導(dǎo)語(yǔ)：電影視聽(tīng)語(yǔ)言的變革與發(fā)展一文來(lái)源于網(wǎng)友上傳，不代表本站觀點(diǎn)，若需要原創(chuàng)文章可咨詢客服老師，歡迎參考。

從無(wú)聲到有聲，從黑白到彩色，從傳統(tǒng)膠片到數(shù)字媒介，電影的發(fā)展既漫長(zhǎng)，卻又好似在轉(zhuǎn)瞬之間。電影出現(xiàn)之初，只是為了記錄社會(huì)生活中的一些場(chǎng)景和現(xiàn)象，但在漫長(zhǎng)的發(fā)展過(guò)程中，逐漸進(jìn)化成了依托視聽(tīng)語(yǔ)言傳遞創(chuàng)作者想法、構(gòu)建真實(shí)或虛擬情節(jié)的載體。在拍攝時(shí)，創(chuàng)作者將提前確定好的劇本內(nèi)容以“能看到、能聽(tīng)到”的故事內(nèi)涵以畫面形式記錄在膠片上并呈現(xiàn)出來(lái)。然而，傳統(tǒng)以膠片形式放映的電影存在制作難度大、制作成本高、制作規(guī)模受限以及放映成效難以預(yù)估等局限，對(duì)于電影的創(chuàng)作會(huì)有一定的影響。而互聯(lián)網(wǎng)信息技術(shù)的普及，尤其是各種軟件功能的提高和升級(jí)，能夠有助于創(chuàng)作者實(shí)現(xiàn)傳統(tǒng)攝影機(jī)不能完成的畫面效果。對(duì)于一部數(shù)字電影來(lái)說(shuō)，其視聽(tīng)語(yǔ)言的應(yīng)用對(duì)于電影作品的成敗很大程度上起到?jīng)Q定性的作用，亦是電影創(chuàng)作者輸出自己獨(dú)特觀點(diǎn)和思想內(nèi)涵的重要形式。電影創(chuàng)作者能否對(duì)電影視聽(tīng)語(yǔ)言進(jìn)行合理高效的控制可以直接影響到最終成品的質(zhì)量。新興技術(shù)與電影創(chuàng)作的融合日益頻繁，電影視聽(tīng)語(yǔ)言的運(yùn)用逐漸偏向數(shù)字化，依托這些新興技術(shù)，探尋更加獨(dú)特且新穎的應(yīng)用手法，并對(duì)其進(jìn)行變革與發(fā)展，進(jìn)而升華電影自身的美學(xué)價(jià)值，使其更加符合受眾的審美需求。

