以上！且其中大多數(shù)仿造的都是目前在南京有一定影響的中青年書畫家們的作品，并由此隨后發(fā)生了“14位畫家集體當(dāng)場(chǎng)辨假案”的事件?？傊?dāng)前被偽造畫家的名頭和數(shù)量之是前所未有的，即只要是畫壇上稍有點(diǎn)名氣的畫家，當(dāng)其作品一旦在書畫市場(chǎng)上能夠一定的價(jià)位后，隨后而來的就是中國畫市場(chǎng)上便會(huì)出現(xiàn)其畫作的贗品了。[31]

4.贗品銷售市場(chǎng)的擴(kuò)大化

與上世紀(jì)90年代大部分偽品一般僅在制造者當(dāng)?shù)劁N售的情形大相徑庭的是，目前中國畫贗品已打破了地域的局限，于臨近地區(qū)甚至遠(yuǎn)在上千公里以外的異地中國畫市場(chǎng)上登臺(tái)了。筆者就親眼目睹了新金陵畫派諸位大家如傅抱石、錢松巖、林散之、亞明、宋文治、魏紫熙等人的中國畫贗品，出現(xiàn)在北京、上海、廣州、西安和哈爾濱等地的市場(chǎng)上。究其原因，主要是售偽者利用了中國畫投資收藏者，甚至普通的中國畫鑒定家，僅僅是對(duì)本地中國畫家們的作品熟識(shí)，而對(duì)外地畫家們的作品特別是其贗品的特征不了解的特點(diǎn)，以及中國畫投資收藏者往往誤認(rèn)為外地畫家們的作品，在當(dāng)?shù)氐氖蹆r(jià)要遠(yuǎn)高于異地，故可以利用地區(qū)間的差價(jià)進(jìn)行投機(jī)，至使其誤購了外地畫家們的贗品而上了圈套。[4]

5.中國畫的作偽歷史由來已久

中國畫的作偽由來已久，早在宋人米芾的《畫史》中，便有大量這方面的記載。這其中最為著名者是李成的畫“偽者見三百本，真者止二本”，故米芾欲作“無李論”，可見當(dāng)時(shí)已經(jīng)贗鼎泛濫，造假成風(fēng)了。唐宋時(shí)代，繪畫商品化現(xiàn)象雖已濫觴，但遠(yuǎn)不像明清時(shí)代和現(xiàn)在這樣普遍和繁盛。時(shí)序進(jìn)入明代，尤其是明代中期以降，社會(huì)環(huán)境發(fā)生了重大改變，原來寄情山水，以畫自娛的觀念開始動(dòng)搖，而以鬻藝為生，追求功利性目的的職業(yè)畫家隊(duì)伍迅速擴(kuò)大，作為這種在商品經(jīng)濟(jì)的催化鼓蕩之下所形成的新的價(jià)值觀念的負(fù)面效應(yīng)之一，便是藝術(shù)品消費(fèi)市場(chǎng)上“偽逸品”的瘋狂肆虐和名家贗作的極度猖獗。

改革開放以來，隨著中國綜合國力的不斷增強(qiáng)，中國書畫藝術(shù)品的價(jià)值被長期嚴(yán)重低估的現(xiàn)象逐步得到了改變，其本身存在著一個(gè)很大的價(jià)值認(rèn)同和理性提升的空間。20多年來，經(jīng)過發(fā)育初期的畫家、畫商“走穴”，到后來的畫家、畫商同進(jìn)藝術(shù)品拍賣市場(chǎng)“操作”，再到現(xiàn)今的畫廊和網(wǎng)絡(luò)營銷的快速發(fā)展，中國畫市場(chǎng)自2003年“非典”后，完成了能量的累積過程，像脫韁的野馬一樣，連續(xù)3年實(shí)現(xiàn)了非理性的快速發(fā)展——拍賣價(jià)格幾倍、十幾倍、幾十倍地上翻；紀(jì)錄不斷地被創(chuàng)造和刷新；中國畫市場(chǎng)本身固有的上升能量被超前、過度地釋放；連業(yè)內(nèi)人士也連喊“看不懂”了。[5]

