導(dǎo)語：《田園奏鳴曲》藝術(shù)風格及演奏技巧一文來源于網(wǎng)友上傳，不代表本站觀點，若需要原創(chuàng)文章可咨詢客服老師，歡迎參考。

摘要：《田園奏鳴曲》是貝多芬的三十二首奏鳴曲中最具有代表性的作品之一，這首奏鳴曲創(chuàng)作于1801年，它是貝多芬奏鳴曲當中的第十五首。本文主要通過對《田園奏鳴曲》的曲式結(jié)構(gòu)、創(chuàng)作特點這兩個方面的分析對《田園奏鳴曲》的藝術(shù)風格進行探討。

關(guān)鍵詞：貝多芬；田園交響曲；演奏技巧

一、貝多芬《田園奏鳴曲》創(chuàng)作背景

《田園奏鳴曲》創(chuàng)作于1801年，是貝多芬奏鳴曲當中的第十五首。貝多芬在這一段時期里進行了多種革新性的探索，其間創(chuàng)作的音樂作品多屬于形態(tài)性的。在貝多芬的原譜上是沒有奏鳴曲的名字的，在克拉茲版上第一次出現(xiàn)《田園奏鳴曲》的稱號，這一稱號被人們廣泛接受和熟知。貝多芬的音樂創(chuàng)作可謂獨具一格，他的作品中不僅飽含了創(chuàng)作者本身的情感，還留有讓聆聽者自我感知的意境，這使得他的作品能夠永遠保持鮮活，這也正是貝多芬作品之所以具有說服力的原因所在，《田園奏鳴曲》就是帶著這樣的獨特魅力應(yīng)運而生，由維也納美術(shù)工業(yè)社首次出版。