一、數(shù)字媒體藝術(shù)語(yǔ)境下電影視聽(tīng)語(yǔ)言的生成語(yǔ)境

（一）影像生成：從傳統(tǒng)場(chǎng)景處理到數(shù)字?jǐn)M像生成

在數(shù)字媒體藝術(shù)高速發(fā)展的社會(huì)環(huán)境下，互聯(lián)網(wǎng)信息技術(shù)和各種數(shù)字媒介的普及促進(jìn)了電影視聽(tīng)語(yǔ)言的革新，使得電影視聽(tīng)語(yǔ)言的運(yùn)用越來(lái)越依賴其相關(guān)的新興技術(shù)和媒介，進(jìn)而導(dǎo)致電影視聽(tīng)語(yǔ)言的運(yùn)用愈發(fā)數(shù)字化。這種數(shù)字化進(jìn)程最初是將互聯(lián)網(wǎng)信息技術(shù)和各種數(shù)字媒介介入特效畫面和聲音處理中，以表現(xiàn)電影場(chǎng)景的感染力和感官?gòu)埩Γ荚谕苿?dòng)別具一格的影像開(kāi)發(fā)以及科幻電影類型的打造，通過(guò)極具個(gè)性和強(qiáng)烈沖擊力的視聽(tīng)效果來(lái)激發(fā)受眾的興趣。例如電影《誰(shuí)陷害了兔子羅杰》中，將虛擬人物與現(xiàn)實(shí)環(huán)境進(jìn)行結(jié)合的處理方式，以及電影《深淵》中，創(chuàng)作者在水中構(gòu)建的液態(tài)形體的不明生物等。之后，電影視聽(tīng)語(yǔ)言的數(shù)字化開(kāi)始探尋如何對(duì)現(xiàn)實(shí)社會(huì)進(jìn)行藝術(shù)再現(xiàn)，謀求虛擬場(chǎng)景與現(xiàn)實(shí)情境能夠達(dá)到一致，進(jìn)而使得受眾能夠沉浸在互聯(lián)網(wǎng)信息技術(shù)和數(shù)字媒介作用后的電影視聽(tīng)語(yǔ)言所構(gòu)建的場(chǎng)景中，達(dá)到身臨其境的感受，甚至混淆了現(xiàn)實(shí)與虛擬場(chǎng)景。例如在電影《角斗士》中，創(chuàng)作者利用CG技術(shù)向受眾呈現(xiàn)了氣勢(shì)恢宏的古羅馬角斗場(chǎng)，以及角斗場(chǎng)上發(fā)生的各種故事，極|ARTANDDESIGN|NO.208大地觸動(dòng)了受眾的感官體驗(yàn)。此后，電影視聽(tīng)語(yǔ)言的數(shù)字化更加重視影像的藝術(shù)表現(xiàn)，開(kāi)始關(guān)注精神內(nèi)涵的表現(xiàn)和價(jià)值理念的傳達(dá)，最終實(shí)現(xiàn)電影的鑒賞價(jià)值和觀念輸出的同步構(gòu)建。例如電影《雙子殺手》中，創(chuàng)作者以CG技術(shù)創(chuàng)作的克隆人物造型及其情感抒發(fā)是新興技術(shù)與電影藝術(shù)交匯的嶄新的數(shù)字?jǐn)M像。當(dāng)然，數(shù)字媒體藝術(shù)語(yǔ)境下的電影視聽(tīng)語(yǔ)言運(yùn)用并不能完全替代傳統(tǒng)的電影視聽(tīng)語(yǔ)言，且數(shù)字化的視聽(tīng)語(yǔ)言并不適用于所有電影，更多的是作為現(xiàn)有視聽(tīng)語(yǔ)言的補(bǔ)充。換而言之，即便是純粹的技術(shù)性特效電影，其視聽(tīng)語(yǔ)言的運(yùn)用也不能完全獨(dú)立，需要融合傳統(tǒng)電影視聽(tīng)語(yǔ)言去迎合受眾的觀影習(xí)慣，在對(duì)傳統(tǒng)電影畫面進(jìn)行革新、體現(xiàn)其獨(dú)特性的同時(shí)，尋找二者的契合點(diǎn)。

