導(dǎo)語：川端康成掌上小說探討論文一文來源于網(wǎng)友上傳，不代表本站觀點(diǎn)，若需要原創(chuàng)文章可咨詢客服老師，歡迎參考。

[摘要]川端康成的掌上小說是川端文學(xué)世界的重要組成部分。本論文通過對(duì)川端康成掌上小說的創(chuàng)作過程及其概述的分析，來進(jìn)一步深刻了解川端掌上小說在其文學(xué)創(chuàng)作上的重要價(jià)值及深遠(yuǎn)影響。

[關(guān)鍵詞]川端康成掌上小說文學(xué)研究

1968年10月，川端康成繼泰戈?duì)栔?，成為第二個(gè)獲得諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)的東方文人，使世界各地的讀者對(duì)日本文學(xué)刮目相看。長(zhǎng)谷川泉評(píng)價(jià)說：“川端康成文學(xué)，作為世界文學(xué)確定了其權(quán)威性。諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)的天窗被川端康成打開了。諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)的天窗，經(jīng)川端康成的手被日本文學(xué)打開了?！钡录{爾德•金也評(píng)價(jià)為：“將諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)授予川端康成氏，對(duì)于日本的小說傳統(tǒng)、世界最古老的傳統(tǒng)列入世界作品群中具有重要的意義”。川端康成的掌上小說創(chuàng)作，大體上是與他的小說創(chuàng)作發(fā)展的基本趨向是相呼應(yīng)的，包含了他的小說創(chuàng)作的基本特色和一切要素，可以說是川端康成全部創(chuàng)作的縮影。

一、創(chuàng)作掌上小說的由來及其研究

所謂的“掌上小說”，即極為短小的小說。匈牙利稱一分鐘小說，日本稱掌上小說，美

國(guó)稱瞬間小說，中國(guó)占主導(dǎo)名稱的是小小說、微型小說以及臺(tái)灣的超短篇。日本小小說是有其悠久傳統(tǒng)的。最早稱為“掌上小說”，除了在億良伸稱為“寫在手掌上的小說”的稱呼之外，還有各種稱呼。比如：岡田三郎氏的“二十行小說”、中河與一氏的“十行小說”、武野藤介氏的“一頁(yè)小說”等。同時(shí)還有來自于法語的“コント”這個(gè)名字。“掌上小說”這個(gè)名是中河與一氏給在《文藝時(shí)代》集錄的新人作家們寫的極為短小的小說起的名字。日語中掌上小說有兩個(gè)讀音即：“てのひら”，“たなごころ”。那么到底讀作什么呢？伊藤整、山本健吉等人對(duì)其讀法產(chǎn)生了分歧。川端獲得諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)后，借首屆川端康成展覽會(huì)開幕之際，長(zhǎng)谷川泉先生直接請(qǐng)教了川端康成，川端康成十分尊重語音典雅讀法，認(rèn)為掌上小說應(yīng)讀作“てのひら”。我認(rèn)為我們應(yīng)該尊重川端的這一主張。

在《文藝時(shí)代》的同人中，川端所創(chuàng)作的掌上小說最多，共有147篇，其中有四分之三

是初期創(chuàng)作的。取得的成果也最卓越。發(fā)表了五本之多掌上小說集。有《感情裝飾》、《我的標(biāo)本室》、《川端康成選集第一卷》，和1939年砂子屋出版的“黑白叢書”中《短篇集》、以及1948年青龍社出版的《一草一花》等。這些掌上小說專集大都是川端自選的，集名不都以作品命名。

川端經(jīng)歷了日俄戰(zhàn)爭(zhēng)、日本資本主義迅速發(fā)展期、日本資本主義衰落期、二戰(zhàn)失敗等歲月，切實(shí)體驗(yàn)到了生活的悲歡疾苦。還有自幼就受到失去父親、母親、祖母、姐姐、祖父等親人的一連串打擊，使原本就凄苦哀愁的川端，內(nèi)心變得更加悲涼孤寂和自我壓抑。從小川端就孜孜不倦地埋頭于翰林書海，志向于文學(xué)。并且從中學(xué)開始就嘗試著向報(bào)刊投稿，開始時(shí)屢屢失敗，后來產(chǎn)生一種自卑感，對(duì)從事文學(xué)創(chuàng)作產(chǎn)生動(dòng)搖。轉(zhuǎn)而想報(bào)考東京帝國(guó)大學(xué)，成為一個(gè)國(guó)文學(xué)學(xué)者。在此期間，他一直沒有放棄對(duì)文學(xué)的熱愛和追求，與志向文學(xué)的同窗石濱金作、鈴木彥次郎等人，一起談?wù)撐膶W(xué)和議論文壇現(xiàn)狀而受益匪淺。