（二）中國畫市場(chǎng)中贗品問題的危害

當(dāng)今國內(nèi)中國畫贗品泛濫的現(xiàn)象，可以說是不僅使中國畫收藏愛好者和中國畫投資者的信心受到了打擊，使畫家的合法權(quán)益受到了損害，同時(shí)也嚴(yán)重危害了藝術(shù)品市場(chǎng)的健康發(fā)展，甚至在國際上也影響到了中國畫的聲譽(yù)和價(jià)格，因此對(duì)這一問題的嚴(yán)重性應(yīng)引起有關(guān)方面足夠的關(guān)注和重視。

1．贗品使中國畫收藏投資者受到“雙重夾擊”

例如1997年在南京發(fā)生的一位市民在省文物商店以4500元的價(jià)格購買了一幅發(fā)票上寫著“程十發(fā)人物立軸”的畫，后經(jīng)過多次鑒定證明此畫為贗品（商店也承認(rèn)此畫為贗品），要求退貨卻遭到商店以“售出文物概不退換”為由而拒絕，該市民由于難服心中不平之氣而訴訟法庭，但是在區(qū)級(jí)法院的審理過程中，因?yàn)楸桓娣胶鋈惶岢隽怂酥嫹窃圳I品而敗訴。其后他再次上訴至市中級(jí)法院，又遭遇到了久審不判的狀況。而在此兩年間，他和他的家人為此所付的精力和財(cái)力之大是可想而知的。他曾十分傷心地說，從此后再也不敢投資名家書畫了。[6]

2．影響了中國畫在國際上的聲譽(yù)和價(jià)格

偽劣的中國畫不僅對(duì)藝術(shù)市場(chǎng)造成了極大的傷害，而且也是對(duì)中國藝術(shù)家的聲譽(yù)、對(duì)整個(gè)中國書畫界的聲譽(yù)的損害。因?yàn)樵趪H藝術(shù)品市場(chǎng)的拍賣行情中，中國畫的價(jià)格與西方藝術(shù)品的價(jià)格一直相差甚大，這當(dāng)中既有經(jīng)濟(jì)實(shí)力和東西方文化方面的差異等原因，但不可否認(rèn)也有少數(shù)國人不自愛造成的因素，假畫充斥市場(chǎng)，擾亂了書畫藝術(shù)品的正常價(jià)格，甚至“假作真時(shí)真亦假”，無奈地讓某些真正優(yōu)秀的中國畫藝術(shù)品的價(jià)格下降，從而使得市場(chǎng)失去了穩(wěn)定的價(jià)格標(biāo)準(zhǔn)，最終影響到了中國畫在國際上的聲譽(yù)、地位和交易價(jià)格。[7]

3．導(dǎo)致真品不為人認(rèn)知而被市場(chǎng)湮沒

大量贗品當(dāng)?shù)赖闹苯咏Y(jié)果就是導(dǎo)致真品不為人認(rèn)知而被市場(chǎng)，甚至以假當(dāng)真、以真為偽，而且對(duì)中國藝術(shù)品在國際上的信譽(yù)也帶來負(fù)面影響。有時(shí)拍賣行會(huì)根據(jù)市場(chǎng)動(dòng)態(tài)引導(dǎo)性的推出概念化的新產(chǎn)品種類。[8]這樣無疑會(huì)使贗品的銷售更加泛濫和的大膽，許多收藏者對(duì)真品和贗品的區(qū)分更加困難，最直接的后果就是真品的湮沒。

4．造成中國畫市場(chǎng)的混亂

中國畫市場(chǎng)的有序進(jìn)行不僅依靠于文化部門的有效監(jiān)管，同樣贗品的出現(xiàn)給管理人員在一定程度上造成了許多不必要的麻煩。真假作品難辯，不僅給買方和投資者帶來了一定的難度，同時(shí)使他們的信心下降。中國畫市場(chǎng)的正常秩序被贗品在無形中打亂，給買賣雙方和管理部門都造成了負(fù)面的影響。[9]

二、目前中國畫市場(chǎng)中贗品問題的原因

據(jù)考證，中國畫作偽現(xiàn)象在我國由來已久，一千多年以前就有人臨摹前輩名家的作品，不過那時(shí)只是為了廣為流傳，供學(xué)習(xí)、欣賞和傳代之用?？墒?，自宋代和明國時(shí)期作偽高潮以后，現(xiàn)今愈演愈烈的中國畫作偽之風(fēng)已達(dá)到了登峰造極的程度，而其目的則與先人的初衷大相徑庭，純粹是為了欺世騙人，謀取不義之財(cái)。現(xiàn)今假畫頻頻的出現(xiàn)存在著多種原因。同時(shí)贗品的出現(xiàn)，所帶來的危害也是不容忽視的。