（二）媒介革新：電影視聽(tīng)工具的“數(shù)字一體化”生成

數(shù)字媒體藝術(shù)語(yǔ)境下的電影視聽(tīng)語(yǔ)言體現(xiàn)在電影的前期拍攝、后期制作和最終播映等環(huán)節(jié)，融合互聯(lián)網(wǎng)信息技術(shù)和各種數(shù)字媒介，不再單純地依托傳統(tǒng)構(gòu)圖形式、光學(xué)等管控方式。數(shù)字媒體藝術(shù)語(yǔ)境下電影視聽(tīng)語(yǔ)言的運(yùn)用需要遵循電影前期拍攝、加工制作過(guò)渡至發(fā)行放映的步驟，分析這些環(huán)節(jié)之間的聯(lián)系性，明確它們是相互依存的數(shù)字化體系。首先，數(shù)字媒體藝術(shù)語(yǔ)境下的電影視聽(tīng)語(yǔ)言的合理運(yùn)用以及根據(jù)實(shí)際情況進(jìn)行的變革與發(fā)展能夠有效化解電影創(chuàng)作時(shí)出現(xiàn)的許多麻煩，它使得影像數(shù)據(jù)的生成和完善更加得心應(yīng)手，能夠在創(chuàng)作中時(shí)時(shí)處處進(jìn)行多線程的雙向的更正，且確保了電影畫面和聲音的傳輸精度和抗干擾性能。目前，互聯(lián)網(wǎng)信息技術(shù)和數(shù)字媒介主要從虛擬與現(xiàn)實(shí)環(huán)境、虛擬與現(xiàn)實(shí)角色、電影畫面和聲音瑕疵修復(fù)、特效畫面和動(dòng)作形態(tài)處理以及互動(dòng)性能的挖掘這幾個(gè)層面與電影視聽(tīng)語(yǔ)言進(jìn)行了交融。其次，數(shù)字媒體藝術(shù)語(yǔ)境下的電影視聽(tīng)語(yǔ)言運(yùn)用步驟和制作方式亦發(fā)生了改變。其一，互聯(lián)網(wǎng)信息技術(shù)和數(shù)字媒介為電影視聽(tīng)語(yǔ)言帶來(lái)與傳統(tǒng)電影完全不同的生產(chǎn)制作方式，數(shù)字化的處理能與實(shí)際拍攝畫面融合，并依托這種軟件獲取高質(zhì)量的影像畫面以及高保真的數(shù)字音頻，為數(shù)字繪景、腳本預(yù)演、數(shù)字分鏡等影像創(chuàng)作贏取更大的發(fā)揮空間，使得影視特效和視聽(tīng)奇觀的呈現(xiàn)愈發(fā)容易，同時(shí)可以很大程度上簡(jiǎn)化傳統(tǒng)的電影視聽(tīng)語(yǔ)言制作流程。其二，互聯(lián)網(wǎng)信息技術(shù)和數(shù)字媒介為電影的視聽(tīng)創(chuàng)作提供了更大的可能性和創(chuàng)作空間，能夠依托虛擬攝像機(jī)的拍攝、虛擬場(chǎng)景的搭建以及虛擬角色的創(chuàng)建來(lái)降低人力物力資源，并且能夠拓展電影藝術(shù)表現(xiàn)的形式和途徑。其三，數(shù)字媒體藝術(shù)視域下的電影播映的渠道更加寬廣，不再局限于電影院或電視，受眾可以隨時(shí)隨地通過(guò)平板、手機(jī)等設(shè)備進(jìn)行電影觀看，這就為電影的視聽(tīng)創(chuàng)作提供了新的需求。例如這些設(shè)備在觀看時(shí)會(huì)涉及耳機(jī)的使用，創(chuàng)作者就需要分析耳機(jī)雙聲道的功能，并以此改進(jìn)聲音的制作。除此之外，互聯(lián)網(wǎng)信息技術(shù)和數(shù)字媒介的融入對(duì)于受眾的感官刺激更直接、更深入，例如VR電影的普及，使受眾在收到視覺(jué)和聽(tīng)覺(jué)刺激的同時(shí)，還會(huì)接收到觸覺(jué)刺激，且觸覺(jué)體驗(yàn)的介入更能讓受眾沉浸到電影所營(yíng)造的氛圍中。這種多感官融合的電影體驗(yàn)方式受到了受眾的追捧，而其視聽(tīng)語(yǔ)言的制作方式也有所改變。比如，VR電影很多時(shí)候會(huì)用到全景畫面，使得觀眾的視覺(jué)更寬廣，在無(wú)景別、零距離的移動(dòng)視覺(jué)中獲取數(shù)字?jǐn)M像所帶來(lái)的別樣體驗(yàn)。

二、數(shù)字媒體藝術(shù)語(yǔ)境下電影視聽(tīng)語(yǔ)言的變革與發(fā)展

（一）數(shù)字媒體藝術(shù)語(yǔ)境下電影的鏡頭再構(gòu)

