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一、王蒙山水畫的藝術風格

山水畫是中國傳統繪畫的重要組成部分，元代山水畫是中國繪畫史上的一座高峰，不僅涌現出趙孟頫、黃公望、倪瓚、吳鎮等許多著名的山水畫家，而且在山水畫創作、筆墨表現形式等方面也體現出較大的轉變。王蒙作為元代山水畫的杰出代表，以獨特的筆墨特征、多樣的技法為中國山水畫增添了豐富的內涵。

（一）自然物象刻畫精細

林間小路上，一著官服模樣的人手捧敕書而來，幾處房屋隱現于密林之中。無論是山水、屋舍，還是人物、樹木，畫家都進行了極為精細的描繪，筆簡形具，物象豐富，畫工精細，產生了一種特殊的審美效果。

（二）構圖繁密飽滿

構圖就是畫家將自己所要表現的對象（自然物象與思想情感）以某種具體形式展現出來。有限的構圖能產生無限的藝術境界。［2］作為元代山水畫大家，王蒙在構圖上體現出繁密飽滿的藝術風格。王蒙山水畫層次繁密、重山復嶺，畫面畫得密、畫得滿。如作品《具區林屋圖》構圖飽滿，上緊下松，上實下疏，開創了中國山水畫構圖的奇境。整幅作品除了左下角一條彎彎曲曲的小溪外，畫面幾乎都被丘壑、山石、樹木和屋舍填滿，但這種滿實的畫面并未給觀者帶來塞悶、壓迫之感。這種四角被堵其三、滿塞型立軸布局圖是王蒙大膽構圖的一種方式，這種構圖重骨力、講氣勢、求神韻，雖工細但不乏韻致，雖密實卻清晰，位置緊而筆墨松，因而，整個畫面極具生活氣息，毫無刻板枯硬之感。

（三）筆墨靈活多變

筆墨語言既是中國傳統山水畫的主要表現手段，也是形成中國畫藝術特色的重要組成部分，具有豐富的表現力、藝術生命力和獨特的藝術價值。王蒙山水畫最突出的藝術成就是筆墨技法的多樣化。他利用筆墨點線的豐富變化將山水畫的繁密感發揮到極致。王蒙在吸收借鑒董源、巨然等人藝術成就的基礎上，創立了牛毛皴、解索皴、卷云皴等多種皴法，此外，王蒙還將篆、隸、草書等書法筆意融入畫面中，使得其筆力遒勁、畫風個性鮮明。作于1366年的《青卞隱居圖》既是王蒙的經典傳世之作，又是王蒙成熟時期的第一得意山水作，最能體現他的筆墨語言特點和藝術成就。《青卞隱居圖》描繪的是王蒙家鄉浙江卞山的秀麗景色，卞山是天目山脈的支脈，千巖萬壑、林木深秀，風景奇特、景物繁盛，要想表現如此龐大的畫作、如此繁密的事物必然要求筆墨技法豐富多變。王蒙在下筆時以篆書筆法入畫，以解索皴、披麻皴、卷云皴等多種皴法來描繪起伏的峰巒，以干筆濃墨、渴筆焦墨來表現山石紋理，以渴筆、破筆、濕筆、點葉、勾葉、夾葉混合使用來表現樹木多樣的姿態，以蓬松多樣而統一的筆跡來點苔，整個畫面猶如一首華美的樂章，氣勢磅礴、松緊有致、濃淡相宜、疏密得當、渾然一體，景致應有盡有，畫境郁然深秀，繁茂蒼郁，深邃優雅，將卞山的神韻風味深刻而完整地表現出來。