（一）針對(duì)高仿技術(shù)，缺乏高新防偽和鑒定手段

當(dāng)前隨著高新技術(shù)的發(fā)展，作偽手段呈現(xiàn)出多樣化。中國歷代中國畫作偽的手段歸納起來主要有：一是完全的作偽，其手段是摹、臨、仿、造；二是部分的作偽，其手段有挖款、添款、改款、挪移題跋、拼湊畫心和長卷割裂分段等方法。另外，現(xiàn)代作偽者還可充分地利用當(dāng)今社會(huì)非常發(fā)達(dá)的資訊，如利用名家的個(gè)人傳記，來了解其主要的生活經(jīng)歷和藝術(shù)創(chuàng)作歷程；還可以通過觀看當(dāng)代中國畫名家作品展覽會(huì)上公開陳列的中國畫真跡，面對(duì)原跡來揣摹名家極具個(gè)性的筆性墨韻，用以提高贗品的仿真程度。[10]

現(xiàn)代中國畫作偽的手段除了具備上述方法以外又有了另一個(gè)大的特點(diǎn)，這就是充分地利用高科技產(chǎn)品去做“高仿”，即對(duì)原作去做逼真的臨摹。如用宣紙珂羅版印刷，用激光照排技術(shù)仿制印章。再者就是與古代摹臨是先用透明隔水紙覆在真本上，然后又覆一宣紙勾描或?qū)υ嬛苯优R寫的方法不同的是，現(xiàn)代作偽者可以利用高聚焦幻燈機(jī)或高倍實(shí)物投影儀，去投射用照相機(jī)拍攝原作后得到的反轉(zhuǎn)片，或者投影印刷品以及原作的相片，并且可以任意改變?cè)鞯拇笮〕叽纾儆勺鱾握甙凑胀渡涞挠跋袢ス磁R；還有一種類似的方法，即采用燈箱映出書畫真跡的原尺寸透明正片（膠片），然后再用宣紙蒙上去，仔細(xì)勾描而成。上述手段，不僅使得偽作在構(gòu)圖上可與真跡完全一樣，而且還使得作偽者的筆墨較為流暢，常令局外人無從置喙、難辨真假。[11]

假畫的泛濫成災(zāi)，存在著多種原因，這在一定程度上與缺乏防偽和鑒定手段來統(tǒng)一裁定藝術(shù)市場(chǎng)上書畫售品的真?zhèn)涡杂嘘P(guān)，這也是使得制假售假者有隙可乘的因素之一。

(二)相應(yīng)管理機(jī)制的缺失

現(xiàn)今，中國畫贗品的銷售者可以說是費(fèi)盡了心機(jī)，他們采取了各種前所未有的五花八門和千奇百怪的卑鄙手法，妄圖將“老母雞變成鴨子”。因此，中國畫收藏愛好者了解一些他們的各種銷售手段是非常有必要的。以下就列舉現(xiàn)今中國畫贗品銷售的幾種常用手段：第一，在一些仿制的大名家的書畫作品上，偽造這位大名家贈(zèng)友的題詞，即故意題上雙款，其中不乏題上高級(jí)領(lǐng)導(dǎo)干部和著名書畫收藏家的名字，妄圖增加贗品的仿真程度。第二，售偽者對(duì)某些不同尋常的大師級(jí)的仿制品，常常會(huì)編出一些傳奇性的收藏故事，如上述曾提及的“藍(lán)田山房”主人收藏的偽制“傅抱石金崗坡時(shí)期”作品的事件。第三，一般而言，經(jīng)過出版發(fā)表過的名家書畫作品的可信度較高，進(jìn)而它在藝術(shù)市場(chǎng)上的銷售價(jià)格也通常要高出50％以上。因此，那些高級(jí)的名家書畫仿冒品，往往是先通過在著名的藝術(shù)刊物上出版后，再在大型的書畫拍賣會(huì)上以參拍方式進(jìn)行售偽。[12]