1.主觀視角拍攝中利用角色塑造擬真化主觀視角的拍攝在電影視聽(tīng)語(yǔ)言運(yùn)用中非常重要，很大程度上起到提升受眾融入感的功效，且對(duì)受眾情緒的調(diào)動(dòng)亦能產(chǎn)生積極影響。在電影拍攝過(guò)程中，創(chuàng)作者常常借助主觀視角的轉(zhuǎn)移來(lái)進(jìn)行情感表達(dá)，營(yíng)造符合電影主題內(nèi)涵的環(huán)境氛圍，讓受眾更能理解電影的中心思想。在數(shù)字媒體藝術(shù)語(yǔ)境下，視聽(tīng)語(yǔ)言的應(yīng)用最早體現(xiàn)在各種游戲設(shè)計(jì)中，借此深化受眾的參與感，增強(qiáng)交互性，增強(qiáng)受眾代入感和游戲體驗(yàn)。而這也與電影想要傳達(dá)給受眾的理念相契合，電影視聽(tīng)語(yǔ)言在制作時(shí)結(jié)合互聯(lián)網(wǎng)信息技術(shù)和數(shù)字媒介，可以起到電影角色扮演的效果，產(chǎn)生的感官震懾力及身臨其境的體驗(yàn)感能夠極大地提升受眾觀影的興致。此外，合理使用一些新興技術(shù)，如三維建模、場(chǎng)景渲染等，能夠?qū)﹄娪爱嬅鏇_擊力的營(yíng)造和角色情感的呈現(xiàn)產(chǎn)生積極影響。這是由于電影時(shí)長(zhǎng)有限，其劇情發(fā)展節(jié)奏較為緊湊，因此電影需要通過(guò)視聽(tīng)語(yǔ)言的構(gòu)建在短時(shí)間內(nèi)滿足受眾的感官體驗(yàn)。例如，將電影角色之間對(duì)峙時(shí)的內(nèi)心的情感波動(dòng)，如興奮、傷心、幸福、焦慮、害怕、緊張等加之于主觀視角，進(jìn)而讓受眾更深刻地感知到角色的內(nèi)在情感。2.升格鏡頭與互聯(lián)網(wǎng)信息技術(shù)及媒介的結(jié)合增強(qiáng)視覺(jué)感染力進(jìn)行電影拍攝時(shí)，可在視聽(tīng)語(yǔ)言的處理中善用升格鏡頭，并將其與互聯(lián)網(wǎng)信息技術(shù)及數(shù)字媒介進(jìn)行合理交融，配合特效的合成慢鏡頭，打造出極具美感且極具感染力的視覺(jué)符號(hào)。例如3D電影中，常常運(yùn)用一些大角度多方位的電影鏡頭視角，并制作一些慢動(dòng)作、慢鏡頭以及定格畫面，通過(guò)升格鏡頭與數(shù)字技術(shù)的結(jié)合形成宛若電影《黑客帝國(guó)》中類似“子彈時(shí)間”的擬真效果。在這類電影中，升格鏡頭塑造的慢鏡或定格處理能夠彰顯速度與造型的美感，再結(jié)合數(shù)字技術(shù)及數(shù)字媒介，使得這種表現(xiàn)機(jī)制依托更加多元和全面的視角呈現(xiàn)出來(lái)，有時(shí)還可能導(dǎo)致視角畸變，通過(guò)立體三維的造型塑造，尤其是在進(jìn)行特效處理時(shí)，將無(wú)拘無(wú)束且不受過(guò)多限制的設(shè)計(jì)效果融入電影視聽(tīng)語(yǔ)言中去，使得視覺(jué)感染力得到很大提升。例如短片《Help》，在其想要表現(xiàn)洛杉磯被外星人襲擊這一段劇情時(shí)，就融入了升格鏡頭，當(dāng)飛船慢慢逼近時(shí)，周邊的各種元素都處在相對(duì)靜止的狀態(tài)，由此來(lái)刺激受眾的感官體驗(yàn)，進(jìn)而凸顯畫面的主要物體。

