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［摘要］本文以天津歷史風(fēng)貌建筑中的22幢近代銀行建筑為研究對(duì)象，對(duì)其歷史信息、建筑布局、形態(tài)及立面細(xì)部進(jìn)行梳理。筆者擬從其形態(tài)上的“三段式”特征入手，對(duì)現(xiàn)存天津近代銀行建筑的屋頂組織、柱式分布、門窗形式等細(xì)部信息情況進(jìn)行橫向類比，以期對(duì)天津近代銀行建筑的設(shè)計(jì)手法形成系統(tǒng)性認(rèn)知。

［關(guān)鍵詞］天津近代；銀行建筑；三段式；類比分析；拓?fù)鋵?duì)

近代建筑研究往往以宏觀的風(fēng)格研究為主要切入點(diǎn)，本文擬從建筑設(shè)計(jì)中觀層次的立面形式入手，對(duì)天津近代銀行建筑的設(shè)計(jì)手法進(jìn)行梳理和總結(jié)，以期對(duì)其建立更加系統(tǒng)的認(rèn)知。

1近代銀行建筑與“三段式”形式概述

擇定近代銀行建筑為研究對(duì)象原因主要有三：（1）銀行建筑作為舶來公共建筑類型，出現(xiàn)時(shí)間較晚，功能明確、穩(wěn)定，立面處理手法普適性強(qiáng)，主要建筑元素統(tǒng)一，且?guī)缀醪淮嬖谝蚴褂帽憷鴮?dǎo)致的立面改變。（2）天津的銀行建筑分布集中、建設(shè)年代相近，在立面顏色、材質(zhì)選擇上自發(fā)接近，天然具有整體的一致性，可以為中觀立面分析削減部分干擾因素。（3）銀行建筑的堅(jiān)固性和耐久性要求較其他類型建筑高，因而設(shè)計(jì)者多為大中型設(shè)計(jì)機(jī)構(gòu)，圖紙更加齊全、設(shè)計(jì)更加完備且建筑保存更優(yōu)。

2橫向“三段式”與建筑整體形態(tài)

2.1平面的形式。通過對(duì)解放北路區(qū)域22幢近代銀行建筑的基本信息梳理可以發(fā)現(xiàn)，該區(qū)域銀行建筑平面主要為點(diǎn)狀、條狀兩大類。點(diǎn)狀平面11幢，以基本矩形、沿街道傾斜矩形、不同尺度矩形組合、沿街邊緣抹角矩形四種方式組織：原匯豐銀行、原中南銀行、原中國(guó)實(shí)業(yè)銀行平面呈基本矩形，僅有部分凹凸變化以適應(yīng)建筑立面形態(tài)；原四行儲(chǔ)蓄會(huì)、原久安商業(yè)銀行平面沿街道傾斜，原橫濱正金銀行、原中央銀行以不同尺度矩形組合，目的在于滿足基地道路和建設(shè)需求。條狀平面11幢，又可細(xì)分為U形和L形兩種，其中U形平面6幢、L形平面5幢。整體上看，平面呈條狀的銀行建筑多位于街道轉(zhuǎn)角，因而依從道路關(guān)系進(jìn)行轉(zhuǎn)折，并在該位置進(jìn)行切削，利用形成的視覺中心和強(qiáng)化的兩側(cè)立面連接延展立面，并在該位置設(shè)置主入口。2.2立面體塊的變化。“三段式”的形成與建筑的形體變化息息相關(guān)。從立面上看，常以局部抬升和凸出實(shí)現(xiàn)建筑段落的縱、橫兩向強(qiáng)化。局部抬升的實(shí)現(xiàn)手法主要分為兩種：（1）建筑實(shí)體空間的抬升：也即局部頂層處理，強(qiáng)調(diào)該位置的重要地位，常結(jié)合建筑主入口設(shè)置。該類型的抬升常與特殊的屋頂或形式結(jié)合，以較其他位置更精細(xì)的處理手法吸引視線，形成新的視覺焦點(diǎn)。（2）山花的抬升：利用局部凸起的山花變化建筑立面，形成立面段落的起伏。這一方式往往結(jié)合銀行建筑的主入口處理，因經(jīng)濟(jì)、易實(shí)現(xiàn)使用極為廣泛。體塊凸出的實(shí)現(xiàn)手法主要分為兩種，即實(shí)墻體塊凸出、列柱柱廊體塊凸出。兩種凸出形式折衷衍生出了壁柱柱廊凸出，正如中南銀行所表現(xiàn)的那樣，壁柱貼于凸出體塊的重要節(jié)點(diǎn)，形成類似“勾邊”的形式，強(qiáng)化了建筑立面的段落式效果。