出現(xiàn)上述銷售渠道的繁多和泛濫現(xiàn)象，無疑與當(dāng)前相應(yīng)的管理機(jī)制有很大的關(guān)系。如果相對(duì)于各種的違法銷售渠道有相應(yīng)的管理機(jī)制，對(duì)違法的行為能夠采取相應(yīng)的措施，那么就會(huì)使那些售假者提高警惕,打擊他們售假的積極性,這樣就可以規(guī)范市場(chǎng)的合法化。

（三）現(xiàn)有的法律法規(guī)跟不上市場(chǎng)的變化

實(shí)在是因?yàn)槭袌?chǎng)情況太復(fù)雜，而現(xiàn)有的法律法規(guī)及管理機(jī)制上還跟不上市場(chǎng)的變化。比如，文物法規(guī)定，一切出土文物屬國家所有，個(gè)人和團(tuán)體不得買賣和占有。但在市場(chǎng)上交易的文物，哪些是出土文物，哪些是傳世品，有時(shí)就不易界定，管理上自然也就難以到位。又比如，文物藝術(shù)品拍賣，只要拍賣公司在拍賣前聲明不能保證拍賣標(biāo)的的真?zhèn)?，就可以免?zé)，不負(fù)擔(dān)保責(zé)任。再比如，政府的文物鑒定機(jī)構(gòu)，一般都是專為出入境文物的把關(guān)而設(shè)，基本不受理私人鑒定，更不受理交易糾紛中真假文物的裁定，除非當(dāng)事人把事情鬧到法庭上。[13]

（四）部分畫家誠信、道德缺失

實(shí)對(duì)作品真?zhèn)巫钣邪l(fā)言權(quán)的應(yīng)該是畫家本人，但他們?cè)诖蚣倩顒?dòng)中卻屢屢受挫，如史國良的打假，非但沒有奏效，還遭到北京軻爾多拍賣公司的“殺”。對(duì)于畫家涉足鑒定的行為，也有人說，畫家本人出于種種原因有時(shí)也會(huì)把真畫說成假畫，其鑒定結(jié)果也并非完全可信，這就與畫家本人的誠信問題有關(guān)。對(duì)于不少被仿冒的畫家來說，他們?cè)诎l(fā)現(xiàn)了自己的作品被偽造之后，雖然也想去追查案源，討回公道，但是又生怕陪不起那么多的時(shí)間和精力，于是就采取了息事寧人的對(duì)策，不去出面指證，也不去欲予追究了。

再有一些畫家往往出于所謂的“好心”，對(duì)于門生古舊、親朋好友仿售自己造畫贗品的行為，或者“睜一只眼閉一只眼”，或者違心地將偽作認(rèn)可為真跡。更有甚者，還有極個(gè)別畫家往往為了某些原因，繁于應(yīng)酬而授意別人作畫，但是又落上其本人的真印款，給鑒定帶來了較大的難度，使得對(duì)其作品的辨假、定假進(jìn)而打假的問題更加復(fù)雜化了。[14]

（五）鑒定缺乏權(quán)威性

目前，各地有一些活躍在社會(huì)上的所謂“中國畫鑒定家”，他們對(duì)中國畫鑒定的理論和實(shí)踐并沒有下過大的工夫去鉆研，卻憑借著種種緣由，不懂裝懂，僅以自己對(duì)中國畫藝術(shù)一知半解的水準(zhǔn)去對(duì)書畫作品隨意地說長道短，胡亂鑒定。[15]

還有一些過去在博物院工作多年的老年書畫鑒定家，由于過去把絕大多數(shù)的精力放在了對(duì)古代書畫作品的鑒定上，而對(duì)目前社會(huì)上偽造假畫的現(xiàn)象、手段和水準(zhǔn)不甚了解，因此他們?cè)趯?duì)當(dāng)代中國畫作品的鑒定時(shí)，誤假為真的情況時(shí)有發(fā)生。