（二）數(shù)字媒體藝術(shù)語(yǔ)境下電影蒙太奇壁壘的粉碎

1.通過(guò)長(zhǎng)鏡頭拍攝手法增強(qiáng)對(duì)受眾的吸引力不難發(fā)現(xiàn)，在電影的拍攝中對(duì)于長(zhǎng)鏡頭的使用較為頻繁，甚至還有不少一鏡到底的畫面處理。長(zhǎng)鏡頭的特點(diǎn)即為相同時(shí)空中達(dá)到動(dòng)作畫面與時(shí)間進(jìn)程推移的一致，將故事場(chǎng)景的完整過(guò)程流暢地呈現(xiàn)出來(lái)，同時(shí)確保情感的表達(dá)和氣氛的烘托不受影響，甚至更加強(qiáng)烈。然而在數(shù)字媒體藝術(shù)語(yǔ)境下，電影長(zhǎng)鏡頭的運(yùn)用迎來(lái)了挑戰(zhàn)，如何在拍攝過(guò)程中結(jié)合場(chǎng)面調(diào)度呈現(xiàn)更好的視聽(tīng)效果，是創(chuàng)作者需要思考的。電影中鏡頭畫面的構(gòu)建可以通過(guò)調(diào)度形成長(zhǎng)鏡頭中的“內(nèi)部蒙太奇”效果，讓畫面層次更豐富，鏡頭語(yǔ)言更多元。與傳統(tǒng)電影不同的是，數(shù)字媒體藝術(shù)語(yǔ)境下的電視視聽(tīng)語(yǔ)言創(chuàng)作不再糾結(jié)于如何將電影內(nèi)容及觀點(diǎn)更準(zhǔn)確地傳達(dá)給受眾，讓受眾對(duì)某個(gè)關(guān)鍵場(chǎng)景產(chǎn)生深刻印象，而是給予受眾更多的主導(dǎo)權(quán)，讓受眾自主選擇想要關(guān)注的焦點(diǎn)，看想看的元素，聽(tīng)想聽(tīng)的臺(tái)詞，進(jìn)而產(chǎn)生各不相同的感受。由此可見(jiàn)，在數(shù)字媒體藝術(shù)語(yǔ)境下通過(guò)視聽(tīng)語(yǔ)言創(chuàng)作的長(zhǎng)鏡頭更注重如何打造興趣點(diǎn)來(lái)吸引受眾，例如通過(guò)對(duì)每個(gè)元素的運(yùn)動(dòng)軌跡及運(yùn)動(dòng)曲線的設(shè)計(jì)，配合激蕩的背景音樂(lè)，讓受眾觀影時(shí)的心情隨之跌宕起伏，對(duì)電影的興趣大大提升。2.依托轉(zhuǎn)場(chǎng)畫面的革新烘托電影氛圍正如上文所說(shuō)，電影中長(zhǎng)鏡頭的使用較多，且在設(shè)計(jì)鏡頭轉(zhuǎn)換時(shí)，沒(méi)有過(guò)多考慮視聽(tīng)語(yǔ)言的運(yùn)用，轉(zhuǎn)換較為生硬，單純?yōu)榱藙∏榈倪B貫而忽略了受眾的審美需求和情感需求，且鮮少出現(xiàn)著眼敘事層面開(kāi)展的轉(zhuǎn)場(chǎng)活動(dòng)。在電影拍攝中，無(wú)論畫面再唯美、聲音再有層次、技術(shù)再高科技、媒介再多元化，倘若未能解決轉(zhuǎn)場(chǎng)設(shè)計(jì)，依舊會(huì)導(dǎo)致有始無(wú)終的結(jié)果；反之，合理地通過(guò)視聽(tīng)語(yǔ)言的運(yùn)用來(lái)處理電影的轉(zhuǎn)場(chǎng)，能夠增強(qiáng)受眾的融入感，為電影添彩。對(duì)此，電影設(shè)計(jì)者可以通過(guò)淡入淡出、疊化、跳躍剪接、圓形劃像、隱形轉(zhuǎn)場(chǎng)、聲音滯后等轉(zhuǎn)場(chǎng)方式進(jìn)行創(chuàng)作，還可以與剪輯結(jié)合，依托匹配剪輯+聲音先入、離切+跳切、交叉剪輯+匹配剪輯、匹配剪輯+交叉剪輯、加入快速衰老等形式進(jìn)行創(chuàng)作。這樣不僅能實(shí)現(xiàn)流暢且極富藝術(shù)性的轉(zhuǎn)場(chǎng)效果，還能烘托電影氛圍，強(qiáng)調(diào)想傳遞的觀點(diǎn)。例如電影《繡春刀》在處理沈煉離開(kāi)京城的戲份時(shí)，便是運(yùn)用了漫天飛舞的雪花進(jìn)行轉(zhuǎn)場(chǎng)，鏡頭跟隨雪花從地面漸移到天空，通過(guò)天空的寬廣來(lái)營(yíng)造電影氛圍。再例如《致命女人》，其在拍攝中運(yùn)用了很多轉(zhuǎn)場(chǎng)設(shè)計(jì)，將三個(gè)不同的家庭通過(guò)平行剪輯（場(chǎng)所、布局、情節(jié)、氛圍、臺(tái)詞、音樂(lè)等元素）來(lái)展現(xiàn)其各自的分歧，并推動(dòng)劇情的發(fā)展。在Simone與Karl共舞的情節(jié)中，創(chuàng)作者將三個(gè)家庭不同的爭(zhēng)執(zhí)場(chǎng)景安排到一個(gè)畫面中，鏡頭語(yǔ)言的選擇頗有講究。幾分鐘的時(shí)間里，沒(méi)有任何的臺(tái)詞，僅是通過(guò)舞蹈的音樂(lè)來(lái)表現(xiàn)各個(gè)角色的情感起伏，各角色的動(dòng)作和視角的轉(zhuǎn)換均有留白處理，進(jìn)而讓受眾得到更多的自主思考和判斷的空間，代入感亦更加強(qiáng)烈。