二、《田園奏鳴曲》的藝術(shù)風格

（一）《田園奏鳴曲》的曲式分析。第一樂章，展現(xiàn)出來的是剛剛來到農(nóng)村的愉快心情。采用2/4拍子的節(jié)奏，并不是很快。音樂開始的時候采用的是雙簧管與小提琴，二者的結(jié)合將音樂的音量提高到一個較高的水平，接下來是長笛演奏。音樂所展現(xiàn)出來的一種曲式風格應(yīng)該是那種清新淡雅的風格，仿佛美好的田園風光就展現(xiàn)在我們面前。第二樂章是貝多芬在一座奇特山谷當中的一棵大樹下所體會到的自然氣息。即便在這個時候，貝多芬的聽力幾乎盡失，貝多芬仍可以清晰地感受大自然，貝多芬將他的感受融合到音樂當中，聽眾在欣賞音樂時，能夠聽到大自然中所包含的風聲、鳥鳴和波濤聲等。第三樂章結(jié)尾存在一個特別之處。這里要表達出的是感恩的心情。在本首樂曲中，利用樂器向我們展示了三只歡快的小鳥，小鳥在大自然中盡情歌唱，這不禁讓我對大自然心生感恩之情，更對眼前的美好生活充滿向往與憧憬。末尾樂章采取平和的曲調(diào)進入，然后贊歌式的尾聲令人感動。這樣風格的結(jié)尾處理與《莊嚴彌撒》有異曲同工之妙。在經(jīng)歷了瘋狂和熱烈以后，采用對比強烈的祥和平靜結(jié)尾，出乎聽眾的預(yù)料。在第三樂章中一個明顯的特征就是音樂節(jié)奏的跳躍性，充分表達了人們的愜意生活和盡情歡樂。借助前面第一章和第二章的基礎(chǔ)，貝多芬將人們生活的美好累積到第三章進行集中表達，內(nèi)容更加豐富。其中，1—70小節(jié)是歌謠的主要部分；三聲中部位于71—94小節(jié)；并無尾聲。1—70小節(jié)再現(xiàn)了主歌謠曲式；在第一部分中，調(diào)性轉(zhuǎn)至D大調(diào)。在第四樂章中貝多芬采用的曲風為溫和自然。透過第四樂章我們可以看出貝多芬想要表達得音樂效果，即：創(chuàng)建一種自然和諧的環(huán)境，人與自然和諧相處，單純愉悅的生活在自然當中。（二）《田園奏鳴曲》的創(chuàng)作特點。《田園奏鳴曲》這一作品雖然并沒有使用新的變革、新的元素，但是卻在每一章都能夠做到風格的極盡統(tǒng)一。這一創(chuàng)作手法，是貝多芬在其中期作品中慣用的創(chuàng)作手法，其創(chuàng)作出的作品給人以一種蒼勁有力之感。貝多芬在創(chuàng)作《田園奏鳴曲》這一作品時，內(nèi)心平靜而廣袤，雖然曲體結(jié)構(gòu)采用了四個樂章的古典奏鳴曲的常規(guī)結(jié)構(gòu)，略顯保守，但其曲調(diào)延展大氣，每一個音符都能夠觸動人，給人以聯(lián)想和感動。《田園奏鳴曲》的橫空出世，讓人為之震撼，它仿佛在訴說著一個，在經(jīng)歷了掙扎、走向極端，而后茅塞頓開，得到安寧、得以休憩的心靈歷程。這不僅僅是貝多芬個人的心靈歷程，更是許多人們的心靈歷程。羅曼羅蘭稱《田園奏鳴曲》是充滿激情的奏鳴曲，是幸福的奏鳴曲，更是充滿陽光的奏鳴曲。《田園奏鳴曲》是貝多芬的代表作之一，可以分為四個樂章，每個樂章都分別表現(xiàn)出了不同的情景和感受。《田園奏鳴曲》創(chuàng)作于他已經(jīng)雙耳失聰?shù)那闆r下，描述了人與大自然之間的完美融合，充分展示了貝多芬對大自然的無限熱愛，體現(xiàn)出了貝多芬對于大自然的眷戀、崇敬之情。（三）《田園奏鳴曲》的和聲風格特點。（1）基于音樂回歸結(jié)構(gòu)，樂曲的循環(huán)的條件為：全曲形式的回歸主題應(yīng)不低于兩次。換一種說法，若想構(gòu)成循環(huán)，主奏與全奏之和應(yīng)高于5個部分。縱觀貝多芬的《田園奏鳴曲》，其中全奏和主奏的部分出現(xiàn)了至少有七次以上。（2）最具靈活性的當屬音樂回歸段。其中，以一個相對完整的呈現(xiàn)為始，中間展現(xiàn)為較為短小的裁截形式，最后再一次以相對完整的呈現(xiàn)結(jié)束，呈現(xiàn)出總分總的特點。貝多芬的《田園奏鳴曲》這四章的作品當中都將這一特點很好地體現(xiàn)了出來。（3）音樂回歸曲目當中大量采用了調(diào)性：調(diào)性特征在貝多芬《田園奏鳴曲》這四章當中都展現(xiàn)得十分清晰。而古典調(diào)性體系的特點也在樂曲中體現(xiàn)的淋漓盡致。如第三樂章中，從主補g小調(diào)，至副部的d小調(diào)、c小調(diào)，再回到主部g小調(diào)，就體現(xiàn)了這一關(guān)系特征。古典時期的奏明曲式的調(diào)性分布也在本曲中有所體現(xiàn)：第一樂章中，以E大調(diào)為主，B大調(diào)為屬，C小調(diào)為關(guān)系小調(diào)，最后回到主調(diào)式E大調(diào)。這種主部—副部—展開部—再現(xiàn)部的最具影響力的調(diào)性分布被運用得靈活自如。（4）在貝多芬《田園奏鳴曲》主奏的插曲部分，每次在回歸終止以后馬上進入，并沒有形成很強烈的對比感，只保持以一種樂曲之間的相生或是相互依存的關(guān)系。在這首樂曲當中，這種表現(xiàn)形式和特點的處理較為靈活。

三、結(jié)語

《田園奏鳴曲》的旋律明朗而歡快，描繪出了一幅恬靜安詳?shù)奶飯@風光；也如一面鏡子，折射出了大自然的美好，讓人不由心生無限的熱愛和向往。在這幅美景中，能看見貝多芬的眼睛，它默默地記錄下了所有平凡的美好；在這些平凡的美好中，你又能感受到貝多芬的靈魂，它不僅沉浸自身于其中，還用他的音樂，帶領(lǐng)我們也來到這片凈土。

[參考文獻]

[1]楊洋.貝多芬D大調(diào)“田園”奏鳴曲的分析與演奏[J].大舞臺,2011,07:103-105.

[2]王竹芬.貝多芬的“田園”—交響曲和鋼琴奏鳴曲的比較與特點[J].音樂探索(四川音樂學院學報),2006,S1:73-78.

作者:高桐 單位:湖南工業(yè)大學