再者，另有部分學(xué)有專長的專業(yè)中國畫鑒定家，在現(xiàn)代社會(huì)功利氛圍甚濃的狀況下，在鑒定時(shí)也會(huì)因?yàn)槭艿街麜嬭b定家啟功先生在其“書畫鑒定三議”一文中，總結(jié)的那八類“世故人情”的干擾，而“屈心”做出不實(shí)的結(jié)論。例如“挾貴”，即指對(duì)某些領(lǐng)導(dǎo)、某些社會(huì)名流、某些財(cái)大氣粗的企業(yè)家，就不便說上使他們“掃興”的話；“挾長”、“尊賢”，就是說對(duì)書畫鑒定權(quán)威或前輩、甚至對(duì)著名老一輩書畫家的意見不能輕易否定；“護(hù)短”，意思是書畫鑒定家誤鑒后的面子問題；而“遠(yuǎn)害”，則為書畫家說真話，得罪了制販假畫者并與他們結(jié)仇受到報(bào)復(fù)，只得對(duì)請(qǐng)他鑒定的人敷衍了事，“環(huán)顧左右而言它”了。[16]

（六）部分投資收藏者的心態(tài)不正確

應(yīng)該說,許多藝術(shù)品收藏者都是有相應(yīng)鑒賞知識(shí)和操作技巧的，但時(shí)常仍有人會(huì)誤買贗品，這也許是造假者的高明，但筆者認(rèn)為與收藏者的心態(tài)也有關(guān)。有些收藏者癡迷于某類題材的藝術(shù)品，只要一見到該類藏品就會(huì)操之過急，唯恐失之交臂。即使心有疑慮，也經(jīng)不起賣主的誘導(dǎo)，或誤信其來源之顯赫、流傳之有序；或誤信藏品的難得與未來的發(fā)展空間。有些收藏者對(duì)某類藝術(shù)品一知半解，但卻自恃高明。每看到某件藏品有某些傳神之處或與真品有相吻合處便斷為真品。有些收藏者迷信于“撿漏”或迷惑于低價(jià)而輕易上當(dāng)。有些收藏者則誤把收藏視同股市,總是追漲殺跌,某類行俏貨行情走漲時(shí)，就不顧自身是否對(duì)該類藏品有所了解或具有相應(yīng)鑒賞知識(shí)而傾資搶購，殊不知越是行俏貨就越多贗品。[17]

三、贗品泛濫問題的對(duì)策

針對(duì)中國畫市場(chǎng)的混亂，許多身為全國政協(xié)委員的藝術(shù)家，連續(xù)幾年在全國政協(xié)會(huì)議簽署提案，呼吁國家有關(guān)職能部門就此完善法律，組建執(zhí)法部門和監(jiān)管機(jī)構(gòu)，保障藝術(shù)品市場(chǎng)健康發(fā)展。但遺憾的是，目前，這些提案都沒有起到實(shí)質(zhì)性的效果，藝術(shù)市場(chǎng)仍然是“一鍋粥”的狀態(tài)。筆者通過調(diào)查和查閱各種資料，提出了以下幾方面的解決辦法，來對(duì)中國畫市場(chǎng)的有序進(jìn)行加以借鑒，有效杜絕贗品問題。

（一）提高防偽和鑒定手段

隨著當(dāng)前科技的發(fā)達(dá)，當(dāng)前隨著高新技術(shù)的發(fā)展，作偽手段呈現(xiàn)出多樣化，中國畫的制假和售假技術(shù)的提高，但是相應(yīng)的防偽和鑒定手段也應(yīng)當(dāng)有所提高。那么，提高鑒定的水平，政府有關(guān)部門就應(yīng)當(dāng)加大相應(yīng)的投資力度，引進(jìn)國外更加先進(jìn)的技術(shù)，完善鑒定的設(shè)施，加強(qiáng)有關(guān)工作人員的專業(yè)技能，提高有關(guān)鑒定人員的素質(zhì)。利用當(dāng)前先進(jìn)的技術(shù)，來防止贗品在市場(chǎng)中更加肆虐的流通。也只有跟上當(dāng)前的發(fā)展趨勢(shì)，鑒定的技術(shù)要先進(jìn)于防偽技術(shù)的發(fā)展，這樣才能抑制贗品的流通，對(duì)制假和售假者起到防范作用。