（三）借助互聯(lián)網(wǎng)信息技術(shù)及數(shù)字媒介拓展電影聲音的處理模式

1.實(shí)現(xiàn)聲音空間的精確定位數(shù)字媒體藝術(shù)語(yǔ)境下電影聲音的處理要求更加嚴(yán)苛，尤其是VR電影，會(huì)涉及到空間立體定位，就需要依托物理聲場(chǎng)以及雙耳信號(hào)的空間聲音技術(shù)進(jìn)行實(shí)現(xiàn)，進(jìn)而極大層面上再現(xiàn)原聲場(chǎng)，并通過(guò)更寬廣的場(chǎng)景畫面，讓受眾沉浸到電影情節(jié)中。在處理電影聲音時(shí)，需要明確距離和方向是人耳定位聲音必不可少的元素。通過(guò)數(shù)字技術(shù)的精確計(jì)算，可以生成一些劇情所需要的虛擬聲源，如到達(dá)電影驚悚情節(jié)時(shí)，特定的聲音可以更好地渲染氣氛，并通過(guò)其大小、遠(yuǎn)近的設(shè)置，讓劇情更加跌宕起伏。再例如動(dòng)作電影中，正反兩派對(duì)峙時(shí)，由于雙方位置的逼近，音樂(lè)聲愈發(fā)激昂，且產(chǎn)生由遠(yuǎn)至近的感覺(jué)，這種氛圍渲染效果不輸于電影院立體環(huán)繞聲音設(shè)備的運(yùn)用，讓受眾即便是在手機(jī)或平板上觀看，也能體驗(yàn)到聲音的方向感和距離感。同時(shí)，在劇情發(fā)展上，音樂(lè)方向和距離會(huì)根據(jù)劇情而發(fā)生變化，此刻的聲音被賦予了特殊的敘事功能，能夠使得場(chǎng)景的切換顯得更加理所當(dāng)然。隨著數(shù)字聲音技術(shù)的發(fā)展與成熟，數(shù)字媒體藝術(shù)語(yǔ)境下電影聲音精準(zhǔn)定位的用途亦更加受到重視，合理的處置能夠很大程度上增強(qiáng)電影的感官?zèng)_擊力和藝術(shù)感染力，使得人耳與聲音的交融更加自然和細(xì)膩。例如曾獲奧斯卡最佳音響類大獎(jiǎng)的電影《地心引力》，就是利用特有的聲音技術(shù)將太空中的各種聲音模擬出來(lái)，這種聲音按理說(shuō)是無(wú)法被人耳所聽(tīng)到的，但在數(shù)字媒體藝術(shù)語(yǔ)境下就可以通過(guò)特定的算法表現(xiàn)出來(lái)。類似電影中隕石雨的聲音，結(jié)合驚險(xiǎn)刺激的畫面及轉(zhuǎn)場(chǎng)設(shè)置，在電影放映時(shí)狠狠擊中受眾內(nèi)心，讓其記憶深刻。2.聲音處理系統(tǒng)化、整體化數(shù)字媒體藝術(shù)語(yǔ)境下的電影聲音處理，不僅要考慮技術(shù)、功效等因素，還需要明確其在電影制作中亦存在主次之分，但并非單一的聲音作為次要元素服務(wù)畫面。