二、王蒙山水畫藝術風格的成因

（一）元代畫壇特點的影響

王蒙一生大部分時間都是在戰亂頻仍的環境中度過的。元朝時期，身處異族統治下的文人由于報國(黑龍江司法警官職業學院黑龍江哈爾們只能寄情于山水，借筆墨抒發思想上的彷徨苦悶，這種特殊的時代環境造就了元代特有的抒情寫意山水畫高度。縱觀王蒙所在的元代畫壇，在繪畫中心地上呈現出特殊的格局。一般來說，時代的繪畫中心與政治中心相一致，但在元代，由于極端的民族歧視統治政策使得繪畫創作主體的文人大多都隱居在風景秀麗的江浙一帶，使得江浙一帶成為繪畫發展的中心力量。即元代的藝術中心沒有出現在政治中心地。元代繪畫中心的特殊格局不僅對明清繪畫中心形成產生了重大影響，而且為清代繪畫以地區為流派打下基礎。［3］此外，由于元朝統治者對漢族繪畫藝術不感興趣，這不僅為文人營造了一個相對自由的創作空間，而且保證了文人創作的純粹性，在一定程度上造成了元代繪畫雖無外在的雄強之勢，卻有豐富的意蘊內涵。元代文人畫家在異族歧視統治和創作自由的背景下，并沒有墮落沉寂，他們不再墨守成規，而是在認真研究前人成就的基礎上融入自己的情趣意境，形成了自身獨特的創作風格：講究筆情墨韻，天真浪漫、高逸灑脫的畫壇風貌逐步形成，王蒙就是在這種社會文人畫家背景中成長起來的。他所取得的藝術成就與這個特殊的時代有著密不可分的關系。

（二）家庭環境的影響

王蒙，字叔明，號黃鶴山樵，與倪瓚、黃公望、吳鎮并稱為“元四家”，元代著名畫家、書法家趙孟頫之外孫。出身繪畫世家的王蒙自幼擅長詩書畫印、精通史學，受外祖父、外祖母、父親和兩個舅舅（都是元代著名的畫家）的影響，王蒙對繪畫藝術情有獨鐘。王蒙少年時期就具有很高的藝術天分，在外祖父趙孟頫的影響下，他一方面努力汲取趙孟頫的藝術主張和畫學觀念，另一方面積極嘗試學習前代畫家所開創的各種風格，并形成了自己的風格。總之，王蒙憑借優越的家庭背景，在多方面、多角度學習藝術大家的基礎上勇于創新，這才形成了自己獨特的繪畫語言和藝術風格。

（三）同時代藝術家的影響

王蒙出身書香門第，性格溫和、待人親切，喜歡結交好友，盡管他時隱時仕，但一直未曾離開過江浙地區，更未改變與江浙文人畫家的聯絡和創作交流。［4］王蒙與文人畫家的和諧相處、切磋交流不僅為他的山水畫創作奠定了深厚的生活基礎，而且開啟了他的創作靈感，對他的思想和畫藝都產生了重要的影響。在這些文人畫家中，與王蒙交往最為密切的有黃公望、倪瓚和吳鎮等人。黃公望既與王蒙的父親、舅舅是摯友，又與王蒙十分投緣，因而王蒙曾多次向黃公望請教，而黃公望也常給予細心的關照和指點。“淺絳法”是黃公望創立的，但在王蒙畫作中有一部分是著色的，這明顯是受黃公望影響，王蒙在繼承這種畫法的基礎上更是將其運用到了極致。倪瓚是王蒙的好友，與王蒙感情甚好，聯系較為密切，兩人繪畫風格雖說繁簡不同，但在他們合作的《松溪觀瀑圖》中兩種風格達到了近乎完美的配合。在生活上，倪瓚力勸王蒙遠離塵世退隱山林，但王蒙未能聽從好友勸告，明初又出山為官，最后慘死于政治斗爭中。吳鎮是“元四家”中性格最為孤僻的一個，他雖不愿與人交往，但與黃、王、倪三家的感情較好。在繪畫創作上，他是王蒙的逸林好友，從他給王蒙作品集中的題詞可以看出兩人相交甚好。此外，王蒙與江南地區的詩畫家交往亦非常密切，如陶宗儀、文伯、顧瑛等，他們對王蒙藝術風格的形成也產生了一定的影響。

三、結語

王蒙在山水畫創作上取得的成就是巨大的，其新穎大膽的章法布局、靈活多變的筆墨技法不僅為中國山水畫的發展和創新做出了巨大的貢獻，而且也為中國山水畫增添了獨具一格的形式美，他的山水畫對明清乃至現代畫壇都產生了重大影響，他親近自然、終師造化和勇于創新的精神都值得后人學習。縱觀王蒙一生，雖然他時隱時仕，但其山水畫作品中始終體現著超脫、隱居山林的思想。“山性即我性，水情即我情。”［5］山水畫既是王蒙寄托情思的一種載體，也是其內心思想與性靈的真實流露。明代王世貞在總結中國山水畫發展階段時不僅肯定了王蒙在畫史上的地位，而且將王蒙放到與黃公望、荊浩、董源同樣高的位置，稱他是中國山水畫變革的重要人物，由此可見，王蒙對中國山水畫發展的重要貢獻和他在畫史中的重要地位。

作者:徐超馮志強溫佳琳單位:河北女子職業技術學院