（二）建立法制化的信用管理機(jī)制

管理部門要加強(qiáng)中國畫市場(chǎng)法制化信用體系建設(shè)，有人建議建立原創(chuàng)作品的自愿登記制和交易強(qiáng)制登記制，藝術(shù)品來源的保障可以通過登記制來實(shí)現(xiàn)。筆者表示贊同。建立對(duì)藝術(shù)品的創(chuàng)作者、經(jīng)營者和經(jīng)營價(jià)格進(jìn)行登記的數(shù)據(jù)庫，是監(jiān)控藝術(shù)市場(chǎng)、抑制假畫、遏制惡意炒作行為的有效措施之一。采取此種方法，便于對(duì)原創(chuàng)作品進(jìn)行跟蹤，有利于遏制目前猖撅的造假活動(dòng)。在提高效能的要求下，完全可以借助互聯(lián)網(wǎng)進(jìn)行網(wǎng)上登記，從而達(dá)到逐步凈化藝術(shù)市場(chǎng)。不妨借鑒國外的做法，為藝術(shù)品建立相應(yīng)的檔案。當(dāng)畫家賣出一幅作品時(shí)，就把作品的尺寸，畫框、買賣時(shí)間、地點(diǎn)、價(jià)格、買賣雙方的簽名制成表格，加上作品照片，一份交與收藏家，畫家自己留下一份。當(dāng)這幅作品再次轉(zhuǎn)讓時(shí)，再相應(yīng)增添內(nèi)容。這樣，不管作品如何流通，都能跟蹤追溯到源頭。同時(shí)，對(duì)藝術(shù)品經(jīng)營企業(yè)也可以實(shí)行信用管理，通過建立企業(yè)信用檔案，建立藝術(shù)品交易信用記錄數(shù)據(jù)庫，從而形成良性的藝術(shù)品市場(chǎng)信用管理機(jī)制。另一方面應(yīng)當(dāng)加強(qiáng)行業(yè)監(jiān)督管理，遏制藝術(shù)品拍賣業(yè)的違規(guī)行為等不良現(xiàn)象。并加大保護(hù)知識(shí)產(chǎn)權(quán)力度，打擊對(duì)古近現(xiàn)代中國畫的造假行為，以保護(hù)國家和民族及世界文明所共有的文化財(cái)富。[18]

（三）加強(qiáng)法制建設(shè)來完善法律體系

二十世紀(jì)九十年代開始,我國政府為了規(guī)范市場(chǎng)，加強(qiáng)監(jiān)管，制定并頒布了一系列有關(guān)藝術(shù)品市場(chǎng)的管理?xiàng)l例和法律法規(guī)，如《拍賣法》、《文物拍賣管理暫行規(guī)定》、《美術(shù)品經(jīng)營管理辦法》等，但從法規(guī)本身或配套執(zhí)行情況來說，還遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠。近幾年，由藝術(shù)品交易引發(fā)的官司越來越多，通過法律手段來控制因贗品的泛濫顯得相當(dāng)重要。中國的法律和法規(guī)的制定必須考慮到國情，若制定的相關(guān)法律可操作性不強(qiáng)，就有可能形同虛設(shè)。在完善中國畫市場(chǎng)的相關(guān)法律法規(guī)的同時(shí)，增強(qiáng)從業(yè)者的法制意識(shí)，達(dá)到有法可依，有法必依。[19]

1997年的《拍賣法》除文物等特殊商品外，并沒有對(duì)文化藝術(shù)品拍賣做出規(guī)定，2003年國務(wù)院第二批取消的行政審批項(xiàng)目中，取消了文化部門對(duì)藝術(shù)品拍賣企業(yè)和藝術(shù)品拍賣活動(dòng)的審批職能，文化部實(shí)際上喪失了藝術(shù)品拍賣的管理職能。文化部曾與商務(wù)、工商部門多次協(xié)商，一再強(qiáng)調(diào)藝術(shù)品的特殊性，希望將藝術(shù)品拍賣作為特殊商品，制定關(guān)于藝術(shù)品拍賣管理的細(xì)則，但一直未成達(dá)成一致意見。[20]