為此，電影聲音的處理需要根據(jù)實(shí)際情況進(jìn)行調(diào)整，且可以對(duì)多條聲音素材進(jìn)行覆疊混錄，進(jìn)而創(chuàng)作出符合場(chǎng)景需求的聲音混錄創(chuàng)制成果——這是一個(gè)系統(tǒng)性很強(qiáng)且相互作用的系統(tǒng)化、整體化流程。介入了互聯(lián)網(wǎng)信息技術(shù)和數(shù)字媒介的電影聲音在進(jìn)行觀點(diǎn)輸出時(shí)，需要考慮如何有利于場(chǎng)景闡釋、內(nèi)容傳遞、情緒釋放、視聽(tīng)融合等方面，且明確這些元素之間存在“一著不慎，滿盤皆輸”的關(guān)系，任何環(huán)節(jié)都不能忽視。基于此，在進(jìn)行混音處理后，還需要借助各種新興技術(shù)來(lái)對(duì)聲音總譜進(jìn)行調(diào)整和修改，在滿足技術(shù)需求的同時(shí)，亦能實(shí)現(xiàn)藝術(shù)價(jià)值。這也就要求電影聲音處理不能一味追求技術(shù)革新，其表達(dá)務(wù)必要與電影的基調(diào)和定位匹配，一方面能夠精準(zhǔn)定位至聲道，另一方面還務(wù)必注重音畫之間的和諧統(tǒng)一。換言之，聲音處理系統(tǒng)化和整體化能夠促使電影觀點(diǎn)進(jìn)行意象化的呈現(xiàn)，并傳遞內(nèi)心情感和價(jià)值觀念，這是電影在數(shù)字媒體藝術(shù)語(yǔ)境下想要獲得發(fā)展和突破務(wù)必需要重視的一點(diǎn)。

三、結(jié)語(yǔ)

在數(shù)字技術(shù)與電影藝術(shù)不斷交融的今天，電影創(chuàng)作者正努力豐富數(shù)字媒體這一新型的影像表現(xiàn)途徑，奮力沖破現(xiàn)實(shí)環(huán)境對(duì)影像時(shí)空的局限，尋求視聽(tīng)語(yǔ)言在數(shù)字媒體藝術(shù)視域下電影制作中的變革與發(fā)展形式，把握住這一環(huán)境賦予電影創(chuàng)作的極大的發(fā)揮空間，致力于將傳統(tǒng)電影視聽(tīng)語(yǔ)言中涉及到的理論經(jīng)驗(yàn)，通過(guò)互聯(lián)網(wǎng)信息技術(shù)，實(shí)驗(yàn)性地運(yùn)用在各種數(shù)字化的媒介中，迸發(fā)出更多創(chuàng)作的的可能性，進(jìn)而呈現(xiàn)出極具個(gè)性和新意的電影作品。

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作者：王莉