對(duì)其最早進(jìn)行總體展望的是涉川驍?shù)摹墩粕闲≌f》（昭和32年2月《國(guó)文學(xué)解釋與鑒賞》特集《川端康成•作家論•作品論與資料》），還有松坂俊夫的《掌上小說——研究之序章》（昭和48年1月八木書店出版）及后來出版的《川端康成〈掌上小說〉研究》，長(zhǎng)谷川泉編著《增訂川端康成作品研究》也有提及。目前國(guó)內(nèi)的研究也尚不充分，除了葉渭渠先生有一定程度的研究外，其他學(xué)者對(duì)此研究還沒有更廣泛的開展。川端康成掌上小說的研究應(yīng)成為一個(gè)非常重要的課題。、研究川端掌上小說的意義和價(jià)值

20世紀(jì)文學(xué)在人類文學(xué)歷史的長(zhǎng)河中占有重要地位。這是一個(gè)文學(xué)思潮流派蜂擁而

起，異彩紛呈。出現(xiàn)了遐邇聞名的文學(xué)大家。其中，川端康成就是被稱為20世紀(jì)文學(xué)泰斗的文學(xué)家之一。他以自己的卓越才華，不懈的筆耕為日本文學(xué)的發(fā)展、為東西方文學(xué)的交流，及豐富源遠(yuǎn)流長(zhǎng)的人類文學(xué)寶庫(kù)，作出了巨大而卓越的貢獻(xiàn)。川端的作品廣為人知的應(yīng)該是獲得諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)的《雪國(guó)》、《古都》、《千鶴》三部小說和短篇小說《伊豆舞女》等。在川端文學(xué)中，掌上小說容易被一些人忽視甚至淡忘，實(shí)際上這是最能體現(xiàn)川端文學(xué)風(fēng)格的一部分。川端文學(xué)研究家長(zhǎng)谷川泉先生說：“川端的掌上小說是川端文學(xué)的重要道標(biāo)。”“叩開川端文學(xué)之門的鑰匙不是《伊豆舞女》，而是掌上小說”。他的掌上小說集在發(fā)表之初受到社會(huì)極高評(píng)價(jià)，被當(dāng)時(shí)的文藝界評(píng)論為“川端氏無論是在創(chuàng)作上還是在評(píng)論上，總是站在文藝戰(zhàn)線的前沿，為新興文藝吐萬丈之氣?！遍L(zhǎng)谷川泉稱這些作品“顯示出一種題材、手法紛呈，像魔術(shù)師一樣的藝術(shù)本質(zhì)”。川端的掌上小說曾經(jīng)受到島木健作的極力推崇，這些玲瓏而深刻的小短篇能令人既廣而深地感受人生，有著與大文學(xué)不同的韻味。島木說：“它們對(duì)人類的脈脈溫情能直透讀者心懷”，“在心靈被洗滌的清純中，美好情懷，讓人喜悅又令人悲憫的人生展現(xiàn)于眼前，多么富有詩(shī)意。”“過著疏遠(yuǎn)文學(xué)的忙碌生活的人們，若能每天一篇，讀一讀這些‘掌上小說’該有多好。”川端本人說掌上小說是舊作中“最讓我懷念、最喜愛、現(xiàn)在仍最想贈(zèng)送給許多人”的作品。在許多文學(xué)家以寫詩(shī)歌打探文學(xué)之路的潮流中，川端卻是“寫掌上小說替詩(shī)了”，他的“年輕時(shí)的詩(shī)魂大多生機(jī)勃勃活躍于其中”。并且川端自己也承認(rèn)“寫了一百篇以上，這大概是其他作家所不曾有過的吧！”他認(rèn)為“這些掌上小說是難以從我的過去消抹掉的”，并且他“期待著讀者們，在游山玩水的旅途，或乘車或睡前，在那么一丁點(diǎn)的時(shí)間里也能夠一篇一篇好好享受它”。

川端對(duì)掌上小說情有獨(dú)衷。他認(rèn)為：“能把小說變成如同昔日的和歌和俳句那樣的普通百姓的東西，恐怕只有掌上小說了”。川端在《關(guān)于掌上小說》中明確指出，掌上小說“合乎日本人的口味。對(duì)此，只要考慮一下日本文學(xué)的傳統(tǒng)和日本的國(guó)民性就會(huì)明白”。

三、川端掌上小說與川端創(chuàng)作的關(guān)系

川端的許多小說都是先經(jīng)掌上小說的發(fā)酵、釀造、然后提煉、改造而形成的。甚至可以

說是他小說的基礎(chǔ)特色和一切要素，是川端全部創(chuàng)作的縮影。象散文詩(shī)一樣優(yōu)美的一朵一朵的小浪花，竟能展現(xiàn)出巨大的文學(xué)世界所要表現(xiàn)的深刻內(nèi)涵。