建立中國畫拍賣信息披露制度也是一項(xiàng)重要的措施。拍賣公司與委托人或競(jìng)買人之所以能夠惡意炒作，虛假成交，主要原因是暗箱操作，企業(yè)經(jīng)營行為不透明，造成拍賣記錄不公開，拍賣傭金收取的實(shí)際情況都作為企業(yè)的商業(yè)秘密爾無法得知，這就給認(rèn)為操作留下了空間。如果建立拍賣公司必須定期向政府部門、行業(yè)協(xié)會(huì)和社會(huì)公眾披露經(jīng)營信息制度，至少拍賣公司有義務(wù)向政府主管部門和拍賣協(xié)會(huì)披露經(jīng)營信息，就可以最大限度的減少暗箱操作。建立信息披露制度也是一種有效的信息共享制度，通過信息披露不僅可以監(jiān)督拍賣公司誠信經(jīng)營，也可使拍賣公司共享各種影響行業(yè)發(fā)展的信息，如無誠信買家或多次毀約賴帳的無誠信者，就可以全行業(yè)限期拒絕入內(nèi)，對(duì)拍賣公司減少損失，規(guī)避風(fēng)險(xiǎn)都是有益的。

（四）提高畫家和鑒定家的職業(yè)道德修養(yǎng)

信為立地之本，誠信是企業(yè)可持續(xù)發(fā)展的基礎(chǔ)。同時(shí)，畫家和鑒定家的職業(yè)道德問題，也關(guān)系到中國畫市場(chǎng)的健康發(fā)展。在實(shí)際的拍賣市場(chǎng)中，有許多的造假和售假現(xiàn)象都和畫家本人有關(guān)。他們?yōu)榱俗约鹤陨砝婧兔孀訂栴}，違背自己的職業(yè)道德，做出一些違法的事情。企業(yè)要建立誠信品牌，一方面必須建立規(guī)范的市場(chǎng)操作秩序；另一方面必須建立一批眼力極佳的鑒定隊(duì)伍。公正、科學(xué)的藝術(shù)品評(píng)估鑒定是建立誠信品牌的保障。這支鑒定隊(duì)伍不僅能夠識(shí)別出市場(chǎng)中的假貨，將其拒之門外，還要能夠挖掘出那些極具市場(chǎng)潛力的藝術(shù)。那么，這就需要畫家和鑒定家能夠加強(qiáng)自己的職業(yè)道德建設(shè)，只有樹立自己的形象，信譽(yù)，品牌，為合理的市場(chǎng)發(fā)展做出自己應(yīng)有的貢獻(xiàn)。[21]

（五）建立專業(yè)鑒定機(jī)構(gòu)

國內(nèi)各地的中國畫藝術(shù)市場(chǎng)至今缺乏一個(gè)權(quán)威性的鑒定機(jī)構(gòu)。如今文物鑒定在我國已成為一門專業(yè)，專職從事這一行的人大都集中在各地政府所設(shè)的文物鑒定機(jī)構(gòu)里，他們有些人過去在國家開辦的文物商店工作，有古玩經(jīng)營經(jīng)驗(yàn)，一般又都經(jīng)過國家文物局組織的培訓(xùn)考核，具備責(zé)任鑒定員資質(zhì)。有些地方的政府鑒定機(jī)構(gòu)不同，多數(shù)文物考古鑒定所的主要職責(zé)之一，就是為市民提供鑒定咨詢服務(wù)。有些收藏愛好者可能不了解，有些文物鑒定的整體實(shí)力還是比較強(qiáng)的。[22]

專業(yè)人士建議有藏品要鑒定，最好不要找個(gè)人，也不要到那些以牟取經(jīng)濟(jì)利益為目的的什么“鑒寶大會(huì)”上去鑒定，還是找政府的專業(yè)機(jī)構(gòu)最可靠。因?yàn)閷I(yè)機(jī)構(gòu)是代政府行事，與藏家不存在利益關(guān)系，鑒定上是負(fù)責(zé)任的，也更容易做到客觀準(zhǔn)確。

同時(shí)，國家有關(guān)權(quán)威機(jī)構(gòu)也應(yīng)當(dāng)適當(dāng)介入藝術(shù)品拍賣的鑒定和審查，起碼對(duì)高價(jià)拍品進(jìn)行核查，同時(shí)完善監(jiān)督機(jī)制，防范權(quán)錢交易等腐敗現(xiàn)象的產(chǎn)生。

（六）投資收藏者應(yīng)樹立健康心態(tài)