3縱向“三段式”與建筑細(xì)部

3.1屋頂形式與檐部組織。3.1.1平屋頂、坡屋頂在22幢被調(diào)研的天津近代銀行建筑中，平屋頂建筑17幢，建筑風(fēng)格跨越古典復(fù)興、折衷主義以及現(xiàn)代式多種，是最為常見的屋頂形式。該形式屋頂建筑對(duì)應(yīng)的立面組織以軸對(duì)稱為主，部分結(jié)合體塊凸起形成的塔樓、角樓做穹頂處理，如：中南銀行、東萊銀行等。坡屋頂建筑5幢，其中北洋保商銀行大樓、華俄道勝銀行在轉(zhuǎn)角圓弧位置作穹頂加采光亭以利采光。金城銀行大樓相對(duì)特殊，結(jié)合高級(jí)多坡頂設(shè)置閣樓。3.1.2平屋頂檐部以上17幢平屋頂建筑中，檐口處疊加建筑空間的有6幢。疊加了建筑空間的檐部高度可占到立面高度的四分之一至三分之一，使檐部成為可以與中部主體相抗衡的部分。體量的擴(kuò)大強(qiáng)化了檐部的橫向劃分能力，疊加空間的窗多對(duì)應(yīng)中部柱廊或窗的節(jié)奏，豎向上延伸立面韻律，橫向上為三段式立面增添了層次。按照疊加建筑空間所占比例又細(xì)化為整層疊加和局部疊加兩類。整層疊加4幢，即鹽業(yè)銀行大樓、原東萊銀行、花旗銀行大樓、中南銀行。3.2中部主體。3.2.1柱式柱式是銀行建筑最常應(yīng)用的典型建筑意向，22幢銀行建筑中，除新華信托儲(chǔ)蓄銀行、久安商業(yè)銀行、華義銀行外，各銀行均使用柱式作為立面要素，材料以石材為主，但不乏創(chuàng)新，如以磚模仿石材砌筑“磚柱”的朝鮮銀行大樓。巨柱式、疊柱式、壁柱、雙柱都是天津近代銀行建筑常見的柱式處理手法。3.2.2窗不同形式窗套的應(yīng)用也是豐富窗表現(xiàn)力的重要手段。天津近代銀行建筑對(duì)窗套的橫縱兩向均作了修飾。天津近代銀行建筑利用紋飾、望板對(duì)窗間坎墻進(jìn)行處理。四行儲(chǔ)蓄會(huì)天津分會(huì)、東萊銀行的帷幔紋飾；中南銀行的條形紋飾；橫濱正金銀行、新華信托儲(chǔ)蓄銀行的金屬望板都是窗間坎墻處理的典型案例。對(duì)這一區(qū)域的處理使得建筑中部主體被連成一個(gè)整體，對(duì)于主體段落的劃分有重要意義。

4小結(jié)

綜上，天津近代銀行建筑大多分布于解放北路區(qū)域，建設(shè)年代集中于19世紀(jì)末至20世紀(jì)初，建筑材料以石材為主，與其他城市近代銀行建筑相比，形態(tài)相似度較高，皆具有典型的“三段式”特征。本文通過對(duì)影響天津近代銀行的立面形式的要素及設(shè)計(jì)要素進(jìn)行分析，從中剖析三段式對(duì)天津近代銀行建筑所造成的影響，望能為此領(lǐng)域研究有所幫助。

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作者:陳暢 袁帥 單位:天津大學(xué)建筑設(shè)計(jì)研究院