川端掌上小說創(chuàng)作，就其思想傾向來說，大體上同其全部小說創(chuàng)作三個(gè)時(shí)期的基本傾向互相呼應(yīng)，運(yùn)行在同一個(gè)軌跡上。其題材比川端的中長(zhǎng)篇小說題材要廣泛的多。主要分為以下幾大類：

1．川端早期大部分的掌上小說，帶有強(qiáng)烈的自敘傳色彩。如：《油》、《拾遺骨》、《向陽(yáng)》、《合掌》、《母》等?！妒斑z骨》主要寫了祖父病逝，他傷心至極，引起流鼻血，孤寂地躺在山岡上，被人叫回，帶到火葬場(chǎng)拾祖父遺骨的情景。這些作品基本上都是作家淚的回憶，描寫了自己沉重悲哀和寂寞的童年，無疑例外地刻下不可磨滅的痛苦生活的痕跡。

2．以川端個(gè)人的愛情生活為題材的掌上小說：《脆弱的器皿》、《她走向火海》、《照片》、《雨傘》等，表達(dá)了對(duì)昔日戀人的懷念之情。又有《向陽(yáng)》、《鋸與分娩》、《處女作作崇》、《生命保險(xiǎn)》、《近冬》等，都是以川端本人的戀愛失意為素材的。他執(zhí)著地把自己的感情獻(xiàn)給已經(jīng)背叛自己的戀人。這不是一種甜美而是苦澀、憂郁的感情。

3．川端也注意把自己的筆觸伸向社會(huì)底層的小人物，表現(xiàn)了對(duì)他們辛酸生活的嘆息與同情。掌上小說集《我的標(biāo)本室》大多是屬于這類題材。如：《玻璃》、《海》《臉》、《結(jié)發(fā)》、《仇敵》、《謝謝》、《早晨的趾甲》、《故鄉(xiāng)》、《母親的眼睛》、《偷茱萸的人》等。作品中的人物——女保姆、偷東西的少女、藝妓、女藝人、乞丐、賣身的少女、筑路勞工、撿破爛的、代書人、窮學(xué)生、窮畫家等都是川端的關(guān)注所在。他從細(xì)微處剪影式地反映生活在社會(huì)底層的各種人物的側(cè)面。

4．其中最多的描寫的是男女之間，特別是少男少女之間的純情?！督鹋煤突认x》、《樹上》、《白馬》、《秋雨》、《石榴》、《娘家》、《夏與冬》等，都描寫了女性純情的悲哀。還有描寫夫妻由相愛到離異，最后雙雙情死的故事的《殉情》，以及描寫一個(gè)窮畫家的不正常的婚外戀的《金絲雀》。展示了川端描寫男女愛情的小說世界。

5．《竹葉舟》、《五角硬幣》、《山茶花》、《反橋》、《秋雨》、《住吉》等，描寫了戰(zhàn)爭(zhēng)給人們的生活和愛情帶來的創(chuàng)傷和投下的陰影。

6．《人的腳步聲》、《不笑的男人》等揭示了紛繁復(fù)雜的都市生活人際關(guān)系的丑惡一面。另外，還有一些超現(xiàn)實(shí)主義的作品，通過夢(mèng)幻與現(xiàn)實(shí)、具體與抽象、過去與現(xiàn)在，表現(xiàn)了生與死的主題。如《信》等。

川端苦澀、憂郁、寂寞的情感反復(fù)在掌上小說中體現(xiàn)出來，表現(xiàn)了他對(duì)愛的渴望和這種渴望不能實(shí)現(xiàn)的悲哀。從川端康成掌上小說的種種創(chuàng)作傾向來看，它們與川端的整個(gè)創(chuàng)作傾向是一脈相承的。其創(chuàng)作形式便捷和輕靈，既要求內(nèi)容凝練，意境含蓄，構(gòu)思精巧，語言簡(jiǎn)潔等。這些創(chuàng)作要求似乎比短篇小說更為嚴(yán)格。而且其形式多樣、題材豐富，在這一點(diǎn)上，川端對(duì)掌上小說的運(yùn)用是獨(dú)樹一幟的。

[參考文獻(xiàn)]

[1]長(zhǎng)谷川泉著孟慶樞譯《長(zhǎng)谷川泉文學(xué)論著選川端康成論》時(shí)代文藝出版社1993.6

[2]川端康成著葉渭渠譯《川端康成文集•掌上小說全集》中國(guó)社會(huì)科學(xué)出版社1996.4

[3]葉渭渠著《冷艷文士川端康成傳》中國(guó)社會(huì)科學(xué)出版社1996.8

[4]周閱著《川端康成是怎樣讀書寫作的》長(zhǎng)江文藝出版社2000.9

[5]葉渭渠譯《川端康成掌小說百篇》三聯(lián)書店出版1989．12