作為管理部門，扶持民間收藏活動(dòng)的最好方式，就是正面引導(dǎo)，做好服務(wù)，如向收藏愛好者提供文物鑒定咨詢服務(wù)，經(jīng)常舉辦一些文物講座、鑒定培訓(xùn)活動(dòng)等，以提高他們識(shí)別真?zhèn)蔚哪芰?。同時(shí)新聞媒體可對(duì)重點(diǎn)高價(jià)拍賣的中國畫應(yīng)當(dāng)跟蹤報(bào)道，深度監(jiān)督。對(duì)天價(jià)成交的藝術(shù)品，不能僅僅停留在提出問題的旁觀者位置上，必須深度報(bào)道，專題跟蹤，給社會(huì)公眾一個(gè)公開透明的答案。這樣對(duì)投資收藏者對(duì)市場(chǎng)的行情就會(huì)更加的了解。藝術(shù)品收藏除了投資增值外，更主要的還是陶冶性情，所以良好的心態(tài)十分關(guān)鍵。提高收藏者本身的素養(yǎng)也可降低狹義贗品的危害。有時(shí)對(duì)拿捏不準(zhǔn)的藏品慎重一點(diǎn)，或許會(huì)錯(cuò)過一些藏品，但卻避免了慘重的損失。

參考文獻(xiàn):

[1]李紅娟.把握書畫收藏市場(chǎng)的風(fēng)向標(biāo)[J].拍賣場(chǎng)，2005(4).

[2]王伯敏.包裝、搭臺(tái)及其他——書畫市場(chǎng)一角掠影[J].中國美術(shù)學(xué)院學(xué)報(bào)，2007(4).

[3]李婭娜.市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)中藝術(shù)品供求特征研究[J].經(jīng)濟(jì)研究導(dǎo)刊，2007(11).

[4]OlafurEliasson.OlafurEliasson’sStudioinBerlin[J].ArtProduction,2008(5).

[5]Kathrin.ABriefDisussoinofArtModernity[J].ForeignLiterature,2008(3).

[6]王再承.中國書畫市場(chǎng)的信任危機(jī)[J].熱點(diǎn)透視，2008(5).

[7]唐輝.中國書畫藝術(shù)品市場(chǎng)漫談[J].藝術(shù)產(chǎn)業(yè)窗，2007(8).

[8]王永林.書畫藝術(shù)與收藏市場(chǎng)雜談[J].收藏物語，2007(2).

[9]王曉梅.論中國藝術(shù)品市場(chǎng)階段性發(fā)展及其價(jià)值價(jià)格形成機(jī)制[J].現(xiàn)代財(cái)經(jīng)，2007(9).

[10]王志安.面對(duì)市場(chǎng)談書畫[J].市場(chǎng)與收藏，2003(4).

[11]王忠義.關(guān)于中國近現(xiàn)代中國畫市場(chǎng)的現(xiàn)狀的幾點(diǎn)思考[J].拍賣場(chǎng)，2005(6).

[12]郭浩滿.淺談中國畫投資與中國藝術(shù)市場(chǎng)[J].致富之道，2008(4).

[13]郭巖.關(guān)于中國畫市場(chǎng)的思考[J].財(cái)貿(mào)研究，2008(4).

[14]呂厚龍.港澳深書畫收藏投資策略[J].港澳臺(tái)視藏，2008(6).

[15]羅幫秦.書畫市場(chǎng)“打假毀劣”問題的思考[J].美術(shù)觀察，2008(4).

[16]羅幫秦.書畫、藝術(shù)品的價(jià)格因素和升值可能[J].市場(chǎng)與鑒藏，2008(5).

[17]聶鑫.書畫藝術(shù)投資與鑒賞[J].藝術(shù)市場(chǎng)，2008(3).

[18]韋蔚.專家指點(diǎn)中國近現(xiàn)代書畫的市場(chǎng)及收藏[J].評(píng)析，2007(4).

[19]徐爽.淺析06－07年書畫市場(chǎng)價(jià)格回落現(xiàn)象[J].廣西藝術(shù)學(xué)報(bào)，2007(10).

[20]朱浩云.投資藝術(shù)品應(yīng)樹立三大理念[J].東方藝術(shù)——財(cái)經(jīng)，2008(4).

[21]秦春榮.藝術(shù)品投資[M].上海:上海大學(xué)出版社，2006：56-58.

[22]胡靜，咎勝鋒.論藝術(shù)品價(jià)格形成機(jī)制與投資策略[J].現(xiàn)代經(jīng)濟(jì)探討，2008(2).